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    探析《詩(shī)經(jīng)》的“興”之內(nèi)涵

    2017-10-15 21:41:20張柳然
    報(bào)刊薈萃(下) 2017年1期
    關(guān)鍵詞:周南詩(shī)經(jīng)

    張柳然

    摘 要:“興”在《楚辭》之后的漢賦已少見,在現(xiàn)代修辭手法中也無(wú)法找到合適的對(duì)應(yīng)者,于是一直存在爭(zhēng)議。朱熹在《詩(shī)集傳》為“興”下的定義——“興者,先言他物以引起所詠之詞也”,流傳甚廣。可以看到,朱熹認(rèn)為“興”的作用在于引出后文的“所詠之詞”,“興”與詩(shī)歌主體內(nèi)容有引起與被引起的關(guān)系。但是《詩(shī)經(jīng)》中標(biāo)出“興也”的詩(shī)歌并非詠物詩(shī),而是以抒情詩(shī)為主。那么“興”與后文的內(nèi)容是否一定有必然的關(guān)聯(lián)?如果有,關(guān)聯(lián)點(diǎn)在哪?是否有可循的規(guī)律?本文希望通過探討以上的問題,探析《詩(shī)經(jīng)》的“興”之內(nèi)涵。

    關(guān)鍵詞:詩(shī)經(jīng);周南;召南;興

    《毛詩(shī)序》云:“故詩(shī)有六義焉:一曰風(fēng)、二曰賦、三曰比、四曰興、五曰雅、六曰頌?!毕妊再x、比、興三義?!对?shī)經(jīng)》中的“賦”是指一種平鋪直敘的文學(xué)手法,在后世發(fā)展成一種介于散文與詩(shī)歌之間的文體,涵義較為清晰。后人常出現(xiàn)將“興”與“比”混淆的狀況。“比”是用有相似特點(diǎn)的一物來(lái)描寫或說明另一物,可對(duì)應(yīng)現(xiàn)代修辭手法“比喻”。此手法如今依然十分常見因而易于理解;“興”在《楚辭》之后的漢賦已少見,在現(xiàn)代修辭手法中也無(wú)法找到合適的對(duì)應(yīng)者,于是一直存在爭(zhēng)議。朱熹在《詩(shī)集傳》為“興”下的定義——“興者,先言他物以引起所詠之詞也”——流傳甚廣??梢钥吹?,朱熹認(rèn)為“興”的作用在于引出后文的“所詠之詞”,“興”與詩(shī)歌主體內(nèi)容有引起與被引起的關(guān)系。但是《詩(shī)經(jīng)》中標(biāo)出“興也”的詩(shī)歌并非詠物詩(shī),而是以抒情詩(shī)為主。那么“興”與后文的內(nèi)容是否一定有必然的關(guān)聯(lián)?如果有,關(guān)聯(lián)點(diǎn)在哪?是否有可循的規(guī)律?本文希望通過探討以上的問題,探析《詩(shī)經(jīng)》的“興”之內(nèi)涵。

    一、釋《詩(shī)經(jīng)》之“興”

    首先,筆者在此試圖整合分析各家主張后對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的“興”之內(nèi)涵做一個(gè)簡(jiǎn)要界定。

    (一)起發(fā)

    從上文朱熹對(duì)“興”下的定義可以看出,朱熹將“興”視為單純含有“引起”涵義的動(dòng)詞。段玉裁《說文解字注》對(duì)“興”字的注釋為:“周禮六詩(shī),曰比,曰興。興者托事于物?!闭J(rèn)為“興”是指用物作寄托,大致受到了朱熹的影響。許慎在《說文解字》對(duì)“興”字的注釋為“起也。從舁從同,同力也”。根據(jù)近代甲骨文的發(fā)現(xiàn)研究,甲骨文的“興”的字形是四只手中托起一物,可與許慎說法相照應(yīng)。故興的本義指眾人合力抬起一物應(yīng)沒有問題。在《詩(shī)經(jīng)》中“興”只在句首,呼應(yīng)其抬起、開始的動(dòng)作義。

