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    文學(xué)地理視野下的劉震云鄉(xiāng)土小說

    2017-10-25 08:36:04韋惠文
    戲劇之家 2017年18期
    關(guān)鍵詞:鄉(xiāng)土小說劉震云

    韋惠文

    【摘 要】文學(xué)地理學(xué)是以文學(xué)為本位,以文學(xué)空間為研究中心,有機融合文學(xué)與地理學(xué)的交叉學(xué)科。作家作品是文學(xué)地理學(xué)的研究對象,其一方面關(guān)注作家的人生經(jīng)歷以求能夠知人論世;另一方面要注重對作品本身的研究,去發(fā)現(xiàn)關(guān)注作品中與地理相關(guān)的細(xì)節(jié)和片段,進(jìn)而以文學(xué)地理視野去關(guān)照作家作品。劉震云的小說創(chuàng)作有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息,并形成了獨特的“故鄉(xiāng)系列”。本文試圖從文學(xué)地理角度重新解讀劉震云的鄉(xiāng)土小說,以求能夠有新的發(fā)現(xiàn)。

    【關(guān)鍵詞】文學(xué)地理視野;劉震云;鄉(xiāng)土小說

    中圖分類號:I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)18-0215-02

    文學(xué)地理學(xué)是以文學(xué)為本位,以文學(xué)空間為研究中心,有機融合文學(xué)與地理學(xué)的交叉學(xué)科。文學(xué)地理學(xué)中的“地理”一般指四個層次,分別是作家的籍貫地理、作家的活動地理、作品的描寫地理、作品的傳播地理。其中作家作品是文學(xué)地理學(xué)的研究對象,一方面要關(guān)注作家的人生經(jīng)歷以求能夠知人論世;一方面要注重對作品本身的研究,要閱讀、分析文本,發(fā)現(xiàn)關(guān)注作品中與地理相關(guān)的細(xì)節(jié)和片段,進(jìn)而以文學(xué)地理角度去關(guān)照作家作品。文學(xué)地理學(xué)為研究文學(xué)提供了一種新的視角,其研究中心仍然是文學(xué),即作家作品。作家在作品中表達(dá)他對自然的觀察和體認(rèn),說明他對地理空間的認(rèn)知,這些認(rèn)知往往與作家的觀念和視界相關(guān)。鄒建軍先生曾經(jīng)講到“一部文學(xué)作品或者多部文學(xué)作品中對自然風(fēng)景的描寫,往往能夠體現(xiàn)出作家本人的審美角度、審美情趣、審美態(tài)度,以此出發(fā),就可以把握作家的創(chuàng)作心理與審美個性,可以進(jìn)一步了解作品的思想價值與美學(xué)意義。”因此從作家作品出發(fā),以文學(xué)地理學(xué)角度關(guān)照文本,為文學(xué)研究提供了一種新的研究思路和研究方法。

    劉震云,河南籍作家,1958年5月出生于河南新鄉(xiāng),1973年至1978年于甘肅服兵役。1978年復(fù)員后在家鄉(xiāng)擔(dān)任中學(xué)教師,同年考入北京大學(xué)中文系。劉震云1982年后正式進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,1987年后連續(xù)發(fā)表《塔鋪》、《新兵連》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》等描寫城市生活和干部生活的“單位系列”和“官場系列”小說,因其中表現(xiàn)出來的平民立場和簡潔白描的創(chuàng)作手法,劉震云被稱為“新寫實主義”作家。1991年發(fā)表長篇小說《故鄉(xiāng)天下黃花》,開始了他“故鄉(xiāng)系列”小說的創(chuàng)作,此后的《故鄉(xiāng)相處流傳》(1993)、《故鄉(xiāng)面和花朵》(1998),共同構(gòu)成了“故鄉(xiāng)系列”小說。劉震云的小說創(chuàng)作有的有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息,有的關(guān)注城市小人物的日常生活,還有的揭露官場的爾虞我詐。本文的研究對象鄉(xiāng)土小說是指劉震云的此類小說,并試圖從文學(xué)地理角度重新解讀劉震云的鄉(xiāng)土小說,以求能夠有新的發(fā)現(xiàn)。

    一、地理環(huán)境對文學(xué)作品的影響

    自然環(huán)境、山水地理對文學(xué)作品有著重大影響,不同地理環(huán)境之下的文學(xué)有鮮明的特色。以英國為例,英國是一個海島國家,四周環(huán)海,與歐洲大陸分離,在氣候上雨水多,霧氣大,濕氣大,在漫長的歷史發(fā)展過程中形成了海洋文化,也造成了英國人謹(jǐn)慎優(yōu)雅的性格,在文學(xué)作品中,作者也對英國的自然地理環(huán)境加以描繪,以此表達(dá)對哲理的思考,對自由的追求。中國文學(xué)作品中的鄉(xiāng)土小說也是如此,深受地理環(huán)境的影響。

