基于定量分析的瓊·迪迪翁小說《順其自然》的前景化特征*

夏曉云 寧波大紅鷹學(xué)院

基于定量分析的瓊·迪迪翁小說《順其自然》的前景化特征*

夏曉云 寧波大紅鷹學(xué)院

瓊·迪迪翁小說《順其自然》以美國好萊塢和拉斯維加斯為故事背景，通過獨特的前景化敘事技巧，向讀者展現(xiàn)了一個凌亂的、冷漠的和疏離的20世紀(jì)60年代末的美國社會關(guān)系以及生活在這一時期的年輕人所陷入的一種“無所寄托”的精神狀態(tài)。本文基于定量分析，從“聚合前景化”和“組合前景化”兩個角度來展示其在語言特色、敘事視角、情節(jié)發(fā)展和人物塑造等方面的前景化特征，以探討文學(xué)作品的語言形式與其主題意義及所處社會文化環(huán)境間的關(guān)聯(lián)關(guān)系，為讀者提供一個新的解讀視角。

定量分析，瓊·迪迪翁，《順其自然》，前景化

美國當(dāng)代著名女作家瓊·迪迪翁（Joan Didion 1934-），出生于加利福尼亞州的薩克拉門托，35歲的時候，隨丈夫約翰·格雷戈里·鄧恩（John Gregory Dunne）移居洛杉磯，因此，她的創(chuàng)作大都以美國西部的社會文化為背景，小說《順其自然》 （Play It as It Lays） 也不例外。這是她的第二部小說，發(fā)表于1970年。

小說中的主人公Maria，是一名三十一歲的女演員，生活在好萊塢和拉斯維加斯兩地的演藝圈，但她的作品不多，僅主演過兩部電影：《瑪麗婭》（Maria） 和《海邊天使》 （Angel Beach）。這兩部電影都是由她的丈夫Carter擔(dān)任導(dǎo)演，Carter也曾因為《瑪麗婭》這部電影在東歐藝術(shù)節(jié)上獲得過一個獎項（Joan 1970）而小有名氣，但他對Maria非常冷淡，常年待在內(nèi)華達(dá)的沙漠里拍攝；而他們七歲的女兒Kate，卻因腦部疾病從小被寄養(yǎng)在醫(yī)院，只能在規(guī)定日期探視。因此，Maria常年一個人生活，沒有朋友、丈夫、女兒，也沒有很多的拍戲機(jī)會，孤獨和無助的壓抑生活，最終把Maria逼成了一個“壞”女人：酗酒、吸毒、濫交且神經(jīng)質(zhì)，常常一個人在高速公路上飆車……

于是，“無所寄托”便是后工業(yè)文化時期許多美國女性的精神狀態(tài)，這也正是這部小說所想要揭露的主題思想，表達(dá)出作者對這一特殊歷史時期的家園關(guān)注，以及對生活在這個家園里的女性同情。整部小說篇幅不長，但瓊·迪迪翁運用高超的寫作技巧，將女主人公苦悶和絕望的內(nèi)心世界刻畫得淋漓盡致，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。本文將立足于這部小說的語言特色,通過語料庫工具AntConc3.2.4w1，從“聚合前景化”和“組合前景化”兩個角度入手，定量分析作者是如何在詞匯、書寫、語義和句法層面實現(xiàn)“前景化”（foregrounding） 的藝術(shù)手段，來揭示小說主題，并達(dá)到形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

1．前景化概述

“前景化”一詞源于繪畫概念，是指從畫布“背景”中突顯出來的部分。在繪畫藝術(shù)中，畫家為了彰顯某個特定的人物或景物，會通過色彩組合等手段使其處于畫面的突出位置,即前景，而其他的部分就構(gòu)成了畫面的背景。

