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    審美的大眾及藝術(shù)的發(fā)展

    2017-10-21 19:11:50蘇日娜
    知音勵(lì)志·教育版 2017年1期
    關(guān)鍵詞:聲樂藝術(shù)大眾化審美

    蘇日娜

    隨著聲樂藝術(shù)的發(fā)展,大眾化審美日益成為主流。聲樂藝術(shù)是人們不可缺少的文化生活,是人們情感表達(dá)的一種方式,具有獨(dú)特的魅力。審美是一種理想性的活動(dòng),人們的審美是不斷變化的,審美的提升促進(jìn)聲樂藝術(shù)的提升,聲樂藝術(shù)的發(fā)展也影響人們審美的變化,對人們能夠產(chǎn)生潛移默化的審美效應(yīng)。大眾審美與聲樂藝術(shù)相互作用,提升人們的精神文化價(jià)值。本文通過審美的大眾與藝術(shù)的發(fā)展,探討聲樂藝術(shù)的大眾化審美。

    【關(guān)鍵詞】聲樂藝術(shù);審美;大眾化

    隨著時(shí)代的進(jìn)步,聲樂藝術(shù)不斷變化發(fā)展,在題材內(nèi)容、演唱風(fēng)格以及表演形式等方面,都有新的突破。在全媒體時(shí)代,聲樂藝術(shù)滲透到了人們生產(chǎn)生活的各個(gè)方面,影響著大眾審美文化的發(fā)展。聲樂藝術(shù)自身是一種審美的意識形態(tài),它是在人類特定的歷史時(shí)期產(chǎn)生并不斷發(fā)展變化的。聲樂藝術(shù)在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會的思想道德體系以及主流價(jià)值觀念,它與大眾的精神文化內(nèi)涵有緊密的聯(lián)系。我國當(dāng)前的聲樂藝術(shù)呈現(xiàn)出多元、開放的文化特征,與大眾的審美需求相適應(yīng)。

    1 我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展

    我國聲樂藝術(shù)歷史悠久,可以追溯到遙遠(yuǎn)的新石器時(shí)代。遠(yuǎn)古時(shí)期的聲樂藝術(shù)并不是真正的聲樂藝術(shù),只是有簡單的語言表述和音調(diào),是聲樂藝術(shù)的萌芽,當(dāng)時(shí)的聲樂藝術(shù)主要是在勞動(dòng)中產(chǎn)生的。遠(yuǎn)古時(shí)期的聲樂藝術(shù)主要是歌唱,表達(dá)生活中的情感,表達(dá)勞動(dòng)的直觀感受。聲樂隨著情緒的變化而變化,歌詞一般都很簡單,一句話或者簡單的幾個(gè)字就能夠組成一首歌曲,但是已經(jīng)有了簡單的音階,促進(jìn)了我國聲樂藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。

    周朝時(shí)期,開始設(shè)立專門的音樂機(jī)構(gòu),選拔專門的人員學(xué)習(xí)音樂理論、演唱和舞蹈等,主要用于慶典活動(dòng)。周朝的演唱內(nèi)容有所發(fā)展,主要是禮教和貴族生活的場面,后來也有民間的民歌。民歌主要來源于民間的生活,民歌內(nèi)容豐富多彩,具有明顯的民族特色,其中著名的有《詩經(jīng)》《九歌》等。漢朝是我國聲樂藝術(shù)的第一個(gè)繁盛時(shí)期,形式多樣,發(fā)展迅速,主要有繞歌、琴歌、漢樂府歌謠、相和歌等。其中漢樂府歌謠是漢朝專門設(shè)立的音樂機(jī)構(gòu),通過采集民間的歌謠,進(jìn)行加工整理而成的,最后又傳回民間。唐朝由于是我國政治、經(jīng)濟(jì)和文化都十分繁榮的時(shí)期,聲樂藝術(shù)有了進(jìn)一步的大發(fā)展,藝術(shù)形式更加豐富多樣。出現(xiàn)了參軍戲、說唱、大曲等新的聲樂藝術(shù)形式。宋朝由于詞曲的大發(fā)展,聲樂藝術(shù)有了新的發(fā)展,主要是興起于城市的宋雜劇、曲藝、諸宮調(diào)等。元朝是我國文化藝術(shù)發(fā)展的又一繁盛時(shí)期,主要代表是元曲,以散曲和雜劇為主要的形式。到了明清時(shí)期,由于商品貿(mào)易的發(fā)展,推動(dòng)了我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。明清時(shí)期的聲樂內(nèi)容主要來自于生活語言,演唱中的潤腔手法十分豐富。這一時(shí)期,聲樂藝術(shù)的主流是俗曲,同時(shí)戲曲藝術(shù)也有較大的發(fā)展,比如《桃花扇》《牡丹亭》等。

