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    武漢博物館藏玉禮器賞鑒古玉精靈 禮法天地

    2017-11-01 15:11:27張衛(wèi)紅
    收藏家 2017年10期
    關(guān)鍵詞:時代

    □ 張衛(wèi)紅

    武漢博物館藏玉禮器賞鑒古玉精靈 禮法天地

    □ 張衛(wèi)紅

    古玉中的禮玉在中華民族文明的傳承中占有非常重要的地位。在我國近8000年的玉器發(fā)展過程中,人們最早注重的是玉器的使用價值和審美價值,而到了新石器時代晚期以后,出于對大自然的崇拜,玉和巫之間產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系,玉被賦予某種神秘的力量,有著溝通天地鬼神的靈性,被用來作為部族的圖騰物及部族首領(lǐng)的象征,并在祭祀天地、鬼神、祖先的宗教禮儀中廣泛使用。在我國古代悠久淵深的禮玉文明演進(jìn)中,一般認(rèn)為各種禮制活動的供奉品,凡屬代表鬼神、權(quán)力等級和圖騰標(biāo)準(zhǔn)物的玉器都可歸為禮器之屬。古代禮玉出現(xiàn)讓神的意志與世俗社會活動交融在一起,《周禮》更是將用玉納入到國家的典章制度之中,“以玉作六器,以禮天地四方”,璧、琮、圭、璋、琥、璜作為祭祀所用的六瑞玉,其使用有著嚴(yán)格的等級制度。同時,玉斧、鉞、戈、鏟等并不具有實(shí)用功能的工具和兵器,為王室貴族所獨(dú)有,也成為權(quán)力和身份的禮制象征。由此,開辟了玉器的“道德化”、“宗教化”和“政治化”的新時代,玉禮器亦成為政治社會活動神秘化的物質(zhì)表現(xiàn),一直影響著幾千年來中華民族的玉崇拜心理。武漢博物館藏玉禮器300余件,均為傳世品,時代涵蓋新石器時代到明清,器物涉及玉璧、玉琮、玉圭、玉璜、玉璋、玉琥等“六瑞”;玉斧、玉鏟、玉鉞等生產(chǎn)工具和儀仗器;玉人面紋飾、玉蟬、玉豬等喪葬品,現(xiàn)從中擷取30件略加賞鑒,以饗讀者。

    新石器時代 白玉璧(圖1)

    直徑22、孔徑6.9、厚0.6厘米。玉料呈青白色,光素?zé)o紋。玉表面局部有糖色,并夾雜著米花點(diǎn)和明顯的黑色斑點(diǎn),有一處長的綹裂,外徑不圓,邊緣有缺損。

    璧是中央有穿孔的扁平狀圓形玉器,為我國最古老傳統(tǒng)的玉禮器、“六瑞”之一,新石器時代玉璧是權(quán)位的象征,與祭祀有關(guān)。一般而言,新石器朝代玉璧的尺寸較大,直徑在1尺左右,制作不夠規(guī)整,璧體往往厚薄不勻,有的表面留有鋸痕。其特征是外緣薄,內(nèi)緣厚。中央孔徑較小,打孔有對鉆、單面鉆兩種,使用對鉆法打孔的,孔洞中往往留有臺痕。玉璧多素面無紋,打磨較光亮。

    新石器時代晚期 黃玉璇璣(圖2)

    直徑14、孔徑6.5、厚3.2厘米。黃玉質(zhì),局部有深褐色沁,體扁平,中央有一大圓孔,外側(cè)邊緣有三個等距且朝一個方向旋轉(zhuǎn)的脊牙。一面光素,一面有一條明顯的切割痕。

