《南巡盛典》中的江蘇園林版刻圖像研究

摘 要：江蘇古典園林歷史悠久、技藝精湛、風(fēng)格鮮明，是中國古代園林藝術(shù)體系的重要組成部分。清代康乾時(shí)期，在北京、承德營(yíng)造了圓明園、避暑山莊等皇家園林。這一時(shí)期，江蘇園林也有很大的發(fā)展，揚(yáng)州園林、蘇州園林流派風(fēng)格趨于定型。康熙、乾隆均數(shù)次南巡，途徑江蘇。地方官員與商人為此營(yíng)造行宮，修葺園林，整治景點(diǎn)，客觀上推動(dòng)了揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、蘇州等地園林的發(fā)展。清帝南巡途中，隨行的宮廷畫師將所經(jīng)的景點(diǎn)、行宮一路繪成圖冊(cè)，這些圖像采用宮廷繪畫手法，逼真細(xì)膩，反映了清代園林的景觀面貌，成為研究清代園林營(yíng)造的重要圖像史料?！赌涎彩⒌洹肥怯涗浨∧涎彩录膶m廷典籍，其中有155幅木刻版畫插圖，描繪了南巡沿途景點(diǎn)、園林、寺廟和行宮的景觀風(fēng)貌，具有重要的園林歷史價(jià)值。筆者整理了其中江蘇地區(qū)的園林圖像，分析了圖像中所呈現(xiàn)的建筑、山水等園林要素，并提煉了園林的風(fēng)格特征。本文最后從圖像視覺表現(xiàn)角度進(jìn)行了分析，認(rèn)為圖版的序列與南巡游覽的順序相呼應(yīng)，具有明顯的時(shí)空秩序性。各圖視點(diǎn)高遠(yuǎn)、刻繪細(xì)膩，表現(xiàn)了清代江蘇園林與名勝的精湛技藝與風(fēng)格面貌。

關(guān)鍵詞：江蘇；園林；清代；《南巡盛典》；圖像

一、引言

江蘇園林最早始于吳王闔閭營(yíng)造的離宮御苑——姑蘇臺(tái)和長(zhǎng)洲苑。東晉時(shí)期，政權(quán)南遷與人口南渡促進(jìn)了江南地區(qū)的開發(fā)，這一時(shí)期士大夫顧辟疆在蘇州所造的宅園，成為江蘇有記載以來最早的私家園林。2隋唐時(shí)期，南京不再是政權(quán)都城，園林營(yíng)造活動(dòng)主要集中于揚(yáng)州、蘇州等地。隋煬帝開鑿運(yùn)河，溝通了淮河至長(zhǎng)江的水路，連通江都（今揚(yáng)州）、京口（今鎮(zhèn)江）與余杭（今杭州）、錢塘江，在揚(yáng)州營(yíng)造長(zhǎng)阜苑等皇家園林，作為其巡幸游樂之地。3自明代開始，江蘇園林?jǐn)?shù)量有了很大增長(zhǎng)，營(yíng)造技藝日趨精湛，孕育出揚(yáng)州園林、蘇州園林兩個(gè)重要的園林流派，在中國古典園林體系中占有重要的地位。4

清代是中國最后一個(gè)封建王朝，在園林營(yíng)造方面進(jìn)入了相對(duì)成熟的階段，康熙至乾隆年間尤其是古典園林營(yíng)造的最后一個(gè)高潮。1這一時(shí)期的代表性園林，如清漪園、圓明園、留園、網(wǎng)師園2等構(gòu)成了我國古代園林歷史文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容。清代是江蘇園林發(fā)展的成熟期，對(duì)其他園林流派與風(fēng)格產(chǎn)生很大的影響3。然而目前關(guān)于清代江蘇園林研究基本為個(gè)案研究，缺乏對(duì)于清代江蘇園林史料的系統(tǒng)收集和整理。