    隨著改革開放的發(fā)展,現(xiàn)代聲樂藝術(shù)具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和民族色彩,充滿了創(chuàng)造力和想象力,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在演唱風(fēng)格上更加多樣化,素材內(nèi)容更加多元化,表演形式也有新的突破。由于西方音樂的傳入,我國聲樂演唱中吸收了西方的美聲唱法,美聲、通俗、民族三種唱法成為主要的形式。聲樂藝術(shù)作品中包括歌詞和旋律,目前我國聲樂藝術(shù)的素材內(nèi)容具有明顯的多元化特征,取材于社會生活的各個(gè)方面,并且與西方的聲樂藝術(shù)相互碰撞相互融合,傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互融合,豐富了聲樂藝術(shù)的內(nèi)容,給人們更多的視聽享受。在表演形式上,為滿足大眾的審美需求以及市場的需要,聲樂藝術(shù)與多種舞臺表演形式相結(jié)合,出現(xiàn)了實(shí)景演出、音樂劇、歌劇等多種形式。

    2 聲樂藝術(shù)的審美特征

    2.1 聲腔美

    聲樂藝術(shù)主要是靠人體發(fā)聲的藝術(shù),不同國家對聲樂藝術(shù)有不同的審美標(biāo)準(zhǔn),但是對于聲腔的美,幾乎有相同的標(biāo)準(zhǔn)。我國對聲腔的標(biāo)準(zhǔn),主要是字正腔圓,而國外的美聲唱法中,也是要求字氣聲的統(tǒng)一。演唱者在演唱的過程中,要能夠游刃有余地控制音色和音量,表達(dá)出聲腔的美感和藝術(shù)表現(xiàn)力。聲樂藝術(shù)是聽覺的藝術(shù),聲腔的美十分重要,將聲腔與作品的情感相融合,才能帶給聽眾完美的聽覺享受。

    2.2 音律美

    聲樂藝術(shù)里包括著聲音和樂律,感情基調(diào)不同,節(jié)奏就會有變化。創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作中,需要把握情感的基調(diào),了解歌詞的內(nèi)在律動(dòng),對音調(diào)和節(jié)奏進(jìn)行編排。聲樂藝術(shù)是一種聲音化的語言藝術(shù),語言的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等都對曲調(diào)的創(chuàng)作有影響。旋律是聲樂藝術(shù)的靈魂,它代表著聲樂藝術(shù)的獨(dú)特魅力,傳遞著聲樂藝術(shù)的主題情感。

    2.3 表演美

    聲樂藝術(shù)需要表演的再創(chuàng)作,通過表演實(shí)現(xiàn)其審美價(jià)值。受歌詞和音律的影響,聲樂藝術(shù)有一定的表演范圍,相對來說比較穩(wěn)定。表演者基于自己的審美以及主觀感受,對作品進(jìn)行再次創(chuàng)作,是對聲樂藝術(shù)作品的補(bǔ)充,使聲樂藝術(shù)更加有生機(jī)和活力。對于觀眾而言,這種潛移默化的引導(dǎo),對觀眾的感知能力和審美鑒賞的能力產(chǎn)生影響,使聲樂藝術(shù)充滿了崇高的社會價(jià)值。