    玉璇璣又稱牙璧,清末吳大澂最早將這種圓孔、周邊有三個機(jī)牙的器物稱為璇璣,疑是一種天文儀器的配件。現(xiàn)學(xué)界大多稱之為牙璧。牙璧最早出現(xiàn)在遼東半島南端的大連和山東,在大連旅順王家村、長海廣鹿島小珠山遺址和山東大汶口文化墓葬中發(fā)現(xiàn)了距今5000多年的牙璧。到了龍山時代,即距今4500年~4200年,大連成為迄今出土牙璧最多的地區(qū),在四平山和鄰近的高麗城積石冢共出土9件。近年,中國社會科學(xué)院考古研究所東北隊(duì)等在大連鞍子山積石冢發(fā)掘中又出土3件。據(jù)《遼東半島四平山積石冢研究》,牙璧均出自人骨胸部處,可見與紅山文化牛河梁積石冢出土的玉豬龍一樣,是懸掛在胸前的,其性質(zhì)都是巫覡所佩戴的神器。也有人認(rèn)為,這類器多發(fā)現(xiàn)在自古以來水風(fēng)災(zāi)害嚴(yán)重的地區(qū),加之其形又作旋轉(zhuǎn)狀,故其用途可能是古人祭祀風(fēng)水或象征水風(fēng)的崇拜物。

    齊家文化 三璜聯(lián)璧(圖3)

    直徑14.8、孔徑5.8、厚2.5~3.5厘米。玉璧由三件大小、弧度基本一致的片狀玉璜組成,復(fù)合起來為璧。玉質(zhì)本為白色,被大片的糖色包圍,器表面有風(fēng)化紋及綹裂。三件玉璜的材質(zhì)取自于同一玉料,采用成型三開的方式制成,可能原來玉璧就是厚薄不均,表面有重新打磨痕跡,估計(jì)是為了修整器身的不平,玉璜的兩側(cè)一邊各有一孔,均為外大內(nèi)小的喇叭孔,因此,也可在組佩中使用。玉璜的邊緣均有些缺損,在這些缺損的部位可見后世添加的染色。此器具有明顯的地域文化特色,為深入探討和研究齊家文化提供了實(shí)物資料。

    西周 青玉獸面紋璧(圖4)

    直徑17、孔徑6.5、厚0.48厘米。呈青綠色,夾雜著大量絮狀物質(zhì)(石英質(zhì)),有綹裂,孔壁斜直,器邊緣有三處黑色沁。器為雙面工,兩面紋飾相同,均飾八組簡化的夔龍紋,兩兩相對組成四組獸面紋,有細(xì)陰線交叉而成的斜方格紋將其隔開,雙目圓睜。此璧在清代進(jìn)行了邊緣部分染色。

    商周時期,隨著時代的發(fā)展,文明的進(jìn)步,國家各種禮制逐步完善,出現(xiàn)了祭祀不同對象和區(qū)分身份等級貴賤的專用玉禮器,如《周禮·宗伯》載:“以蒼璧禮天,以黃琮禮地,以青圭禮東方,以赤璋禮南方,以白琥禮西方,以玄璜禮北方?!边@時的玉璧璧面切割平整,內(nèi)外緣厚度相同,外緣邊棱為圓角,兩面鉆打孔,一般都很規(guī)整。紋飾題材主要為龍鳳鳥紋,刻法常用寬細(xì)陰線加隱起陽紋結(jié)合的手法,寬陰線斜挖而成,極具特色。春秋玉璧已不是禮器用的那種大個、光素的器形,而成小件或組合飾,有抽象蟠螭紋圖案,陰刻線較為多見,局部有細(xì)陰線交叉而成的斜方格紋,三角狀分布在大陰線的交叉部位,還有一些矮小的繩紋、小圈紋,這類局部紋飾成為區(qū)分春秋、戰(zhàn)國及漢代玉器的重要標(biāo)準(zhǔn)。

    西周 銀鑲玉璧(圖5)

    直徑8.5、高2.5厘米。青玉質(zhì),器表光素,局部有綹裂及褐色沁。玉璧在后世用銀鑲嵌成子母蓋,改變了其原有的用途。璧孔嵌圓形凸鈕,上鏨刻兩只蝙蝠及折枝壽桃組成的“福壽”紋,璧邊緣鏨刻一圈錦地“卍”字紋,蓋內(nèi)中心飾圓形紋飾,為荷花和打開的盒子,暗喻和(荷)諧合(盒)好。旁邊還刻有“老一元”印,整個紋飾細(xì)膩精巧。

    戰(zhàn)國 青玉鏤雕夔龍紋環(huán)(圖6)