    首先,地理環(huán)境影響文學(xué)作品的創(chuàng)作內(nèi)容。文學(xué)作品的創(chuàng)作來源于現(xiàn)實生活,其描寫不能架空歷史和現(xiàn)實,必須以現(xiàn)實生活為依據(jù)。地理環(huán)境對文學(xué)作品內(nèi)容的影響一方面表現(xiàn)在自然地理環(huán)境是文學(xué)作品的描寫對象之一,它是人物活動、故事發(fā)展的空間,對塑造人物性格有著積極作用。劉震云的鄉(xiāng)土小說對自然環(huán)境的描寫往往簡潔,一般都作為小說人物活動的背景,并不過多著墨描寫。另一方面,地理環(huán)境影響社會環(huán)境,因此文學(xué)作品中的社會環(huán)境,如居住環(huán)境、飲食習(xí)慣等也受自然環(huán)境的影響。而衣食住行恰恰是小說用以塑造形象的必要輔助手段。例如劉震云小說《塔鋪》中寫到:“我們宿舍四人,只好將被子合成兩床,兩人鉆一個被窩,分兩頭睡,叫‘打老騰。教室無火。晚上每人點一個小油燈,趴在水泥上復(fù)習(xí)功課。寒風(fēng)透過墻縫吹來,眾燈頭亂晃”,這種受到自然環(huán)境影響的社會環(huán)境描寫使得小說中“我”艱苦的生活環(huán)境情景畢現(xiàn)。

    其次,地理環(huán)境影響文學(xué)作品的創(chuàng)作風(fēng)格。不同的自然環(huán)境養(yǎng)育了性格、氣質(zhì)完全不同的人民,中國北方人民的慷慨豪爽就與北方干燥凜冽的氣候相關(guān),而南方山清水秀的自然環(huán)境則塑造了南方人民溫婉儒雅的性格特征。對作家而言,不同的地理環(huán)境也對作家的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了不同影響,沈從文出生在湖南,因此南方水軟風(fēng)輕的自然環(huán)境使他的作品呈現(xiàn)出清幽秀美的風(fēng)格;而出生成長在西北地區(qū)的賈平凹的作品則呈現(xiàn)出一種蒼茫質(zhì)樸的風(fēng)格。劉震云出生于河南新鄉(xiāng),地處中原地區(qū),具有濃厚的歷史文化底蘊,同時由于劉震云自身的生活經(jīng)歷,他并未對鄉(xiāng)村作一種田園牧歌式的歌頌,而多進(jìn)行一種理性的關(guān)照,因此劉震云的小說呈現(xiàn)出一種理性的質(zhì)樸風(fēng)格。

    二、文學(xué)作品對某一地理空間的建構(gòu)

    任何文學(xué)作品的講述都基于一定的自然地理空間,并且這種自然地理空間不是獨立存在的,它在作家的作品中形成一個系列,形成一個整體。這種自然地理空間的建構(gòu)往往蘊含著作者的創(chuàng)作目標(biāo)和理想,同時也體現(xiàn)了作家的審美傾向。創(chuàng)作目標(biāo)和理想、審美傾向在一系列的作品中形成了一個有機整體,它從各個方面和角度全面闡述了作者的美學(xué)理想。劉震云的小說同樣形成了各具特色的“官場系列”和“故鄉(xiāng)系列”,并構(gòu)建了一個自成體系的地理空間。

    首先劉震云在他的鄉(xiāng)土小說中形成了具有個性特征的“故鄉(xiāng)系列”。劉震云“故鄉(xiāng)系列”小說中構(gòu)建的地理空間主要在延津。劉震云出生之后,河南地區(qū)就遭遇了三年自然災(zāi)害,因此劉震云鄉(xiāng)土小說往往著筆描繪人民生活的艱難和痛苦。如《溫故1942》中大饑荒對人性的拷問,《故鄉(xiāng)相處流傳》中描寫洪水使人們流離失所,這些無法躲避的苦難與作家個人命運相糾纏,成為了作家日后記載在文字中的種種故事,也成為了作家一生無法磨滅的精神記憶。1958年出生的劉震云與中國第四、五代導(dǎo)演之間有著共同的成長經(jīng)歷,見證文革動亂、改革開放的翻天變化,當(dāng)然也還有一層不變的“本性”?;蚴菤v史的反思,或是道德的追問,或是利益驅(qū)使下人情冷暖的“陌生”等等,這也促使《溫故1942》等小說被改編成電影,傳播到更廣泛的人群。

    其次劉震云的“故鄉(xiāng)系列”小說除了描寫無法抗拒的自然、社會、政治大事件對人民生活的影響之外,其小說也對故鄉(xiāng)有著深刻的理性思考。在小說《月夜》中,作者以女性視角關(guān)照時代變遷下不斷逝去的傳統(tǒng)道德和感情;《一句頂一萬句》以延津為故事發(fā)生的地點,描繪了兩代人離開和歸去的過程,然而劉震云在這部小說中所反映出來的問題不僅僅局限在農(nóng)村,而表現(xiàn)出了全人類共同面對的信任危機和交流危機,這是在現(xiàn)代經(jīng)濟條件下,全人類必須面對和解決的問題。因此,劉震云在“故鄉(xiāng)系列”小說中建構(gòu)的地理空間不僅僅是單純的環(huán)境描寫和事件描寫,其中也蘊含著他對歷史,對社會,對人類的深刻思考。

