淺談電視節(jié)目后期制作技巧

摘要：電視節(jié)目后期制作是集技術(shù)、藝術(shù)與創(chuàng)新為一體的一項工作。在編輯過程中，如何把新聞節(jié)目編排得新穎、生動活潑，使觀眾始終保持強烈的新鮮感與濃厚的收看興趣，是需要編輯從多角度全面把握的。這不僅要求記者善用典型意義的畫面，而且要求后期制作人員不斷提高畫面編輯水平，把握好畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：電視新聞；編輯技巧；新聞畫面；新聞節(jié)目；現(xiàn)場環(huán)境；新聞事件

電視節(jié)目后期制作是集技術(shù)、藝術(shù)與創(chuàng)新為一體的一項工作。在編輯過程中，如何把新聞節(jié)目編排得新穎、生動活潑，使觀眾始終保持強烈的新鮮感與濃厚的收看興趣，是需要編輯從多角度全面把握的。這不僅要求記者善用典型意義的畫面，而且要求后期制作人員不斷提高畫面編輯水平，把握好畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系。本文就電視節(jié)目后期制作的技巧藝術(shù)進行較為深入的探討。

面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復(fù)雜而有意識的取舍過程。在選取中要注意：

1.選擇的畫面要符合人們的視覺規(guī)律。重點掌握“推鏡頭”和“拉鏡頭”重點掌握“推鏡頭”和“拉鏡頭”表現(xiàn)出的視角特征。

2.編輯中素材要有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。要選擇動作性強、造型優(yōu)美的素材畫面組接電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目內(nèi)容與思想。

3.選擇畫面要與新聞節(jié)目類型相吻合。編輯中要多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫面或鏡頭；多選平拍的畫面或鏡頭，特別要慎用過度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視角心理效果的畫面或鏡頭。

絕大多數(shù)情況下，電視編輯要從一堆雜亂無章的鏡頭里剪輯出流暢的畫面、適宜的節(jié)奏、懂人的情緒，并非易事。電視畫面的編輯與寫文章有著異曲同工之處。

電視使用鏡頭表現(xiàn)場景的，一般情況下，一條電視新聞要有若干組鏡頭相連，才可以敘述完整。所以，利用一組鏡頭可以說明一個單一的，相對完整的意思，這一組鏡頭就是蒙太奇段落。對于電視制作人員來說，無論怎樣變化，鏡頭之間的關(guān)系都應(yīng)有依據(jù)，符合表意規(guī)范。只有給觀眾帶來的視覺效果是平穩(wěn)流暢的，觀眾看了心里會很舒服，否則那些亂七八糟的鏡頭組接，會給人留下厭煩的視角影響。

另外，在電視新聞節(jié)目尤其是在一些會議新聞制作中，編輯僅僅用會議畫面就會顯得呆板，實施插入與會議有關(guān)的圖像、資料，將會使新聞報道更加吸引觀眾的視角。再如，在行業(yè)新聞里，一些數(shù)據(jù)的出現(xiàn)、總結(jié)回顧的語段、市場情況分析調(diào)查資料等等圖像資料內(nèi)容的添加，可增加電視新聞的可視性。

在電視新聞編輯制作中，有些要受題材特點，播出時長的限制，所以就應(yīng)該多用固定鏡頭。一般情況下，新聞消息在1分多鐘至4分之間，如果只用幾個運動鏡頭，觀眾看后感到畫面混亂，從視角心里來看會分散觀眾對新聞內(nèi)容本身的注意力。不僅如此，相應(yīng)的說新聞制作中運動鏡頭過多，還會造成畫面之間、畫面與聲音之間的銜接不和諧，所以，在制作過程中，要求編輯要靈活運用動靜結(jié)合的方式使節(jié)目保持完整性，做到流暢而自然。

當(dāng)前，縣級臺電視新聞大多以消息類為主。消息類新聞制作周期相對較短，要求用最簡練的語言與最典型的畫面?zhèn)鬟f盡可能多的新聞信息。這樣，有效的利用拍攝到的新聞畫面，精心選取可充分傳達新聞事件信息的畫面進行編輯就顯得至關(guān)重要。在一些新聞報道中，觀眾還經(jīng)常看到冬天拍攝的鏡頭與夏天拍攝的鏡頭隨意剪接，一會兒冬天，一會兒夏天，讓人感覺很不舒服，這也是在邏輯性和合理性方面犯了錯誤。這個邏輯包括三方面：即生活邏輯、心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。

