中國古典家具的“韻”味

毛鴻達

（湘南學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，湖南 郴州 423000）

中國古典家具的“韻”味

毛鴻達

（湘南學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，湖南 郴州 423000）

對中國古典家具的審美情趣：“韻”味進行了探索。從構(gòu)成、材質(zhì)、色彩3方面分析了古典家具的“韻”味，又從文化的角度討論了“韻”味在古典家具的體現(xiàn)。

氣韻；家具設(shè)計；裝飾圖案；民族個性

1 前言

中國文化一直以具有宏博與深厚的底蘊聞名于世，其中尤以藝術(shù)文化為妙。數(shù)千年的文化積淀與智慧閃光，體現(xiàn)在中國傳統(tǒng)藝術(shù)的各個方面，反映著中華民族獨特而富有魅力的審美取向。古典家具藝術(shù)是中國文化范疇中異常精美的一環(huán)，在其形成與演變中無時無刻不體現(xiàn)出對美的追求，雖然不同時代在物質(zhì)水平和精神訴求方面存在著一定差異，但因此也成就了各個時代不同的審美特征。作為中國藝術(shù)文化中異常精妙的一環(huán)，不同時期的中國古典家具的唯美和風采始終映襯著中國傳統(tǒng)審美文化的精神。

若要“審美”，則必先了解“美學(xué)”?！懊缹W(xué)”一詞源于西方的aesthetic，意思是“感性學(xué)”,后由日本譯介而來,被翻譯為了“美學(xué)”。所以在中文世界中的研究對象就變成了“美”。我國的古典理論中，有很多以“美”為探討和研究對象的理論，如各種詩論畫論書論，其中用以考量“美”的詞匯亦是眾多，如“神妙能逸”、“神韻”、“意境”等，但因為沒有統(tǒng)一地以“美”這個字眼來定義或是命名，所以沒有進入西方的學(xué)術(shù)命名體系。不過縱觀中國古代的藝術(shù)文化，由魏晉南北朝至今，“韻”始終為中國藝術(shù)品評標準之上品。如東晉顧愷之首暢神韻，南齊謝赫《古畫品錄》中所述之“六法”亦以“氣韻生動”為首，宋代畫壇更以“彰顯個性神韻”為繪畫審美的最高準則，其所反映的均是中國藝術(shù)對“美”的態(tài)度和準則。此種以“韻”為美的審美態(tài)度貫穿于古今中國藝術(shù)文化的各個領(lǐng)域，無論是繪畫、書法，抑或是中國古典家具的審美文化當中。

2 中國古典家具中“韻”的表現(xiàn)

中國古典家具有著極其深厚的文化底蘊，數(shù)以千年的文化在家具上放射出無比耀眼的光芒。南齊謝赫在其《古畫品錄》中提出“六法” 之說，“氣韻生動”乃六法之首，而在古典家具上我們也可以看出其作為六法當中第一法的深刻內(nèi)涵。中國古典家具中的“韻”是主要通過“線”形律動加以體現(xiàn)的。這是因為“線條”在人意識中，并非僅僅表現(xiàn)為一種造型元素，在數(shù)千年家具設(shè)計領(lǐng)域，還進一步發(fā)展為特別的民族藝術(shù)形式。深究中國古典家具藝術(shù)的審美文化表現(xiàn)，除了明確“韻”在審美標準中的地位，更為重要的是對中國古典家具藝術(shù)中“韻”的表達方式的解讀，即中國古典家具藝術(shù)如何表現(xiàn)中國藝術(shù)“神韻至上”的審美精神。

2.1 中國古典家具藝術(shù)中“線”的韻味

“點、線、面”是藝術(shù)語言中重要造型元素。而中國古典家具藝術(shù)中的“韻”，則首先是通過家具的“線”形律動加以體現(xiàn)的。

“線”作為造型元素中極為重要的一種，對中國藝術(shù)文化的意義和重要性更甚于西方藝術(shù)文化。在中國古代的繪畫、書法、篆刻等藝術(shù)中，線是最為基本的表達語言，然其所表現(xiàn)的藝術(shù)效果，更是西方藝術(shù)中的線條所無法企及的。推及至今，“線條”在中國藝術(shù)文化的意識中，早已不再簡單地作為一種造型元素而存在，更進一步發(fā)展為具有特別意味的民族藝術(shù)形式。尤其是在數(shù)千年的古典家具設(shè)計藝術(shù)中，“線”的藝術(shù)被運用得淋漓盡致，中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化中獨特的審美特征也在其中得到了深刻的體現(xiàn)。如木雕工藝——通過線條分割，以物體邊緣線來增強輪廓線，通過點與曲線之間組合，構(gòu)成了一定韻味的裝飾圖案，從而讓線與整體獲得了一種融合與節(jié)奏感，透著一種舒暢別致的韻味[1]。在明式家具設(shè)計中，對于“線”的應(yīng)用更是令人驚嘆，其中有曲線與直線交融設(shè)計，從而構(gòu)成整體線型，較為典型的即明式圈椅（圖1）；也有部件線型，突出變化性，如明式椅子搭腦，可分方形、扁圓形與圓形等形式。在這種基礎(chǔ)上，還演變出眾多變化，形態(tài)更是豐富多彩。曲線與直線的合理運用，使得明式家具結(jié)構(gòu)清晰，韻律感十足，給人一種詩韻般的美感。除此之外，這些家具線腳造型神態(tài)也各不相同，饒有趣味，紋樣、圖案、裝飾結(jié)構(gòu)件等部分，通過線條處理，賦予家具一定的線韻。明式家具線型應(yīng)用，是古代“線”韻文化在家具設(shè)計中的具體體現(xiàn)，相對西方家具所關(guān)注的體積與容量而言，我國古典家具更為突出造型與裝飾之美[2]，并從建筑、書法等領(lǐng)域吸取智慧，主張表現(xiàn)“線”的活力與美感，這也逐漸內(nèi)化為民族個性，給人們帶來了追求“線韻”之美的審美意識。

