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    有聲書版權(quán)瓶頸探源

    2017-10-27 21:39:58黃穎劉娜
    出版廣角 2017年19期
    關(guān)鍵詞:制作者版權(quán)保護(hù)讀物

    黃穎 劉娜

    【摘 要】文章從筆者工作中遇到的案例和問題入手,抽絲剝繭,分析了有聲書行業(yè)發(fā)展中需要解決的版權(quán)瓶頸問題,對有聲書的版權(quán)問題從立法原理、操作運(yùn)用和制度建議等幾個(gè)層面進(jìn)行中外對比,并做了深入探討和建議分析。

    【關(guān) 鍵 詞】有聲書;版權(quán);鄰接權(quán)

    【作者單位】黃穎,中國人民大學(xué)出版社;劉娜,九洲音像出版公司。

    【中圖分類號(hào)】G230.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、與有聲書的初次親密接觸

    有聲書,也叫有聲讀物,顧名思義,就是有聲音的書。

    有聲書是傳統(tǒng)書的一種衍生形式。《辭?!分袑⑵涠x為:“錄制在磁帶中的出版物 ?!彼请S著聲磁技術(shù)的發(fā)展而開發(fā)出的一種以磁化物為載體并帶有播放功能的書?!掇o?!分械倪@個(gè)定義反映了有聲書最初的載體形式。隨著科技的發(fā)展,有聲書的載體從磁帶、CD發(fā)展到MP3、互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)形式。1934年,世界上第一部有聲讀物在美國誕生,此后,不少教科書出版商均以唱片形式出版語言教材。例如,20世紀(jì)五六十年代暢銷全球的林格風(fēng)英語唱片。當(dāng)下,從整體而言,以核心內(nèi)容來源為依據(jù),我們可以將有聲讀物劃分為傳統(tǒng)有聲讀物與新派有聲讀物。傳統(tǒng)有聲讀物包括相聲、小品和評書等,新派有聲讀物的內(nèi)容由有聲讀物網(wǎng)站篩選、編輯,而非簡單的錄制轉(zhuǎn)換過程,其內(nèi)容跨度也很大,包括文化、生活、科技、時(shí)尚和財(cái)經(jīng)等。

    有聲書的實(shí)質(zhì)是用聲音來表達(dá)內(nèi)容的書,是一種個(gè)人或多人依據(jù)文稿并借助不同的聲音和錄音格式所錄制的作品。有聲書依靠講者的聲音而存在,講者是聽者和文稿的媒介。所以,有聲書的版權(quán)歸屬很容易產(chǎn)生誤解。很多人認(rèn)為,原著者依舊享有對內(nèi)容的版權(quán),朗讀者享有對朗讀這種表達(dá)方式的版權(quán)。有聲書制作者在制作之初需要得到原著作權(quán)人的授權(quán)并向原著作權(quán)人支付報(bào)酬。

    2004年,在筆者出版有聲讀物《狼圖騰》的時(shí)候,當(dāng)時(shí)的行業(yè)規(guī)范是電臺(tái)和出版社合作制作有聲小說,電臺(tái)使用圖書版權(quán)是不需要向原作者付費(fèi)的。以《狼圖騰》有聲讀物為例,北京文藝廣播電臺(tái)的“小說連播”節(jié)目邀請著名播講人徐濤播講,制作了有聲小說。出版該有聲書要解決三個(gè)環(huán)節(jié)的版權(quán)問題:首先,這個(gè)節(jié)目是電臺(tái)錄播的,也就是電臺(tái)是錄音錄像制作者,出版社需要與電臺(tái)解決錄音錄像制作者的授權(quán)問題;其次,演播者是徐濤老師,他是非常有名的播講家,該音像制品的發(fā)行也需要獲得演播者的授權(quán);最后,出版社要通過編輯獲得原書作者的授權(quán)。于是,出版社分別和三方簽了三份協(xié)議。

