國產(chǎn)青春片與時代病

王博

【摘 要】近年來，國內(nèi)影壇出現(xiàn)了“青春熱”現(xiàn)象，青春題材電影屢創(chuàng)票房佳績，但優(yōu)秀之作寥寥，形成了電影票房與藝術(shù)品質(zhì)相悖離的獨特景觀。在消費文化刺激下，新生代導(dǎo)演盲目追求電影的商品價值，導(dǎo)致國產(chǎn)青春片普遍存在平面化、同質(zhì)化、類型化等問題。而“青春熱”的癥候或許在于，它以一套獨特的審美和懷舊表意系統(tǒng)回應(yīng)了青年與社會之間的緊張關(guān)系，試圖建構(gòu)一個普適的青春懷舊烏托邦來緩解觀影群體的現(xiàn)實焦慮。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)青春片；消費文化；文化癥候；集體焦慮

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0111-02

一、國產(chǎn)電影“青春熱”現(xiàn)象

近年來，國內(nèi)影壇出現(xiàn)了“青春熱”現(xiàn)象，青春題材炙手可熱，成為屢試不爽的敘事主體。自從臺灣電影《那些年，我們一起追過的女孩》開始，青春題材成為國內(nèi)電影人的新大陸。2013年趙薇導(dǎo)演《致我們終將逝去的青春》引發(fā)了“青春熱”現(xiàn)象，自此青春題材電影如同井噴一般涌向院線，如《致青春》《小時代》《同桌的你》《后會無期》《匆匆那年》《何以笙簫默》《夏洛特煩惱》《誰的青春不迷?！贰杜菽摹贰镀咴屡c安生》《乘風(fēng)破浪》等。不難看出，青春題材電影持續(xù)大熱，而且市場表現(xiàn)搶眼。例如，《后會無期》票房62975萬元，《匆匆那年》票房58401萬元。除上述院線公映的影片之外，還有很多低成本的青春片一時間涌現(xiàn)出來，如《那年.同學(xué)之不作死不青春》《青春期—原來你還在那里》《我們的青春不怕疼》等。這些低成本的青春片的出現(xiàn)更加凸顯了青春題材的熱門程度。

總之，國產(chǎn)青春片層出不窮，電影品質(zhì)良莠不齊，甚至可以說優(yōu)秀之作寥寥，卻能夠?qū)覄?chuàng)票房佳績，形成了電影票房與藝術(shù)品質(zhì)相悖離的獨特景觀。

二、消費時代蒼白的青春書寫

當下的國產(chǎn)青春片大多是以懷舊為敘事動力，以“青春+愛情”為敘事內(nèi)容，主人公大多經(jīng)歷校園與社會兩個人生場景，而且這兩種空間體驗截然相反。像《致青春》、《匆匆那年》《同桌的你》等電影中，展現(xiàn)的校園生活純凈暖心，單純地呈現(xiàn)青年人的愛情、友情、青春、理想，而步入社會走進職場之后，即刻感受到迎面而來的巨大生存壓力，而當愛情、友情、理想與現(xiàn)實發(fā)生沖突時，電影中就會出現(xiàn)愛情的背叛、友誼的終結(jié)、理想的放逐。多數(shù)國產(chǎn)青春片為使校園與社會兩個空間體驗形成鮮明對比，刻意放大了成人世界的爾虞我詐、自私自利，營造一種感傷的氛圍，而這種感傷的背后是對昨日青春的無限留戀，留戀那個競爭不太激烈，能夠享受到純潔愛情和無私友情的空間。

國產(chǎn)電影出現(xiàn)“青春熱”現(xiàn)象有其必然性。隨著電影創(chuàng)作主體與受眾的年輕化，電影題材年輕化成為必然。在電影界，青年人開始掌握話語權(quán)，同時青年人也是最強大的電影受眾群體。為了迎合大眾的需求，國產(chǎn)青春片不斷涌現(xiàn)。但歸根究底，青春片的涌現(xiàn)脫離不了時代文化背景。從時代語境與文化根源上看，是消費主義語境下的一種時代文化癥候。隨著資本主義全球化進程的推進，青年人如今已成為核心消費群體?！跋M主義的文化開始以青年為主導(dǎo)，青年亞文化不再是處在主流文化的邊緣狀態(tài)，而是主流文化變成了青年文化。這改變了文化生產(chǎn)的基本狀態(tài)，市場化的文化只與青年人這個特定的群體發(fā)生關(guān)系，因此，全球化時代的文化生態(tài)越來越呈現(xiàn)一種相對低齡化、幼稚化的特征。正如當下中國的主流文化產(chǎn)業(yè)——網(wǎng)絡(luò)游戲、電影產(chǎn)業(yè)、流行音樂、小劇場話劇和圖書市場等，年輕人都是最核心的消費群體，這也導(dǎo)致青春敘事變成一種最具市場價值的類型?！盵1]而在這些文化產(chǎn)業(yè)中，電影可以說是消費文化最精致的縮影，它不僅迎合了人們的情感需求，也是人們消費生活的重要部分?！半娪八囆g(shù)潛入了大眾，為大眾所消遣”[2]，逐漸成為我們生活的日常。在這個全球化與消費主義浪潮愈演愈烈的時代，追逐電影的商品屬性是大勢所趨，于是，青春題材成為屢試不爽的敘事主題。

