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    由電影《巖中花樹》透視當今中國之影人“悟道”

    2017-10-27 16:22仲呈蘇米爾
    電影評介 2017年15期
    關(guān)鍵詞:花樹本心王陽明

    仲呈 蘇米爾

    由電影《百鳥朝鳳》的編劇肖江虹先生獨立編劇執(zhí)導(dǎo)的影片《巖中花樹》講述了明代哲學家、“心學”代表王陽明被貶謫至黔、龍場悟道的故事。龍場悟道雖有后人的渲染成分,但王陽明在黔地“頓悟”確實標志著陽明心學的誕生。作為一部小成本電影,《巖中花樹》將王陽明覺悟式的抽象思維過程以影像的具象形式傳達,在思想上體現(xiàn)了創(chuàng)作者的“知行合一”與文化自覺,在藝術(shù)上是一次開拓性的影像實驗,實屬難能可貴。從《巖中花樹》中的王陽明“悟道”來探討中國影人如何“悟道”,具有學理探索與指導(dǎo)實踐的雙重意義。

    一、 知行合一:影人“悟道”出自“本心”

    在影片《巖中花樹》中,王陽明所悟之“道”——“吾性”投射于實踐維度即為“知行合一”。這種不同于唯我論與觀念論兩種極端觀念的知情意行的高度統(tǒng)一,是中國“天人合一”“身心一體”文化氛圍中孕育出的特有哲學智慧。“知行合一”對于當今中國電影人而言,富有借鑒意義。其主要含義是:存在即行動,只有經(jīng)由行動才能成為自己,而這一行動須由自己選擇,唯有自己選擇的行動與生活,方能創(chuàng)造并完成自己。這種“選擇”出自人之“本心”。

    (一)“本心”之實質(zhì)問題

    正如肖江虹先生在影片中借王陽明之口所言,“以心為本體,下功夫擦亮心鏡?!笨梢姡凇氨拘摹x擇——行動——存在”的過程中“本心”乃是驅(qū)動“知行合一”的“原初動力”,需要強調(diào)的是,這一“原初動力”的本質(zhì)屬性為精神屬性。電影作為大眾文藝,是上層建筑,是審美意識形態(tài),那么影人“本心”的實質(zhì)就理應(yīng)是以審美的手法“化人養(yǎng)心”,而非以感官刺激“化錢養(yǎng)眼”,前者屬精神向度,后者屬物質(zhì)向度。如果物質(zhì)向度的“化錢”問題在“化人”之精神向度得以解決,未免有失范疇學的邏輯性。按照范疇學規(guī)定,什么范疇的矛盾,主要只能在什么范疇里解決,并關(guān)注到相關(guān)范疇里與之有內(nèi)在聯(lián)系的因素。資本逐利的矛盾要依靠超功利的藝術(shù)來解決,非但不合范疇學規(guī)定,而且使電影創(chuàng)作者日漸迷失“本心”。

    毋庸諱言,當前電影創(chuàng)作之“本心”出現(xiàn)了偏差,導(dǎo)致前些年《小時代》《泰囧》《心花路放》《無人區(qū)》等只顧“化錢養(yǎng)眼”的作品已經(jīng)獨占鰲頭,這一方面導(dǎo)致“文化生態(tài)”格局混亂,一些宣揚“拜金主義”“消費主義”和一些對好萊塢頂禮膜拜、東施效顰之作成為中國影壇的“寵兒”;另一方面導(dǎo)致真正蘊含著中華優(yōu)秀文化的作品傳播步履維艱。

    以2016年轟動文化界的電影《百鳥朝鳳》為例,與之同期上映的《美國隊長3》最終票房是12.46億元,而《百鳥朝鳳》8372萬元的票房還需“方勵跪求票房”才得以實現(xiàn)。院線人員強調(diào)要滿足觀眾需求,所以根據(jù)票房預(yù)期把絕大多數(shù)場次留給《美國隊長3》,而把清晨場與午夜場留給《百鳥朝鳳》。這揭示了另一種“本心”——一種完全由資本驅(qū)動、由利潤支撐的“本心”。電影人是大眾文化的生產(chǎn)者,如果繼續(xù)以“唯票房論”來統(tǒng)御中國影壇,那么中國電影的文化引領(lǐng)職能則無從談起。面臨此等窘境,中國電影人究竟選擇做人類靈魂的工程師,還是選擇當供人娛樂把玩的“社會小丑”?如果選擇前者,那么就需要明確如何養(yǎng)成“化人養(yǎng)心”之影人“本心”。

