談竹笛演奏中的控制

劉磊

摘 要：竹笛是我國傳統(tǒng)民族樂器，它歷史悠久起源于遠古時代，其音色特點鮮明，可獨奏可合奏。竹笛在民族管弦樂隊中屬高音旋律樂器，有梆笛、中音笛、曲笛、低音笛幾種，梆笛多指f調、g調、a調其短且細，音色高亢明亮；中音笛多指e調，曲笛多指d調、c調其長且粗，音色渾厚柔和；低音笛多指大f調、大g調、大a調、大降b調其更長且更粗。

關鍵詞：竹笛；演奏；控制

中圖分類號：J632.11 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0079-01

竹笛演奏技巧豐富、難度很大，之所以演奏難度大其根本原因就是樂器本身控制難度大，身體各部位控制難度大，要控制好演奏好竹笛本人總結十幾年的經驗需要注意以下幾個方面的控制：

一、氣息的控制

竹笛是以體腔氣流激發(fā)官腔氣柱產生振動而發(fā)聲的樂器。其演奏關鍵是氣息，有氣才有聲音，氣息的要求是飽滿、圓潤。氣息控制是對氣的長度、力度、穩(wěn)定性等綜合體現(xiàn)。主要是橫膈膜和腹肌控制（丹田控制）。氣息控制有胸式、腹式和胸腹式三種，胸式方法對氣息控制達不到很好的穩(wěn)定性所以不建議應用；胸腹式方法對氣息控制能達到一定穩(wěn)定性但其位置靠上，飽滿度不夠理想；腹式方法是用腹肌和橫膈肌對氣息控制使音的穩(wěn)定性、飽滿性、力度、長度等都能達到最好效果，其中橫膈肌上下的收縮減輕身體負擔所以控制氣息用腹式方法是最理想、最科學的。梆笛和中音笛氣息控制主要是腹肌力度大小配合口勁力度大小，主要有幾種：腹肌大、口勁大；腹肌小、口勁?。桓辜〈?、口勁?。桓辜⌒?、口勁大，這些配合需要熟練。曲笛和低音笛同梆笛控制一樣，但要注意口勁力度要小些，風門要大些，具體控制因人而定，嘴唇的薄厚、角度的大小等因素。氣息控制的最終要求是：音量能強能弱、音準做到強而不高，弱而不低、音色做到強而不噪，弱而不虛。

二、手指的控制

在竹笛演奏中手指要自然彎曲，開閉孔時手指不要抬的太高或太低，抬得太高會影響運動速度，抬得太低會使音準變低、音色變悶、音量變小。樂曲的快慢是體現(xiàn)手指熟練性、靈活性的表現(xiàn)，能把手指控制好演奏的樂曲才能生動，手指肌肉訓練是必須的，更要加強單獨手指活動能力，要有彈性、有一定爆發(fā)力，總之手指控制是演奏好樂曲的基本條件，也是演奏好竹笛的基本功之一。還要強調一下手指在按不同笛子孔時的位置，梆笛和中音笛，指孔小，要控制好手指需要用指尖處按孔，現(xiàn)在大部分人都是用指肚演奏梆笛，這樣在演奏半音階時會出現(xiàn)音不準，不清晰等問題；曲笛和低音笛指孔偏大，演奏時可以用指肚按孔，這樣可以更好控制手指靈活性。手指控制最終要求是：運指速度可快可慢、速度均勻、手指靈活、有彈性、松弛、放松。

三、舌的控制

在竹笛演奏中出現(xiàn)的斷音、頓音、重音等都是舌演奏出來的，舌的演奏方法需要注意，舌在口腔里整體運動速度會很慢，很笨拙，力度不勻，正確方法是用舌尖，舌尖運動速度快，力度均勻，持久性強，要演奏好樂曲必須用正確的方法控制舌尖，這需要經過一段時間訓練才能達到理想效果。能很好控制舌的運動速度會提升整個樂曲的完整性、熟練性、戲劇性。梆笛和中音笛演奏時舌的控制要在舌尖，這樣吐音等舌的技巧才能達到很好的效果；曲笛演奏時舌的控制在舌尖偏后一點，力度偏大一點，因為曲笛靈敏度比梆笛差些，所以控制舌的位置就要后移一點才能達到很多好的效果；低音笛演奏時舌得控制基本和曲笛是一樣的，但要注意的是氣息的速度不可過快，太快會有雜音且影響音的清晰度。舌的控制根據(jù)不同笛子要有位置變化，這是考驗演奏者的控制能力。舌的控制最終要求是：靈活、有力度均勻、平穩(wěn)性、節(jié)奏均勻、顆粒性強。

四、口風、口勁的控制

口風就是唇肌和頰肌收縮產生合力造成的，口勁就是在氣吹到“人中”處雙唇之間便會出現(xiàn)橢圓形出氣孔，在竹笛演奏中對樂曲的強弱、聲音的張力都是有口風、口勁控制完成的，口風角度、口風大小、口勁力度都是嘴的控制，主要就是訓練唇肌的控制能力，通過一段時間的訓練要達到收放自如，這樣演奏的效果才會更好。梆笛和中音笛口風要求小，口勁要求大；曲笛口風要求大，口勁要求??；低音笛口風要求再大，口勁要求再?。恍枰⒁獾氖强趧糯笠浜蠚饬魉俣瓤?，口勁小要配合氣流速度慢，這樣才能達到最好的效果；反之，口勁大配合氣流速度慢，口勁小配合氣流速度快，這樣會造成音不準，音色不統(tǒng)一等諸多問題，需要注意重視其關鍵性?？陲L、口勁的控制最終要求是：口勁足，音量強、音要高、音色結實；口勁松，音量弱、音要低、音色柔和；口風急，音量強、音要高、音發(fā)噪；口風緩，音量弱、音要低、音色美；風門大，音量強、音要高、音飽滿；風門小，音量弱、音要低、音色細；風門角度里，音量弱、音要低、音色純；風門角度外，音量強、音要高、音發(fā)噪。

五、結語

以上四方面的控制不是單一性的，需要綜合在一起練習，如氣和手指的控制、氣和舌的控制、氣和嘴的控制、手指和舌的控制、手指和嘴的控制、舌和嘴的控制等，只有把這四方面配合的特別默契才能演奏出完美的效果，俗話說的“好聽”！梆笛、中音笛、曲笛、低音笛各有其控制的難點，需要仔細琢磨、細致研究、反復練習才能控制的柔韌有余，笛子控制的好壞是基本功好壞的體現(xiàn)，竹笛演奏很難，其難點就是控制，只有做好這四方面控制后才能控制樂曲的音準、節(jié)奏、音色！想演奏好一首樂曲必須要體現(xiàn)出控制的能力，只有加強控制能力才能演奏出好的、優(yōu)秀的、完美的音樂作品。希望通過本文簡短的闡述能給吹笛的同仁一些幫助。endprint