在20世紀(jì)30年代，這一概念被俄國布拉格學(xué)派（Prague School）的一些語言學(xué)家和文學(xué)評論家借用來描繪詩歌中的語言變異現(xiàn)象。俄國著名的語言學(xué)家及文學(xué)評論家簡·莫卡羅夫斯基（Jan Mukarovsky） （1965） 在其著作《標(biāo)準(zhǔn)語言與詩歌語言》（Standard Language and Poetic Language）中指出，在詩歌文體中，“變異”（deviation）即偏離語言常規(guī)（linguistic norms），是為了特定的表達(dá)目的而故意違之。日常生活中那些慣例化的（habitualized）的語言模式會削弱人們對詩歌藝術(shù)美的欣賞，只有打破這些習(xí)以為常的語言表達(dá)，使其前景化，才能引起人們的注意（Jan Mokarovsky 2001:179）。而俄國現(xiàn)代詩學(xué)的奠基人，羅曼·雅各布森（1966）（Roman Jakobson）在其文章《總結(jié)發(fā)言：語言學(xué)與詩學(xué)》（Closing Statement:Linguistics and Poetics）中提出了則從另外一角度指出:語言活動存在選擇和組合（choice&chain）兩種形式，詩學(xué)的功能就是從選擇軸（axis of choice）向組合軸（axis ofchain）投射，出現(xiàn)“平行”結(jié)構(gòu)（parallelism）（Jakobson 2003:185）。由此，從繪畫藝術(shù)轉(zhuǎn)借到語言藝術(shù)中的前景化概念，其基本釋義：變異與平行，已初步形成。

隨后，這些概念逐漸被英國功能主義語言學(xué)家所認(rèn)可并延伸了它們的內(nèi)涵。20世紀(jì)60年代，英國著名的語言學(xué)家杰弗里·奈爾·利奇（Geoffrey Neil Leech 1969）在其著作《英語詩歌的語言學(xué)導(dǎo)論》（A Linguistic Guide to English Poetry）則提出了“質(zhì)的突出”（qualitative foregrounding）和“量的突出”（quantitative foregrounding）概念（Leech 1969:89），也被稱之為“聚合前景化”（paradigmatic foregrounding）和“組合前景化”（syntagmatic foregrounding）。聚合前景化是指對常規(guī)語言的偏離或變異，組合前景化是指對同一語言的重復(fù)或平行，它們是語言藝術(shù)中實現(xiàn)前景化的基本手段。

20世紀(jì)70年代，英國另一位著名的語言學(xué)家邁克爾·亞歷山大·柯克伍德·韓禮德（Michael Alexander Kirkwood Halliday）（1973）在其著作《語言功能探索》（Explorations in the Functions of Language）中指出，文體即前景化，它存在于語言常規(guī)之中，是“有動因的突出（motivated prominence）”，這個動因就是為了與整個語篇意義相關(guān)聯(lián)來引起讀者的注意。而這個突出就是偏離語言常規(guī)，在結(jié)構(gòu)上或頻率上出現(xiàn)了不規(guī)則的語言現(xiàn)象，前者稱為“語言失協(xié)”（linguistic incongruity），后者稱為“語言失衡”（linguistic overregularity）（Halliday 1973:102）。近幾年來，在認(rèn)知語言學(xué)的推動下，基于圖形（figure）背景（background）理論的語言認(rèn)知方式更加豐富了前景化形式在文學(xué)作品與讀者反應(yīng)之間的互動關(guān)系。英國語言學(xué)家韋林·范·皮爾（Willie Van Peer）（1986）在其著作《文體學(xué)與心理學(xué)：關(guān)于前景化的調(diào)查》（Stylistics and Psychology:Investigations of Foregrounding）中指出：分析前景化特征，可以促進(jìn)作者與作品及讀者之間的動態(tài)交流（Van Peer 1986:76）。利奇（2008）在其著作《文學(xué)語言：風(fēng)格與前景化》（Language in Literature:Style and Foregrounding）也專門論述了如何運用前景化系統(tǒng)解析文學(xué)文本。根據(jù)他的論述，包括詩歌和小說在內(nèi)的文學(xué)作品中所常見的“聚合前景化”和“組合前景化”語言現(xiàn)象，可以進(jìn)一步細(xì)化為八種“偏離”和兩種“重復(fù)”形式，即詞匯偏離（1exical deviation）、語法偏離（grammatical deviation）、語音偏離（phonological deviation）、書寫偏離（graphological deviation）、語義偏離（semantic deviation）、方言偏離（dialectal deviation）、語域偏離（deviation of register）、歷史時代偏離（deviation of historical period）和形式重復(fù)（formal repetition）、音位重復(fù)（verbal repetition），其中形式重復(fù)包括自由重復(fù)（free repetition）和平行結(jié)構(gòu)（parallelism）兩種形式，而音位重復(fù)包括語音模式（patterns of sound）和韻律（metre）模式兩種形式。（Leech 2008:112）