    (二)“本心”之養(yǎng)成問題

    影片《巖中花樹》中王陽明處于宦官專權(quán)、朝綱敗壞的時代,但王陽明獨善其身,即便蒙冤,泰然依舊,這來自于王陽明強大的自我修為,這種修為最終以“心學”之獨有魅力影響了后世。修養(yǎng)“本心”有賴“文化熏陶”與“自我修為”之“合力”。這一“合力”中,“自我修為”更為關(guān)鍵。對于電影人而言,一方面受到整體社會文化的影響,另一方面又在這種整體影響下塑造電影文化來影響他人。那么,在這一循環(huán)過程中,如何做到不隨波逐流,其自身的文化定力、自我修為便是樞機所在。只有養(yǎng)好“本心”,方能做好選擇,有所作為。這就是電影人需要秉持的“知行合一”。

    不論是2016年的《百鳥朝鳳》,還是2017年的《巖中花樹》,都是創(chuàng)作者出于“本心”的選擇。這個“本心”的構(gòu)成要素十分豐富,包含了對諸如嗩吶藝術(shù)等優(yōu)秀民族文化之繼承責任,包含了對諸如陽明“心學”等中國古典哲學思想之傳承弘揚,包含了以電影這一大眾傳播手段對中國人精神家園之堅守。正緣于此,創(chuàng)作者沒有隨波逐流,而是體現(xiàn)了強大的文化定力與自我修為,實現(xiàn)了具有文化擔當?shù)碾娪叭酥爸泻弦弧薄?/p>

    (三)是“本心”之作用問題

    由“化人養(yǎng)心”之“本心”驅(qū)動的知情意行、知行合一將對“文化生態(tài)”產(chǎn)生積極作用。這種作用體現(xiàn)為一種凈化文化生態(tài)的動態(tài)循環(huán)(如圖1)。毋庸置疑,電影作為大眾文藝,不僅是電影人安身立命的 “一門營生”,還是歷史與現(xiàn)實的“一面鏡鑒”,更是引領(lǐng)社會風尚與文化航向的“一盞航標”。要發(fā)揮好“文化航標”的引領(lǐng)職能,則亟待凈化當前的電影文化生態(tài)環(huán)境。所以,對于電影人而言,就是要將知情意行融于一體,凈化文化生態(tài)的環(huán)境氛圍。《巖中花樹》以影像手法展現(xiàn)王陽明的“悟道”故事,既透過陽明遭受貶謫來反映明朝宦官專權(quán)的那段昏暗的歷史風云,也透過陽明之潸然淚下展現(xiàn)了中國文人特有的悲天憫人情懷,還透過陽明石棺開悟彰顯出“置之死地而后生”之“心學”魅力。只有影壇更多地涌現(xiàn)出“《百鳥朝鳳》與《巖中花樹》式”的作品,形成一種以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為底蘊的創(chuàng)作風潮,才能重塑電影“文化生態(tài)”的格局,才能培養(yǎng)觀眾較高的藝術(shù)品位與審美情趣。當觀眾的鑒賞能力日漸提升,自然需要更多優(yōu)秀的電影作品滿足其精神文化需求,最終形成良性的文化生態(tài)動態(tài)循環(huán)。

    二、 文化自信:影人“本心”之深厚依托

    在影片《巖中花樹》中,王陽明感嘆,“以前從外物努力去尋求天理,這種由外及內(nèi)的路子整個都顛倒了,才會做出對著竹子傻想七天七夜的蠢事來,從今往后就把這顛倒的路子再重新顛倒過來吧”,正是王陽明通過“悟道”,發(fā)現(xiàn)自荀子直至朱熹日漸注重從“心”外尋理,致使本末倒置。王陽明石棺開悟、自嘲“格竹”的情節(jié)就是為了正本清源,找到“本心”。對于電影人,“本心”養(yǎng)成與作用發(fā)揮固然重要,更重要的是如何維持這一“本心”。endprint