《南巡盛典》是關(guān)于乾隆南巡的清代典籍，其中不僅記錄了沿途的風(fēng)土人情和諸多名勝，還收錄有大量關(guān)于江蘇園林名勝的版刻圖像。圖像是歷史信息的載體4，對(duì)于園林史研究具有重要的價(jià)值。5目前已有一些研究從圖像內(nèi)容與視覺形式角度闡釋圖像的歷史價(jià)值與人文意義。6筆者擬從《南巡盛典》版刻圖像入手，通過對(duì)園林要素和視覺呈現(xiàn)方式的分析，提煉圖像所反映的清代江蘇園林營(yíng)造特征。

二、《南巡盛典》中的園林圖像

乾隆在位期間，曾于乾隆十六年、二十二年、二十七年、三十年、四十五年、四十九年六次南巡。自唐代以來，江南地區(qū)由于物產(chǎn)豐富、人口稠密且自然條件較好，成為支撐國家財(cái)政的重要基地?？滴酢⑶【文涎?，目的在于視察河工水利、體察風(fēng)土人情、選拔人才、督察吏治、籠絡(luò)地方，從而加強(qiáng)清廷對(duì)江南地區(qū)的控制。7

乾隆三十五年，兩江總督高晉主持編篡了《南巡盛典》，詳細(xì)記載了乾隆前四次南巡山東、江浙的情況。全書共分一百二十卷，分為恩綸、天章、蠲除、河防、海塘、記典、褒賞、名勝等篇，附有大量的木刻版畫插圖。其中“名勝”篇由畫家上官周等主持繪圖，描繪了直隸、山東、江蘇、浙江南巡沿線的名山大川、園林名勝、寺廟道觀和行宮別墅，共計(jì)一百五十五幅圖像，采用雙頁連式、一圖兩版，圖版共有三百一十幅。8

按照地域劃分，《南巡盛典》“名勝”篇所繪制的宮苑寺觀與園林名勝可分為直隸、山東、江南、浙江四部分。其中，江南部分共計(jì)六十四幅圖像，所錄均為乾隆南巡過程中供其駐蹕和游憩的江蘇地區(qū)代表性的園林名勝。

根據(jù)所繪園林的性質(zhì)，《南巡盛典》中江蘇地區(qū)的園林圖像可分為行宮圖像、寺觀圖像、私家園林圖像、風(fēng)景名勝圖像四類。行宮圖像是以駐蹕的行宮為主題的圖像，共計(jì)有九幅，分別為“順河集行宮”“陳家莊行宮”“天寧寺行宮”“高旻寺行宮”“錢家港行宮”“蘇州府行宮”“龍?zhí)缎袑m”“棲霞行宮”“江寧行宮”。寺觀圖像是以寺院、道觀、祠堂為主題的圖像，計(jì)有“惠濟(jì)祠”“香阜寺”“慧因寺”“法凈寺”“蓮性寺”“獅子林”“法螺寺”“治平寺”“棲霞寺”“幽居庵”“德云庵”“報(bào)恩寺”“朝天宮”“靈谷寺”“甘露寺”共十五幅圖。私家園林圖像共計(jì)有七幅，分別為“倚虹園”“凈香園”“趣園”“水竹居”“九峰園”“錦春園”“寄暢園”，主要位于揚(yáng)州。

風(fēng)景名勝圖像數(shù)量最多，所描繪的為名山、大川和歷史勝跡，計(jì)有“竹西方徑”“金山”“焦山”“艤舟亭”“惠山”“滄浪亭”“獅子林”“虎丘”“靈巖山”“鄧尉山”“支硎山”“華山”“寒山別墅”“高義園”“穹窿山”“石湖”“上方山”“寶華山”“玲峰池”“紫峰閣”“萬松山房”“天開巖”“疊浪崖”“珍珠泉”“彩虹明鏡”“燕子磯”“后湖”“雨花臺(tái)”“清涼山”“雞鳴山”“牛首山”“祖堂山”“云龍山”共三十三幅。

三、園林要素特征分析

（一）建筑要素分析

康乾時(shí)期，是清代殿版畫發(fā)展的高峰期。1《南巡盛典》“名勝篇”各圖版是殿版畫中的代表作，圖中對(duì)于建筑的布局、造型和雕飾表達(dá)得較為清晰。其中所收錄江蘇園林圖像數(shù)量較多，涵蓋了江蘇地區(qū)的代表性園林寺觀與名勝，在種類上幾乎囊括了中國古代園林的所有類型，因此圖像中的建筑要素極為豐富，涉及行宮建筑、寺觀建筑、風(fēng)景建筑三個(gè)類型。