在國內(nèi)，黃震華（1985）提出運用前景化來描述和分析語言特征，可以更深入地理解作品。張德祿（1994）認(rèn)為前景化是文學(xué)作品的語言特色，特別是在詩歌語言和小說語言中更加明顯。王寅（2000）認(rèn)為可以從語言認(rèn)知和修辭角度來分析前景化特征。另外，國內(nèi)也有很多專著，如胡壯麟（2000）的《理論文體學(xué)》、張德祿（2005）的《語言的功能與文體》、劉世生與朱瑞青（2006）的《文體學(xué)概論》、許力生（2006）的《文體風(fēng)格的現(xiàn)代透視》等都曾對前景化理論及其特征內(nèi)涵和具體應(yīng)用進(jìn)行了專門論述。

文學(xué)的第一要素是語言，語言是文學(xué)的主要工具，文學(xué)的本質(zhì)就在于創(chuàng)造性地運用語言，來勾勒人物形象、自然事物，或反映社會現(xiàn)實。而運用前景化的語言表達(dá)手段，可以在字、詞、句、義及情節(jié)等不同層面，與標(biāo)準(zhǔn)語言這一“背景”產(chǎn)生反差，從而“突出”文學(xué)作品所想要表達(dá)的主題意義，形成作者獨有的文學(xué)語言風(fēng)格。

2.《順其自然》中的前景化

作為一名女性作家，瓊·迪迪翁善于描寫女性人物，特別是內(nèi)心充滿苦悶和絕望的悲情女性。Maira的苦悶和絕望之所以能如此讓讀者同情，在于作者對其語言結(jié)構(gòu)的非常規(guī)性選擇和組合，小說中的前景化語言特征明顯。本文主要根據(jù)利奇對前景化概念的分類，從“聚合前景化”和“組合前景化”兩個角度進(jìn)行統(tǒng)計分析。

2.1 聚合前景化

利奇認(rèn)為聚合前景化是語言深層結(jié)構(gòu)或語義上的前景特征，用于詩歌或小說等文學(xué)作品中是指作者所創(chuàng)造出的不同于常規(guī)語言的語言成分，它的主要表現(xiàn)形式有：詞匯、語法、語音、書寫、語義、方言、語域和歷史等方面的偏離現(xiàn)象。而小說中的聚合前景化特征，主要表現(xiàn)在詞匯、書寫、語義三個方面。

2.1.1 詞匯偏離

詞匯偏離是指小說中的某個詞匯，在詞性、搭配、或修飾上違背語言常規(guī)，創(chuàng)造出前景的效果，使讀者讀起來會產(chǎn)生遐想，從而達(dá)到小說文本的表達(dá)效果。

首先，用Ant Conc3.2.4w軟件對本篇小說的文本進(jìn)行統(tǒng)計，生成一個詞表（Word List），此篇小說共有33537個詞，下表列出了頻率前60詞：

表1 詞表中頻率前60詞

從表1可以看出，小說敘述的是過去的事情，文中過去形式的詞形出現(xiàn)較多。其中，was位于第8位，出現(xiàn)1006次；said位于第13位，出現(xiàn)762次；had位于第16位，出現(xiàn)706次；would位于第27位，出現(xiàn)354次；did位于第35位，出現(xiàn)248次；could位于第37位，出現(xiàn)236次；were位于第55位，出現(xiàn)176次。

而人稱代詞中she的出現(xiàn)頻率最高，在所有詞匯中位于第6位，出現(xiàn)1282次；her位于第9位，出現(xiàn)920次；小說主人公Maria一詞也出現(xiàn)頻繁，位于第11位出現(xiàn)814次，說明小說主要是采用第三人稱敘述。

但其他人稱代詞如“you,he,me,his,they”也在頻率前60的詞中出現(xiàn)，這說明小說文本中對話較多，且對話多發(fā)生在Maira和其他三位小說的主要人物之間。他們分別是Maira的丈夫Carter（位于第26位，出現(xiàn)380次），Maira的朋友Helene（位于第29位，出現(xiàn)288次），Maira的情人BZ（位于第32位，出現(xiàn)262次）。

其次，通過Ant Conc3.2.4w軟件中Concordance Plot功能，可以查找出全文中“she,her,Maira”出現(xiàn)的位置和數(shù)量，下表列出了軟件繪制出的結(jié)果。

從表2可以看出，“she,her,Maria”始終貫穿全文，但在小說開篇部分分布稀疏。通過點擊位于前端的三條豎線所顯示的小說上下文，我們能夠觀察到，在小說的開篇出現(xiàn)的第一個章節(jié)是Maira以第一人稱的自敘部分，通過敘述者M(jìn)aira的內(nèi)心獨白，讀者可以深切地感覺到Maira似乎在向上帝進(jìn)行無聲地訴說她對這個世界的認(rèn)知。

