追尋的無(wú)望

劉曉陽(yáng)

摘 要 德國(guó)導(dǎo)演湯姆·提克威的《跨國(guó)銀行》是一部以刑偵和犯罪為主要敘事內(nèi)容的影片，盡管這是他與好萊塢的第一次聯(lián)姻，其鏡頭語(yǔ)言也表現(xiàn)的十分“好萊塢化”，但是它所表現(xiàn)的主題卻是十分歐洲化的，這一點(diǎn)用格雷馬斯的“動(dòng)素模型”理論可以得到一次近乎完美的揭示。

關(guān)鍵詞 湯姆·提克威 動(dòng)素模型

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

因電影《羅拉快跑》和《香水》而聞名于世的德國(guó)導(dǎo)演湯姆？提克威近年來(lái)逐漸開始了與好萊塢團(tuán)隊(duì)的跨國(guó)合作，影片《跨國(guó)銀行》可以說(shuō)是他與好萊塢的第一次聯(lián)姻。盡管該片的鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)的十分“好萊塢化”，但當(dāng)我們用格雷馬斯的“動(dòng)素模型”理論去分析影片的主題時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它探討的是一個(gè)十分歐洲化的主題——資本主義經(jīng)濟(jì)體系下金錢或曰欲望對(duì)人的吞噬。

影片開端于一起兇殺案件，故事的男女主角及眾多出場(chǎng)人員的身份不是辦案人員就是犯罪團(tuán)伙，于是根據(jù) “動(dòng)素模型”理論，我們不難指認(rèn)出影片的主體/英雄的扮演者是路易斯·薩林吉，一個(gè)正義的、英勇的、以捍衛(wèi)資本主義經(jīng)濟(jì)秩序?yàn)樽约旱穆殬I(yè)理想的國(guó)際刑警。而薩林吉的國(guó)際刑警的身份也不自言明了他不是一個(gè)獨(dú)行者（即自己行為的發(fā)出者），其發(fā)送者/元社會(huì)的扮演者是國(guó)際刑警組織及其背后強(qiáng)大的資本主義經(jīng)濟(jì)體系。此外，薩林吉的調(diào)查所帶來(lái)的結(jié)果將是把資本主義經(jīng)濟(jì)體系中的違規(guī)者剔除出去，從而使市場(chǎng)恢復(fù)自由競(jìng)爭(zhēng)之常態(tài)。因此，資本主義經(jīng)濟(jì)體系同時(shí)還兼任受惠者/接受者。與之相對(duì)應(yīng)，IBBC的犯罪事實(shí)作為薩林吉追查的對(duì)象也就順理成章地被確定為這個(gè)故事的客體。而反主體/敵對(duì)者的扮演者則主要為千方百計(jì)掩蓋犯罪事實(shí)甚至破壞薩林吉的辦案工作的IBBC的執(zhí)行總裁瓊納斯·史卡森及他的核心團(tuán)隊(duì)律師馬丁·懷特、副手艾瑪仕等。

當(dāng)然，提克威的這部片子并不是好萊塢犯罪片的一次毫無(wú)新意的復(fù)述。影片的新花招就在于影片中發(fā)送者所充當(dāng)?shù)男袆?dòng)元職能的真?zhèn)魏碗p重性，它將影片的深層主旨揭示得更為清晰，并將本片從一部簡(jiǎn)單的犯罪片提升至政治電影的高度。

胡亞敏在她的著作《敘事學(xué)》中曾指出：發(fā)送者是推動(dòng)或阻礙主體實(shí)現(xiàn)其目標(biāo)的一種力量，且與推動(dòng)主體實(shí)現(xiàn)其目標(biāo)的幫助者相比，它往往是一種抽象的、處于背景之中但起決定性作用的力量。也是在這種意義上，國(guó)際刑警組織背后強(qiáng)大的資本主義經(jīng)濟(jì)體系才得以與國(guó)際刑警組織一并承擔(dān)起發(fā)送者的功能。二者及它們與主體的關(guān)系前文已做過(guò)分析，在此不再贅述。但影片所講述故事的過(guò)人之處就在于作為隱性發(fā)送者的資本主義經(jīng)濟(jì)體系在影片后部由推動(dòng)主體實(shí)現(xiàn)其目的的一種力量變?yōu)樽璧K主體實(shí)現(xiàn)其目的的一種力量。這一轉(zhuǎn)變主要在四個(gè)情節(jié)段落中逐漸實(shí)現(xiàn)的。

第一個(gè)段落出現(xiàn)在影片開頭15分鐘左右，IBBC的雇傭殺手“鐵腿瘦高個(gè)”與IBBC的顧問(wèn)威漢在德國(guó)舊國(guó)家藝?yán)让孛軙?huì)面，威漢傳信給殺手“卡維尼想中止交易，你老板要你解決這一情況”。但是在影片45分鐘第二個(gè)情節(jié)段落中，IBBC的總裁史卡森原本在與納布里民主共和國(guó)的摩托巴將軍討論事宜，卻被秘書突然叫走并被告知卡維尼在米蘭的造勢(shì)場(chǎng)合上演講時(shí)被暗殺了，這兩個(gè)段落的對(duì)比傳達(dá)出一個(gè)信息：手握IBBC最高權(quán)利的的史卡森也只是一個(gè)棋子而已，IBBC的背后顯然還有更重要的力量在操縱。