    直徑10.8、孔徑5.4、厚0.25~0.5厘米。青玉質(zhì),局部有褐色沁斑,整器采用鏤雕技法,環(huán)飾四條夔龍紋,夔龍相互纏繞如行云流水。器物厚薄不均,一邊厚,一邊稍薄。

    戰(zhàn)國至兩漢,由于禮制衰落,玉璧開始被用來作佩飾玉和殮葬用玉,這一時期玉璧的用途相當(dāng)廣泛,形式多樣,出現(xiàn)了大量璧環(huán)。這時期受楚文化影響較大的是螭紋璧和谷紋璧。龍紋蒲璧較為多見,一般分為內(nèi)、外兩區(qū)(早期也有少數(shù)分為三區(qū)的),以繩紋相隔,外區(qū)飾雙身龍紋,且多對稱排列,也有龍鳳紋。

    漢 鳳鳥紋玉璧(圖7)

    直徑14.8、2.7、厚0.4厘米。璧通體為黑色,器表面有黑褐色沁斑及綹裂。單面鉆孔,兩面的紋飾相同,均為內(nèi)圈蒲紋、外圈鳳紋,中間用雙陰線圈隔開。璧緣平直,環(huán)刻文字一周。此璧為漢代白玉璧,在清代進(jìn)行了染色處理并鐫刻銘文。

    漢 谷紋玉璧(圖8)

    直徑5.5、孔徑1厘米。玉料呈綠色,兩面紋飾相同,均采用減地的手法在陰線內(nèi)飾繁密的谷紋,紋飾排列整齊,璧邊緣有褐色沁蝕。谷紋為漢代常見紋飾。

    漢 白玉環(huán)(圖9)

    直徑9.5、孔徑7.5、厚0.2厘米。白玉質(zhì),有淡黃色沁蝕,局部呈雞骨白色,整件光素?zé)o紋,器一面平整,另一面靠近孔緣處較圓滑。

    明 青玉雙螭紋璧(圖10)

    直徑12.7、孔徑3.6厘米。青玉質(zhì),雙面雕刻,正面璧孔兩側(cè)各浮雕一蟠螭紋,首尾追逐,另一面飾四組鳳紋,鳳頸鳳尾相互勾連纏繞。此器為明代玉璧的典型作品,雕刻立體感強(qiáng),體姿動感十足,充滿活力。

    圖1 新石器時代 白玉璧

    圖2 新石器時代晚期 黃玉璇璣

    圖3 齊家文化 三璜聯(lián)璧

    圖4 西周 青玉獸面紋璧

    新時器時代 神面紋玉琮(圖11)

    上部直徑10、下部直徑9.5、高8厘米。玉料深褐黃色,局部有黃白沁斑。琮呈外方內(nèi)圓的柱形,上寬下略窄,表面以橫線將其分成兩節(jié),每節(jié)均以四角為人面部的中心線,以四面凹槽為界雕刻出八個簡化的神人面紋。這件玉琮被后人在孔內(nèi)鑲嵌桶形銅盒,上配有鏤空西番蓮紋蓋,推測后世可能作為香熏使用,具有實(shí)用器兼陳設(shè)器的功能。

    玉琮是內(nèi)圓外方的筒形玉禮器、“六瑞”之一?!吨芏Y》中以其作為祭地神之器。玉琮造型似是印證古時“天圓地方”之說。最早的玉琮見于安徽潛山薛家崗第三期文化,至新石器時代中晚期在良渚文化最為發(fā)達(dá)。后世又將它稱為“輞頭”。有的學(xué)者根據(jù)其造型和紋飾特征,推測其為巫師通天地敬鬼神的一種法器,帶有強(qiáng)烈的原始巫術(shù)色彩,其具體使用方法還有待考證。玉琮在商周還常見,在戰(zhàn)國兩漢以后,就很少見了。其用途也被納入儒家的禮儀系統(tǒng)中,成為禮器或葬器。

    西周 青玉琮(圖12)

    直徑6、高3.6厘米。青玉質(zhì),通體光素?zé)o紋。局部有黃褐色浸蝕。

    明 玉介圭(圖13)

