《羅曼蒂克消亡史》：碎片化敘事結(jié)構(gòu)下的“另類”諜戰(zhàn)片

高琳

2016年12月，由程耳執(zhí)導(dǎo)的電影《羅曼蒂克消亡史》在全國(guó)上映，該片匯集了葛優(yōu)、章子怡、杜淳、閆妮等明星，上映前就吊足了觀眾的胃口。作為年度華語(yǔ)電影眾星云集的“大片”，因其獨(dú)特的故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)設(shè)置成為了觀眾眼中“晦澀難懂”的懸疑諜戰(zhàn)片。在當(dāng)下影院科幻大片盛行的壓力下，《羅曼蒂克消亡史》以其鮮明的時(shí)代特色和主題風(fēng)格成為同期上映影片中的“另類”。

一、 大膽的探索與嘗試

令人印象深刻的是，該片極具特色的故事剪輯方式，典型的時(shí)代印記，以及考究的敘事模式，普遍為觀眾所稱道。而將這些元素巧妙地融匯在一起，可以說導(dǎo)演進(jìn)行了大膽的嘗試和探索。

（一）鮮明的時(shí)代和地域特色

影片一開始，略顯昏暗的燈光下，穿著長(zhǎng)袍馬褂、戴著呢子帽、拿著黑色雨傘的人出現(xiàn)在畫面中央。雖然畫面中的人背對(duì)著觀眾，但一眼便能看出這是20世紀(jì)三四十年代的特有裝束。顯然，此處不需著墨過多，觀眾便明白影片故事發(fā)生的時(shí)間。這種鮮明的時(shí)代風(fēng)格讓人聯(lián)想到2004年上映的劇情片——《2046》。兩部影片中的服裝、對(duì)白都極其相似。只不過由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《2046》中的題材更為現(xiàn)實(shí)化和生活化。片中主人公周慕云為了更好地生活，盡力忘掉過去，寫下小說《2046》，其他幾位女主人公也是圍繞這個(gè)男人展開一段段愛恨情仇的故事。相比之下，《羅曼蒂克消亡史》的時(shí)代因素更明顯。尤其是字幕的使用，恰到好處，直觀地展示給觀眾故事發(fā)生的背景。緊接著，電影中出現(xiàn)了聲調(diào)鏗鏘的方言對(duì)白，而說著一口流利上海話的竟是一個(gè)生活在上海多年、自稱是上海人的日本人渡部（淺野忠信飾）。不僅如此，影片中絕大部分人都講著一口流利的上海話，使得《羅曼蒂克消亡史》有著明顯的地域特征。

（二）故事結(jié)構(gòu)的碎片化

“碎片化”是后現(xiàn)代主義的一個(gè)重要結(jié)構(gòu)術(shù)語(yǔ)，是指將一個(gè)整體打碎，分割成不同的模塊，而這些模塊之間，看似毫無關(guān)聯(lián)，實(shí)際上卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。在后現(xiàn)代主義作品中，“碎片化”的結(jié)構(gòu)處理方式，打破了傳統(tǒng)的敘述模式，可以讓觀眾隨作者的隨意“拼接”而進(jìn)入不同的敘事模式和劇情設(shè)置。電影《羅曼蒂克消亡史》正是“碎片化”結(jié)構(gòu)模式的大膽嘗試。導(dǎo)演程耳將一個(gè)完整的故事徹底打碎，分割成幾個(gè)小的板塊，通過剪輯的方式，在影片敘事中采取了倒敘和插敘相結(jié)合的敘事手法，使得整部影片看起來相當(dāng)?shù)臒X和晦澀。影片開始，導(dǎo)演設(shè)置了兩個(gè)情境——夜色中，坐在車?yán)锏陌贌o聊賴的女人以及男人背對(duì)觀眾脫掉長(zhǎng)袍馬褂的鏡頭。這兩個(gè)情境和后面緊接著出現(xiàn)的茶樓故事毫無關(guān)聯(lián)，而在陸公館王媽被殺一事后，故事又直接跳到3年前，而結(jié)尾又跳轉(zhuǎn)到抗戰(zhàn)勝利前夕，地點(diǎn)也在上海、香港、重慶、菲律賓之間轉(zhuǎn)換。這種時(shí)間和地點(diǎn)的來回轉(zhuǎn)換和跳躍以及故事情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣，使得觀眾的精力異常集中，因?yàn)樯杂蟹稚?，便?huì)漏掉很多細(xì)節(jié)。

