豫劇板胡與管弦樂(lè)隊(duì)

一、豫劇板胡的概況：

豫劇板胡就是我們河南本土文化的豫劇代表，豫劇板胡和高音板胡，秦腔板胡，河北梆子，晉劇板胡，評(píng)劇板胡有很大的區(qū)別。豫劇板胡主要伴奏豫劇，它的琴桿較粗，弦軸較大，殼子直徑10.5厘米，琴桿長(zhǎng)86厘米左右，發(fā)音桐木板5毫米，聲音渾厚，音色接近人聲，是有著河南地域風(fēng)情的特色樂(lè)器。豫劇有三百多年的歷史，最初前輩們拉板胡用的是皮弦，指帽多用于不銹鋼指帽，經(jīng)過(guò)老一代板胡演奏家的研究，現(xiàn)代戲的出現(xiàn)，逐步演變?yōu)橛娩摻z繩制作的金屬弦，配以尼龍指帽，使板胡演奏起來(lái)更加明亮，清脆，更易操控和表達(dá)效果?，F(xiàn)代戲唱腔的出現(xiàn)使豫劇板胡得到了充分展現(xiàn)。關(guān)于定弦的問(wèn)題，據(jù)查證，豫劇板胡最早前輩演奏員定的是2.5弦，即里弦定2，外弦定5，還有最早豫東調(diào)的板胡定內(nèi)弦6，外弦3，在伴奏唱腔上都有特殊的時(shí)代特點(diǎn)。解放后通過(guò)老藝人的集中匯演展示，板胡前輩們?cè)谠“搴淖兏锖桶l(fā)展需要的基礎(chǔ)上，加上豫劇聲腔豫東調(diào)，豫西調(diào)的混合唱法的出現(xiàn)，豫劇板胡在定弦上也進(jìn)行了相應(yīng)的變化。統(tǒng)一變成現(xiàn)在的定弦法，即內(nèi)弦定3，外弦定6，這樣使豫劇的聲腔更加有特點(diǎn)，河南本土豫劇音樂(lè)更有味道。豫劇板胡較早前是純伴奏樂(lè)器，金屬弦的出現(xiàn)使豫劇板胡又得到了很大突破。在只能伴奏唱腔的基礎(chǔ)上，解放了左手的運(yùn)用，通過(guò)跑把解決了豫劇板胡的音域問(wèn)題?，F(xiàn)在有的青年板胡演奏家已經(jīng)把音域擴(kuò)大到了第二把位和第三把位，不能不說(shuō)這又是豫劇板胡演奏技巧的進(jìn)步和提高。

二、河南豫劇院三團(tuán)樂(lè)隊(duì)：

三團(tuán)樂(lè)隊(duì)是全國(guó)唯一事業(yè)編制的中西混合樂(lè)隊(duì)。樂(lè)隊(duì)編制民樂(lè)有板胡，二胡，琵琶，古箏，嗩吶。弦樂(lè)組以86442組成。即小提琴1八人，小提琴2六人，中提琴四人，大提琴四人，低音提琴二人，六個(gè)木管，六個(gè)銅管，八個(gè)打擊樂(lè)，共47人。曾伴奏過(guò)家喻戶曉的精典劇目。如：朝陽(yáng)溝、劉胡蘭、倔公公犟媳婦、香魂女、村官李天成、風(fēng)雨故園、焦裕祿等。這些一座座藝術(shù)巔峰之作與三團(tuán)樂(lè)隊(duì)密不可分，龐大的混合樂(lè)隊(duì)增強(qiáng)了戲曲音樂(lè)擴(kuò)展和美的藝術(shù)享受。

三、豫劇板胡在三團(tuán)樂(lè)隊(duì)的位置

三團(tuán)的樂(lè)隊(duì)是為三團(tuán)現(xiàn)代戲服務(wù)的，豫劇板胡同樣是主旋律的演奏者，是樂(lè)隊(duì)的核心。起到伴奏，領(lǐng)奏，獨(dú)奏的作用，也稱主弦。