    二、有聲書的基本三層版權(quán)問題

    隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,有聲書已經(jīng)可以脫離載體,以完全信息化的形式便捷地傳輸了。當(dāng)下,有聲書版權(quán)管理的技術(shù)手段已經(jīng)很系統(tǒng)化,大的有聲書平臺(tái)和渠道商都建立了自己的版權(quán)庫和版權(quán)監(jiān)管流程。雖然有聲書版權(quán)還可能涉及背景音樂、翻譯、改編和信息網(wǎng)絡(luò)傳播等環(huán)節(jié),但是關(guān)于有聲書版權(quán)的作者、表演者和錄音錄像制作者這三個(gè)基本層面沒有變。

    有聲書制作者需要獲得原作者的授權(quán)并向原作者支付報(bào)酬?,F(xiàn)在,很多有聲書平臺(tái)通過UGC模式和直播形式運(yùn)營,一方面大大繁榮了有聲書市場,另一方面也規(guī)避了原書的版權(quán)授予問題。有聲書的版權(quán)問題雖然可以利用“避風(fēng)港原則”(指在發(fā)生著作權(quán)受侵犯案件時(shí),網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商只提供空間服務(wù),并不制作網(wǎng)頁內(nèi)容,如果網(wǎng)絡(luò)提供商被告知侵權(quán),它有刪除的義務(wù),否則就被視為侵權(quán))規(guī)避,使有聲書完成了一開始的原始積累,但隨著這方面侵權(quán)糾紛的不斷累積,立法者又補(bǔ)充了“紅旗原則”(指如果侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的事實(shí)是顯而易見的,就像是紅旗一樣飄揚(yáng),網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商就不能裝作看不見,或以不知道侵權(quán)為理由推脫責(zé)任,如果在這樣的情況下,不移除鏈接的話,就算權(quán)利人沒有發(fā)出過通知,我們也應(yīng)該認(rèn)定這個(gè)設(shè)鏈者知道是侵權(quán)的)與之制衡。

    有聲書需要有人播講,制作傳播有聲書需要獲得播講者的授權(quán)。同時(shí),著作權(quán)人對其作品享有表演權(quán),播講者如欲公開表演他人作品,除了在合理使用的免費(fèi)表演范疇內(nèi),其他范疇的表演要經(jīng)過著作權(quán)人的許可。針對當(dāng)下的智能語音讀內(nèi)容,筆者認(rèn)為,這是一種用于解放雙眼的不同閱讀服務(wù)方式,只需要在一開始采集真人聲音時(shí)做好協(xié)議約定并向?qū)Ψ街Ц秷?bào)酬,不需要再獲得原始聲音來源的針對性授權(quán)。表演者一般可以通過委托創(chuàng)作合同來獲得永久版權(quán)或者一定期限的使用權(quán)。

    有聲讀物獲得錄音錄像制作者的授權(quán)環(huán)節(jié)相對比較簡單,因?yàn)橛袝r(shí)候出版者或者聽書平臺(tái)本身就是錄音錄像制作者,很多聽書平臺(tái)提供錄音棚供作者使用,或者提供免費(fèi)的音頻作品加工服務(wù)。如果有聲讀物不是出版者或者聽書平臺(tái)自己制作的,制作者也可以通過支付報(bào)酬的方式解決授權(quán)問題。

    除此之外,翻譯版本的使用、改編,背景音樂的使用和信息網(wǎng)絡(luò)傳播等都需要一一獲得授權(quán),所以有聲書的版權(quán)鏈條過長,是業(yè)界不爭的事實(shí),也是制約有聲書發(fā) 展的一個(gè)重要問題。

    三、有聲書擁有的是鄰接權(quán),而不是著作權(quán)

    作者對自己作品所享有的權(quán)利是版權(quán),在我國,版權(quán)和著作權(quán)是等同的。但是,版權(quán)更強(qiáng)調(diào)復(fù)制的權(quán)利,著作權(quán)更強(qiáng)調(diào)作者對作品的權(quán)利。