第三個(gè)段落是對(duì)這一信息的強(qiáng)化。在這一段落中，“鐵腿瘦高個(gè)”再次與威漢于古根博物館會(huì)面并接到了殺死薩林吉的任務(wù)。 薩林吉一行人尾隨至此剛要與“鐵腿瘦高個(gè)”兵戎相見(jiàn)之時(shí)，他突然莫名奇妙地說(shuō)了一句：“他們不會(huì)讓你審訊我的”，話音將至，“鐵腿瘦高個(gè)”就被一群來(lái)歷不明的殺手圍攻了。當(dāng)薩林吉拼死將“鐵腿瘦高個(gè)”從博物館救出時(shí)，他重復(fù)了這句話：“我跟你說(shuō)過(guò)了，他們不會(huì)讓你審訊我的”。這句反復(fù)被提起的臺(tái)詞不僅暗示出“他們”能力通天，而且也提示薩林吉“他們”與司法機(jī)構(gòu)、監(jiān)獄部門等都有“合作”關(guān)系。同時(shí)，在這個(gè)段落中，“鐵腿瘦高個(gè)”的功能發(fā)生了變化，他由最初的敵手之一變?yōu)橐粋€(gè)傳信者，他以他死亡的事實(shí)促使薩林吉開始懷疑自己服務(wù)的系統(tǒng)，從而為薩林吉跳出體制做了一個(gè)很好的鋪墊。

在上述三個(gè)段落中，導(dǎo)演都只是蜻蜓點(diǎn)水，以制造懸念為主。而在第四個(gè)段落——薩林吉審問(wèn)威漢中，導(dǎo)演則借威漢之口開宗明義，將矛頭直指薩林吉效命的組織和體系。威漢告訴薩林吉，他所謂的司法只是幻覺(jué)，他所捍衛(wèi)的系統(tǒng)不會(huì)讓史卡森和IBBC出事，相反，整個(gè)系統(tǒng)都會(huì)保證IBBC的安全，因?yàn)榇蠹叶加蟹?。薩林吉反問(wèn)威漢大家是誰(shuí)時(shí)，威漢更是直言“真主黨、中情局、哥倫比亞毒梟、俄羅斯黑幫、伊朗、德國(guó)、你的政府，每一間跨國(guó)公司、每一個(gè)人，他們都需要IBBC這樣的公司，讓他們能在灰色和黑色地帶運(yùn)作，這就是為什么你努力調(diào)查，不是被忽視就是被撤銷，你我也會(huì)在起訴IBBC案件抵達(dá)法庭之前被默默做掉?！?/p>

通過(guò)威漢之口薩林吉終于獲得了他追尋已久的真相，但是這個(gè)真相卻并不能給薩林吉帶來(lái)期盼已久的正義對(duì)邪惡的最終勝利。從動(dòng)素模型的角度來(lái)看，即資本主義經(jīng)濟(jì)體系表面上好像扮演的是發(fā)送者的角色，但實(shí)際上它是敵手，或者說(shuō)它的復(fù)雜性使它兼任著發(fā)送者及敵手的雙重角色。

這一行動(dòng)元模式的轉(zhuǎn)換也使得影片的主題發(fā)生了突轉(zhuǎn)。當(dāng)原來(lái)作為薩林吉行動(dòng)發(fā)送者的西方資本主義經(jīng)濟(jì)體系站到了英雄的對(duì)立面時(shí)，薩林吉的職權(quán)及其“正義化身”的正當(dāng)性便不攻自破了。威漢的口中描繪的景象儼然一幅杰姆遜所言的“權(quán)利和經(jīng)濟(jì)相互維系，并以此來(lái)組織社會(huì)的文明時(shí)代”的圖景。他們占有著資本和國(guó)家機(jī)器，并利用它們通過(guò)不同的手段來(lái)獲取更多的利潤(rùn)。不僅有政要人員和司法系統(tǒng)會(huì)為他們保駕護(hù)航，而且他們還利用資本控制軍事格局、制造政治沖突、操控第三世界局勢(shì)等，在這樣的運(yùn)作模式下，所有人，無(wú)論是個(gè)人還是國(guó)家都已經(jīng)變成了金錢的奴隸。而這才是鬼才導(dǎo)演湯姆·提克威真正表達(dá)的主題。

參考文獻(xiàn)

[1] 張寅德.敘事學(xué)研究[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1989.

[2] 胡亞敏.敘事學(xué)（第二版）[M].華中師范大學(xué)出版社，2004：150.

[3] 周志強(qiáng).大眾文化理論與批評(píng)（第一版）[M].高等教育出版社，2009：67.endprint