手繪時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言

王純健　張康夫

摘要：服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，推動(dòng)服裝相關(guān)行業(yè)的進(jìn)步，時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作需求也逐漸提高，它是區(qū)別于服裝效果圖，注重藝術(shù)感染力，通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)時(shí)裝主題的一種展現(xiàn)方式。時(shí)裝畫(huà)作為藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，手繪時(shí)裝畫(huà)的構(gòu)圖設(shè)計(jì)與表現(xiàn)手法，展示出服裝的多樣形式美。豐富的創(chuàng)作技法所表達(dá)繪畫(huà)形式語(yǔ)言，也都是對(duì)時(shí)裝的完美詮釋。

關(guān)鍵詞：時(shí)裝畫(huà) 藝術(shù)語(yǔ)言 形式美

中圖分類(lèi)號(hào)：J 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2017）07-0072-02

引言

時(shí)裝畫(huà)早在十六世紀(jì)中葉的歐洲，就隨著精美的宮廷男女服飾形象以木版畫(huà)的方式出現(xiàn)；十七世紀(jì)中葉到十八世紀(jì)期間，印刷技術(shù)的發(fā)展，法國(guó)和英國(guó)相繼推出了與服裝有關(guān)的專(zhuān)業(yè)報(bào)紙和雜志，時(shí)裝畫(huà)也隨之廣泛傳播；到了+世紀(jì)，受“立體主義”、“未來(lái)主義”、“構(gòu)成主義”和“超現(xiàn)實(shí)主義”等新藝術(shù)流派的影響，時(shí)裝畫(huà)從單一的繪畫(huà)形式向多藝術(shù)流派，多藝術(shù)風(fēng)格，多藝術(shù)表現(xiàn)方式上發(fā)展。如今，時(shí)裝業(yè)興盛，時(shí)裝畫(huà)順勢(shì)推進(jìn)，準(zhǔn)確地捕捉服裝與人的整體形象美顯得尤為重要，而時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言就是從審美角度將時(shí)裝的形式美充分表達(dá)，具有獨(dú)立的審美價(jià)值，也正是因?yàn)闀r(shí)裝畫(huà)特有的藝術(shù)語(yǔ)言，才使得它在各類(lèi)藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中作為一個(gè)特殊題材的畫(huà)種長(zhǎng)久存在。

一、構(gòu)圖設(shè)計(jì)的藝術(shù)語(yǔ)言

時(shí)裝畫(huà)是以時(shí)裝作為表現(xiàn)對(duì)象，結(jié)合穿著者當(dāng)時(shí)的內(nèi)在情感和外在形象，以及生活方式加以表達(dá)的繪畫(huà)作品。在手繪時(shí)裝畫(huà)過(guò)程中，創(chuàng)作者忠于自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳而獨(dú)特的感受，通過(guò)時(shí)裝畫(huà)構(gòu)圖、時(shí)裝款式、人體動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)以及整體的表現(xiàn)形態(tài)，孕育出豐富的藝術(shù)語(yǔ)言。

㈠時(shí)裝畫(huà)構(gòu)圖

無(wú)論是傳統(tǒng)的還是創(chuàng)新的繪畫(huà)藝術(shù)形式，構(gòu)圖—直在繪畫(huà)中占據(jù)著極其重要的位置，正如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中所稱(chēng)“章法”、“布局”，謝赫《六法》中曾提到的“經(jīng)營(yíng)位置”，將表現(xiàn)對(duì)象按照一定的藝術(shù)規(guī)律有秩序地合理安排在一定的空間內(nèi)，展示出對(duì)時(shí)裝畫(huà)的創(chuàng)作意圖，根據(jù)時(shí)裝畫(huà)中所表現(xiàn)的人物數(shù)量，人物組合位置的不同，時(shí)裝畫(huà)構(gòu)圖的語(yǔ)言大致分為單人構(gòu)圖、多人穿插構(gòu)圖、多人平形構(gòu)圖這三種，不同的構(gòu)圖形式表現(xiàn)出不同的藝術(shù)感召力。

時(shí)裝畫(huà)中單人物構(gòu)圖是最為常見(jiàn)的，使用率最高，單人作為畫(huà)面的主體時(shí)，一般都應(yīng)盡可能使畫(huà)面效果豐富生動(dòng)，服裝款式與人體造型融為一體，強(qiáng)調(diào)并突出細(xì)節(jié)亮點(diǎn)；無(wú)論是整體人物繪畫(huà)，還是半身方式表現(xiàn)，畫(huà)面都有一個(gè)局部重點(diǎn)刻畫(huà)，除單人造型之外，環(huán)境色起渲染烘托的作用，豐富了時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言。同時(shí)，人物與周?chē)h(huán)境色的搭配，不僅更好地輔助和詮釋了服裝主體，而且還使畫(huà)面更具感染力。