    作者對作品的權(quán)利是版權(quán),表演者權(quán)、錄音錄像制作者的權(quán)利屬于鄰接權(quán),而非版權(quán)。

    那么鄰接權(quán)是什么?鄰接權(quán)也叫相關(guān)權(quán),是作品的傳播者和作品以外的勞動(dòng)成果的創(chuàng)造者對其勞動(dòng)成果享有的專有權(quán)利的總稱。鄰接權(quán)產(chǎn)生的主要原因是某些有價(jià)值的非物質(zhì)勞動(dòng)成果由于獨(dú)創(chuàng)性不足,而無法受到狹義著作權(quán)的保護(hù),但是這種勞動(dòng)成果對社會(huì)發(fā)展、對作品的傳播至關(guān)重要,所以我國法律規(guī)定的鄰接權(quán)有四種,即表演者權(quán)、錄制者權(quán)、廣播組織者權(quán)和出版者權(quán)。

    法律認(rèn)為,表演者對自己的表演所擁有的權(quán)力,實(shí)際上是來源于原著、受制于原作者的。因?yàn)楸硌菡弋吘怪皇亲畲笙薅鹊卣故咀髌返拿栏?,是在表達(dá)原作品中原作者的意思,所以作品的表演者需要經(jīng)過原作者的許可,一般還要獲得改編權(quán),所以,表演者權(quán)是一種鄰接權(quán)。

    錄制者權(quán)也是一種鄰接權(quán),因?yàn)榉烧J(rèn)為,錄音錄像是一種機(jī)械的復(fù)制行為。雖然我們認(rèn)為,錄音錄像不僅依賴于設(shè)備,還依賴于個(gè)人的技術(shù)水平,而且通常錄音錄像后期剪輯的時(shí)間比前期錄制的時(shí)間還要長,錄音錄像工作者在其中也付出了很多智力勞動(dòng),但是法律認(rèn)為錄音錄像制作中,機(jī)械錄制的成分還是多一些,錄制人員的工作主要是技術(shù)性的,而非智力性、創(chuàng)造性的。所以,錄制者受制于原作者的著作權(quán),要取得許可并支付其報(bào)酬。endprint

    由于鄰接權(quán)客體的創(chuàng)造性程度低于作品,所以它享受的法律保護(hù)程度也相應(yīng)較低,享有的專有權(quán)利數(shù)量也相對較少,享有的法律保護(hù)時(shí)間也相對較短。例如,我國《著作權(quán)法》并未賦予表演者和錄音錄像制作者以機(jī)械表演權(quán)。

    電影、音樂是有獨(dú)立著作權(quán)的。電影通過把各種享有版權(quán)的藝術(shù)形式有機(jī)地收納、整合和再創(chuàng)作,而形成新的作品和版權(quán)。照片也可以成為攝影作品,因?yàn)榕恼针m然是借助照相機(jī)這種機(jī)械設(shè)備完成的,但是攝影師可以通過對拍攝角度、距離、光線和明暗等拍攝因素進(jìn)行富有個(gè)性化的選擇,賦予照片獨(dú)創(chuàng)性,還可以運(yùn)用自己的判斷力捕捉到稍縱即逝的場景。所以,只要能體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性選擇和處理的照片,就能構(gòu)成攝影作品。

    關(guān)于錄音和表演是否是作品,美國在這方面則獨(dú)樹一幟。美國法律認(rèn)為,表演者表演他人的音樂作品是創(chuàng)作行為,因?yàn)橐魳纷髌繁旧硎且患煌暾淖髌?,需要通過創(chuàng)造性的表演讓人們更好地欣賞和理解。所以,在美國,任何對音樂作品的樂器演奏和演唱都可以構(gòu)成有獨(dú)創(chuàng)性的作品。同樣,由于美國版權(quán)法只要求作品具有最低限度的創(chuàng)造性,“捕獲聲音、編輯和編排”被認(rèn)為和攝影一樣,是一種與文字作品、音樂作品和美術(shù)作品等并列的法定作品類型。

    在中國,有聲書需要獲得作者的授權(quán)并支付報(bào)酬,這是制約行業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要因素。尤其是一些暢銷書或者外版圖書,由于溝通成本高、一開始的圖書版權(quán)合同沒有兼顧有聲書版權(quán)及外界對中國市場的不信任等原因,有聲書制作者獲得作者授權(quán)相對困難,導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源無法獲得授權(quán),一定程度上影響了有聲書行業(yè)的發(fā)展。

