雜糅的魅力

劉曉陽(yáng)

摘 要 韓國(guó)的商業(yè)電影是在對(duì)好萊塢、日本和香港類型電影的摹仿、汲取和本土化改造的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，電影《奪寶聯(lián)盟》就是這樣的一個(gè)典型案例。這部電影的突出特點(diǎn)可以總結(jié)為：雜糅的魅力。這種雜糅又主要包括兩個(gè)方面：類型的雜糅和經(jīng)驗(yàn)的雜糅。

關(guān)鍵詞 奪寶聯(lián)盟 類型片 雜糅

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

眾所周知，韓國(guó)的商業(yè)電影是在對(duì)好萊塢、日本和香港類型電影的摹仿、汲取和本土化改造的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，而于12年上映的中韓合資片《奪寶聯(lián)盟》可謂這一路徑的教科書式的案例。對(duì)這一規(guī)律的遵循也使該片甫一上映就勇奪當(dāng)年票房冠軍并一直未跌出韓國(guó)電影票房榜前三名。總結(jié)這部電影在韓國(guó)商業(yè)電影創(chuàng)作路徑承襲上的經(jīng)驗(yàn)，可以歸結(jié)為五個(gè)字：雜糅的魅力。這種雜糅又主要包括兩個(gè)方面：類型的雜糅和經(jīng)驗(yàn)的雜糅。

作為一種在好萊塢電影體系中形成的電影工業(yè)美學(xué)范式，類型片的實(shí)質(zhì)是將觀眾的訴求有機(jī)結(jié)合進(jìn)影片的生產(chǎn)和創(chuàng)作流程中，視影片的生產(chǎn)為電影工業(yè)和觀眾之間相互交換的一種動(dòng)態(tài)過(guò)程。因此，類型片總是在其相對(duì)穩(wěn)固的“形式慣例”之上進(jìn)行適度的“微調(diào)”，從而使觀眾獲得安全性和新鮮感的雙重滿足。其中，各種類型之間雜糅、滲透就是這種“微調(diào)”策略的一個(gè)極其有效的幫手。

而在演員陣容、投資規(guī)模、劇情編排和場(chǎng)面設(shè)置上都達(dá)到了優(yōu)秀商業(yè)片的水準(zhǔn)的《奪寶聯(lián)盟》，完全可以被看做是韓國(guó)電影對(duì)于類型雜糅的一種勝利。電影講述的是韓國(guó)的盜賊集團(tuán)聯(lián)合香港大盜共同竊取鉆石“太陽(yáng)之淚”的故事，所以毋庸置疑，影片的主要類型是偷盜片。但是當(dāng)我們把影片的劇情詳細(xì)解剖為 “盜寶前”“盜寶中”和“盜寶后”三大部分后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們又分別雜糅了不同的類型電影的特點(diǎn)，從而使這三個(gè)部分表現(xiàn)出不同的風(fēng)格?！氨I寶前”是喜劇片，各大神偷一一登場(chǎng)，他們個(gè)個(gè)身手不凡卻又誰(shuí)也不服誰(shuí)，因此插科打諢，爾虞我詐，鬧出了不少笑話?！氨I寶中”是盜賊片兼犯罪片，在神偷們縝密的策劃和通力合作下，賭場(chǎng)的防衛(wèi)系統(tǒng)形同虛設(shè)，盜賊們游刃有余，輕松實(shí)施著偷盜計(jì)劃。但由于他們的召集者樸澳門叛變，他們打開(kāi)保險(xiǎn)柜后看到的是空箱子，偷盜計(jì)劃也被泄露了，最后他們由進(jìn)攻者成了逃亡者。“盜寶后”是動(dòng)作片，兼及黑幫和警匪等類型片的元素，奪寶行動(dòng)、復(fù)仇行動(dòng)和追捕行動(dòng)聯(lián)合上演，驚險(xiǎn)場(chǎng)面接踵而至，一場(chǎng)混戰(zhàn)之后，人物命運(yùn)各得其所。如此一來(lái)，《奪寶聯(lián)盟》成功融合了偷盜片、喜劇片、犯罪片、動(dòng)作片、黑幫片、警匪片等各種電影類型/子類型，并通過(guò)巧妙的故事編排及流暢的敘事鋪陳出愛(ài)情、背叛、復(fù)仇等多維主題和復(fù)雜情感，完成了對(duì)各種類型元素的完美整合。

而相比于類型片的雜糅，影片更為重要的雜糅是經(jīng)驗(yàn)的雜糅，換句話說(shuō)即《奪寶聯(lián)盟》是一個(gè)港片與好萊塢電影的雜交體，外形上試圖發(fā)出好萊塢大片的精致光澤，內(nèi)里向舊港片作坊式的細(xì)工打磨取經(jīng)。

