淺析鋼琴觸鍵技巧與音色的關(guān)系

宋琪

【摘要】對于鋼琴演奏者來說，觸鍵技巧是基礎(chǔ)、必備的技能，它影響著鋼琴的音色，關(guān)系著作品的感染力以及表現(xiàn)力。不同的作品需要的音色是不一樣的，只有把最基本的觸鍵技術(shù)掌握好，靈活的運用鋼琴演奏觸鍵技巧，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品的音色，從而把藝術(shù)表現(xiàn)力展現(xiàn)出來，把觀眾帶入音樂中。

【關(guān)鍵詞】觸鍵技巧；音色；觸鍵方法

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、觸鍵技巧對音色的影響

鋼琴家拉赫瑪尼諾夫指出：在彈奏時最重要和首先考慮的是所發(fā)出的聲音，技術(shù)和其他問題是次要的，首先是音色不同的觸鍵處理帶動了音色的變化，要得到美妙的音色，必須研究鋼琴的觸鍵各方面對音色的影響。

（一）觸鍵的速度對音色的影響

觸鍵的速度指手指從接觸琴鍵到彈到鍵底的時間，一般分快速觸鍵與慢速觸鍵。下鍵的速度決定著鋼琴音色的亮度。在表現(xiàn)輕快活潑的旋律時，就要求下鍵的速度要快，在力度相同的情況下，觸鍵的速度越快，聲音就會越明亮、越清脆。在表現(xiàn)優(yōu)美、輕柔與抒情的旋律時，就要求觸鍵的速度要慢，音色柔弱卻不失精致集中。

（二）觸鍵的力度對音色的影響

觸鍵的力度指觸鍵的力量重或輕，使指尖接觸鍵盤時站得住，能承擔(dān)自上而下的力量，能將手腕、手臂及全身的自然力量完全放松的集中到指尖。觸鍵的力度決定著聲音的強度。觸鍵的力度越大，音量就會越大，聲音就會變得輝煌、寬廣，讓人聽起來興奮、激情與振奮人心；相反力量越小，聲音就會變?nèi)?，變得很輕柔。

（三）觸鍵的深度對音色的影響

觸鍵的深度是關(guān)于手指觸摸琴鍵的位置，觸鍵可以把音彈到底，也可以接觸到琴鍵的表面或是中間部位。觸鍵的深度決定著音色的厚度。觸鍵越深，聲音就會越飽滿，越深沉，穿透力就會越強；觸鍵表面時，由于觸鍵很淺，音色會很縹緲；觸鍵中部時，會表現(xiàn)很靈活、輕盈的特點。

（四）觸鍵的方向?qū)σ羯挠绊?/p>

觸鍵的方向主要包括垂直觸鍵和水平觸鍵兩種，對音色都有不同的影響。在彈奏中，用到的最多就是垂直觸鍵，手直接推下琴鍵。在彈奏時，老師都會讓我們練習(xí)高抬指，這是最基礎(chǔ)的，從而達(dá)到速度的練習(xí)，不管在多慢多快的情況下，聲音都能動聽、美妙。而水平橫向觸鍵，指用滑和揉的方法，利用手腕緩緩的一摸而過，柔性大，兩個音階間幾乎沒有間隙，按下琴鍵后，手腕用力輕微的點一下，從而產(chǎn)生的音色很輕柔、飄渺朦朧，經(jīng)常在表現(xiàn)抒情、弱音的要求下使用。

（五）觸鍵的高低對音色的影響

觸鍵的高度決定著手指的揮動速度。手指抬得越高，顆粒性就會越強，聲音就會越明亮，觸鍵越低，聲音就會越連貫，速度也越快。

總之，不同的觸鍵方向、觸鍵高度、觸鍵力量、觸鍵速度和觸鍵深度相互配合，音色也就會發(fā)生不同的變化。這五個方面掌握的越好，控制力越強，聲音才能更美妙，更細(xì)膩，層次感就會越好。