    筆者建議,相關(guān)部門在制定有聲書行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)可以嘗試著進(jìn)行區(qū)分,把用機(jī)器語音技術(shù)讀出來的制品和用著名播音員演播出來的制品區(qū)分開來,設(shè)定一些體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn),把后者上升到作品層面,使其有獨(dú)立的版權(quán)。

    四、版權(quán)期限問題致使制作者不敢投入太大

    在筆者前面提到的《狼圖騰》有聲書的幾份合同付酬方式里,有的是買斷,有的是分成,但是還有一個(gè)更棘手的問題,那就是期限問題。雖然我國《著作權(quán)法》規(guī)定表演者權(quán)和錄制者權(quán)的受保護(hù)期是50年,但實(shí)際上,有聲書版權(quán)保護(hù)期限一般只有1—10年。在《狼圖騰》有聲書的案例當(dāng)中,當(dāng)時(shí),作者方只給了電臺(tái)5年的授權(quán)期,后來《狼圖騰》電影大賣,但是有聲書已經(jīng)過了授權(quán)期,所以,電影放映的同時(shí),正版的有聲書并沒有配套上市。誠然,保護(hù)作者版權(quán)、遵從作者的意愿是社會(huì)進(jìn)步的一種重要表現(xiàn),但服務(wù)于社會(huì)大多數(shù)人的藝術(shù)欣賞需求,也是法律應(yīng)該考慮的制衡因素。

    一部好的有聲作品需要演播者對作品深刻理解并進(jìn)行全情表演,需要錄制者擁有嫻熟技術(shù)和較高的剪輯水平,尤其像廣播劇,還需要多人合作、改編劇本并配置很好的背景音樂,其成本相較錄音制品較高,但確實(shí)能給聽眾帶來更好的藝術(shù)享受。如果這些錄音制品受版權(quán)所限,只能傳播3—5年時(shí)間,那么,很少會(huì)有人進(jìn)行大投入和制作。

    大量采用公版的原作品是解決此問題的一條途徑。此外,錄音制作者可以通過委托創(chuàng)作合同來約定權(quán)利的歸屬。有些機(jī)構(gòu)成立了作家工作室,想通過職務(wù)作品的歸屬來解決原始版權(quán)的問題。這些做法有一定借鑒作用,但也還有一定不足。有聲書行業(yè)要繁榮發(fā)展,基本的版權(quán)問題和期限問題亟須解決。

    五、對有聲書版權(quán)保護(hù)法律原理的思考

    雖然世界各國版權(quán)保護(hù)制度均基于“保護(hù)版權(quán)所有者正當(dāng)?shù)乃饺死婵梢源偈故澜缱兊酶篮谩边@個(gè)出發(fā)點(diǎn),但是歐美立法體現(xiàn)了完全不同的哲學(xué)視角。美國版權(quán)法對立法目的的闡釋顯示了基于激勵(lì)的經(jīng)濟(jì)學(xué)工具主義,而歐洲版權(quán)法則承認(rèn)不可剝奪的精神權(quán)利概念,且認(rèn)為這種權(quán)利源于作者的內(nèi)在人格。

    版權(quán)保護(hù)制度源于理念,法作用于社會(huì)的過程也是自身不斷發(fā)展的過程。著作權(quán)人私人利益與公共需要間的平衡點(diǎn)會(huì)隨著社會(huì)信息環(huán)境的變化而變化,版權(quán)法的內(nèi)容與尺度也在此過程中不斷被調(diào)整。特別是隨著信息技術(shù)的發(fā)展,受網(wǎng)絡(luò)空間所崇尚知識(shí)共享觀念的影響,版權(quán)保護(hù)制度對著作權(quán)人的保護(hù)已過度的說法不斷出現(xiàn)。但是,隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,人類智力產(chǎn)品的傳播與分享已可以擺脫原有載體的束縛,生產(chǎn)復(fù)制成本進(jìn)一步降低。盡管受到人為設(shè)計(jì)的版權(quán)保護(hù)制度約束,但是基于互聯(lián)和分享的數(shù)字技術(shù)不斷創(chuàng)造了淡化版權(quán)的新形態(tài)模式。當(dāng)下,用戶原創(chuàng)內(nèi)容鋪天蓋地,人人都可以成為版權(quán)作品生產(chǎn)者、投資者和消費(fèi)者,這對版權(quán)保護(hù)的邊界提出了更多的挑戰(zhàn)。

