馬可·穆勒一直在為有才華的年輕人奮斗

文/ 何小威

馬可·穆勒一直在為有才華的年輕人奮斗

文/ 何小威

“選片人”“電影節(jié)主席”“意大利紳士”“文化中介”“中國通”，是意大利著名電影評論家和史學家馬可·穆勒揮之不去的身份標簽。但是，不管這些標簽如何變化，也改變不了馬可·穆勒骨子里的“中國味”：一口標準的北京腔，一身中國風打扮，談起中國電影來頭頭是道。如今，因?qū)χ袊娪白龀龅淖吭截暙I而榮獲中國國務(wù)院授予的中意友好貢獻獎的馬可·穆勒與賈樟柯再度合作，在2017年成立的平遙國際電影展中擔任藝術(shù)總監(jiān)一職，旨在發(fā)掘青年導演，用他的話來說：“我一直在為他們奮斗。”

中國情結(jié)，“主席”夢

1974年，馬可·穆勒以留學生的身份來到北京后，輾轉(zhuǎn)到了遼寧大學學習大眾文藝，開始融入中國文化的學習之旅。在談到這段經(jīng)歷時，馬可·穆勒有些激動地說：“那時候課很少，我就去圖書館看書，后來能看電影了，我就慢慢習慣下午5點去看電影。當時大部分電影是阿爾巴尼亞、羅馬尼亞的，中國電影比較少，不過像《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《青松嶺》《春苗》《小玩意》《神女》《大路》等電影我看過很多遍。我當時就意識到中國電影有自己的傳統(tǒng)，這很了不起。那幾年，我大概看了200場中國電影?！庇^摩了大量優(yōu)秀的中國電影、戲劇和評書后，馬可·穆勒被深深地震撼了，即使回到意大利仍對中國文化念念不忘，因為在他骨子里就認定“是中國電影改變了我（馬可·穆勒）的人生，讓我矢志不渝地投身電影”。

1978年，意大利佩薩羅國際電影節(jié)舉辦中國電影回顧展，馬可·穆勒既歡喜又失望，失望甚至遠遠多于歡喜，他說：“電影節(jié)看上去更像是一場外交活動，片單里沒有一部我（在中國看過的）最喜愛的影片?！边@種尷尬的現(xiàn)狀，使得馬可·穆勒有了舉辦中國電影展的想法，“正是因為中國電影才讓我覺得我應(yīng)該繼續(xù)把時間奉獻給電影，甚至去主辦大型的國際電影節(jié)。”馬可·穆勒為了推出更多更好的中國電影，從世界各地尋找片源，“在舊金山唐人街的世界劇院找到近五百個電影拷貝，在古巴哈瓦那唐人街的鷹眼劇院找到一大批20世紀40年代的影片，彌補了中國電影資料館拷貝不全留下的空缺”。

歷時兩年，馬可·穆勒搜集了1924年至1981年跨域半個多世紀的135部中國電影。馬可·穆勒談及此事，臉上掩藏不住歡喜，他說：“1981年，我在都靈組織了135部中國電影的展映，這在西方國家是第一次，有50多個國家的記者和評論家來參加，非常成功，所以說沒有中國電影，我就無法當主席?！睋?jù)悉，馬可·穆勒從美國電影史學家陳力的中國電影論著《電影》（Dian Ying）中的“電影”獲得靈感，將漢語“電影”的意大利語直譯，給該影展取了一個寓意頗深的名字，叫做“電的影子”（Eletronic Shadows）。這是中國電影第一次大規(guī)模地呈現(xiàn)在國際領(lǐng)域，引起了巨大的反響。意大利著名影評家達西拉奇在影展后贊揚道：“意大利引以為豪的新現(xiàn)實主義還是在上海誕生的?！?/p>