影片的投資規(guī)模自不必說(shuō)，其演員的陣容也是豪華無(wú)比，囊括了韓國(guó)的全智賢、金秀賢、李政宰等諸多當(dāng)紅明星，又有香港的任達(dá)華、李心潔等實(shí)力派演員。在拍攝地點(diǎn)上，影片輾轉(zhuǎn)韓國(guó)、香港和澳門三地拍攝，從而使得觀眾領(lǐng)略到了多地的繁華景象。這些都體現(xiàn)出了好萊塢高概念電影的理念，即通過(guò)大明星、大制作，構(gòu)建出一部故事情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單、具有視覺(jué)吸引力并易于被觀眾接受和理解的電影。其本質(zhì)上是一種營(yíng)銷指導(dǎo)創(chuàng)意的電影生產(chǎn)方式。此外，影片的架構(gòu)和人物借鑒索德伯格的《十一羅漢》系列；居民樓上飛檐走壁和筒子樓里貓捉老鼠的動(dòng)作戲，也喚起了人們對(duì)《碟中諜4》靚湯爬高樓場(chǎng)景的記憶?？傊?，成功偷師好萊塢電影后，影片處處散發(fā)著一種國(guó)際范兒。

提及電影對(duì)香港電影的借鑒，那就更是比比皆是了。首先在敘事上，影片后半部分借鑒了香港經(jīng)典電影《暗戰(zhàn)》的敘事脈絡(luò)，第一次盜寶失誤的神偷們利用叛變的樸澳門的貪婪之心引來(lái)了警察追捕，從而完成了復(fù)仇計(jì)劃。其次，在演員的選擇上，實(shí)力派演員任達(dá)華、李心潔的加盟不僅契合了劇中人物身份的設(shè)定，而且兩人都曾在多部香港黑幫片和警匪片中扮演過(guò)類似角色，因此熟知香港商業(yè)電影的韓國(guó)觀眾很容易對(duì)二人產(chǎn)生移情作用，迅速對(duì)他們所扮演的角色產(chǎn)生認(rèn)同感。再次，在影片的場(chǎng)景選擇上，大盜們接頭地點(diǎn)多為茶樓、天臺(tái)、碼頭等，而這些也是香港偷盜片或警匪片中大盜們開(kāi)會(huì)議事、買賣交易的經(jīng)典場(chǎng)所。最后，在敘事節(jié)奏上，全片收得少，放得多，發(fā)展環(huán)節(jié)大體上緊扣吳宇森的《縱橫四?！返哪Ｊ剑磧蓤?chǎng)盜竊戲后緊跟兩場(chǎng)槍戰(zhàn)。從上面這些例子中都可以窺見(jiàn)該片對(duì)香港電影的致敬和借鑒。

當(dāng)然導(dǎo)演在本片中也堅(jiān)持了韓國(guó)電影的一些本土特色，其中最突出的莫過(guò)于本片中的情感表達(dá)基本沿襲了韓國(guó)愛(ài)情電影的表達(dá)方式——嬉笑與悲情并存、無(wú)厘頭和浪漫主義同在。由“雙賢”組合飾演的這對(duì)姐弟盜賊就是最好的例證。在本片中，全智賢塑造的是一個(gè)貪圖小利、玩世不恭的美女大盜，早年間因感情受騙被牽連入獄，導(dǎo)致現(xiàn)在的她不相信愛(ài)情，只想多賺點(diǎn)錢養(yǎng)活自己。因此，她明知金秀賢飾演的詹帕諾愛(ài)慕她，卻一直插科打諢，想方設(shè)法拒絕詹帕諾。另一方面，Anycall為完成偷盜計(jì)劃，常常利用自己的美色誘惑各種男人，被詹帕諾碰到后，她還不忘打趣的調(diào)侃一下詹帕諾。兩人之間的這種奇特的曖昧關(guān)系著實(shí)為影片增添了不少笑料。但是在后來(lái)偷盜計(jì)劃失敗、Anycall喬裝酒店工作人員出逃被查時(shí)，詹帕諾不惜暴露自己以轉(zhuǎn)移警察的注意力。在這個(gè)兩人訣別的段落中，導(dǎo)演特意用特寫鏡頭渲染出兩人的不舍，使得兩人的情感得到浪漫主義的升華。

總之，本片借由嫻熟的雜揉技巧和由此產(chǎn)生的巨大魅力，使其實(shí)現(xiàn)了票房和口碑的雙豐收。然而它越優(yōu)秀，我們就越需要反省。韓國(guó)人能拍出如此高水準(zhǔn)的商業(yè)片，而我們還能只停留在本國(guó)電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的突破上嗎？高額的票房收益背后所隱藏的成功奧秘才是我們虛心取經(jīng)的重點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 劉新鑫，高山.《戰(zhàn)狼》：軍事題材的社會(huì)化生產(chǎn)和類型化突圍[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（季刊），2015（3）.

[2] 應(yīng)蘿佳.中國(guó)電影需要引入“高概念”[J].中國(guó)電影報(bào)，2007.endprint