    寬8.5、高29.5、厚0.8厘米。玉料呈紅褐色,器上部有沁浸,局部有綹裂。三角形尖頂,一面平滑,靠近頂部陰刻“介圭”二字;另一面中間厚,兩邊略薄,陰刻“受茲介?!彼淖?,近底部方框內(nèi)篆書“萬歲通天”。從透光來看,明顯經(jīng)過染色處理?!断蟆吩唬骸笆芷澖楦#灾姓??!笔钦f之所以受此大福,因?yàn)榱尘酉仑灾形?,像人得中正之道?/p>

    圖5 西周 銀鑲玉璧正反面

    圖6 戰(zhàn)國 青玉鏤雕夔龍紋環(huán)

    圖7 漢 鳳紋玉璧

    圖8 漢 谷紋玉璧

    圖9 漢 白玉環(huán)

    圖10 明 青玉雙螭紋壁正反面

    圖11 新石器時代 神面紋玉琮

    圖12 西周 青玉琮

    圖13 明 玉介圭

    圖14 明 青玉谷紋圭

    圭是中國古代重要的玉禮器、“六瑞”之一,出現(xiàn)于新石器時代,直到清代仍流行。各時期圭的樣式略有不同,用途也有多種。在禮儀、祭禮活動中為禮器;朝聘活動中執(zhí)于手,表示身份;婚娶時用“以聘女”。各時期圭的樣制略有不同,有鎮(zhèn)圭、桓圭、信圭、躬圭之分;圭的形制一說起源于石斧。初為平首圭,東周以后出現(xiàn)尖首圭?!吨芏Y》中有“圭以不琢為貴”之說,故商周時代的圭以無紋素面為多,以后才有雕琢了紋的圭。尤其明清時仿古之作,紋飾的使用更為普遍,明清時期帝王大典和重要禮儀中,仍然全用玉圭。

    明 青玉谷紋圭(圖14)

    長22、寬5.5厘米。青玉質(zhì),有灰白色浸蝕,質(zhì)地溫潤。兩面紋飾相同,各刻圓泡狀谷紋五列。

    明 梅花紋玉圭(圖15)

    長22.8、寬6厘米。青白玉。一面雕刻折枝梅花,綹裂較多。一面左上角陰刻“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”詩文。這二句詩文取自于宋代詩人林逋《山園小梅》,被譽(yù)為千古詠梅絕唱。林逋種梅養(yǎng)鶴成癖,終身不娶,世稱“梅妻鶴子”。

    商代 瑪瑙璜(圖16)

    長10厘米?,旇е?,形如半環(huán)。兩端有小孔,可供系佩璜。磨制光滑,晶瑩,制作技藝與選料較精致,反映了原始時代人們對美的追求。

    璜是中國最古老的玉禮器、“六瑞”之一,《周禮》載:“以玄璜禮北方”。距今約7000年的河姆渡文化出土過4件殘缺的玉璜,到馬家浜時期玉璜初具雛形,崧澤文化時期,璜數(shù)量增多,良渚時期,玉璜的質(zhì)地和加工非常精美。殷商時期,玉璜是重要的佩飾件和禮儀用品。有些玉璜可復(fù)合為璧或環(huán),也可以單獨(dú)作為佩飾,西周的玉璜沿襲了商代的風(fēng)格,并發(fā)展成組佩飾件。春秋早期,玉璜趨向小巧,春秋以后,璜多飾以動物形象,并以龍、虎居多。戰(zhàn)國早期,玉璜器形開始發(fā)生顯著變化,鏤空透雕的采用使得玉璜更趨精美。秦漢時期,大多數(shù)的玉璜保持著裝飾的功能,而少數(shù)玉璜則為祭祀用品。兩漢時期玉璜趨于式微。魏晉時期偶見玉璜,此后,玉璜趨于消失。

    圖15 明 梅花紋玉圭

    圖16 商 瑪瑙璜

    圖17 西周 魚形玉璜

    圖18 戰(zhàn)國 雙龍首玉璜

    圖19 新石器時代 雞骨白玉人面飾

    圖20 商 貓頭鷹紋玉飾

    圖21 新石器時代 玉斧

    圖22 新石器時代 玉鏟

    圖23 新石器時代 玉鉞

    圖25 商 雙孔玉鏟

    圖26 商 玉錛

    西周 魚形玉璜(圖17)