    三、文學(xué)作品中的地理環(huán)境描寫及其意義

    文學(xué)是一種有著鮮明個人風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作,每位作家心中都有一片屬于自己構(gòu)建的世界。就文學(xué)作品中對自然環(huán)境的描寫而言,作者在眾多的自然環(huán)境中選擇將何種景物寫進(jìn)文學(xué)作品之中,對這種景物環(huán)境的描寫又采取了何種方法,勾勒了什么樣的環(huán)境氛圍,以上種種往往能夠體現(xiàn)出作家本人的審美傾向和創(chuàng)作心理,有助于讀者更好地解讀作品的思想內(nèi)容,評價作品的審美價值。

    首先是文學(xué)作品中對自然環(huán)境的描寫。劉震云的鄉(xiāng)土小說往往通過塑造人物形象,講述發(fā)生在鄉(xiāng)村中的故事,從而表達(dá)他對鄉(xiāng)村的認(rèn)知和態(tài)度。因此,劉震云小說中對于自然環(huán)境的描寫比較少見,一些簡單的自然地理環(huán)境描寫往往是寥寥數(shù)字,一筆帶過。例如《塔鋪》中一些文字寫到,“河邊落日將盡,一小束水流,被晚霞染得血紅,一聲不響慢慢淌著”;“早晨有了霜。青青的野地里,一片發(fā)白。附近的村子里,雞叫聲此起彼伏”。白描寫實的手法,劉震云不僅用在小說的敘事當(dāng)中,在自然環(huán)境之中,劉震云也采用這種手法。以上兩小部分關(guān)于自然環(huán)境的描寫簡潔傳神,為讀者描繪了落日余暉圖和秋晨下霜圖。

    其次是文學(xué)作品中描寫自然環(huán)境的意義。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說三要素,其目的都是為了推進(jìn)故事發(fā)展,并且更好地講述故事,最終給讀者以思考。劉震云的小說創(chuàng)作也是如此,因此他小說中自然環(huán)境描寫的意義在于烘托故事背景,促進(jìn)小說情節(jié)發(fā)展,塑造鮮明的人物形象。再如《塔鋪》中的一段描寫:“冬天了。教室四處透風(fēng),宿舍四處透風(fēng)。一天到晚,冷得沒個存身的地方。不巧又下了一場雪,雪后結(jié)冰,天氣更冷,夜里睡覺,半夜常常被凍醒。”這一段文字對冬天惡劣的自然環(huán)境進(jìn)行描寫,而在自然環(huán)境描寫的背后,作者突出表達(dá)的是他們這群備戰(zhàn)高考學(xué)生生活的惡劣環(huán)境和艱苦條件。因此文學(xué)作品中自然環(huán)境描寫不僅僅是單純地描寫自然景物,在自然環(huán)境描寫背后有著作者更深刻的表達(dá),這需要讀者結(jié)合自身的地理歷史知識進(jìn)行解讀。

    鄉(xiāng)土小說作者以故鄉(xiāng)為題材進(jìn)行描寫,具有獨特個性。魯迅曾將鄉(xiāng)土小說分為兩類,“一方面是作者以一種批判者的角度來審視故鄉(xiāng)愚昧落后的現(xiàn)狀,另一方面則是對城市生活厭倦,希望返回故鄉(xiāng),以一種田園牧歌的方式來謳歌故鄉(xiāng)”。劉震云的小說屬于前者,他曾經(jīng)說道:“我的故鄉(xiāng)……沒有任何讓人心情興奮的地方”,“故鄉(xiāng)在我腦子里的整體印象,是黑壓壓的一片繁重和雜亂。從目前來講,我對故鄉(xiāng)的感情是拒絕多于接受?!币虼藙⒄鹪频泥l(xiāng)土小說不僅僅有對故鄉(xiāng)自然環(huán)境的描寫,其中還描述了村民之間對權(quán)利的爭奪以及淪落喪失的道德文化。總之,文學(xué)地理視野下對劉震云小說進(jìn)行解讀不能僅僅局限于自然地理環(huán)境,還需要對受自然環(huán)境影響的社會環(huán)境進(jìn)行分析。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳志剛.論劉震云小說的鄉(xiāng)土世界[D].延邊:延邊大學(xué),2012.

    [2]張博伊.多面映像:劉震云小說的鄉(xiāng)村書寫[D].陜西師范大學(xué),2014.

    [3]張立群.“歷史”的縮減與重構(gòu)——論劉震云的“故鄉(xiāng)系列小說”[J].青海民族大學(xué)學(xué)報(教育科學(xué)版),2010,(03):44-48.

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