（1）行宮建筑

以江蘇地區(qū)南巡行宮為主題的圖像共九幅，呈現(xiàn)了九處行宮建筑群的基本布局和建筑形態(tài)。行宮建筑群在選址上除了考慮交通便利以外，一般盡量靠近名勝景點(diǎn)或者寺觀，以利于皇帝游興和拜祭。行宮一般緊鄰寺觀或者園林名勝，與原有的景觀建筑進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃，同時(shí)在營(yíng)造行宮過程中對(duì)原有的景點(diǎn)設(shè)施進(jìn)行修葺整治。2南巡行宮中，依托原有寺觀進(jìn)行營(yíng)造的行宮有天寧寺行宮、高旻寺行宮。依托山水名勝資源而營(yíng)建的行宮有錢家港行宮、龍?zhí)缎袑m、棲霞行宮。依托地方府衙設(shè)置的有蘇州府行宮和江寧行宮。endprint

在布局上，行宮建筑一般采取規(guī)則型配置方式，按照多路多進(jìn)合院格局進(jìn)行營(yíng)造，園林區(qū)按照規(guī)制一般配置于后院，形成前宮后苑的格局。但是，因?yàn)楦鞯鼐坝^資源不同，不可能在所有行宮均采取標(biāo)準(zhǔn)型布局。較為典型的有高旻寺行宮和蘇州府行宮。

高旻寺位于揚(yáng)州府城南三汊河茱萸灣，河水北達(dá)淮河、西至儀征、南通瓜洲，為交通要沖?！案邥F寺行宮”一圖中顯示，寺院和行宮位于河口西岸。寺院偏東，寺內(nèi)有大殿、京佛殿，殿后為塔院，內(nèi)有天中塔。行宮區(qū)位于寺西，采取宮苑分置格局。宮區(qū)緊靠寺院區(qū)，分為三路。東路依次為宮門、垂花門、正殿、照殿，中路依次為大宮門、垂花門、前殿、中殿、后殿、后照房、臥碑亭，西路為書房。大宮門兩側(cè)建有朝房和茶膳房。園林區(qū)位于西路西側(cè)、北側(cè)，面積很大。園內(nèi)以池沼為中心，池中筑有大小不一的三處洲島，島間以折橋和板橋相連。南側(cè)洲島面積最大，島上一座廊廡圍合的方形合院，院內(nèi)有看戲廳和戲臺(tái)，向東通過廊橋直達(dá)西套房。環(huán)池有多座石磯，形成豐富的駁岸效果。洲島與池邊花木繁盛，池邊有萬字房。池邊平地上有箭廳、石版房，西南角有一座歇山樓（圖1）。

“蘇州府行宮”位于蘇州府城內(nèi)，原為蘇州織造府所在地，康熙南巡曾駐蹕于此。圖中行宮設(shè)施位于織造府衙門兩側(cè)，前臨內(nèi)河，呈多路多進(jìn)合院格局?？椩煅瞄T東側(cè)有四路建筑，中路軸線上依次為大宮門、垂花門、二宮門、照廳、正寢宮，中路東側(cè)有兩路建筑，分別為花廳、膳房和小戲房，中路西側(cè)為內(nèi)監(jiān)房、內(nèi)侍房和戲臺(tái)?？椩煅瞄T西側(cè)有五路建筑。中路軸線上依次為大殿、垂花門、正寢宮、后寢宮、看戲廳、戲臺(tái)和內(nèi)戲房，中路西側(cè)為佛堂，東側(cè)為從侍房、隨侍房、六進(jìn)所、后七間。佛堂院西為更路，隔更路為從人房、書房、外戲房、御茶房、御膳房等輔助性建筑?！疤K州府行宮”一圖采用地理輿圖畫法，圖中植被稀少，建筑均以粗立面表示（圖2）。