表2 情節(jié)展示中“她、她們、瑪麗婭的位次

通過參照語料庫，可以統(tǒng)計出小說中關(guān)鍵詞表（Keyword List）所表現(xiàn)出的“前景”效果及如何彰顯小說人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展（盧衛(wèi)中、夏云2010：47）。小說《順其自然》所描述的社會背景是上個世紀(jì)60年末，因此，我們選用的是Brown語料庫作對比，如下圖所示前45位關(guān)鍵詞：

表3 關(guān)鍵詞表中的前45位

從表3可以看出，“Maria”的關(guān)鍵性（keyness）為3273.128，“she”的關(guān)鍵性為2023.501，大寫“She”的關(guān)鍵性為1745.045，“I”的關(guān)鍵性是1563.525，可見小說中大量的情節(jié)都是關(guān)于作者對瑪麗婭經(jīng)歷事件的描述,且頻繁介于第三人稱和第一人稱的視角轉(zhuǎn)換之中。而這一點也從作者的自序中得到印證。

瓊·迪迪翁曾在接受雜志《巴黎評論》（Paris Review）的采訪時談到關(guān)于這部小說的敘事視角。她說：“我本來想全部采用第一人稱，但是不行，所以我開始計劃用一種最直白的第三人稱，……我的意思是用這種‘直白的第三人稱’去靠近人物的思想，但直到有一天晚上我突然意識到我其實在同時使用第一人稱和第三人稱，我這樣做不是因為我僅僅在寫一本書，我還是在惋惜。”（Joan 1970）

而緊隨“Maria”一詞的是“Carter”和“You”，其關(guān)鍵性為1515.078和1308.51，說明小說中有大量的作為妻子的Maria和作為丈夫的Carter之間的對話，以及他們與另一對夫婦Helen和BZ間的糾葛。如果用Concordance Plot功能分別對他們四人的出場情節(jié)進(jìn)行檢索，會發(fā)現(xiàn)他們與Maria一生遭遇的直接關(guān)系。

如表4所示，"Maira,Carter,Helene,BZ"四個人物經(jīng)常一起出現(xiàn)，但關(guān)系復(fù)雜。小說中四個人是兩對夫婦，也是好朋友，經(jīng)常在一起拍電影，度假。BZ還是Carter的攝影師，而他的妻子Helene也是Maria的好朋友。但在小說中，我們可以發(fā)現(xiàn)，除了Maria和BZ最終發(fā)展成為情人關(guān)系外，Helene和Carter也有私情關(guān)系，這也反映出在當(dāng)時的美國社會，這群生活在好萊塢這種光鮮的自由文化籠罩下的年輕人，所追求的所謂“自由”生活，其結(jié)果就是背離親情、背離友情和人際關(guān)系的淡化、冷漠。

表4 情節(jié)展示中的人物關(guān)系

2.1.2 書寫偏離

書寫偏離是指在視覺感知的一種偏離語言排列常規(guī)，來傳達(dá)作者想要表達(dá)的的主題意義。小說共有類符33537個，共有形符3956個，反映小說中的用詞變化性的類符形符比數(shù)為12，平均詞長為4個字母；平均句長為10個單詞。

小說全文共214頁，84個章節(jié)，1639個段落和3126個句子；平均章節(jié)長度為2.5個頁面，19.5個段落；平均段落長度為2個句子，20個單詞。

因此，綜觀全書的布局，讀者可以發(fā)現(xiàn)“留白”是整個小說排版的“突出”特色。在每個章節(jié)的起始頁都有近1/3的空白留出，而在每個章節(jié)的結(jié)束頁的空白留出比率，也均介于1/3-2/3之間，且后者居多；更有一些章節(jié)，如第8、14、20、26、28、29、32、38、40、55、79、84 章節(jié)，這12個章節(jié)均只有區(qū)區(qū)8-11行的長度，且每行只有5-10個單詞的書寫內(nèi)容。而更加突出的是，在第44、52、68、74、78、80、82章節(jié)，這7個章節(jié)均只保留了1個段落，約30-50個單詞的書寫內(nèi)容。那么，剛接觸到這本小說的讀者肯定會有疑問：作者為什么要如此“浪費”紙張？

事實上，通過閱讀之后，讀者可以細(xì)心地感覺到，這種形式上“留白”恰與小說的主題“虛無”高度吻合，是作者的有意為之，是一種“前景化”的藝術(shù)編排手段。