    長8厘米。青玉質(zhì),嘴及魚鰭處有褐色浸蝕。玉質(zhì)細(xì)膩,晶瑩潤澤?;⌒伪馄襟w,雙面雕琢,斜刀琢磨出魚眼、魚鰭,尾部雙面刃。魚嘴及尾間各有一對穿喇叭形小孔,供穿系懸掛之用。

    戰(zhàn)國 雙龍首玉璜(圖18)

    長10.8厘米。青白玉,局部受沁呈雞骨白色,龍首后扭相對而飾,張口長吻,龍身呈“S”形,共用一個軀體,龍身上陰刻卷云紋及細(xì)陰線交叉而成的斜方格紋。

    新石器時代 雞骨白玉人面飾(圖19)

    高3.5、寬5.5、厚0.5厘米,玉質(zhì)受沁呈雞骨白色,體扁平,中間稍厚呈弧面。玉人頭戴平頂冠,額頭左右各飾一綹卷發(fā),大耳,圓形雙眼,眉和胡須用剔地陽紋手法夸張表現(xiàn),背面光素?zé)o紋。此器平實(shí)中透出一種神秘感,應(yīng)與原始宗教圖騰崇拜有關(guān),似是具有崇高地位的部落首領(lǐng)或宗教領(lǐng)袖巫師的形象。在原始社會往奴隸社會、氏族集團(tuán)往國家政權(quán)過渡的時期,玉禮器所代表的文化是與原始宗教息息相關(guān)的,這件玉人面飾作為部落及宗教領(lǐng)袖的象征,是規(guī)范族人的行為、維護(hù)氏族的團(tuán)結(jié)與權(quán)威的重要政治工具,極具研究價值。

    商 貓頭鷹紋玉飾(圖20)

    直徑13.5、孔徑5.5、厚0.4厘米。青玉質(zhì),表面布滿褐色點(diǎn)狀沁,器呈片狀,上寬下略窄,背面為弧形,光素?zé)o紋。正面飾一貓頭鷹紋,頂部為冠狀,左右對稱各陽刻一縷卷發(fā),下面刻重環(huán)紋的大眼睛,橢圓形的鼻上陰刻二排尖角波浪紋,器中部陽刻圖騰附號,下部凸起四道弦紋。左下角有黑色沁浸,一角缺損。商周時期貓頭鷹被視為吉祥鳥,是護(hù)佑平安,奪取勝利的吉祥之物。此件器物極其罕見,頗為珍貴。

    新石器時代 玉斧(圖21)

    長13、最寬處3.5厘米。淡綠色玉質(zhì),受沁呈雞骨白色。長條形,略扁,刃部呈前凸的弧狀,斧頂略窄,近頂部有一對穿圓孔。此器有一定的厚度和重量,刃部鋒利,表面光滑,磨制精細(xì)。

    新石器時代 玉鏟(圖22)

    長14.7、最寬處11厘米。墨綠色玉質(zhì),有白色花斑,體扁平略成梯形,寬端為刃,雙面磨成,近肩處有一圓孔。通體光素?zé)o紋。無使用痕跡,應(yīng)是象征擁有者權(quán)威的禮器。

    圖24 新石器時代 三孔玉鉞

    圖27 商 玉鏟

    圖28.1 明 青玉獸面紋斧

    圖28.2 明 青玉獸面紋斧拓片

    圖29 漢 白玉蟬

    圖30 漢 滑石雙豬

    新石器時代 玉鉞(圖23)

    高17、寬13.5厘米。玉料呈黑色,帶褐色花斑紋,厚重,肩窄刃寬,近肩處有一圓孔,刃部弧圓,雙面磨成,無使用痕跡。通體光素?zé)o紋。

    新石器時代 三孔玉玉鉞(圖24)

    高8.3、寬16厘米。體扁平,玉料呈墨綠色,布滿浸蝕的小坑。有一大二小三個圓孔,上端稍厚,刃部邊緣較薄,有兩處缺損。

    商 雙孔玉鏟(圖25)

