中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識(shí)

蘇啟東 （武漢理工大學(xué) 430000）

中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識(shí)

蘇啟東 （武漢理工大學(xué) 430000）

油畫是一種西方藝術(shù)，但是傳入中國(guó)已經(jīng)有上百年的歷史。其中，風(fēng)景油畫可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的核心載體，在各種繪畫技能以及繪畫理念不斷發(fā)展和完善的過(guò)程中，風(fēng)景油畫也逐漸成熟，具有較為鮮明的時(shí)代氣息。但是中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作表現(xiàn)意識(shí)因?yàn)槭艿礁鞣N主觀或者客觀原因的影響，存在一些需要加以完善的問(wèn)題。為了將風(fēng)景油畫的魅力充分顯示出來(lái)，本文就對(duì)中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作表現(xiàn)意識(shí)進(jìn)行探討分析。

當(dāng)代風(fēng)景油畫；創(chuàng)作；表現(xiàn)意識(shí)

自然風(fēng)景是風(fēng)景油畫的主要繪畫題材，繪畫者通過(guò)自身的審美意象，并對(duì)自然風(fēng)景進(jìn)行揣摩和描繪，進(jìn)行風(fēng)景油畫創(chuàng)作，對(duì)自然界以及生活氣息的神韻進(jìn)行表現(xiàn)，以此來(lái)形成獨(dú)特的藝術(shù)審美趣味。當(dāng)前，我國(guó)風(fēng)景油畫創(chuàng)作正處于不斷探索的階段，但是已經(jīng)出現(xiàn)了很多能體現(xiàn)中國(guó)山水畫神韻的優(yōu)秀風(fēng)景油畫作品，且受到了社會(huì)各界的高度贊譽(yù)。所以本文就對(duì)中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識(shí)進(jìn)行進(jìn)一步的探討分析。

一、中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫的表現(xiàn)形式

（一）構(gòu)思與色彩的表現(xiàn)形式

在進(jìn)行風(fēng)景油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，需要站在西方透視法則層面上來(lái)提高油畫作品層次感的表現(xiàn)力，以及是作品的結(jié)構(gòu)性得到增強(qiáng)。風(fēng)景油畫在傳入我國(guó)的初期，繪畫者主要是對(duì)已經(jīng)存在的作品進(jìn)行臨摹，沒有較為完善的風(fēng)景油畫理論體系，但是隨著風(fēng)景油畫在我國(guó)的流傳，繪畫者們對(duì)其進(jìn)行長(zhǎng)期的研究，西方透視法則也逐漸被大眾接受。之后，在中國(guó)風(fēng)景油畫繪畫者們的自行創(chuàng)作過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)西方透視法并不能較好的在中國(guó)風(fēng)景繪畫中加以應(yīng)用，之后一部分具有創(chuàng)新性的風(fēng)景油畫創(chuàng)作者開始探索能較好使用與中國(guó)風(fēng)景油畫創(chuàng)作方式。且這些畫家來(lái)實(shí)不斷的進(jìn)行優(yōu)化構(gòu)圖方式的嘗試和突破，不斷的突破油畫點(diǎn)線表現(xiàn)方式，散點(diǎn)透視法也就得到了廣泛的應(yīng)用，使作品的線面組合方式得到了更新，且使作品的表現(xiàn)力以及活力得到了一定的提升。因?yàn)轱L(fēng)景油畫體現(xiàn)出來(lái)名族色彩，所以為中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作者創(chuàng)造了更加開闊的油畫創(chuàng)作平臺(tái)，中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫作畫方法也開始在風(fēng)景油畫中得到體現(xiàn)，表現(xiàn)出一種東方獨(dú)特的淡雅意境，且作品的整體構(gòu)圖也更加的隨和自然。

（二）個(gè)性化與民族化的表現(xiàn)形式

油畫的筆法以及色彩與素描的表現(xiàn)形式有所差異，油畫具有較為隨和的選擇性。油畫創(chuàng)作者往往會(huì)根據(jù)自己的心境以及繪畫狀態(tài)來(lái)進(jìn)行隨意的創(chuàng)作，畫家在創(chuàng)作過(guò)程中也會(huì)根據(jù)自身的喜好在作品中隨意加入繪畫元素，進(jìn)而使油畫的特殊自我表現(xiàn)形式得到體現(xiàn)，使畫家的個(gè)性得到突顯。在中國(guó)風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，也會(huì)受到社會(huì)形態(tài)的影響。油畫傳入我國(guó)的初級(jí)階段，因?yàn)樯鐣?huì)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的發(fā)展程度不高，所以畫家的個(gè)性也沒有得到充分的體現(xiàn)。例如，我國(guó)著名的畫家吳冠中，其具有極其高超的繪畫技藝，但是使用色彩卻非常拘謹(jǐn)，通常只會(huì)采用單調(diào)的灰色為主色調(diào)，所以在進(jìn)行人物個(gè)性以及風(fēng)景色彩表達(dá)的時(shí)候，具有一定的局限性。之后，風(fēng)景油畫在改革開放的浪潮中得到了思想的解放。油畫創(chuàng)作者們?cè)谶M(jìn)行油畫創(chuàng)作的時(shí)候隨意加入能表現(xiàn)自我的色彩，大膽應(yīng)用自己的油畫表現(xiàn)方式。

另外，風(fēng)景是風(fēng)景油畫所要表現(xiàn)的主題，而風(fēng)景有較為廣泛的表現(xiàn)內(nèi)容，還能根據(jù)畫家自身的心境來(lái)對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行刪減或者增加，風(fēng)景油畫的創(chuàng)作也表現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象。我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的交流也隨著改革開放的不斷深入而更加廣泛，不同背景不同國(guó)家的作品也得到了廣泛的交流，這不僅促進(jìn)了各民族文化的融合以及認(rèn)同，還使油畫創(chuàng)作者的繪畫技能得到了一定的提升。