一方面，小說中的84章節(jié)因段落簡潔、語言簡短，恰如同鏡頭般的速描形式來“播放”女主人公的人生遭遇。另一方面，在這些按時間順序排列的跳動畫面中，卻是大塊大塊的“留白”設(shè)計，似乎是作者的一個明顯企圖：給讀者留下一份想象的空間，來感知小說的形式和小說所要表達(dá)的主題間的契合度，亦或是給讀者留下一個承接的空間，來容納讀者滑落下的同情淚滴。

2.1.3 語義偏離

根據(jù)前面的統(tǒng)計結(jié)果，小說中的主題關(guān)鍵詞共有555個，除去與小說情節(jié)發(fā)展相關(guān)的人稱代詞和人物名稱外，剩下的實義名詞按其關(guān)鍵性和使用頻度進(jìn)行排序，我們發(fā)現(xiàn)了以下10個高頻主題詞，分別是：rattlesnake,house,room,voice,telephone,bed,doctor,car,desert。而通過使用Ant Conc3.2.4w軟件中File View功能,可以發(fā)現(xiàn)這些詞匯在語義上偏離語言常規(guī)，是作者為了小說內(nèi)容表達(dá)需要而安排的語言前景化手段。

（1）矛盾

矛盾是把兩個不相連的事物或概念并置在一起，來達(dá)到渲染的效果，反映某種復(fù)雜或強(qiáng)烈的情感。而小說中的“響尾蛇”（rattlesnake）一詞，多次在小說中出現(xiàn)。例如，在小說的第16個章節(jié)，可以看到作者描述到Maira一整年都不怎么吃東西，因為她每次要吃飯時就會有一種不詳?shù)念A(yù)兆，盡管她知道盤子里不可能有響尾蛇，但這種想像總是讓她沒有胃口（Joan 1970）。

顯而易見，“響尾蛇”一詞本身就是一個矛盾。而Maira這種行為舉止也是耐人尋味的。她為什么總是會有這種幻想？而在小說的第74個章節(jié)，讀者似乎可以找到答案。這個章節(jié)是Maria的內(nèi)心獨白，她自述到在她10歲的時候，父親就告訴她一個兩條人生經(jīng)驗，一條是生活就是一場垃圾游戲。而另一條是揭開石頭可能會驚動響尾蛇（Joan 1970）。

實際上，父親從小就在告訴她不要過多投入到生活和情感中，也不要去深究一些原因，但矛盾的是Maira一直在表面上踐行父親的忠告，但在內(nèi)心深處，卻一直在用自己的方式去反抗她所遭受的壓抑。

（2）擬人

擬人是指給沒有生命的事物賦予思想和感情來拉近讀者與它的距離。小說《順其自然》中house,room,voice,telephone,bed這些看似沒有生命的事物卻頻繁地出現(xiàn)在小說中并相互關(guān)聯(lián)。通過Ant Conc3.2.4w軟件中視圖功能File View我們可以發(fā)現(xiàn)，voice和telephone是指一個人，而house,room和bed指代也是一個人。

在小說的第10個章節(jié)，Maira意外懷孕，但卻不確定誰是孩子的父親，于是她的丈夫Carter命令她去打掉，否則她將失去探視因生病而長期住院的女兒Kete的權(quán)利。Maira只好妥協(xié)，小說中多次出現(xiàn)的the voice on the phone實際上就是給Maira動手術(shù)的一個私人診所的醫(yī)生。而小說中多次提到的the bed in the room of a cold house實際上就是指這個未能出世的孩子。因為手術(shù)不徹底，瑪麗婭的身心都受到巨大的傷害，因此the voice on the phone和the bed in the room of a cold house就經(jīng)常出現(xiàn)在她的夢中折磨她，讓她感覺不到生活的意義，她只好開始如同小說的題目Play It as It Lays所表達(dá)的意思一樣，“順其自然”地游戲人生。

2.2 組合前景化

Leech認(rèn)為組合前景化是語言在表層結(jié)構(gòu)或語音結(jié)構(gòu)上的前景特征，在詩歌或小說等文學(xué)作品中是指作者在原有語言規(guī)則上選擇的重復(fù)語言成分。它的主要表現(xiàn)形式有：自由重復(fù)、平行結(jié)構(gòu)、語音重復(fù)和韻律重復(fù)等現(xiàn)象。小說中組合前景化特征，主要表現(xiàn)在平行結(jié)構(gòu)這個方面。