    3 聲樂藝術(shù)與大眾審美的關(guān)系

    3.1 聲樂藝術(shù)對大眾化審美的影響

    3.1.1 對審美標(biāo)準(zhǔn)的影響

    大眾化審美標(biāo)準(zhǔn)主要是大眾對審美價(jià)值的衡量準(zhǔn)則,它是基于大眾自身的、潛在內(nèi)心的判斷。在聲樂藝術(shù)上,我國傳統(tǒng)的大眾化審美標(biāo)準(zhǔn)是清雅和簡單,把意境美作為聲樂藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn),以簡約的風(fēng)格啟發(fā)人們感悟人生,追求美和善。隨著時(shí)代的發(fā)展,大眾審美的觀念和標(biāo)準(zhǔn)不斷變化,從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。受現(xiàn)代生活節(jié)奏和物質(zhì)水平的影響,人們更加尋求追逐快感,釋放欲望,追求個(gè)性化和時(shí)尚化,短暫的快餐式消費(fèi)十分明顯。聲樂藝術(shù)出現(xiàn)了多種形式,流行、美聲、民族等唱法豐富多樣,歌伴舞、合唱、獨(dú)唱等多種表演形式相互配合,滿足了大眾的審美需求,提升了大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。

    3.1.2 對審美趨向的影響

    聲樂藝術(shù)對大眾審美趨向的影響是無形的,通過潛移默化的作用對大眾審美趨向產(chǎn)生影響。不管是民族歌曲、流行歌曲,還是戲曲唱腔,或是原生態(tài)的作品,都能夠?qū)Υ蟊姷膶徝磊呄虍a(chǎn)生影響。當(dāng)前流行歌曲發(fā)展繁榮,深受人們的喜愛,尤其是年輕人,已經(jīng)不把它當(dāng)成一種聲樂藝術(shù)的形式,而是一種生活的享受。上個(gè)世紀(jì)八九十年代流行的是李谷一老師的作品,她的演唱風(fēng)格、衣著和發(fā)型,都受到人們的追捧,成為當(dāng)時(shí)主要的審美趨向。近年來在流行音樂中最受歡迎的周杰倫,帶動(dòng)了新的審美趨向,他的唱腔、風(fēng)格甚至表情等都成為人們模仿和追捧的地方,成為一種新的時(shí)尚美。聲樂藝術(shù)對審美潮流有重要的引導(dǎo)作用,影響著大眾審美的趨向。

    3.2 大眾審美對聲樂藝術(shù)的影響

    隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,大眾審美不斷變化,在變化中推動(dòng)聲樂藝術(shù)的發(fā)展,對聲樂藝術(shù)進(jìn)行選擇和淘汰。如今,大眾審美向多元化發(fā)展,更加追求自我、自然和時(shí)尚,聲樂藝術(shù)不再是過去單調(diào)的民族歌曲以及戲曲,聲樂藝術(shù)不再高高在上,而是與人們的生產(chǎn)生活緊密聯(lián)系。受大眾審美的影響,聲樂藝術(shù)作品的內(nèi)容更加豐富,愛情、娛樂、生活等與人們相關(guān)的各個(gè)方面,都能夠成為創(chuàng)作的主題。舞臺表演更加隨意多變,不再是固定的模式。大眾審美的變化促使聲樂藝術(shù)不斷變革,滿足人們的審美需要。

    總之,聲樂藝術(shù)充滿魅力,隨著時(shí)代的發(fā)展,大眾審美的變化而不斷變化。同時(shí),聲樂藝術(shù)也影響著大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美趨向。聲樂藝術(shù)在不斷變革中,與大眾的關(guān)系更加緊密,在大眾的審視下,聲樂藝術(shù)才能更好地實(shí)現(xiàn)自身的藝術(shù)價(jià)值,促進(jìn)大眾審美的提升。

    參考文獻(xiàn)

    [1]曾憲芳.審美文化的一般特點(diǎn)及發(fā)展趨勢[J].學(xué)理論,2015(13):201-202.

    [2]鄒新華.聲樂藝術(shù)的審美研究[J].音樂大觀,2014(21).

    [3]賈莉.試析民族聲樂藝術(shù)的審美取向及發(fā)展趨勢[J].大眾文藝,2014(22).

    [4]高宇.二十一世紀(jì)中國聲樂藝術(shù)多元化發(fā)展探究[D].長春:東北師范大學(xué),2015.

    作者單位

    赤峰學(xué)院音樂學(xué)院2013級蒙本班 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000

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