四、伴奏唱腔音樂(lè)的技巧：

三團(tuán)樂(lè)隊(duì)在伴奏唱腔音樂(lè)的表達(dá)上，也是突出一個(gè)“伴”字，板胡，二胡，琵琶，嗩吶，古箏是我們樂(lè)隊(duì)的幾件民樂(lè)，主要承擔(dān)主旋律的演奏任務(wù)。西洋樂(lè)則擔(dān)負(fù)配器，附調(diào)的作用。就《焦裕祿》一劇來(lái)說(shuō)，充分體現(xiàn)了三團(tuán)樂(lè)隊(duì)的伴奏風(fēng)格。全劇開(kāi)始的第一樂(lè)句就是圓號(hào)奏出一句回憶往事的旋律，緊接著用豫劇板胡拉出一句連音弱句，和圓號(hào)的第一句相互應(yīng)，讓人的意念馬上會(huì)進(jìn)入蘭考黃河泛區(qū)人民生活的艱辛，逃荒要飯的情景。接下來(lái)由西洋樂(lè)奏出強(qiáng)音樂(lè)句，展現(xiàn)蘭考人民不懼風(fēng)沙，在焦裕祿同志帶領(lǐng)下不改變窮面貌誓不離開(kāi)蘭考的決心。開(kāi)幕曲用音樂(lè)手法表現(xiàn)，令很多愛(ài)好者大加贊揚(yáng)，震撼的音樂(lè)沖擊著每一位觀眾的心靈。劇中第二段焦裕祿唱：我這里向大家說(shuō)聲對(duì)不起。整段唱腔伴奏不能隨便加奏強(qiáng)音，一定要緊跟焦裕祿發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)白，板胡用緊貼法和演員聲腔，強(qiáng)弱，情感一致。最后一句：不改變窮面貌，我絕不把蘭考離，奏出強(qiáng)音，樂(lè)隊(duì)演員觀眾會(huì)不約而同的產(chǎn)生藝術(shù)共鳴，激動(dòng)，鼓勵(lì)的掌聲會(huì)瞬間響起。第三場(chǎng)焦裕祿的唱“春打六九”是整場(chǎng)戲唯一歡快的一段。歡快也不能隨便拉，突出強(qiáng)弱，拋，接等演奏技法。就是演員唱到中間部分來(lái)一句顆粒性的慢唱，最后一字回原速的唱法，使人聽(tīng)著心情舒暢。這一段板胡少用揉弦，奏出明快的節(jié)奏，符合這段唱的情緒。戲中有一段板胡獨(dú)奏，就是焦裕祿得知老宋病逝后，那種內(nèi)心悲痛，失去親人的感覺(jué)。板胡用強(qiáng)音奏出，再弱下來(lái)，用連音，揉弦方法，拉出那種揪心的音符，來(lái)襯托滿舞臺(tái)人悲痛的內(nèi)心情感。最后一段焦裕祿的唱：一聲爸叫得我。這段唱腔描述焦裕祿臨終前和女兒，愛(ài)人見(jiàn)面的場(chǎng)景。我和指揮李宏權(quán)，司鼓魯藝研究唱詞后，采用了一種弱奏的辦法，多用揉弦緊貼唱腔，和演員絲絲相扣，達(dá)到了弱唱弱奏最完美的藝術(shù)境界。成功在2016年10月西安第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)捧回文化大獎(jiǎng)第一名。在伴奏唱腔音樂(lè)的技巧方面，我通過(guò)幾十年的演奏經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了八個(gè)字：節(jié)奏，音準(zhǔn)，強(qiáng)弱，音色。