（三）隱喻式的風(fēng)格設(shè)置

在陸先生的日本妹夫渡部的房間里，導(dǎo)演特意設(shè)置了一只不斷出現(xiàn)的黑貓。在中外電影中，特別是懸疑片和劇情片中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)某種動(dòng)物的形象，這些動(dòng)物往往就是一種象征隱喻的手法。華語(yǔ)電影《百鳥朝鳳》中，就使用過動(dòng)物象征隱喻的手法——一直陪伴焦三爺?shù)狞S狗。它象征了焦三爺對(duì)于嗩吶事業(yè)的忠誠(chéng)和執(zhí)著。外國(guó)影片《九條命》更是以動(dòng)物為主題，講述了主人公湯姆和一只傲嬌的貓互換身體之后，展開的一系列故事，而這只貓的性格和湯姆如出一轍。而在《羅曼蒂克消亡史》中，渡部身邊的貓，同樣也是導(dǎo)演特意安排的巧妙隱喻。潛伏在上海多年的渡部，整日穿著長(zhǎng)袍馬褂，娶了上海妻子，生了兩個(gè)兒子，講著流利的上海話，但實(shí)際上卻是潛伏在上海的日本間諜。他的長(zhǎng)袍馬褂下依舊穿著日本的“绔”（日本男士?jī)?nèi)褲），吃著日式料理，穿著日本和服，因?yàn)樗亲永锞褪莻€(gè)日本人，時(shí)刻準(zhǔn)備為日本天皇效忠的日本人。而貓這一意象，是國(guó)內(nèi)外影片中常用的動(dòng)物，極具象征意義。貓走路時(shí)悄無聲息，一旦聞到“腥味”，便伺機(jī)出動(dòng)，“偷腥”之后卻裝出一副乖巧的樣子，性格看似溫順，不容易讓人產(chǎn)生懷疑，實(shí)際上卻是陰險(xiǎn)、狡詐的代名詞。導(dǎo)演特意將黑貓?jiān)O(shè)置在渡部身邊，用黑貓的形象進(jìn)一步凸顯了渡部的性格。

二、 各色女性形象的塑造

對(duì)于一部好的電影來說，演員的表演、故事的構(gòu)思、巧妙的剪輯等都顯得至關(guān)重要。雖然整部電影看起來貌似雜亂無章，甚至有些劇情顯得重復(fù)和冗雜，但是到影片的最后，觀眾才為導(dǎo)演的獨(dú)具匠心拍手叫好。

電影《羅曼蒂克消亡史》最為人稱道的莫過于幾個(gè)女性形象的塑造，這幾個(gè)女性形象正是那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代最為鮮活的生命所在。葛優(yōu)飾演的陸先生，精準(zhǔn)地演繹了20世紀(jì)三四十年代上海灘黑幫大佬的沉穩(wěn)與老練，即使身臨槍林彈雨中，也能淡定自若，但他一生牽掛的無非就是交際花小六（章子怡飾）。小六從小淪落風(fēng)塵，在那個(gè)繁華與動(dòng)亂并存的大上海，她成為了許多有權(quán)勢(shì)男人追捧的對(duì)象，甚至得到了王老板的青睞，但她卻寧愿當(dāng)一輩子的花癡，也不愿為一個(gè)男人付出真心。她和很多男人有染，因此讓王老板戴上了綠帽子。而王老板礙于陸先生，并沒有為了面子而將小六殺掉，而是將她和情夫“送到蘇州，再往北上”。但是護(hù)送小六離開的渡部卻在途中殺死司機(jī)和情夫，并強(qiáng)奸了小六。渡部將小六軟禁起來，使小六淪為他發(fā)泄欲望的性奴。導(dǎo)演特意運(yùn)用特寫鏡頭，將交際花小六淪為性奴之后，被渡部蹂躪的場(chǎng)景用幾組鏡頭重點(diǎn)反復(fù)描繪——整齊有序的榻榻米，兩具交織在一起的肉體，小六空洞無助的眼神。章子怡的演技得到了觀眾的一致好評(píng)，她將本來沉迷于肉體交易的交際花小六，在遭受渡部蹂躪后，卻為了生存忍辱負(fù)重刻畫得入木三分。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，菲律賓戰(zhàn)俘營(yíng)里，在陸先生的幫助下，小六終于親手殺死渡部，挽回了女性的尊嚴(yán)。