    (二)通情

    西晉的學(xué)者摯虞在《文章流別論》寫道“興者,有感之辭也”,認(rèn)為“興”是因感情觸發(fā)而作。劉勰在《文心雕龍·比興第三十六》寫道“起情,故興體以立”,也將落腳點(diǎn)放在“情”上。見物起興、由物及心。徐渭在《奉師季先生書》說:“詩(shī)之‘興體,起句絕無(wú)意味,自古樂府亦已然……此真天機(jī)自動(dòng),觸物發(fā)聲,以啟其下段欲寫之情,默會(huì)亦自有妙處,決不可以意義說者?!奔凑J(rèn)為“興”是沒有實(shí)際含義的起句,因事物引發(fā)而出,開啟下文欲表達(dá)的情感。當(dāng)代學(xué)者鄭志強(qiáng)的《<詩(shī)經(jīng)>興體詩(shī)蹤考》一文認(rèn)為“興”是一個(gè)獨(dú)特的抒情詩(shī)歌體裁??v觀詩(shī)經(jīng),興詩(shī)基本是贊美祝福詩(shī)與抒情詩(shī),也是“興”與個(gè)人主觀情感有緊密關(guān)聯(lián)的佐證??傊芭d”詩(shī)均與人心中之情密不可分。

    綜上,姑且給“興”下一個(gè)淺顯的界定,即《詩(shī)經(jīng)》的“興”是出現(xiàn)在詩(shī)篇開頭引起讀者情感、奠定詩(shī)篇感情基調(diào)且與后文內(nèi)容無(wú)必然之關(guān)聯(lián)的一種文學(xué)手法。

    二、“二南”中的興詩(shī)

    在《十三經(jīng)注疏》中明確標(biāo)為“興”之詩(shī),《周南》中有七首:《關(guān)雎》《葛覃》《卷耳》《樛木》《桃夭》《漢廣》《麟之趾》,《召南》中有六首:《鵲巢》《草蟲》《行露》《摽有梅》《江有汜》《何彼襛矣》。占“二南”總詩(shī)歌的52%(“二南”共25首詩(shī)歌)。整部《詩(shī)經(jīng)》共305首,注解興詩(shī)共116首,所占比例約為38%。對(duì)照可以看到在“二南”中興詩(shī)所占比例較高。前文提到“興”與“二南”均與人類主觀情感相關(guān),應(yīng)是興詩(shī)在“二南”中所占比例偏高之因。下文將以“二南”中的幾首興詩(shī)為例觀察“興”詩(shī)的共同特征,進(jìn)而探討“興”之內(nèi)涵。

    (一)跳躍的物象為讀者提供解讀空間

    何者才是規(guī)范的“興”詩(shī)呢?以典型的“興”詩(shī)《周南·桃夭》為例:

    桃之夭夭,灼灼其華。之子于歸,宜其室家。

    桃之夭夭,有蕡其實(shí)。之子于歸,宜其家室。

    桃之夭夭,其葉蓁蓁。之子于歸,宜其家人。

    《毛傳》對(duì)“桃之夭夭,灼灼其華”的注為:“興也。桃有華之盛者;夭夭,其少壯也;灼灼,華之盛也?!笔桥d,桃樹上有花盛開;夭夭指花年輕強(qiáng)盛,灼灼指花開得旺盛。鮮活艷麗的畫面感極強(qiáng),奠定喜悅明朗的感情基調(diào)。與后文“之子于歸,宜其室家”的贊美之言沒有直接的意義關(guān)系,勉強(qiáng)說情感色彩上的相通。實(shí)際上盛放的桃花與后面的贊美之間沒有必然關(guān)聯(lián)、非常跳躍,正是這個(gè)跳躍的空間給了讀者想象空間。而《鄭箋》云:“興者。踰時(shí)婦人皆得以年盛時(shí)行也?!闭J(rèn)為此句暗示失去合適嫁娶時(shí)機(jī)的婦人與壯年男子成婚,呼應(yīng)后文“之子于歸,宜其室家”。認(rèn)為“興”看似與后文毫無(wú)關(guān)聯(lián),實(shí)際上與后文有著簡(jiǎn)單而高明的互動(dòng)關(guān)系。

    《桃夭》有“宜其室家”直陳,“興”與直接抒情部分的區(qū)分是直觀的屬于可知贊美方向的詩(shī)篇?!岸稀敝羞€有一類沒有具體的語(yǔ)境的“興”詩(shī),與直接抒情表意部分界限不清。如《周南·麟之趾》:

    麟之趾,振振公子,于嗟麟兮。

    麟之定,振振公姓,于嗟麟兮。

    麟之角,振振公族,于嗟麟兮!