圖1 明式座椅的線性造型

圖2 紫檀象首獸足寶座

圖3 黃花梨云紋馬蹄榻

2.2 中國古典家具藝術(shù)中“質(zhì)”與“色”的韻味

中國古典家具的“韻”味還體現(xiàn)在塑造材質(zhì)本身的限制，即家具“韻”與“美”的表現(xiàn)具有“因材而異”的特點。

古典家具設(shè)計多以硬木為基本材料，其輝煌時期，是在明朝萬歷年間至清代，由于刨子等工具的引入與推廣，讓傳統(tǒng)匠人原本鮮有選擇的硬木，成為了后世運用廣泛的經(jīng)典家具材質(zhì)。這里的硬木屬于多種優(yōu)質(zhì)木材的統(tǒng)稱，具體包括烏木、雞翅木、黃花梨、花梨、紫檀與鐵梨等。

硬木在應(yīng)用中表征出的優(yōu)勢首先在于其保存的長久性。有確鑿依據(jù)證明，上好的硬木家具可以傳承百年甚至千年之久。例如明清時期流傳下來的中國古典家具多采用小葉紫檀、黃花梨、黑酸枝等木料精雕細琢而成，質(zhì)地優(yōu)良，硬度和強度很高，耐腐蝕不易被蟲蛀，經(jīng)過優(yōu)良工藝制成家具后，歷經(jīng)百年而絲毫沒有變形。

其次還在于硬木材質(zhì)紋理十分自然，色彩具備內(nèi)在美感。如紫檀在色澤上以紫黑色為主，堅硬度相對較高，紋理上表現(xiàn)出纖細浮動之感，有著一種動態(tài)變化特征，且色調(diào)給人一種穩(wěn)重感（圖2）?；ɡ婺驹谏噬蟿t較為鮮麗，紋理美感性突出。在唐代，我國就開始將花梨木作為家具制作的重要材料，特別是淺黃至紫赤家具，通常都是通過花梨木來制作的，多不進行額外雕飾（圖3）。相對花梨木與紫檀而言，雞翅木則更為稀缺，在色澤上較之紫檀和花梨木則更顯鮮麗。依據(jù)《格古要論》一書記載的信息，主要產(chǎn)于西番的雞翅木，一半表現(xiàn)為紫褐色，內(nèi)部存在著蟹爪紋，另一半則表現(xiàn)為純黑色，與烏木相似。受這種材料紋理特色影響，在家具制作過程中，匠師們需要多關(guān)注每一塊木料應(yīng)用的方法，以最大限度在表面上應(yīng)用色彩優(yōu)美、紋理效果突出的材料。秉承這樣的自然感造出的家具才能造型優(yōu)美，木紋古艷，有著濃厚藝術(shù)韻味。

再次，以硬木為材料制造的家具，除了應(yīng)用能體現(xiàn)木質(zhì)本身的色彩外，通常雕刻花紋相對較少。對于家具的邊角位置，多進行線條刻劃，在不破壞木質(zhì)紋理的前提下，可以提高整體欣賞層次。

2.3 中國古典家具中的結(jié)構(gòu)韻味

由于軟木抗腐力和承受力的不足，很難做得異常精密細巧，在家具的保養(yǎng)方面也表現(xiàn)出相對與硬木材質(zhì)的劣勢。因此，中國古典家具中硬木材質(zhì)的使用，也使得榫卯工藝的出現(xiàn)成為可能。

榫卯，是內(nèi)部可以根據(jù)氣侯的變化互相伸縮和移動的一種可拆卸結(jié)構(gòu)。它是中國特有的一種特殊工藝——中國是一個地廣物博、氣侯狀況復(fù)雜的國家，四季溫差大，廣大的疆域面積使得南北方干濕度和溫差也很大。為了契合木材的干濕脹縮，達到讓家具經(jīng)久傳世，長期保存而不開裂的目的，是斷不能用釘子強行固定的，而硬木家具中所采用的榫卯結(jié)構(gòu)恰好能夠起到這樣的作用。再者，榫卯結(jié)構(gòu)也反映了人對自然的尊重與認識，提升了中式家具的精神內(nèi)涵和藝術(shù)價值，這與中國文化中“講究和諧”的儒家思想不謀而合。