行宮建筑在形制上低于離宮建筑。尤其是南巡駐蹕用的行宮，使用次數(shù)較少，殿宇形制等級(jí)不高。在建筑類型上，一般包括主殿、寢殿、照房，輔助建筑有值房、膳房、護(hù)衛(wèi)房等，還有的在宮門前設(shè)置軍機(jī)房以利于處理政務(wù)。入口為單獨(dú)設(shè)置的宮門，內(nèi)院一般采用垂花門。主體建筑一般沿軸線配置，大多為三開間至五開間，屋頂為卷棚頂。

（2）寺觀建筑

《南巡盛典》中所繪江蘇地區(qū)的寺觀主要分布于揚(yáng)州、南京和蘇州，在選址上一般偏好名山大川等風(fēng)景秀美之處，尤以依山而建較多。寺觀的建筑形制較為明確，一般采取中軸對(duì)稱、多路多進(jìn)、廊廡圍合的布局，主要建筑位于中軸線上，入口山門有八字墻，寺內(nèi)殿宇多采用歇山頂，屋頂有正脊。部分寺院后部設(shè)置有塔院，廊廡圍合寺塔。較為典型的是甘露寺和報(bào)恩寺。

甘露寺位于鎮(zhèn)江北固山。北固山三面臨江，山勢(shì)險(xiǎn)峻?！案事端隆眻D中顯示，北固山石壁縱橫，石間植被也較為豐富。甘露寺依山而建，自江邊沿石階而上，經(jīng)過禪堂、天津泉、猛將廟，可至山頂臺(tái)層。寺院主體位于山頂臺(tái)層，分為三級(jí)，自低向高主建筑依次為藏經(jīng)樓、大雄殿，殿后有關(guān)帝廟。山崖上還建有一座石塔（圖3）。

“獅子林”位于蘇州府城東北，寺院始建于元代，最早為天如禪師弟子為其師所建。元代著名畫家、“元四家”之一的倪瓚曾作有《獅子林圖》，使其名聲大噪。明清時(shí)期，獅子林屢易其主、數(shù)度荒蕪，一部分曾淪為私園?？滴跄涎驳皆L此地，賜名為“獅林寺”。1“獅子林”一圖詳細(xì)地表現(xiàn)了該園林的構(gòu)成。入口位于圖像左下角的山門。山門為廡殿頂，兩邊伸出八字墻。山門后為大殿，殿后為藏經(jīng)閣。大殿高一層，藏經(jīng)閣高兩層，均為重檐歇山頂、面闊五間。殿旁空曠，間有一些平房。藏經(jīng)閣后院為園林區(qū)，主景為假山群。假山以太湖石堆砌而成，大部分位于池中，石峰章法有度、姿態(tài)萬千，有峰回路轉(zhuǎn)之勢(shì)，好似獅子搖頭。假山中有御碑亭，山旁有御詩樓，顯示康熙、乾隆多次在此題詩。假山與池邊架有拱橋，橋上有亭。池對(duì)岸為園林區(qū)主建筑群。園內(nèi)植被豐富，假山上以松樹為多（圖4）。

（3）風(fēng)景建筑

風(fēng)景建筑主要是為了人們游憩、休閑、觀景而建，大量出現(xiàn)在《南巡盛典》園林圖像中。圖中風(fēng)景建筑類型包括亭、樓、閣、廊、榭等。亭一般位于觀賞風(fēng)景的佳處，或者具有題詠、紀(jì)念的功能。2圖中多次出現(xiàn)御碑亭。御碑亭是放置皇帝題字、題詩碑文的亭子，往往采用重檐頂，造型精美，莊嚴(yán)大氣。御碑亭基本位于較為空曠的地方，沒有遮擋，突出了其特殊性和重要性。

圖中的樓基本是觀賞建筑。錦春園的大觀樓、焦山的鎮(zhèn)江樓、棲霞行宮的夕佳樓等均屬于這一類。樓的選址一般傾向較高的地勢(shì)，面朝主要的風(fēng)景。如果是位于建筑群中，則置于后部，以免影響視覺廊道。有的樓因?yàn)闅v史和文化價(jià)值，或者突出的形象，成為觀景的視覺焦點(diǎn)。圖中也有一些御書樓、御詩樓。這類樓閣是皇帝專用，一般布置在行宮內(nèi)，或者風(fēng)景名勝中帝王專用的休息區(qū)中。御書樓應(yīng)為清帝游興過程中的讀書之處，御詩樓則是收藏其詩作的場(chǎng)所。