《羅曼蒂克消亡史》出現(xiàn)的女性人物眾多，其中每個(gè)人物都成為這部電影不可或缺的一分子。影片塑造的另一個(gè)重要的女性形象，便是陸先生家里的管家王媽（閆妮飾）。作為陸公館的管家，王媽對(duì)陸先生忠貞不二，除了操持著陸公館的家務(wù)之外，她還是陸先生的“助手”——為陸先生引薦殺手（杜淳飾）、幫戴先生勸說電影皇后吳小姐（袁泉飾）等。在勸說吳小姐嫁給戴先生時(shí)，王媽和吳小姐兩人的對(duì)白成為神來之筆?！澳闩牡恼婧茫皇请娪拔覜]看懂?！薄拔乙矝]看懂，導(dǎo)演沒打算讓大家看懂，這是藝術(shù)片，是拍給下一個(gè)世紀(jì)的人看的?！痹谕鯆尯蛥切〗銒舌恋膮莾z軟語(yǔ)中，觀眾看到這里不禁莞爾一笑，影片看似借王媽和吳小姐之口說電影，實(shí)則成為導(dǎo)演為自己電影所做的定位，成為經(jīng)典的戲中戲。電影中的吳小姐和戴先生的原型就是名噪一時(shí)的國(guó)民黨特工戴笠和電影皇后胡蝶。只不過電影中的吳小姐被懦弱的丈夫拋棄，本想自己的丈夫可以為自己遮風(fēng)擋雨，卻不料丈夫“演了一出最成功的戲”，為了高官厚祿果斷拋棄了自己。更讓吳小姐傷心的是丈夫卻恬不知恥的告訴她，雖然他們不在一處，心卻在一處。特寫鏡頭的運(yùn)用，將吳小姐臉上的傷心、悲憤、無奈和委屈瞬間呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾唏噓不已。endprint

三、 環(huán)環(huán)相扣的諷刺情節(jié)