作曲家在譜寫一段唱腔的時(shí)候，都是按照板式的規(guī)律寫的。我們得把整段戲的板式結(jié)構(gòu)分析清楚，不能多拉，也不能漏掉樂(lè)句，否則都是不行的。有此可見(jiàn)旋律節(jié)奏，一定得掌握好。音準(zhǔn)；音準(zhǔn)非常重要，一個(gè)樂(lè)隊(duì)音準(zhǔn)不好會(huì)導(dǎo)致演員也跟著唱不準(zhǔn)。板胡音準(zhǔn)最難控制，板胡沒(méi)有指板，沒(méi)有音位的點(diǎn)，因?yàn)榍Ы鹣旅媸强盏?，所以全靠指形的排列，固定的手形?lái)演奏并保持音的準(zhǔn)確性。強(qiáng)弱：一個(gè)優(yōu)秀的板胡演奏者必須會(huì)拉強(qiáng)弱。一段唱腔根據(jù)詞意的變化，音樂(lè)自然也跟著強(qiáng)弱。板胡的“領(lǐng)，保，襯”都要在一段唱腔里得到運(yùn)用和體現(xiàn)，才能完美地服務(wù)好每段唱腔。音色：每一位板胡演奏員音色都不一樣，主要是每個(gè)人對(duì)一段音樂(lè)，唱腔的理解，處理不一樣。我在豫劇院三團(tuán)所拉的戲中，如：香魂女，風(fēng)雨故園，焦裕祿，采用裝飾音，揉音最多，讓觀眾聽(tīng)后有舒服感，盡量不拉直音，在整個(gè)管弦大樂(lè)隊(duì)中不能太露，音色和弦樂(lè)，木管要達(dá)到一致。

五、關(guān)于豫劇板胡的揉弦：

板胡的揉弦是增加豫劇唱腔和豫劇音樂(lè)不可缺少的演奏成份。揉弦分兩種，一種是壓揉，一種是滾揉。壓揉現(xiàn)在好多演奏者已經(jīng)不用了，原因是壓揉太費(fèi)勁，不好控制，如果拉一場(chǎng)大戲，手指會(huì)受不了的。只有板胡前輩們常用。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的研究和探索，現(xiàn)在我們年輕一代板胡演奏者把它變成了滾揉。滾揉的好處是手指不費(fèi)勁，在主音的上5毫米，和下5毫米上下滾動(dòng)。一定還得保持手型不變化，手指要排列準(zhǔn)確。古裝戲我個(gè)人聽(tīng)了老前輩們伴奏戲的拉法，他們是不經(jīng)常揉弦的，都是大弓大字，棱角分明，力度很大，不失傳統(tǒng)的美感。隨著樂(lè)隊(duì)人員的增加，古裝戲也開(kāi)始有配器。新一代的板胡演奏員在板胡演奏上開(kāi)始有突破。如：豫劇院一團(tuán)的馮勇老師，他拉的《五世請(qǐng)纓》。二團(tuán)板胡李長(zhǎng)江老師的《程嬰救孤》，都彰顯了新時(shí)代板胡的演奏技法。在大弓大字原有的基礎(chǔ)上，把揉弦用了進(jìn)去，這樣把豫劇喜怒哀樂(lè)表現(xiàn)的更加充分。把跑把運(yùn)用進(jìn)去，拓展了板胡音域。使整段戲，整段音樂(lè)，更加科學(xué)化了。endprint

我是三團(tuán)的板胡，也同樣責(zé)任重大。因我們是管弦樂(lè)隊(duì)，配器的大量運(yùn)用，板胡的音量又很大，所以要想達(dá)到和大樂(lè)隊(duì)的和律統(tǒng)一，就必須控制板胡的音量，多用揉弦，揉弦幅度要小，要和小提琴揉弦一致，達(dá)到唱腔音樂(lè)起伏明顯。根據(jù)劇情的需要，個(gè)別樂(lè)句要讓出來(lái)交給別的樂(lè)器來(lái)處理。大家可以聽(tīng)一下我拉的：《香魂女》、《風(fēng)雨故園》、《焦裕祿》等，這就是三團(tuán)的伴奏風(fēng)格，整個(gè)樂(lè)隊(duì)聽(tīng)起來(lái)是一種美的享受。

