談深色系在繪畫中的平衡力

艾洪軍（江蘇省蘇州工藝美術職業(yè)技術學院，江蘇 蘇州 215000）

談深色系在繪畫中的平衡力

艾洪軍
（江蘇省蘇州工藝美術職業(yè)技術學院，江蘇 蘇州 215000）

一件輕松自然的畫作源自畫者對過程所作的安排。好畫猶如生命體，它抑揚頓挫，張弛開合，忽像呼吸之深勻，又忽如心跳之有力，其一松一緊的，帶給人以絲絲入扣且生機盎然的感覺。那么，這種生命的韻律感又是從哪里來的呢？本文試從色彩角度探討深色系對畫作的平衡功能，通過繪畫表現(xiàn)的力量源泉來分析，說明深色系為什么能夠成為畫面的平衡力，深色系控制畫面的形式有哪些，深色系的造型功能，和如何設計深色系以增強我們繪畫作品的藝術表現(xiàn)力。

深色系；造型組；淡色區(qū)域；花平組合；平衡主導力

色彩的陰陽首先反映在明度上，一張畫的深淺關系必須達到某種均衡。由于畫底大多是白色的，而我們能夠把握的主要顏色卻是深色，這樣有意識地以深色襯托或控制花及淺色，深色系就獲得了繪畫過程中的平衡力?？晌覀冊S多時候是擱置這個力不用的，因為我們只尊重自然?？吹胶诘漠嫼冢吹桨椎漠嫲?，或將亮部畫淺、暗部畫深就得了。然而繪畫有自己的法則，固有色和光影可以主觀調節(jié)。需要它時可強，不需要它時可弱。經過用心設計的深色系像一副有形的機關，它能在穿透自然法則的前提下為畫面把住整體，同時又在拿穩(wěn)其主次關系后有節(jié)奏地逐一舒展。它既可涉及畫面上下左右內外的平面空間，又可牽扯主次虛實前后的層次概念。如此我們不能只描摹看到的自然面貌，“道法自然”可能更合乎主觀的繪畫精神。

一、深色系用之于造型組

我們畫畫一般先勾勒線條再層層染色，染色從淡到深。即圍繞某造型目標逐步畫下去，直到這一目標越來越明確，越來越到位，或越來越沉重，也越來越孤立為止。而以深色系組合造型則不同，它主要不是刻畫造型目標，而是在造型目標的周邊酌情加強深色，以擠壓或襯托出描繪目標。這種方法很巧妙，它用盡量少的深色，明明強化的是后層，卻使前層受益；明明強化的是底，卻使圖亮麗；明明強化的是環(huán)境，卻使主體凸現(xiàn)。直接描繪在形態(tài)的輪廓內用功，間接組合在形態(tài)的輪廓外用功。由此看出，后者巧妙地利用了深色與淺色間的相互映襯，它既以深色或圍合或夾擠或摟抱或穿插淺色的核心形態(tài)，又以適度刻畫兼帶核心形態(tài)輪廓內的細節(jié)。它讓開核心形態(tài)不摳不做不偏頗，因此這個“造型組”不僅語言豐富，而且松活通透，組內主體也會相應平實而不暴突。這種造型實際上是虛其心以壯其肢的。反之，如果在核心形態(tài)上用力，虛其肉以實其脊結成組也可取得良好的效果。核心形態(tài)被作為扁化的圖形平面地置于中層，哪怕是虛化成氣的樣子也要兼具挺立承重的功能，否則它就虛塌了。以深色對虛淡的核心形態(tài)進行卡壓，是為了對造型組進行空靈松活的追求。底、圖，底圖間的和與襯，圖、罩，圖罩間的破與立都在為設計過程的層次選擇提供空間。層次與級別，一個深度一個廣度。深度以內空間的陰陽筆墨拉層次，廣度以造型組與其他造型組來共同組織畫面，并以主造型組的明暗節(jié)奏和上一級（畫面整體布局）的明暗節(jié)奏要求在畫面上下左右的平面空間網接。

二、畫面布局中整片降調陰抑的區(qū)域空間

如將畫面形態(tài)、色彩和肌理比喻成各種花布，對比弱的花布就會形成暗花。比較深色的暗花布就像被樹蔭或云影籠罩下的景物形態(tài)，豐富、深邃而富有內涵。這個區(qū)域在畫面中是低音部，它就是畫面中來自明度方面的原動力。這個較深色區(qū)域可以是連接一片的，也可以是分開多條的，可以是穿破某一淺色形態(tài)的，也可以密閉于某一形象之內的。還可是壓住一角再逐漸向其余抬起的?？傊?，它在畫面中不可或缺，它需要一定面積，也需要一定“陰濕”度，需要一定隱秘感，也需要一定細致的觸覺。有了這樣的區(qū)域，畫面就會穩(wěn)定而澤潤，沒有這樣區(qū)域，畫面就會陽亢而飄忽不定。有抑就有揚，就像一駕陰馬車驅動著另外兩駕陽馬車一樣。陰抑區(qū)域要襯托出畫面另外兩個部分，即輕靈的陽光區(qū)域和對比有力的畫面框架。也像唱歌從慵懶到舒展和高亢一樣，如此組合會增強畫面的空幻感和魅力。當然，這個陰抑區(qū)域的位置、形狀、面積大小、陰抑度、聚合樣式的設計，要根據畫面整體的平面空間分割需要而予以定奪。