多人物時(shí)裝畫(huà)穿插構(gòu)圖時(shí)，根據(jù)人物的前后順序，坐立姿態(tài)，人物高低等因素的不同，通過(guò)透視、明暗、虛實(shí)等視覺(jué)原理，塑造出畫(huà)面的空間感，運(yùn)用不規(guī)則的層次組合，將畫(huà)面中的人物有關(guān)聯(lián)地穿插在一起，形成一幅具有動(dòng)態(tài)感的平面時(shí)裝畫(huà)，同樣，由于多人物時(shí)裝畫(huà)主次關(guān)系的重要性，畫(huà)面都將以表現(xiàn)服裝為準(zhǔn)則，以人物造型與環(huán)境色彩為服裝的風(fēng)格作鋪墊，這樣既突出了重點(diǎn)又富有藝術(shù)感。

將一系列服裝平行構(gòu)圖在一張畫(huà)紙上，是服裝效果圖較為常見(jiàn)的一種構(gòu)圖形式，在時(shí)裝畫(huà)里也屢見(jiàn)不鮮。時(shí)裝畫(huà)多人平行構(gòu)圖一般指將多個(gè)人物組合在同一畫(huà)面中的同—水平線，人物組合之間疏密距離合理，人物大小適中，達(dá)到動(dòng)態(tài)平衡的一種構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖使整體畫(huà)面干凈、清晰、平穩(wěn)。在系列時(shí)裝呈現(xiàn)時(shí)，時(shí)裝元素的運(yùn)用，細(xì)節(jié)的變化，整體的統(tǒng)一也一目了然。除此之外，保持人物落腳點(diǎn)在同一水平線的前提下，仍會(huì)用多種方式在背景處進(jìn)行統(tǒng)一來(lái)達(dá)到人物平行，例如人物的光照投影或是水面倒影等，通過(guò)這些構(gòu)圖，烘托出時(shí)裝的內(nèi)在氣勢(shì)，且呼應(yīng)整體畫(huà)面。

（二）時(shí)裝款式

時(shí)裝畫(huà)中的時(shí)裝款式對(duì)于整幅畫(huà)來(lái)說(shuō)起著舉足輕重的作用，時(shí)裝的款式在某種程度上標(biāo)志著某一時(shí)期的流行趨勢(shì)，使得時(shí)裝畫(huà)具備當(dāng)時(shí)時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)，在繪畫(huà)中時(shí)裝款式雖不嚴(yán)苛于生產(chǎn)卻也基于時(shí)裝實(shí)物的制版與工藝之上，時(shí)裝款式的外部結(jié)構(gòu)線以及內(nèi)部細(xì)節(jié)都以整個(gè)畫(huà)面的時(shí)尚美感呈現(xiàn)。例如時(shí)裝上的縫骨、省道、褶皺、克夫等，用有別于工業(yè)生產(chǎn)的藝術(shù)形式表達(dá)，體現(xiàn)出整體的款式風(fēng)格，賦予時(shí)裝畫(huà)多樣的藝術(shù)形式。

（三）人體造型

手繪時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)中，人體造型的表達(dá)起著決定性的作用，時(shí)裝依附在人體之上，其支點(diǎn)與人體結(jié)構(gòu)關(guān)系相對(duì)應(yīng)，通過(guò)人體造型展現(xiàn)時(shí)裝既是萬(wàn)變中之不變，也是一切變形生成的依據(jù)，是對(duì)時(shí)裝畫(huà)基礎(chǔ)支撐和藝術(shù)優(yōu)化的表達(dá)。

頭部的基本型一般歸納為橢圓形，五官的位置多用“三停五眼”法劃分，既可細(xì)致刻畫(huà)又可略畫(huà)，處理男性面容時(shí)，強(qiáng)調(diào)其眉弓、顴骨、顳骨和口輪匝肌等表現(xiàn)陽(yáng)剛氣質(zhì)，相反，女性則弱化這些部分，用極少的筆觸和影調(diào)勾畫(huà)，以簡(jiǎn)約的藝術(shù)形式表達(dá)女性特有的溫柔嫵媚。發(fā)型在時(shí)裝畫(huà)中也起著十分重要的作用，例如芬蘭時(shí)尚插畫(huà)師Laura Laine的時(shí)裝畫(huà)人物，每一條發(fā)絲似乎都被賦予了生命力，既剛毅又溫柔，給人以超現(xiàn)實(shí)的神秘奇幻美感，人物的發(fā)型無(wú)論是濃密柔潤(rùn)還是張揚(yáng)霸氣，都給整個(gè)畫(huà)面營(yíng)造出一種時(shí)尚性的藝術(shù)氛圍。