消費文化帶來“青春熱”的同時其負面影響也是不容小覷的。青春片藝術(shù)表現(xiàn)平平，劇本薄弱，缺乏創(chuàng)意、深度，存在同質(zhì)重復(fù)現(xiàn)象。不少影片刻意使用歷史大事件、懷舊金曲、特定時代的器物服飾等作為年代符號，指向青春記憶，開啟觀眾回憶的大門，激發(fā)其消費欲望。而且劇情大多以愛情為主線，大都是追求、戀愛、分手、再相見；劇情沖突無非是靠群架、出軌、墮胎，以此來簡單粗暴地表達成長之痛，被觀眾詬病為“無墮胎不青春”?？v觀青春片的發(fā)展，成長中的青少年與自我、家庭、學(xué)校、社會間的沖突尚未得到充分揭示，青春電影中重要的成長主題在消費語境下沒能進行深入挖掘，明顯表現(xiàn)出青春消費的發(fā)展走向，消解崇高，遠離青春反抗與精英精神，充溢著世俗與時尚的喧嘩。

綜上所述，國產(chǎn)青春片存在嚴重的主題平面化、同質(zhì)化、類型化等問題，講著雷同的故事，相似的人物設(shè)定，相似的演員陣容進行著相似的表演，用低幼的敘事邏輯表達空洞的情感。當下的青春片更像是一次性的快餐文（下接第113頁）化，表現(xiàn)出歷史的缺席，與傳統(tǒng)的決裂，失去了文化的縱深，如同無根的浮萍，盲目地聽從大眾需求指揮。當只有一次的“青春”遇上“懷舊”這樣的時代病，電影創(chuàng)作者對成功的經(jīng)驗進行簡單的機械復(fù)制。我們不禁想象，當相似的劇情反復(fù)上演，當懷舊的情感被反復(fù)消費咀嚼，觀眾必然會對如此淺薄蒼白的青春表達產(chǎn)生審美疲勞，也終將被市場淘汰。

三、觀影主體的集體焦慮與懷舊

值得深思的是，如此“不叫好”的青春片為何能夠在票房上屢創(chuàng)佳績。國產(chǎn)青春片在刻意召喚青春記憶的同時，存在類型化、簡單化的問題，雖然招來觀眾惡評無數(shù)，但仍然控制不住用錢包為其票房貢獻一份力量。事實上，對于觀眾來講，青春片拍得是好是壞，是膚淺是深刻，這都不重要，忍不住要去影院看這些青春片是通過電影中他人的青春喚醒自己的青春回憶，從而獲得情感補償。正所謂“電影只是一個藥引子，自身的青春記憶才是藥方”。那么，青春片的觀影主體究竟得了什么??？

顯而易見的是，這股“青春熱”的掀起與80后、90后有著緊密的情感聯(lián)系。他們是電影院最重要的消費群體，當然也是青春片最核心的預(yù)期觀眾。中國電影的發(fā)展方向很大程度上受到他們的影響。因此，要想進一步分析國產(chǎn)電影“青春熱”現(xiàn)象的文化癥候，就必然要重新思考國產(chǎn)青春片所暗合的某種80后、90后的情感需求。

隨著全球化進程的加速推進，處在社會變遷節(jié)奏不斷加速的時代里，人們對于青春懷舊的沉迷幾乎成為一種全球流行病。如今的青年人剛剛步入社會，撲面而來的便是社會急速發(fā)展帶來的各種問題和矛盾，承受物質(zhì)與精神生活的雙重壓力，這帶給他們巨大的壓迫感、失落感、焦慮感。這種與象牙塔中截然不同的焦灼的生存體驗，將青年們引向回憶中的經(jīng)過美化的青春歲月?！扒嗄耆嗽诓蛔杂X中追求‘奶嘴文化的娛樂消費，排遣或逃避現(xiàn)實壓力，無需思考即可輕松獲得快樂的閱讀和觀影，甚至可能在這些不完美中尋找到更多的平等和安慰?！盵3]電影消費作為一種自我治愈方式，成為暫時逃離現(xiàn)實生活重壓的烏托邦，成為宣泄情緒的出口。現(xiàn)實的壓力使80后們在青春片中一次次重溫青春的美好，從而獲得片刻喘息與慰藉。

當下國產(chǎn)青春片的癥候或許在于，它以一套獨特的審美和懷舊表意系統(tǒng)回應(yīng)了青年與社會之間的緊張關(guān)系，試圖建構(gòu)一個普適的青春懷舊烏托邦來緩解觀影群體的現(xiàn)實焦慮。正如戴錦華所言，“一如任何一種懷舊式的書寫，都并非‘原畫復(fù)現(xiàn)，作為當下中國之時尚的懷舊，與其說是在書寫記憶，追溯昨日，不如說是再度以記憶的構(gòu)造與填充來撫慰今天?！盵4]

參考文獻：

[1]張慧瑜.青春題材影視劇的文化癥候與社會變遷[J].藝術(shù)廣角，2015（2）.

[2]王小魯.電影與時代病[M].廣州：花城出版社，2009.

[3]李欣.票房與藝術(shù)的悖論--對當前國產(chǎn)青春電影的思考[J].中州學(xué)刊，2015（9）.

[4]戴錦華.想象的懷舊[J].書城，1996（1）.endprint