《羅曼蒂克消亡史》作為一部側(cè)面展現(xiàn)20世紀(jì)三四十年代戰(zhàn)爭(zhēng)以及社會(huì)的電影，不同于傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，并沒有將殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景展現(xiàn)在觀眾面前，而是通過生活在上海的各色人物展現(xiàn)時(shí)代特色。導(dǎo)演的心思十分細(xì)膩，觀眾仔細(xì)回想之后，才更覺導(dǎo)演用心良苦。在重慶楊公館和吳小姐吃飯的一段對(duì)白成為整部電影劇情的轉(zhuǎn)折。吳小姐不喜歡吃重慶菜，便對(duì)陸先生說了一段看似無心卻在整部影片中至關(guān)重要的話：“喜歡哪個(gè)地方就喜歡吃哪個(gè)地方的菜，我喜歡上海，喜歡吃上海的小菜?！倍懴壬鷧s一笑，問：“我日本妹夫在上海開了一家日本餐廳，不知道吳小姐吃過沒有？”說完，這一鏡頭便匆匆而過，然而觀眾細(xì)想?yún)s不難發(fā)現(xiàn)，為何日本妹夫開了日本餐廳？因?yàn)樗亲永锞褪侨毡救恕Ｃ罎L打幾十年，閱人無數(shù)的陸先生不得不想到為何自己慘遭滅門，卻唯獨(dú)留下兩個(gè)外甥和自己？答案不言自明。日本人渡部善于利用中國(guó)人的善良和寬容，卻不了解中國(guó)人是恩怨分明的，這也就照應(yīng)了電影中最后一個(gè)場(chǎng)景，日本投降后，近30萬的日本兵住進(jìn)了菲律賓的戰(zhàn)俘營(yíng)。潛伏上海多年的日本妹夫渡部設(shè)計(jì)殺害了陸先生全家，故意放陸先生走，就是為了讓陸先生幫忙養(yǎng)自己的兩個(gè)兒子?？墒堑弥嫦嗟年懴壬鷰е鴥蓚€(gè)外甥到戰(zhàn)俘營(yíng)見渡部，渡部覺得陸先生不會(huì)殺害自己的外甥，而他也不會(huì)踏出戰(zhàn)俘營(yíng)一步，因?yàn)樗?，一旦出去陸先生便?huì)在戰(zhàn)俘營(yíng)外殺死他。在陸先生殺死他的大兒子后，渡部悲痛萬分，知道如果不出去，小兒子也會(huì)被殺死。具有諷刺意味的是，當(dāng)渡部看到小兒子的時(shí)候，他用日本語(yǔ)和他對(duì)話他聽不懂，便用上海話告訴他，“跑到戰(zhàn)俘營(yíng)去，告訴他們，你是日本人，你就可以活下去”。小兒子拋下渡部，拋下舅舅，不顧一切地向戰(zhàn)俘營(yíng)跑去。如此具有諷刺意味的一幕，被導(dǎo)演看似無意的放置在影片最后，實(shí)則是對(duì)日本侵略者的正面控訴，也成為整部影片的精華所在——日本侵略者罪行昭著，連小孩骨子里都帶著民族的劣根性。

影片最為震撼的是鳥瞰鏡頭下的人生百態(tài)，影片出現(xiàn)兩組對(duì)比鏡頭——高樓林立的上海以及上海被日軍轟炸后的場(chǎng)景。鳥瞰鏡頭的使用，讓觀眾體驗(yàn)到居高臨下的儀式感，增加了畫面宏闊壯偉的時(shí)代感。這是導(dǎo)演在電影中的獨(dú)特構(gòu)思，讓電影更加悲壯。另一個(gè)俯瞰鏡頭是在日本人渡部設(shè)計(jì)殺害陸先生全家之后，陸先生回到家中，看到家人被殺害，采取的就是俯瞰的鏡頭，畫面中的人物幾乎縮小為一個(gè)點(diǎn)，人物在整個(gè)畫面中的比例很小，營(yíng)造了一種人生無常的幻滅感。特別是背景音樂——“Take me to ShangHai”的渲染和勾勒，整個(gè)畫面的節(jié)奏非常緩慢，柔和的女聲中像極了圣潔無暇的唱詩(shī)班的天籟之音，和陸先生全家慘遭殺害，尸橫遍野的場(chǎng)景形成了鮮明的對(duì)比，讓觀眾倍感震撼。

程耳導(dǎo)演一貫的文藝追求和審美標(biāo)準(zhǔn)在整部影片中也得到充分的體現(xiàn)，不同于以往反映日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，《羅曼蒂克消亡史》從側(cè)面表現(xiàn)人物的悲歡離合和遭遇，進(jìn)而反映整個(gè)時(shí)代的風(fēng)起云涌，它避免了直接敘事給觀眾帶來的平淡感，轉(zhuǎn)而采取碎片化的結(jié)構(gòu)處理，采用倒敘、插敘的手法。而電影中人物的每一段對(duì)白都飽含深意和“別有用心”，加之演員精準(zhǔn)的表現(xiàn)，使得這部電影的思想內(nèi)涵更加深刻和豐富。endprint