通過(guò)把正常人體拉長(zhǎng)或縮小來(lái)表現(xiàn)時(shí)裝風(fēng)格和適應(yīng)時(shí)裝流行趨勢(shì)，是時(shí)裝畫(huà)人體表現(xiàn)的最普通形式，拉長(zhǎng)時(shí)裝畫(huà)人體，主要部位在腿、手臂和頸部，這樣，通過(guò)修長(zhǎng)的人體視覺(jué)效果增強(qiáng)了時(shí)裝的美感；相反，時(shí)裝畫(huà)人體縮小，一般是由頸部開(kāi)始逐漸縮短比例，形成大頭小身子的表現(xiàn)方式，帶有強(qiáng)烈的透視的效果，形成獨(dú)特的藝術(shù)效果。不過(guò)對(duì)時(shí)裝畫(huà)而言，人體沒(méi)有確切的比例畫(huà)法，繪畫(huà)者可以憑借著自己對(duì)表達(dá)時(shí)裝所需人體比例的感悟，融合多種藝術(shù)形式表現(xiàn)。作為時(shí)裝的載體，手繪時(shí)裝畫(huà)人體的動(dòng)態(tài)展現(xiàn)時(shí)裝的形態(tài)美，其關(guān)鍵在于把握人體重心的落腳點(diǎn)，結(jié)合雙腿或單腿的支撐，頸、腰、四肢、手和腳通過(guò)各關(guān)節(jié)部位與時(shí)裝的貼合度進(jìn)行組合，豐富全身的造型姿態(tài)，展現(xiàn)人體與時(shí)裝的節(jié)奏美。

二、創(chuàng)作技法的藝術(shù)語(yǔ)言

手繪時(shí)裝畫(huà)的技法以不同的繪畫(huà)工具呈現(xiàn)，常見(jiàn)的有：水粉平涂勾線，水彩淡化留白，水墨暈色渲染，彩鉛寫(xiě)實(shí)刻畫(huà)，馬克筆筆觸裝飾以及色粉、蠟筆等多種技法的表達(dá)呈現(xiàn)出精彩各異的藝術(shù)效果。endprint

水粉通常適合表現(xiàn)質(zhì)地厚重的棉服等秋冬時(shí)裝，在手繪時(shí)裝畫(huà)中將顏料和水調(diào)和適中，在所構(gòu)基本圖上依照時(shí)裝的款式，通過(guò)平涂色塊的冷暖、明暗和飽和度的對(duì)比，使單純穩(wěn)定的畫(huà)面產(chǎn)生出三維的立體空間感，豐富畫(huà)面效果。由于水粉的不透明性，平涂過(guò)程注意完善所要表達(dá)時(shí)裝的內(nèi)容，例如，縫制明線、省道線、褶皺紋等。在水粉時(shí)裝畫(huà)繪畫(huà)里，平涂與線描時(shí)常結(jié)合在一起，因而在平涂完整后一般將款式輪廓線以勾線的方式加深，在整體上給人清晰明朗的視覺(jué)印象。針對(duì)時(shí)裝的面料和圖案，水粉的薄厚控制能表現(xiàn)面料肌理的真實(shí)效果和圖案的裝飾效果。

水彩繪畫(huà)是時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的技法之一。水彩的透明度比較高，最適宜表現(xiàn)春夏季較薄的衣料或輕盈柔軟的薄紗衣料；又因?yàn)樗实母采w力弱，在上色前要對(duì)時(shí)裝的款式、色彩以及局部細(xì)節(jié)有充分認(rèn)識(shí)。使用淡彩著色的前提下，可在向光、褶皺等適當(dāng)局部處省略留白，增加畫(huà)面的呼吸感和空間感，也可以使用透明水彩之間的混合，使畫(huà)面產(chǎn)生多彩又調(diào)和的豐富效果。同水粉一樣，對(duì)輪廓進(jìn)行準(zhǔn)確簡(jiǎn)潔的勾線使畫(huà)面更為完整，呈現(xiàn)出靈活又不失結(jié)構(gòu)的時(shí)裝藝術(shù)效果，烘托出時(shí)裝造型的藝術(shù)氛圍。