    維持“本心”需要深厚依托,即呼喚文化自信對“本心”之滋養(yǎng)。失去這一滋養(yǎng),“本心”終將枯萎。習近平總書記曾在“道路自信、理論自信、制度自信、文化自信”中強調(diào),文化自信“是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信”。①靜心思之,深意藏焉。所謂文化自信,就是指對中華文化的自信。這里的中華文化,一是指源遠流長的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,二是指在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中國人民把馬克思主義普遍真理與中國實踐相結(jié)合創(chuàng)造的革命文化、紅色文化、先進文化,三是指社會主義核心價值觀和中華民族偉大復(fù)興的中國夢。“有了這三方面的文化自信,我們就能認清和把握中國特色社會主義道路的歷史沿革、文化依據(jù)和精神支撐,就能全面辯證處理好馬克思主義與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化兼容整合、與時俱進、實現(xiàn)創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)造性發(fā)展的重大課題,就能深刻認清中國特色社會主義制度的形成淵源、文化根基和歷史必然,從而吸取更豐厚的文化滋養(yǎng)以日臻完善?!盵1]電影《百鳥朝鳳》與《巖中花樹》的問世正是創(chuàng)作者在文化自信支撐下,發(fā)自“本心”、訴諸“行動”,知情意行、知行合一的結(jié)果。

    談到文化自信,就要相應(yīng)地談到文化自覺。文化自覺乃文化自信之基礎(chǔ)。所謂文化自覺,就是自覺認清文化人的神圣使命,自覺以文化提升人之素養(yǎng),依靠高素養(yǎng)之人實現(xiàn)社會政治經(jīng)濟生態(tài)的全面協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展;而不是急功近利地以文化錢,不惜犧牲人的素質(zhì),導(dǎo)致低素質(zhì)者把即便搞上去的經(jīng)濟成果耗盡,使社會文明生態(tài)失衡。只有真正樹立文化自覺,才能做到文化自信;而真正做到文化自信,文化自覺才能深化提升。這便是兩者的辯證統(tǒng)一。文化自信與文化自覺形成“間性互動”,共同促使具有社會責任感與歷史使命感的電影人推出精品。就《百鳥朝鳳》而言,從表層看寫的是“嗩吶傳承”;但從深層看表現(xiàn)的是我們對中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)持的正確態(tài)度。就《巖中花樹》來講,表面上寫的是王陽明被貶至黔、龍場悟道;但從深層講展現(xiàn)的是中國歷史風云中知識分子悲天憫人的獨有情懷和中國天人合一、身心一體的哲學思想。如何對待包括根植鄉(xiāng)土田園的民間藝術(shù)和彰顯家國情懷的文人哲思在內(nèi)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是當前我們面臨的一個重要課題。電影在這一課題上大有可為之樞機就在于要有高度的文化自信、文化自覺和藝術(shù)定力,堅持優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的挖掘、闡發(fā)和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,同時把繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和弘揚時代精神真正結(jié)合起來。

    三、 工匠精神:以精益求精繪制審美藍圖

    “凡作傳世之文者,必先有可以傳世之心”。然而,有了“傳世之心”,有了文化自信與文化自覺之內(nèi)在驅(qū)動,如若沒有精湛的技藝,仍舊大作難成。誠然,中國電影人對技藝的探索腳步從未停歇,中國電影史自1905年首部京劇影片《定軍山》問世以來已逾百年。電影作為綜合藝術(shù),具有特定的藝術(shù)規(guī)律。如果說百余年前的這部黑白片《定軍山》是中國人首次扛起攝影機對京劇藝術(shù)的影像記錄,那么2017年由北京市委宣傳部組織創(chuàng)作的京劇電影《定軍山》則充分運用了電影的視聽手法與鏡頭語言展現(xiàn)了國粹京劇的風采。2016年的《百鳥朝鳳》也以較高的精神內(nèi)蘊與審美旨趣帶給中國文化界一次洗禮,這些作品都是中國電影人探索道路上的豐碩成果。然而,我們在肯定成績的同時也要直面現(xiàn)實:中國電影整體上有“高原”缺“高峰”。

    當今影壇之所以有“高原”缺“高峰”,是因為我們的電影創(chuàng)作者尚需一種“工匠精神”。當前各行各業(yè)都在號召“工匠精神”,這一精神的旨歸便是“精益求精。對文藝工作者來說,“工匠精神”就是對“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的不懈追求。曹雪芹著《紅樓夢》“披閱十載、增刪五次”,才“字字看來皆是血,十年辛苦不尋?!?;著名編劇高滿堂在創(chuàng)作《老農(nóng)民》的過程中,以5 年時間走訪6個省,采訪了 200余人,慧眼觀察,慧心凝練,方成大作。誠如《詩經(jīng)》所言:“如切如磋,如琢如磨?!倍鸥σ嘌?,“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休。”這便是當前電影創(chuàng)作亟需秉持的“工匠精神”。