閣是賞景和收藏的建筑。1園林、行宮御苑中的池沼以及名山大川水邊有不少水閣，貼水而建或者位于水上平臺(tái)。圖中還有一類高兩層類似于樓的閣，如趣園的錦鏡閣和漣漪閣、倚虹園飲虹閣、九峰園的風(fēng)漪閣等。

廊是連接園林建筑的重要通道。2圖中廊分兩類，一類為行宮建筑中的廊廡，另一類為觀景長(zhǎng)廊，如凈香園長(zhǎng)廊。水廊是江南多雨地區(qū)園林中的特殊游廊類型，不僅是人行通道，還兼具橋的作用，能夠近距離觀賞水景和水生植物。圖中水廊有芍園水廊、卷石洞天水廊等。榭是重要的觀景游憩建筑。圖中所繪的有卷石洞天的薜蘿水榭和丁溪水榭，一般采用通透處理，不設(shè)墻壁，或者在內(nèi)部設(shè)置屏風(fēng)墻，視野開闊。

（二）山水要素分析

《南巡盛典》中江蘇園林包含有豐富的山石要素。圖中山石要素可分為山石和園石兩大類。山石作為山體的主體構(gòu)成，是金山、焦山、虎丘、靈巖山、支硎山、華山、寒山、寶華山、棲霞山、燕子磯、牛首山、云龍山圖像所描繪和表達(dá)的主要內(nèi)容。

園石是配置于園囿中的石材。自唐宋以來，園囿中采用太湖石者日益增多。3從《南巡盛典》圖像看，很明顯，江蘇一帶的園林中使用假山園石最多，且多為太湖石。其中最突出的為蘇州獅子林、滄浪亭、揚(yáng)州諸園，這表明清代太湖石是江蘇園林中使用的主要石材，具有重要的審美價(jià)值。endprint

江蘇風(fēng)景名勝中的水體要素在圖版中非常突出。主要水體類型有河、江、湖、池、泉、澗、瀑。乾隆南巡主要利用水路，運(yùn)河是重要的路線，運(yùn)河沿岸風(fēng)土人情與名勝也是其重要的考察對(duì)象?！敖鹕健薄敖股健薄把嘧哟墶钡葓D出現(xiàn)了較大比重的長(zhǎng)江江面。

湖包括太湖、石湖、后湖。太湖位于江浙境內(nèi)，石湖為太湖支流，自“靈巖山”一圖開始，直至“上方山”，圖像多以太湖為背景，表明太湖之景是重要的觀賞對(duì)象。后湖即玄武湖，位于江寧府太平門外。“后湖”圖中湖面水波平靜，湖中有五座洲島，分別標(biāo)注為麟州（洲）、趾州（洲）、老洲、新洲、長(zhǎng)洲。環(huán)湖有土堤，洲島與堤岸上植被豐富，建筑稀疏。近處有一處座落，為游湖時(shí)的休憩處。對(duì)岸可見城墻與太平門，城墻外隱約可見雞鳴寺寺塔與北極閣（圖5）。

明代趙宦光在蘇州寒山隱居，自石壁中引泉水而下，形成飛瀑，名為“千尺雪”，成為當(dāng)?shù)孛佟?“千尺雪”圖中，密集的竹林與梅花樹叢后為飛魚峽流水，流水源自畫面中央石壁夾縫中的飛瀑“千尺雪”。水上架有板橋，名為“驚鴻渡”。千尺雪石崖上有云中廬、聽云閣，聽云閣左側(cè)為彈冠室，以爬山廊與左下方的建筑相連。園內(nèi)外植被蔥郁，以青松、梅花樹、竹林居多（圖6）。