    此詩(shī)無(wú)情境、無(wú)事件、無(wú)動(dòng)作,僅出現(xiàn)“麟”與“公子”兩個(gè)形象,兩個(gè)形象之間無(wú)表層的互動(dòng),也并非單純的鋪陳。《毛傳》注“麟之趾,振振公子”為“興”,釋其義“麟信而應(yīng)禮,以足至者也?!摈胧匦胖囟Y,努力實(shí)踐達(dá)至一定境界?!稄V雅·釋獸》傳說麒麟“不履生蟲,不折生草”。《鄭箋》:“興者,喻今公子亦信厚,與禮相應(yīng),有似于麟?!闭J(rèn)為比喻公子注重信用講究禮節(jié),與麒麟相似。姚際恒在《詩(shī)經(jīng)通論》中:“《麟之趾》蓋麟為神獸,世不常出,公之子孫亦各非常人,所以興比而嘆美之耳?!钡厉梓肱c公子都是不常出沒世間的稀有者,因此將二者相提并論。詩(shī)篇作者并未給出麒麟與公子之間的關(guān)聯(lián)點(diǎn),后世學(xué)者解讀時(shí)不免將個(gè)人視角的感悟和猜測(cè)加入其中。

    可以看出,“興”確與“賦”“比”有嚴(yán)格的界限。興詩(shī)中皆會(huì)出現(xiàn)無(wú)明確關(guān)聯(lián)的物象為讀者留有自行感受的空間。換言之,使用“興”的手法可以為讀者提供了一定解讀的自由和完成拼圖的快感。

    (二)營(yíng)造含有真情至理的“幻境”

    “幻境”即無(wú)時(shí)間、無(wú)地點(diǎn)、無(wú)人曾實(shí)見之境,與“實(shí)境”相對(duì)。雖然看似虛幻與現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān),但其中蘊(yùn)含作者刻意傳達(dá)的道理或感情。以《召南·摽有梅》為例:

    摽有梅,其實(shí)七兮。求我庶士,迨其吉兮。

    摽有梅,其實(shí)三兮。求我庶士,迨其今兮。

    摽有梅,頃筐塈之。求我庶士,迨其謂之。

    毛《傳》云:“摽,落也,盛極則墮落者?!迸d句意為梅子成熟而落,樹上有七成,是一幅非常自然的畫面。此句不實(shí)指、不明斷,意不在敘事寫景繪物,旨在傳達(dá)時(shí)機(jī)成熟事情便自然發(fā)生,如同梅子成熟自然會(huì)落下。與后句“求我庶士,迨其吉兮”相接,便令讀者立刻領(lǐng)悟而別有會(huì)心。“梅子成熟”的畫面似實(shí)本幻,“求我庶士,迨其吉兮”才是眼前實(shí)境。作者用自己的“想象力”將梅子成熟落下的自然之理與及時(shí)成婚聯(lián)系起來(lái),使詩(shī)意顯得通明透徹,使詩(shī)歌有清楚的層次感。

    所以《召南·摽有梅》的“興”意在傳達(dá)一種自然道理?!岸稀敝懈嗟氖峭ㄟ^“興”傳達(dá)感情。以《召南·江有汜》為例:

    江有汜,之子歸,不我以!不我以,其后也悔。

    江有渚,之子歸,不我與!不我與,其后也處。

    江有沱,之子歸,不我過!不我過,其嘯也歌。

    嚴(yán)粲《詩(shī)緝》中提到:“凡水之支流汜復(fù)還本水者曰汜?!薄敖秀帷钡囊馑季褪墙疀Q堤沖出后重又退回江里。后文內(nèi)容為心上人沒能嫁給自己。三句“興”描繪了江水回流、江水沖過江中小洲、江水別出三幅畫面。在古人眼中,江水東流如同時(shí)間逝去般天經(jīng)地義,但此詩(shī)中的江水總受到層層阻礙。仿佛看到作者心中一股無(wú)法排遣的怨氣,響應(yīng)了詩(shī)歌主體內(nèi)容即心上人嫁給他人的事實(shí)。

    三、結(jié)論

    綜上所述,《詩(shī)經(jīng)》中的“興”是一般出現(xiàn)在詩(shī)篇開頭,激發(fā)讀者情感、奠定詩(shī)篇感情基調(diào)且與后文內(nèi)容無(wú)直接必然之關(guān)聯(lián)的一種文學(xué)手法,與“賦”“比”有鮮明的界限?!芭d”的獨(dú)特作用在于能夠營(yíng)造含有真情至理的“幻境”,為讀者留下自行解讀的空間。

    參考文獻(xiàn):

    [1]十三經(jīng)注疏·詩(shī)經(jīng)[M].臺(tái)北:藝文印書館,1979年版.

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