平行結(jié)構(gòu)是指小說中的同一線性語言組織形式，如短語或句子的反復(fù)重復(fù)。而檢索這些短語或句子可以通過Ant Conc3.2.4w軟件中的N詞詞叢（N-gram）的功能來實現(xiàn)。它能自動將小說文本中的全部文字按線序列進(jìn)行N詞詞叢切分。

根據(jù)之前的統(tǒng)計，小說的平均句長為10詞，因此筆者將N詞詞叢界定為2-10詞之間。但在統(tǒng)計過程中筆者發(fā)現(xiàn)2詞詞叢數(shù)量太多不能準(zhǔn)確反映小說《順其自然》的語篇特征，而5詞詞叢或5詞以上的詞叢雖然有可能具有較強(qiáng)的語篇特征，但大多數(shù)量少且頻率低，因此筆者對3詞和4詞詞叢進(jìn)行語篇（Concordance）查證，發(fā)現(xiàn)Maria said nothing和closed her eyes這兩個平行結(jié)構(gòu)在小說中具有明顯的前景特征，如表5。

表5 3詞和4詞叢的語篇檢索

小說中有12個情節(jié)描寫“Maira什么也不說”來透露她的無奈。也有14個情節(jié)在描寫“她閉上眼睛”來表示她的抗?fàn)?。在這兩個反復(fù)出現(xiàn)在小說中的平行結(jié)構(gòu)中，讀者可以深切體會到Maira在情感和精神上所經(jīng)歷的心路歷程。她沉默不語，不向任何人作解釋，哪怕丈夫認(rèn)為她是個不可理喻的人。她被朋友評價為是個自私的人，被醫(yī)生診斷為半瘋的人，Maira相信自己是理智的、善良的和正常的，在她的周圍，能真正理解她的只有她的情人BZ。但不幸的是，BZ也是因為對好萊塢這種燈紅酒綠的生活的厭倦而最后選擇了自殺……Maira只能用她的不語和閉上雙眼來回應(yīng)生活一個個打擊。

在小說結(jié)尾處，Maira平靜地拉著BZ的手，接受他死在她的懷里，閉著眼，什么也不說，任憑Carter和Helene對她嘶叫。她只是在內(nèi)心對BZ說：“我知道一些Carter，Helen包括‘你’在內(nèi)都從不知道的事情，我知道‘無所寄托’意味什么，那就繼續(xù)玩吧”（Joan 1970：214）。

3．結(jié)語

文學(xué)語言的藝術(shù)魅力存在于它的表達(dá)內(nèi)容，更體現(xiàn)于它的表達(dá)方式。正是有了這些獨特的表達(dá)方式，才會形成創(chuàng)作者獨有的語言風(fēng)格。瓊·迪迪翁的小說《順其自然》語言簡練，筆鋒犀利，直面20世紀(jì)60年代末美國西部社會文化的虛空主義，在美國文學(xué)界的影響巨大，曾獲美國國家圖書獎（American National Book Awards）提名，也是瓊·迪迪翁唯一一部被改編成電影的作品。

本文從語言學(xué)角度出發(fā)對這部小說進(jìn)行分析鑒賞，運用語料庫工具Ant Conc3.2.4w軟件，結(jié)合前景化理論的基本概念，對小說語言特色進(jìn)行量化梳理。通過統(tǒng)計分析，發(fā)現(xiàn)其在聚合前景化和組合前景化兩方面的主要特征，并由此來嘗試探討小說《順其自然》的語言形式與其主題意義間的關(guān)聯(lián)關(guān)系，以及該作品所蘊含的社會文化內(nèi)涵意義和美學(xué)價值,期望能為小說這類文學(xué)作品提供一個新的閱讀視角。

注釋：

1 Ant Conc是日本早稻田大學(xué)Laurence Anthony博士實驗室研發(fā)的基于Microsoft Windows操作系統(tǒng)的語料庫分析工具，具有界面簡潔、操作方便等優(yōu)點，能基本實現(xiàn)Word Smith的所有功能。

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H06

A

2095-9648（2017）03－0041－07

*本文系2015浙江省教育廳科研項目“形式與意義：瓊·迪迪翁小說語言前景化特征研究”的階段性成果，項目號：Y201534938。

（夏曉云：寧波大紅鷹學(xué)院人文學(xué)院講師）

2017-06-11

通訊地址：315175浙江省寧波市鄞州區(qū)學(xué)院路899號寧波大紅鷹學(xué)院人文學(xué)院