    筆者認(rèn)為,版權(quán)保護(hù)沖突的本質(zhì)是關(guān)于私人利益與公共利益的沖突。版權(quán)保護(hù)制度自誕生之日起,就一直面臨在個(gè)人私利與社會(huì)公共利益間尋求平衡點(diǎn)的問題。因天然的人工智能基因植入和兼容并包的伴隨性質(zhì),有聲書未來將會(huì)超越電子書,聽有聲書將成為一種生活方式,越來越廣泛地滲透到我們的生活中。我們非常支持保護(hù)原作者的權(quán)利,因?yàn)樵髡叩莫?dú)創(chuàng)性勞動(dòng)是我們文化產(chǎn)業(yè)的動(dòng)力源泉。但是版權(quán)聯(lián)系鏈條如果過長,失去時(shí)效性,需要授權(quán)的環(huán)節(jié)過多,必然會(huì)在一定程度上制約行業(yè)的快速發(fā)展。所以相關(guān)部門在立法上,應(yīng)該少規(guī)定一些必須獲得同意和授權(quán)的事項(xiàng),多規(guī)定一些獲得收益和支付報(bào)酬的事項(xiàng),更多出臺(tái)一些可以縮短版權(quán)流轉(zhuǎn)時(shí)間和降低成本的條款。

    六、關(guān)于有聲書版權(quán)保護(hù)的行業(yè)建議

    廣義的版權(quán)保護(hù)制度不僅包括著作權(quán)法、版權(quán)集體管理制度,還包括從事有聲書業(yè)務(wù)的機(jī)構(gòu)內(nèi)部有關(guān)版權(quán)監(jiān)測及維護(hù)的制度等。

    相關(guān)部門和機(jī)構(gòu)可以通過有聲書行業(yè)協(xié)會(huì)、版權(quán)代理機(jī)構(gòu)和著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)、有聲書評獎(jiǎng)活動(dòng)和有關(guān)的有聲書自助出版平臺(tái)解決有聲書版權(quán)問題,完善產(chǎn)業(yè)鏈,促進(jìn)有聲書行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

    其中,行業(yè)協(xié)會(huì)的信息共享和定期交流對有聲書發(fā)展能起到很大的促進(jìn)作用。美國在1987年就成立了音頻書出版商行業(yè)協(xié)會(huì)(APA),致力于倡導(dǎo)有利于有聲書產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策,每年都會(huì)發(fā)布有聲書產(chǎn)業(yè)年度統(tǒng)計(jì)分析報(bào)告,指導(dǎo)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。中國音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)有聲讀物專業(yè)委員會(huì)于2017年8月7日—9日召開常務(wù)理事擴(kuò)大會(huì)議,國內(nèi)規(guī)模較大的網(wǎng)絡(luò)聽書平臺(tái)代表和有聲讀物出版單位的代表一起參會(huì),共謀有聲書的發(fā)展。會(huì)議認(rèn)為,2016年,全國有聲閱讀市場比2015年增長48.3%,成為出版行業(yè)增長最快的一個(gè)領(lǐng)域。有聲書付費(fèi)模式開啟使有聲書行業(yè)站在了新的歷史起點(diǎn)上。該會(huì)議制定了有聲書技術(shù)標(biāo)準(zhǔn),對以第三方技術(shù)監(jiān)督手段開展版權(quán)保護(hù)等問題進(jìn)行了務(wù)實(shí)的探討,多家單位為盲人閱讀和公益事業(yè)與盲文出版社簽訂了戰(zhàn)略協(xié)議,發(fā)出了推動(dòng)有聲閱讀行業(yè)健康發(fā)展的倡議書,建立了行業(yè)信息交流機(jī)制。

    |參考文獻(xiàn)|

    [1]王遷. 21世紀(jì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)系列教材:著作權(quán)法[M]. 北京:中國人民大學(xué)出版社,2015.

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    [3]丁漢青. 傳媒版權(quán)管理研究[M]. 北京:中國人民大學(xué)出版社,2017.endprint

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