我國先人主張“丹漆不文，白玉不雕，寶珠不飾”，追求“至質(zhì)至美”，主張形中塑造神韻，追求意境之感，材質(zhì)的天然“韻味”在古人的審美意味中可見一斑，這也是古代藝術(shù)的精髓所在[3]。

3 中國古典家具“韻”味的文化表現(xiàn)

中國古典家具本身作為中國傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容，在數(shù)千年發(fā)展與變遷過程中，逐漸成為了一門自成一派的藝術(shù)門類。對于中國古典家具藝術(shù)的獨特性

與持久性，人們或許無法通過語言來描述，但可以通過對中國古代不同歷史時期的古典家具而窺見一斑。商周時期的青銅器上的夔紋、云紋等精美雕飾圖案透著神秘威嚴，青銅家具亦彰顯著商周時期青銅器的神韻；秦漢時期的漆木家具涵蓋床、幾案、屏風、柜、箱、衣架等多種類型，雖已沒有青銅器物的神秘，但人們卻可以在其中體會藝術(shù)造型的寫實之美；而在大唐壺門結(jié)構(gòu)與宋代框架結(jié)構(gòu)之中，可以感受到華麗與柔美的質(zhì)感[4]。這一時期，由于建筑技術(shù)的日趨成熟，推動著家具形制的變革和種類的進一步發(fā)展，圈形扶手椅、長桌凳、腰圓鼓凳、靠背椅、頂帳屏床等新形式的家具更趨合理，尺度亦與人體比例相協(xié)調(diào)，有的部位還施以曲線圖案雕飾；明式風格則突出秀麗與簡練，清式家具則體現(xiàn)繁瑣與富麗。這一系列的演變存在于持續(xù)了數(shù)千年的審美演變歷程之中，與民族文化緊密相聯(lián)。“古典”在某種意義上本身就表征著經(jīng)典、高貴與完美之特點，古典家具的歷史感與現(xiàn)代審美的時代感交匯，古典家具藝術(shù)文化與歷史文化相連，二者相融最終成就了現(xiàn)代藝術(shù)的典范。

4 結(jié)語

中國的古典家具，價值不僅僅是體現(xiàn)在服務(wù)于人，更是凝結(jié)著在各個時期、特定環(huán)境下所形成的不同藝術(shù)風格，它們綜合反映了古人不同歷史階段的生產(chǎn)發(fā)展、生活習(xí)俗、觀念意識、審美情趣以及科學(xué)技術(shù)和物質(zhì)的發(fā)展水平?？v觀整個中國家具發(fā)展歷史，從7000多年前的我國浙江余姚河姆渡文化開始，古代匠師們對于家具中美的處理，是必然中的偶然，也是偶然中的必然。可以說，中國家具的歷史和中華文字的歷史一樣底蘊深厚，是在長期的藝術(shù)實踐過程中提煉與升華出來的藝術(shù)。雖然古人可能并不了解哲學(xué)與審美間的融合理念，但其創(chuàng)造的古典家具藝術(shù)在“方挺簡括，線條簡約”的端然之勢中兼具“以放勝出，以圓環(huán)象”的獨特透視效果，整體形態(tài)有序亦隨意仿若渾然天成。在變化無窮的木質(zhì)紋路和色彩中流露出或清靈或古樸的異樣神韻，藏露有度，美妙絕倫。中國古典家具藝術(shù)無時無刻不在透映著精致且恒久的韻味。且時刻洋溢著中國藝術(shù)的審美精神，經(jīng)數(shù)千年的洗禮與演變，其形式已然超過西方任何一個國家，形成了一種東方藝術(shù)的別樣韻味，這種韻味也是古代中國人技藝、審美與文化的具體表現(xiàn)，體現(xiàn)了中國人對于美的理解和對生活的感知，是人類藝術(shù)的瑰寶。

[1] 楊婷.洛可可家具風格在中國紅木家具中應(yīng)用研究[D].南京林業(yè)大學(xué),2014.

[2] 胡俊紅，柴佳莉.基于設(shè)計因緣論的明式家具“形緣”特征探析[J].湖南包裝,2017,32(1):22-23.

[3] 葉德輝.中國傳統(tǒng)家具造型變化與文化分析[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2003(2):69-72.

[4] 黃河潤.中式家具裝飾圖案與造型數(shù)據(jù)庫的創(chuàng)建與應(yīng)用[D].西北農(nóng)林科技大學(xué),2004.

毛鴻達（1984-），男，湘南學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院碩士研究生。E-mail:mrnks@163.com

2017-07-11