二、正確的觸鍵方法與音色的關(guān)系

（一）手臂放松自然

一切觸鍵的技巧都要在手腕放松的前提下才能彈好。有很多的學(xué)生在彈琴的時候手腕很僵硬，在彈奏快速的曲子時，手就會很累很吃力，速度上不來，所以在觸鍵之前最主要的就是手臂調(diào)整到自然放松的狀態(tài)下，不管是慢速，還是快速，手腕一直都是放松的狀態(tài)。我們可以先分開手練習(xí)，一只手放在鍵盤上，然后用另一只手慢慢抬起自己的肘部，如果手腕下垂，指尖不會輕易離開鍵盤的話，說明其手腕是放松著的；如果手腕沒有自然下垂，或者是慢慢下垂的話，說明其手腕沒有放松，而我們就要反復(fù)演練，直至能夠徹底放松手腕為止。通過放松手腕就可以彈奏出圓滑的樂音，掌握音色及其他一些彈奏技巧。

（二）慢奏彈奏法

慢速練習(xí)能保證手指的準(zhǔn)確、有力、積極性和獨立性，能做到百發(fā)百中，更好地控制聲音，保障手指的放松，準(zhǔn)確地找到發(fā)音點。而且慢速比快速彈奏更能看出你的缺點，快速可能在難的地方就一帶而過，別人也不易聽出來，慢速就不行。大部分人都追求快速的練習(xí)，展現(xiàn)作品的連貫性，沒有耐心練習(xí)慢練。如果不能做到慢速彈奏，那么，當(dāng)你以正常的速度演奏作品時，準(zhǔn)確度就會降低，不能保證演奏的高質(zhì)量。俄羅斯女鋼琴家瑪麗婭.金茲堡也發(fā)表過類似的觀點，她說：“通過有力的手指，可以進(jìn)行充滿思維的和具有魅力的慢速彈奏?！?/p>

（三）連奏彈奏法

要彈出十分連貫動聽、富于歌唱性的樂曲，訣竅就在于連奏。在鋼琴演奏中連奏是最主要的，是最多的。快速的彈奏曲子，就得靠連奏的方法，才能與下一個音符完美的結(jié)合起來，才能富于歌唱性。約瑟夫·霍夫曼在《論鋼琴演奏》書中說明正確的觸鍵技巧是手指動作的準(zhǔn)確和迅速與連奏觸鍵是緊密相關(guān)的，彈好連奏，在于手指幾乎不脫離琴鍵，隨著音符左右滑行，手的位置轉(zhuǎn)移只能在手指已經(jīng)接觸到下一個琴鍵時進(jìn)行——不是在接觸時、更不是在接觸前進(jìn)行。

（四）斷奏彈奏法

在斷奏過程中，手指和關(guān)節(jié)要能支撐住手掌以上的全部力量，使指尖的力量集中起來。也就是該用力的部位要用力，不該用力的部分一定要完全放松。要注意肘關(guān)節(jié)不能向內(nèi)夾緊，否則會影響肩部力量的傳送。同時，也要注意手腕要保持略低于手掌的位置，不能拱起，否則會影響手臂的力量送達(dá)指尖。也不能使手腕向下壓，否則會讓手臂的肌肉保持在緊張的狀態(tài)，會很累，每彈奏一個音手臂都要立即放松。鋼琴演奏者不能控制鋼琴發(fā)聲之后的聲音，因此不僅手臂落下之前要放松，下鍵之后更要迅速放松，以免影響下一個音的彈奏質(zhì)量和發(fā)音過程。而要想把斷奏練好，就必須通過聲音來判斷，要把正確的觸鍵技巧與好聽的聲音結(jié)合起來。從練第一個音開始就要用心傾聽音色。

綜上所訴，在鋼琴演奏中，不同的觸鍵方法帶給人們不同的音色效果。在鋼琴上用什么樣的觸鍵方法，就一定會得到與之相對應(yīng)的音色。我們不僅要掌握鋼琴觸鍵的基本技巧，增強手指的獨立性和手指的均勻能力，進(jìn)一步增強手指的快速跑動、高速度、靈活度、力量、扎實性、準(zhǔn)確性和堅韌性等。而且要認(rèn)識鑒別音色，以及分析不同的觸鍵技法對音色的影響，更要找到正確的觸鍵方法，為演奏做鋪墊，從而更好地詮釋音樂作品，賦予生命力。

參考文獻(xiàn)

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