此后，馬可·穆勒以“選片人”“制片人”“電影節(jié)主席”等身份，在全世界各大電影節(jié)中助推中國電影。特別是他于2004年至2011年擔任威尼斯國際電影節(jié)主席期間，就有多部華語電影斬獲佳績，如李安兩度拿到最佳影片金獅獎，賈樟柯憑借《三峽好人》獲得最佳影片金獅獎，吳宇森獲得終身成就獎等。馬可·穆勒曾自豪地說：“以系統(tǒng)性的努力為中國電影提供了前所未有的能見度，并幫助中國電影人進入國際電影市場。從張藝謀到李安、賈樟柯、侯孝賢、蔡明亮、張元、劉杰和姜文，多位華語電影導演在威尼斯獲得過金獅獎以及其他重要獎項。”因此，馬可·穆勒也被廣泛譽為“將中國電影推向世界的第一人”。

打造中國的“戛納”

“做電影節(jié)難，做電影節(jié)主席更難，做三大藝術(shù)電影節(jié)的主席難上加難”，這是國內(nèi)電影人對馬可·穆勒的調(diào)侃。的確，作為電影節(jié)的主席，馬可·穆勒不容易，盡管他“致力于推廣全世界的非好萊塢電影”，但仍舊擺脫不了意大利媒體指責他“過于偏愛中國電影和美國獨立電影，忽視了意大利電影圈”。馬可·穆勒通常以“我不回應(yīng)他們，我不管”的方式來回應(yīng)這種“指責”，因為他明白在電影節(jié)里要“尋找的始終是能夠代表時代精神的電影”。

卸任威尼斯國際電影節(jié)主席一職后，馬可·穆勒又忙了起來，先是在羅馬國際電影節(jié)擔任主席，后又來到中國，成為2015年北京國際電影節(jié)正式評選單元的總顧問、策展人和福州絲綢之路電影節(jié)總監(jiān)等。如今，馬可·穆勒在發(fā)起人賈樟柯的邀請下出任平遙國際電影展藝術(shù)總監(jiān)。而馬可·穆勒接任該職的關(guān)鍵原因是看到了該電影節(jié)能“增強中國電影與非西方、發(fā)展中國家電影從業(yè)者的聯(lián)系和合作，在藝術(shù)領(lǐng)域建立起兩者之間的橋梁”。在采訪時，馬可·穆勒表示平遙國際電影展與上海國際電影節(jié)和北京國際電影節(jié)不同，它較好地擺脫了只有主競賽和新人獎獲得關(guān)注的問題，并能通過“每一部電影系統(tǒng)的介紹、展映和推動，讓青年文藝觀眾能夠看到這些影片”。

在平遙國際電影展，馬可·穆勒特別鐘情“類型片”和“文藝片”，因為影展之名“臥虎藏龍”中的“臥虎”—關(guān)注新導演，與“藏龍”—強調(diào)“類型電影特別關(guān)注”，似乎已經(jīng)宣示了他的選片主張。馬克·穆勒從觀眾的角度指出，“相對文藝的電影不賣座可能是一個階段，意大利知名導演費里尼、安東尼奧尼的電影雖然參加了戛納國際電影節(jié)或者威尼斯國際電影節(jié)并且獲過獎，但是國內(nèi)的票房并不好。不過，后來這些電影創(chuàng)造了很多文藝觀眾?！迸c此同時，馬可·穆勒也強調(diào)“拍作者電影這已經(jīng)是一種實驗，但是在大眾化的電影里面，類型片是比較重要的，它能給新導演提供空間，做一些實驗。有時我覺得中國電影圈還存在某一種矛盾，拍文藝片的人純粹拍文藝片，拍商業(yè)片純粹拍商業(yè)片。可以不可以拍大眾化一點的文藝片，或者更高藝術(shù)價值的商業(yè)片？我認為香港導演在這個領(lǐng)域上就引導了很多新導演。我希望年輕導演會去拍上院線的電影，票房不錯的電影”?；蛟S，這就是馬可·穆勒擔任平遙國際電影展藝術(shù)總監(jiān)的“秘密”所在。

馬可·穆勒是一個傳奇，一個將中國電影推向世界的傳奇人物。在平遙國際電影展，馬克·穆勒將繼續(xù)發(fā)揮“文化中介”的作用，發(fā)掘新導演，助推中國文化發(fā)展，就像他自己所言：“電影特別需要東西方文化的交流，平遙是一個很好的地方，相信全世界也會特別欣賞在這里展開一些電影專業(yè)性的活動?！?/p>