水墨是中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式，對(duì)時(shí)裝畫(huà)而言有其傳承和創(chuàng)新之處，同中國(guó)畫(huà)的工筆花鳥(niǎo)、人物山水畫(huà)一般，將墨與水渲染暈化，達(dá)到韻味雅致的柔和美感，在手繪時(shí)裝畫(huà)中針對(duì)時(shí)裝本身的描繪，毛筆結(jié)合水墨運(yùn)筆的變化，表現(xiàn)面料的不同肌理和質(zhì)感，把握色彩的漸變節(jié)奏，將深淺濃淡的暈染變化與時(shí)裝款式的飄逸動(dòng)感相結(jié)合，形成柔美自然的畫(huà)面效果。

彩色鉛筆的繪畫(huà)效果與素描畫(huà)有異曲同工之處，既可寫(xiě)實(shí)易于塑造，也可寫(xiě)意易于表現(xiàn)。而且彩鉛相對(duì)于其他作畫(huà)工具來(lái)講，相對(duì)容易控制，可以單色作畫(huà)也可以多色、多遍、多層次重疊作畫(huà)，彩鉛筆觸細(xì)膩，線條表現(xiàn)力豐富，粗細(xì)、虛實(shí)、交錯(cuò)、整齊、凝重、飄逸均表現(xiàn)出各自的藝術(shù)語(yǔ)言，色彩疊加刻畫(huà)，使畫(huà)面打破原色作畫(huà)的束縛而變得新穎微妙、豐富統(tǒng)一，產(chǎn)生了不一樣的藝術(shù)效果和視覺(jué)體驗(yàn)。

近年來(lái)，馬克筆被廣泛運(yùn)用，其特點(diǎn)是色彩鮮艷奪目，實(shí)用簡(jiǎn)潔便利，許多設(shè)計(jì)繪畫(huà)考試用具中被認(rèn)為首選，馬克筆手繪時(shí)裝效果一氣呵或，筆端簡(jiǎn)潔流暢，色彩飽和濃郁，顯示出一種快捷、爽快的現(xiàn)代派時(shí)尚，符合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏、審美趣味和時(shí)尚激情，這種創(chuàng)作技法，無(wú)疑給時(shí)裝畫(huà)增添了豐富的藝術(shù)感。

三、表現(xiàn)手法的藝術(shù)語(yǔ)言

手繪時(shí)裝畫(huà)的表現(xiàn)手法十分豐富，是畫(huà)者在表現(xiàn)時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)傾向及創(chuàng)造，給予了時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言，詮釋時(shí)裝意義。女畫(huà)家Dagmar的時(shí)裝畫(huà)“夸張”且富有節(jié)奏感，極具現(xiàn)代風(fēng)格；稱(chēng)為Vogue雜志封面設(shè)計(jì)之星的Georges Lepape的時(shí)裝畫(huà)采取“裝飾”性的手法使作品表現(xiàn)得非常精彩；時(shí)裝畫(huà)家Eric善于捕捉現(xiàn)實(shí)生活中的美妙瞬間，以“簡(jiǎn)化”的繪畫(huà)手法嫻熟自然的表現(xiàn)時(shí)裝畫(huà)的魅力，還有作品極盡“寫(xiě)實(shí)”或富有“趣味”的瑞典插畫(huà)師Lina Boden，西班牙插畫(huà)師Paula Sanz Caballero等，他們用獨(dú)特的表現(xiàn)手法不僅形成了多樣的個(gè)^手繪時(shí)裝風(fēng)格，而且完美地表現(xiàn)出了時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)感染力，豐富了時(shí)裝畫(huà)的形式美感和審美情趣。

夸張?jiān)谑掷L時(shí)裝畫(huà)中作為突出描寫(xiě)時(shí)裝特征的表現(xiàn)手法，有著夸大修飾的作用，手繪時(shí)裝時(shí)，針對(duì)某一局部進(jìn)行放大，扭曲等變形，強(qiáng)調(diào)效果的最理想狀態(tài)且縣有說(shuō)服力。手繪時(shí)裝畫(huà)運(yùn)用夸張手法時(shí)，通常表現(xiàn)在人體的姿態(tài)和時(shí)裝特征上：人體的姿態(tài)強(qiáng)調(diào)反常規(guī)變化，四肢，頸、腰、臀、手、腳等部位，既可縱向長(zhǎng)短變化也可橫向?qū)捳目鋸?，?jīng)過(guò)透視改變視平線的位置，形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果；對(duì)時(shí)裝特征的夸張也就等同于對(duì)時(shí)裝本身的款式、色彩、面料的設(shè)計(jì)點(diǎn)進(jìn)行夸張?zhí)幚?，綜合時(shí)裝的設(shè)計(jì)表現(xiàn)美，創(chuàng)造美，最終形成夸張的人體與夸張的時(shí)裝有機(jī)的結(jié)合，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)視覺(jué)效果和多樣的理想化美感。