    《巖中花樹》雖然在編、導(dǎo)、演、服、化、道、攝、美、錄等方面限于各種條件尚有提升空間,但是不難發(fā)現(xiàn),本片創(chuàng)作者已然盡量運用了較為豐富的鏡頭語言和視聽手法來展現(xiàn)情節(jié)、塑造人物,營造意境。彌足珍貴的是,王陽明“悟道”是一個抽象的思維過程,電影是具象思維的時空呈現(xiàn),以具象思維來表達抽象思維是一種全新的嘗試。當然,如果創(chuàng)作者能夠更大限度地挖掘視聽語言特性,化抽象思維為具象形態(tài),深化人物行動與鏡頭表達,本片的藝術(shù)價值更將錦上添花??傊?,《巖中花樹》實現(xiàn)了王陽明歷史與哲思的影像抒寫,既是一次藝術(shù)探索的實驗,又是一種“工匠精神”的彰顯。

    工匠精神講求在藝術(shù)維度的精益求精,同時必須指出,藝術(shù)是一種審美意識形態(tài),這種意識形態(tài)具有鮮明的國別、歷史、現(xiàn)實特征。電影既然要以審美方式表達意識形態(tài)特別是主流意識形態(tài),就需要基于我國獨有的中華美學精神來構(gòu)筑具有中國特色的電影審美格局?!芭c西方的美學思想、理論和精神較重主客二分的認識論方法、思辨演繹推理特征、科學實證品格相區(qū)別,中華美學思想、理論和精神則具有極其鮮明的民族思維和民族學理標識,概括起來,主要是更重天人合一的和諧包容理念、既入世又出世的人間情懷和營造意象的詩性寫意品格。”[2]同時,“知、情、意、行相統(tǒng)一是針對西方美學一般講知、情、意三者相統(tǒng)一而突出中華美學重‘行,即與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化強調(diào)知行合一相一致?!盵3]電影《巖中花樹》也在試圖傳達這一美學精神。其實,王陽明“心學”中所流淌的飄逸、灑脫及其本人倡導(dǎo)的“身心一體”正是契合了天人合一的文化思想;王陽明仕途失意、流落黔地所表現(xiàn)出的“窮則獨善其身,達則兼濟天下”正是既出世又入世的情懷表征;影片中的山水日月正是王陽明詩興品格的意象化身與意境創(chuàng)設(shè);王陽明的“知行合一”思想不僅是中華美學精神的瑰寶,也是對當今中國影人“悟道”之重大啟示。

    當然,推崇中華美學精神,既不是毫無分辨、不加思忖地繼承傳統(tǒng)文化,也不是以“二元對立、非此即彼”的眼光來看待西方,排斥西方。要真正實現(xiàn)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展”①,一方面對待中華傳統(tǒng)美學要做到“兩有”,即有鑒別地對待,有揚棄地繼承,并進而做到“兩相”,即與當代文化相適應(yīng),與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)?!稁r中花樹》所表現(xiàn)的王陽明思想是否也需要創(chuàng)作者進行鑒別和揚棄?陽明文化如何在新的歷史條件下發(fā)揮出應(yīng)有價值?要解決這些問題,恰恰需要創(chuàng)作者以精益求精的態(tài)度精準分辨,精心凝練,以“工匠精神”繪制審美藍圖。另一方面,在對待西方美學時,我們正是要發(fā)揮中華美學精神和諧包容的思想理念,學習和借鑒西方先進的電影技術(shù)與拍攝手法,不斷完善和充實自己,這亦是當前中國電影人踐行“工匠精神”的一大課題。

    總之,唯有以中華美學精神為電影創(chuàng)作的審美底色,堅持以工匠精神來博采中西方各自優(yōu)長,發(fā)揮好電影的大眾傳播優(yōu)勢,以電影語言講好中國故事,真正做到“以文化人,以藝養(yǎng)心,以美塑人,重在引領(lǐng),貴在自覺,勝在自信”,中國電影人才能不斷創(chuàng)作出不辜負時代和人民的精品佳作。endprint

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