六、和音共鳴，音律一致

2014年我在鄭州舉辦了一場(chǎng)個(gè)人新作品音樂(lè)會(huì)。曲目全部采用獨(dú)奏曲形式。由我省著名作曲家朱超倫，趙國(guó)安，湯其河，李宏權(quán)，張一兵，張新珉，尹可富老師譜寫。李宏權(quán)指揮，配器。準(zhǔn)備了一年時(shí)間，曲目有：小八板，瓢韻，思鄉(xiāng)，農(nóng)家樂(lè)，朝陽(yáng)溝隨想，板胡與打擊樂(lè)，潤(rùn)板，協(xié)奏曲花木蘭。同年五月、六月、七月我把自己封閉在伊川山區(qū)苦練三個(gè)月。先把主旋練熟，把每個(gè)曲目的意思搞清楚。這八首曲子可沒(méi)有演員唱了，等于是板胡代替了演員。用豫劇板胡直接和交響樂(lè)隊(duì)相互應(yīng)，產(chǎn)生共鳴，要碰出火花。面對(duì)我的是：曲目演奏技術(shù)的難度，音準(zhǔn)問(wèn)題變調(diào)與跑把的問(wèn)題。豫劇院領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這臺(tái)音樂(lè)會(huì)高度重視，去山里看望我，鼓勵(lì)我。我向作曲家請(qǐng)教每段樂(lè)句的意思，在板胡上怎么樣處理，利用豫劇板胡的特性進(jìn)行二度創(chuàng)作。最后階段我把指揮李宏權(quán)先生請(qǐng)到我苦練的地方，把所有曲目檢驗(yàn)定稿?；剜嵵莺?，我把每首曲子拉給作曲家聽(tīng)，提出寶貴意見(jiàn)。在作曲家身上我也學(xué)了很多板胡上的知識(shí)。我相信沒(méi)有難度就沒(méi)有技術(shù)含量。演奏音樂(lè)曲目，我按照上面說(shuō)的八字要領(lǐng)，認(rèn)真對(duì)待，一絲不茍，對(duì)板胡的“揉，打，滑，頓，抖，跑”都要運(yùn)用合理。經(jīng)過(guò)和70人交響樂(lè)隊(duì)的三天認(rèn)真合練，配器的加入，與大樂(lè)隊(duì)音色的統(tǒng)一，跑把的運(yùn)用，強(qiáng)弱的對(duì)比，音準(zhǔn)的把握，使每首曲子的意境都表現(xiàn)的淋漓盡致。該領(lǐng)就領(lǐng)，該讓就讓，力求每段獨(dú)奏曲的完美定格，得到了作曲家，指揮家的滿意和肯定。由河南豫劇院主辦，河南省豫劇板胡藝術(shù)中心承辦，同年12月21日晚在鄭州兒童劇院“李建欽板胡新作品音樂(lè)會(huì)”拉開(kāi)序幕。我邀請(qǐng)了作曲家，音樂(lè)專家，板胡演奏家們，廣大的板胡愛(ài)好者，座無(wú)虛席，以純公益性的演出形式展現(xiàn)。演奏會(huì)以歡快激昂的小八板拉開(kāi)前奏。每首曲子和交響樂(lè)隊(duì)絲絲相扣，和音共鳴，音律一致，一氣呵成。將八首獨(dú)奏曲完美呈現(xiàn)給了廣大觀眾。陣陣掌聲代表著對(duì)豫劇板胡這一地方樂(lè)器的愛(ài)戴。陣陣掌聲代表著豫劇板胡能和西洋樂(lè)器的完美結(jié)合。陣陣掌聲也代表著對(duì)李建欽的支持和厚愛(ài)。和交響樂(lè)隊(duì)的結(jié)合，也是豫劇音樂(lè)史上的創(chuàng)新發(fā)展和突破。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也是對(duì)自己板胡藝術(shù)的檢驗(yàn)，使自己能夠克服技術(shù)上的缺點(diǎn)和不足，在以后板胡藝術(shù)上再攀高峰，拉出更多精品劇目來(lái)回報(bào)中原的父老鄉(xiāng)親。我愛(ài)板胡，我愛(ài)我們的三團(tuán)樂(lè)隊(duì)。endprint