三、被深色系抓握前的畫面準備

（一）淡色區(qū)域

純度低而短調的淡色區(qū)蒼白，高而中長調的則明快。淡色區(qū)域的淡要么是形態(tài)色淺或有充分的光源，要么就是主觀安排。缺少深色的區(qū)域就像缺鹽的飯菜那么寡淡，但畫面有時就要安排在某些區(qū)域有意識地限制深色，這是為了和深色區(qū)域相映襯。因為限制了明度的活動，色彩的色相、冷暖、灰純度以及顏色的肌理、筆觸等勢必要出面充當造型主力。淡色區(qū)域是可以出現(xiàn)深色的，但它的面積要足夠得小。繪畫中色彩必須為造型服務，淡色區(qū)也要以接近明度的系列色構成陰陽關系。在淡色區(qū)域，低純度色較熟所以穩(wěn)定大方，適合大面積的鋪墊。高純度顏色顯得通透活躍、嬌艷陰柔，因此可以鑲嵌或點綴。淡色區(qū)域因抽淡明度變化的造型會呈現(xiàn)氣霧狀的松活感，這更便于平面化畫面的組合安排。為在加重明度時的勾勒和暈染獲得有力的效果，淡色部分的豐富色彩表現(xiàn)顯得至關重要。

（二）以陰抱陽

淡色造型組同樣要有核心形態(tài)和外圍，這可把環(huán)境順帶進來。繪畫形象是通過色的陰陽互襯和烘托而來的。色魅力來自大環(huán)境、造型組的配色、造型組內色混合畫細節(jié)（上局下節(jié)）的合適。限定明度區(qū)域造型表現(xiàn)必須依賴冷暖和純度，而水墨畫則僅靠枯筆和潤墨就能實現(xiàn)陰陽。色相高低上宜冷調抱暖調；色彩長短上宜短調抱長調；色相花平上宜平片抱花片；純度上相對艷調宜抱相對灰調；形態(tài)密度上宜細密抱松散。明度和色相比最強，同明度同色相的純度比和肌理比微妙。以強造型環(huán)抱弱造型組又會形成更大的造型群。成功的以陰抱陽造型組會生成力的均衡，這均衡也帶來以陽帶陰的主次虛實。淡色造型組不一定顏色多就豐富，有時恰恰相反，用最少的顏色表現(xiàn)最豐富的形態(tài)關系肯定最顯美。

（三）平花組合

在用肌理筆觸造型時，畫面會形成 “花”。花帶來形象，增添活力，但花太多太強則鬧?；梢耘c平共同來造型，明度接近的花平組合會有花陽平陰，即花閃爍向前平安穩(wěn)退后的感覺。這種感覺可以用來構成造型組，就是用平抱住花，使花有序。平因無花所以一定要有型。相對花和相對平的組合會更加和諧穩(wěn)定。

（四）漸變底均衡

繪畫精妙的地方在于層，但是繪畫又力求進行平面化處理。這是一種矛盾。過分追求層會流于自然，完全平面化又等同于裝飾。繪畫的層不同于自然的空間，繪畫的層是精心設置的虛實關系和微妙的遮罩與透漏。在總體上平面化處理后的片可以通過層增加韻味和內涵，否則該片就會死板。如果把漸變置于透漏的單色遮罩之下，如在田中的3格透陰1格透亮（或3格透花1格透平），則畫面就易形成豐富均衡的韻律。還有，接近明度天空微妙的純度漸變也會有浮沉感。

四、極端的深色與淺色

在淡色區(qū)域色彩豐富、完備之后，深色系會用強對比在畫面進一步抓大型，所謂大型就是指繪畫的構圖骨架。大型可以是組形的放大，深色會架綱目陽凸以強化層次，使造型組再組合，鎖卡如太極圖一樣的陰陽空間布局。包圍、摟抱、爪卡、架夾！被深色系襯托擠壓過的形態(tài)會鮮明有力。說色彩以明度為骨，深色系就是畫中色彩“骨”的體現(xiàn)。深色系有力：1.主動，不是一味地描摹，而是將描繪與擠壓、襯托相結合。2.明確，雖是配合造型，但也以哪一個為主，使花平松緊虛實濃淡合適，否則就會互搶。3.形成層次，顯得通透。4.最深色按布局成秩序以配合畫面脊梁骨架。然而，深色系雖重要，可畫到最后一筆的卻可能是白。白像修剪的刀，它可以裁出有型的形或者無垠的空。畫畫一旦展開就不再完全由自己把控。以總體思路來講，深色系和白都在用極端的手段為一種無形的力量服務，而這個力量的名字就叫做“作品的主宰”。

五、結論

我要一種陽光的現(xiàn)代感、純凈而安靜的畫境，這種畫境不全是描繪成而或是組合+繪制構成的。構成追求希望松活、透漏、輕松自然而能陰陽和諧。過程將豐富柔和的淡色區(qū)域與有力的深色系分開探究再結合應用，從而使造型功能單純而最大化；萬物負陰而抱陽，沖氣以為和（老子）。既然深色系被稱為平衡主導力，那我們就讓它充分發(fā)揮造型的襯托和畫面的控制功能。以上為本人畫畫的心得加以提煉的結果，希望能得到廣大同行專家的批評指正。

［1］ 張世彥.邊位場勢美 繪畫章法解析［M］.高等教育出版社.

［2］ 辛華泉.形態(tài)構成學（美術卷）［M］.中國美術學院出版社.

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