邏輯學(xué)有著很重要的作用，首先它可以幫組我們辨別現(xiàn)有觀點的真假，其次它還可以幫組我們?nèi)W(xué)習(xí)新的知識和觀點，最后，它還可以提升我們個人的邏輯思維和素養(yǎng)。

但是，對于普通人來說，理論形態(tài)的邏輯，似乎是蒙著面紗神秘少女，看不清摸不著，即使通過老師的講解，對于她的認識也只是停留在概念上的記憶卻還是理解不透，無庸質(zhì)疑邏輯在我們的生活中非常重要，理解邏輯學(xué)、鍛煉我們的邏輯思維有著重大意義。一切理論都是對生活現(xiàn)象的提煉抽象，因此要想揭開邏輯神秘的面紗就要將邏輯學(xué)還原到我們的生活中去，理解我們生活中的邏輯。

所謂“生活邏輯”是指事物本身發(fā)展變化的邏輯。這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)。具體包括四個方面的內(nèi)容：

1.主體工作的邏輯 舉例：飛機助飛----起飛---

2.時空轉(zhuǎn)換的邏輯

時空結(jié)構(gòu)的方式：順序式、倒敘式

時間的連續(xù)性和空間的連貫性

鏡頭1：大霧中寂靜的跑道

鏡頭2：停機坪上停著飛機

鏡頭3：一架飛機駛上跑道消失在霧中

鏡頭4：候機大廳

鏡頭5：時刻表

鏡頭6：候機大廳人們焦急等待

3.情節(jié)發(fā)展的邏輯 舉例： 男女關(guān)系（音樂MV）

4.人物事件關(guān)系的邏輯 因果 呼應(yīng) 并列 遞進 對比等

“觀眾欣賞的心理邏輯”強調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容。1.了解畫面內(nèi)容、景別、長短、快慢都是重要的影響因素。2.了解事物的全貌：時間、地點、環(huán)境、人物、事物等交待清楚。3.情感的需要：選擇鏡頭數(shù)量多少、長短、快慢等很多時候出于對情感需要的滿足。

藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯”是指除了敘述電視新聞的事實之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術(shù)表現(xiàn)的需求，或者要表達某種情緒和情感。影視作品本身就帶有很強的藝術(shù)氣質(zhì)，除了陳述事實，表達情感之外，還具有很強的審美功能在其中。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的體現(xiàn)，比如視覺節(jié)奏的運用等等，都需要編者在畫面組接時加以考慮。

此外，編輯電視新聞還要注意環(huán)境和人物交代的合理性，注意畫面內(nèi)部形象組合的邏輯性及時空變化的合理性，給觀眾帶來沖擊力。在遵循最基本的“動接動”、“靜接靜”蒙太奇手法的基礎(chǔ)上，選擇適當(dāng)?shù)男蜗笏夭?，并以一定的角度、景別將它們組合起來，既要考慮到畫面的完整性和聲畫對位，又不要盲目的進行“圖文解字”。

總之，電視新聞畫面與新聞內(nèi)容的契合程度對新聞本身的可看性有著重要的影響。從視角邏輯角度出發(fā)，電視新聞畫面編輯是一系列編輯結(jié)構(gòu)的結(jié)合，這就要求編輯人員要時時更新知識和提高素養(yǎng)，只有理論與實踐、經(jīng)驗與技巧相結(jié)合，才能把節(jié)目編得更好、更生動、更貼近生活，才能發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，拓展電視畫面編輯的新思路，才能在電視畫面的編輯中做到掌握畫面節(jié)奏，從而達到使觀眾愉悅欣賞的目的。

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[4]許森 淺談電視新聞中的剪輯技巧 無線互聯(lián)科技 2012年8期。

作者簡介：郭紅衛(wèi)，男，1966-07，中專學(xué)歷，虞城縣廣播電視局助理工程師。endprint