時(shí)裝產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，許多元素時(shí)常以裝飾的方法表現(xiàn)，手繪時(shí)裝畫(huà)時(shí)，裝飾作為表現(xiàn)手法更是司空見(jiàn)慣，手繪時(shí)裝畫(huà)的裝飾手法，一般結(jié)合形式美原理中的點(diǎn)、線、面與色彩搭配對(duì)^體或時(shí)裝進(jìn)行修飾。其中，時(shí)裝裝飾化著重刻畫(huà)面料紋樣，用主觀的平面視角，將客觀的紋樣通過(guò)平涂，黑白等方法圖案化呈現(xiàn)，效果一般與現(xiàn)實(shí)的明暗、光影、透視等立體感受有很大的差別，多為創(chuàng)作者對(duì)所繪時(shí)裝的認(rèn)識(shí)與表達(dá)，此外其裝飾的藝術(shù)性本身就是一種藝術(shù)語(yǔ)言，傳達(dá)著畫(huà)面信息，更具藝術(shù)價(jià)值。

簡(jiǎn)化時(shí)裝畫(huà)是將繁雜的人物以及時(shí)裝簡(jiǎn)單化，與速寫(xiě)繪畫(huà)有相似之處。在時(shí)裝畫(huà)簡(jiǎn)化表達(dá)中，從整體考慮，簡(jiǎn)化人物的手、腳、五官和時(shí)裝的細(xì)節(jié)等最為常見(jiàn)，通常只注意人物特征和時(shí)裝廓形的表現(xiàn)，當(dāng)代著名的時(shí)尚插畫(huà)家David Downton的時(shí)裝畫(huà)作品，有著強(qiáng)烈的簡(jiǎn)化藝術(shù)效果，線條的精準(zhǔn)把握使他熟練地抓住事物的動(dòng)態(tài)，勾勒出時(shí)裝人物的神態(tài)和時(shí)裝款式的廓型，畫(huà)面顯得十分嫻熟完美，時(shí)尚的節(jié)奏也從時(shí)裝中一一顯現(xiàn)出來(lái)，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格。

眾多表現(xiàn)手法中，最需要扎實(shí)的繪畫(huà)功底的為寫(xiě)實(shí)手法，尤其是素描的造型能力和色彩的表達(dá)能力，在手繪時(shí)裝畫(huà)中，寫(xiě)實(shí)手法是對(duì)人體造型、面部特征、時(shí)裝細(xì)節(jié)、面料紋樣、動(dòng)態(tài)褶皺等變化，用平面的載體以立體的形式表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)時(shí)裝的真實(shí)性和畫(huà)面的整體性，將其主次虛實(shí)，明暗深淺，空間層次和色彩關(guān)系真實(shí)地描繪。時(shí)裝的面料肌理、質(zhì)感和光感也都應(yīng)合理表達(dá)，然而為了防止整幅畫(huà)面過(guò)于細(xì)膩呆板，有時(shí)也會(huì)減弱部分刻畫(huà)，使其生動(dòng)更具藝術(shù)感染力，真實(shí)地表達(dá)了服裝的藝術(shù)效果。

手繪時(shí)裝畫(huà)的表現(xiàn)手法除夸張、裝飾、簡(jiǎn)化，寫(xiě)實(shí)外還有構(gòu)圖明快，用筆灑脫，富有神韻的寫(xiě)意手法，極具吸引力，詼諧風(fēng)趣的趣味手法等。這些表現(xiàn)手法所表達(dá)的藝術(shù)語(yǔ)言豐富時(shí)裝本身也為時(shí)裝畫(huà)錦上添花。

結(jié)語(yǔ)

隨著信息化時(shí)代的推進(jìn)，時(shí)尚文化的廣泛傳播，人們對(duì)時(shí)裝的認(rèn)知和需求逐漸提高，時(shí)裝畫(huà)作為時(shí)裝的—種表達(dá)形式也越來(lái)越受重視。手繪時(shí)裝畫(huà)的多向發(fā)展離不開(kāi)藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)，也只有掌握且熟知時(shí)裝畫(huà)的設(shè)計(jì)構(gòu)圖、創(chuàng)作技法和表現(xiàn)手法的藝術(shù)語(yǔ)言，才能將時(shí)裝畫(huà)完美地展現(xiàn)。endprint