    長20.3、最寬處6.9厘米。形如刀柄,玉料為閃透石,呈黃綠色,石性較重,上有大小不一的2個圓孔,刃部為單面磨制。

    商 玉錛(圖26)

    長27、最寬處7.3厘米?;液谏褓|(zhì),長方扁平體,上窄下略寬,單面刃。正面左邊緣略薄,有一道豎陰刻直線和一斜坡凸起的棱,凸棱上下各有一斜對穿孔,四條邊棱各有兩對三角形小凹槽,可供懸掛捆扎,器物的近頂端有一圓孔。背面平素?zé)o紋。此器顯示出玉錛由實(shí)用工具向禮儀用器的轉(zhuǎn)化。

    商 玉鏟(圖27)

    長15、最寬處9厘米。碧玉,體扁平,呈“月”字形,近肩外有一圓孔,刃部單面磨成。通體光素?zé)o紋,無使用痕跡。

    明 青玉獸面紋斧(圖28)

    長20、寬7厘米。青玉質(zhì),扁平體,雙面刃。局部有綹及褐色浸蝕。頂部雕一伏臥虎,下部以內(nèi)飾獸面紋的陰刻方框分隔上下兩部分,上半部邊飾勾云紋,下半部稍窄,兩側(cè)有對稱鏤雕蟠螭紋,中間陰刻一排回紋,底邊呈月牙形。

    玉斧、玉鉞、玉鏟、玉錛等生產(chǎn)工具和儀仗器,被奴隸主統(tǒng)治階級在祭祀、朝享、交聘、軍旅活動中被賦予了特殊意義,成了禮制的體現(xiàn),即所謂的“藏禮于器”,均沒有使用痕跡,是財(cái)富或權(quán)力的象征。

    漢 白玉蟬(圖29)

    長4.5、寬1.9厘米。白玉質(zhì),局部有黃沁。扁平蟬形,采用簡單的陰刻線刻出蟬首、腹、背、雙翼尾等細(xì)部輪廓,頭部雙目外凸,尾端呈三角狀。因其寥寥數(shù)刀準(zhǔn)確地勾勒出蟬的形象,線條簡練、粗獷有力、刀刀見鋒,素有“漢八刀”之稱。

    喪葬之禮在中國起源很早,是在舊石器時代山頂洞文化中,就發(fā)現(xiàn)有許多散布在尸骸附近的石珠、獸牙等,這說明當(dāng)時已有隨葬的器物及風(fēng)俗,到了漢代厚葬之風(fēng)日盛,葬玉更是極為普通,人們相信玉有保護(hù)尸體的功用,認(rèn)為尸體入葬時,會遇到水銀浸泡,而水銀遇玉就會凝固,所以以玉斂尸就會使尸體不腐爛,從而產(chǎn)生再生的可能,蟬在古代先民的心中,是一種神秘而圣潔的靈物。蟬在最后脫殼之前,一直生活在污泥濁水之中,等脫殼化為蟬時,飛到高高的樹上,只飲露水,故而古人認(rèn)為“蟬蛻于濁穢,以浮游塵埃之外,不獲世之滋垢”,對其十分推崇。同時,蟬能入土生活,又能出土羽化,漢代以來,皆以蟬的羽化比喻人能重生。將玉蟬放于死者口中稱作含蟬,寓意精神不死,再生復(fù)活,而把蟬佩于身上表示高潔。所以玉蟬既是生人的佩飾,也是死者的葬玉。真正的純葬玉不是泛指所有的埋葬在墓中的玉器,而是指那些專門為保存尸體而制作的玉器,主要包括玉握、玉塞、玉衣、玉蟬。

    漢 滑石雙豬(圖30)

    長4.7、寬3.4、高1.8厘米?;野咨?,雙豬作伏臥狀在長方形底坐之上,豬嘴、耳及身體的輪廓用簡練的刀法雕琢,底坐缺損一塊。豬是富足生活的象征。滑石豬是常見的隨葬品,古人死后,親屬經(jīng)常把豬作為陪葬品,寓意其死后依然有富裕的生活。

    (責(zé)任編輯:田紅玉)

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