四、視覺表現(xiàn)分析

《南巡盛典》“名勝”篇插圖為木刻版畫，圖像的順序基本以乾隆南巡路線為依據(jù)，體現(xiàn)了地理位置關(guān)系。隨著插圖從前向后翻動(dòng)，各景圖依次呈現(xiàn)，具有很明顯的時(shí)間先后順序和空間先后順序。

以巡游路線為線索安排景圖順序，同樣體現(xiàn)在描繪、記錄同時(shí)期揚(yáng)州園林名勝的《平山堂圖志》插圖中。然而，《平山堂圖志》為多頁連式，各圖景觀可以相接。而南巡各景點(diǎn)距離遙遠(yuǎn)，顯然不能采取多頁連式的格式，必須以每個(gè)景點(diǎn)為一圖。這就吸收了清代《圓明園四十景圖》、《御制避暑山莊三十六景圖》中每景一圖、各圖自成景觀單元視域的手法。

每幅景圖自成一個(gè)景域，有自己的景觀中心和視覺焦點(diǎn)。景觀中心即圖像表達(dá)的核心。各圖均采取了高遠(yuǎn)的視點(diǎn)，盡可能全面地展示景觀名勝的要素形態(tài)?？傮w來說，對(duì)于建筑、山水景觀要素，繪者的線條和筆法表達(dá)出了景觀要素的特質(zhì)。對(duì)于單體建筑的表現(xiàn)，其精確性低于《御制避暑山莊三十六景圖》中的建筑形象，但是基本表現(xiàn)出了建筑的形制與形態(tài)。對(duì)于水體的表現(xiàn)，則具象地繪出了波浪的紋理，而不是簡(jiǎn)單地留白處理。對(duì)于山石要素，繪者手法熟練，采用水墨畫中的皴法對(duì)不同的山石紋理和形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。

五、結(jié)語

筆者梳理了《南巡盛典》中江蘇地區(qū)的園林版刻圖像，圖中園林包括行宮御苑、寺觀園林、私家園林、風(fēng)景名勝四種主要類型，建筑類型主要包括殿宇、樓、閣、亭、廊等。行宮建筑布局主要延續(xù)了北方合院布局方式，呈現(xiàn)明顯的軸線對(duì)位關(guān)系。寺觀園林同樣采取了軸線對(duì)稱的布局方式。山水因素在江蘇園林營(yíng)造中發(fā)揮了重要的作用，不僅表現(xiàn)在園林的選址大多依山傍水，更表現(xiàn)在園林內(nèi)部格局、建筑朝向與山水具有明顯的空間呼應(yīng)關(guān)系。

在視覺呈現(xiàn)方式上，《南巡盛典》中的園林圖像通過圖版順序體現(xiàn)了相互的地理位置關(guān)系，具有很明顯的時(shí)間與空間秩序性。每幅景圖均自成一個(gè)景域，各圖均采取了較高遠(yuǎn)的視點(diǎn)，全面展示了各個(gè)景觀名勝的要素形態(tài)。乾隆南巡所游歷的是江浙一帶最具代表性的園林名勝，《南巡盛典》版刻圖像清晰地呈現(xiàn)了清中期江蘇地區(qū)園林營(yíng)造的基本風(fēng)格面貌與精湛技藝，對(duì)于清代江蘇園林研究具有重要的史料價(jià)值。

[作者簡(jiǎn)介：許浩，南京林業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林學(xué)院教授。]

（責(zé)任編輯 古東）

Abstract： Jiangsu classical garden has a long history and exquisite workmanship， which is an important part of Chinese ancient garden system. Kangxi period in Qing dynasty was the peak of the development of Chinese classical garden， and Kangqian southern tour objectively promoted the building of gardens in Jiangsu region. This paper starts from “Southern Tour Festival”， the ancient books of Qing Dynasty ， sorts out the garden images of Jiangsu area， analyzes the landscape elements in these images， such as architecture， landscape and so on and refines the features of the gardens. Finally， this paper analyzes from the angle of image visual performance， the chart of sequence and southern tour order echoed， with obvious spatial and temporal order. Each image carved delicately with lofty view， and showed the Jiangsu garden in Qing Dynasty of exquisite artistry and style.

Key words： Jiangsu； Gardens； Qing Dynasty； “Southern Tour Festival”； Imageendprint