（三）筆融和造型的表現(xiàn)形式

風(fēng)景油畫的個(gè)性情感以及造型語(yǔ)言都是通過(guò)筆融來(lái)進(jìn)行表達(dá)的。筆融在印象派風(fēng)景油畫中占有相當(dāng)高的地位，就相當(dāng)于國(guó)畫中的筆墨線條意義的點(diǎn)線面所呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式。但是，中國(guó)人對(duì)線條有一定的認(rèn)識(shí)要求，所以國(guó)畫更加具有優(yōu)勢(shì)。而在當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，吸收了寫意山水畫中氣韻生動(dòng)的創(chuàng)作技法進(jìn)行融的表現(xiàn)，作品中的形體也通過(guò)融得到了具體的表現(xiàn)。所以，風(fēng)景油畫創(chuàng)作可以說(shuō)已經(jīng)打破了完全寫意的風(fēng)格，這對(duì)形體的刪減是非常有利的，其也更加的符合畫面整體美感。

二、使中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫表現(xiàn)意識(shí)得到提升的建議

（一）處理好畫作內(nèi)容和表現(xiàn)形式之間的關(guān)系

油畫創(chuàng)作者要直觀的表達(dá)出自己的情感，主要是通過(guò)風(fēng)景油畫的內(nèi)容以及表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行表達(dá)的，兩者缺一不可。只有繪畫內(nèi)用以及表現(xiàn)形式之間有完美結(jié)合，才能創(chuàng)作出一副優(yōu)秀的風(fēng)景油畫。油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容以及整體形式進(jìn)行整體把握，在對(duì)繪畫素材進(jìn)行選擇的同時(shí)，需要有較為嚴(yán)密的構(gòu)思以及較為嚴(yán)格的繪畫方式的選擇，同時(shí)還需要進(jìn)行大量的練習(xí)。只有長(zhǎng)期作畫，并且堅(jiān)持良好的繪畫方式，畫家的創(chuàng)作思路才能愈加清晰和嚴(yán)密，要知道繪畫者良好的創(chuàng)作習(xí)慣對(duì)油畫內(nèi)容以及表現(xiàn)形式有關(guān)鍵的作用。

（二）提升繪畫者的繪畫創(chuàng)新意識(shí)

風(fēng)景油畫的畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，需要對(duì)繪畫對(duì)象有較為準(zhǔn)確的把握，要清晰的認(rèn)識(shí)到自己需要的繪畫素材。另外，應(yīng)該結(jié)合自己所要表達(dá)的情感，對(duì)運(yùn)筆和繪畫方式有正確的選擇，同時(shí)對(duì)色彩搭配進(jìn)行嚴(yán)格構(gòu)思，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作。然后再審視初步畫作的成果，糾正并完善其中表現(xiàn)不足的方面。另外，還應(yīng)該對(duì)素材有正確的把握。繪畫方式的創(chuàng)新是推動(dòng)風(fēng)景油畫創(chuàng)作得到進(jìn)步與發(fā)展的源泉，是文明發(fā)展的動(dòng)力。

（三）在油畫作品中融入濃厚的情感

盡管很多中國(guó)人對(duì)國(guó)畫知識(shí)認(rèn)識(shí)不多，但是應(yīng)該能領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者在畫中所表現(xiàn)出的意境，以及情感與意境共同體現(xiàn)出的靈魂，這是中國(guó)風(fēng)景畫表現(xiàn)意識(shí)的主體層面。而在油畫作品中，也能將畫家的精神追求以及人生哲理進(jìn)行體現(xiàn)，在油畫作品中體現(xiàn)出天人合一的境界。當(dāng)代風(fēng)景油畫的創(chuàng)作有較高的隨意性，其環(huán)境渲染能力和意境營(yíng)造能力也較強(qiáng)，作者思想情感的表達(dá)也具有一定的優(yōu)勢(shì)，不管是風(fēng)景油畫所選擇的表現(xiàn)方式，還是風(fēng)景油畫的繪畫內(nèi)容，都可以融入畫家的感情。所以，一副優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作品，其關(guān)鍵在于在作品中能不能體現(xiàn)出作者所要體現(xiàn)的意境。當(dāng)然，每位油畫創(chuàng)作者都應(yīng)該明確自身的責(zé)任，并堅(jiān)守自己的創(chuàng)作思想，使自身的藝術(shù)認(rèn)知得到提升，讓每一個(gè)作品都具有更高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。

三、總結(jié)

中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫想要得到更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，需要我們的油畫創(chuàng)作者不斷的進(jìn)行優(yōu)化作圖方法的探索，且在對(duì)油畫進(jìn)行探索的基礎(chǔ)上樹立起更高的創(chuàng)新意識(shí)，能在風(fēng)景油畫創(chuàng)作過(guò)程中突破自我個(gè)性的表達(dá)以及民族形式的表達(dá)，體現(xiàn)中華名族文化的博大精深。所以當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作不僅要追求創(chuàng)作方法的革新，還應(yīng)該在追求革新的創(chuàng)作方法中適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)自己的情感，使其具備名族生命力特性，推動(dòng)當(dāng)代風(fēng)景油畫創(chuàng)作得到更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

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蘇啟東，武漢理工大學(xué)，碩士在讀，任職單位：阜陽(yáng)幼兒師范高等?？茖W(xué)校，講師。