肖邦夜曲的節(jié)奏研究

吳宗奎

(福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校 學(xué)前教育系，福建 福州 350007)

肖邦夜曲的節(jié)奏研究

吳宗奎

(福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校 學(xué)前教育系，福建 福州 350007)

肖邦的夜曲旋律婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美如歌、十分迷人；和聲多變、織體豐富。肖邦還是節(jié)奏專家，其作品的節(jié)奏紛繁復(fù)雜、充滿靈性的脈動(dòng)。文章從旋律本身的節(jié)奏形態(tài)、樂段間的節(jié)奏組合、雙手的對(duì)位三個(gè)方面對(duì)肖邦夜曲的節(jié)奏進(jìn)行研究。

肖邦；夜曲；節(jié)奏形態(tài)；節(jié)奏組合；雙手的對(duì)位

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin 1810─1849)，19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。一生創(chuàng)作了大約200部作品，但絕大部分為鋼琴作品，覆蓋前奏曲、練習(xí)曲、夜曲、諧謔曲、敘事曲、幻想曲等諸多體裁?？梢哉f是為鋼琴而生的作曲家?！八匿撉僖魳肪哂挟惓Ｐ路f、細(xì)膩的織體，獨(dú)具魅力的旋律和色彩豐富的和聲語言。形成了一種獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”為西方19世紀(jì)浪漫主義音樂做出了重要貢獻(xiàn)，特別是對(duì)19世紀(jì)后半葉歐洲民族樂派的形成和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響”[1]。肖邦的夜曲旋律“如歌、優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)”[2]，十分迷人；和聲多變、織體豐富，”“可謂是字字珠璣，聲聲動(dòng)人，首首精品”[3]。此外，肖邦夜曲的節(jié)奏尤其值得重視。主要表現(xiàn)為：

一、旋律的節(jié)奏形態(tài)

(一)長時(shí)值音符的運(yùn)用

長時(shí)值音符在肖邦的夜曲中主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是和聲的延續(xù)，如f小調(diào)夜曲op.55Nr.1第89—97小節(jié)，f作為f小調(diào)的主音以低音形式連續(xù)出現(xiàn)九小節(jié)，為高音旋律的急速跑動(dòng)提供厚實(shí)穩(wěn)定的音響基礎(chǔ)，使和聲得以平穩(wěn)變換，旋律快而不亂。這是肖邦創(chuàng)作的睿智體現(xiàn)(例一)。二是以旋律的方式出現(xiàn)。如降D大調(diào)op.27Nr.2的第18至25小節(jié)，左手低音為每個(gè)三拍形成一段猶如大提琴奏出的連貫的旋律，既豐富了低音又加強(qiáng)了作品的聲部交織，從而推動(dòng)音樂不斷向前。

例一：

(二)三連音

三連音以其靜謐、流動(dòng)、舒展、富有張力等多面特性在肖邦的夜曲中被運(yùn)用得最普遍、最全面。除了極少數(shù)外，基本都運(yùn)用了三連音，且發(fā)揮著不同的作用。如升c小調(diào)夜曲op.27Nr.1的A段左手三連音伴奏背景給人以靜謐之感(例二)、F大調(diào)夜曲op.15Nr.1的左手三連音伴奏背景給人以流動(dòng)之感，中段則給人以舒展之感、而c小調(diào)op.48Nr.1的中段左手背景則給人以熱烈而富有張力之感(例三)。

例二：

例三：

(三)附點(diǎn)節(jié)奏

附點(diǎn)節(jié)奏在肖邦的夜曲中也隨處可見，大致分為以下幾種：

1.表示音的時(shí)值長短，這類附點(diǎn)節(jié)奏主要出現(xiàn)與三拍子、六拍子、九拍子、十二拍子的作品中。如降b小調(diào)op.9Nr.1的中段、降E大調(diào)op.55Nr.2等。主要體現(xiàn)的是音的時(shí)值長短，節(jié)奏平緩，幾乎沒有附點(diǎn)所具備的改變節(jié)奏律動(dòng)的作用和特征。

2.與其他音符的組合，這類附點(diǎn)節(jié)奏通過與其他音符的組合，構(gòu)成時(shí)值的長短對(duì)比，造成節(jié)奏上的伸縮變化，從而形成附點(diǎn)所特有的強(qiáng)弱律動(dòng)與張力。如升c小調(diào)夜曲op.27Nr.1中段，附點(diǎn)四分音符與其后的八分音符和四分音符結(jié)合成X·XX的節(jié)奏音型，通過長短的節(jié)奏組合，強(qiáng)弱律動(dòng)，從而形成流動(dòng)、興奮的音樂語匯。

3.對(duì)比，這類附點(diǎn)節(jié)奏往往通過與其它的節(jié)奏進(jìn)行對(duì)比以改變音樂語氣的進(jìn)行。如B大調(diào)夜曲op.9Nr.3(例四)的主題，開頭兩小節(jié)是在八分音符與十六分音符之間用十六分休止符隔開，造成停頓、跳躍的感覺，而后半句則用附點(diǎn)四分音符與八分音符的組合，較為連貫、舒展，與前面形成斷連的對(duì)比。

例四：

(四)切分節(jié)奏

在肖邦的夜曲中，切分節(jié)奏用的較少。主要集中在B大調(diào)夜曲op.9Nr.3第88小節(jié)開始的中段(例五)與B大調(diào)夜曲op.62Nr.1第37小節(jié)開始的中段。

B大調(diào)夜曲op.9Nr.3第88小節(jié)開始的中段內(nèi)聲部的切分節(jié)奏作為高音旋律長音的節(jié)奏填補(bǔ)，推動(dòng)了音樂的向前進(jìn)行。同時(shí)，又與左手低音的三連音節(jié)奏形成不規(guī)則的節(jié)奏交錯(cuò)與重疊，使這段音樂變得激動(dòng)而興奮，與前面的A段形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

例五：

(五)多連音

多連音是肖邦最喜歡用的音型，也是賦予肖邦的音樂作品最迷人、最銷魂之處。從四連音開始，五、七、九、十一、十四、十九、二十、二十三等直到四十八連音，包含了十幾種。大致分兩種情況：“第一種情況，12個(gè)音，進(jìn)行以4×3組合，節(jié)奏以6×2組合，本身構(gòu)成3：2，如降A(chǔ)大調(diào)夜曲op.32Nr.2；第二種情況，以奇數(shù)甚至大質(zhì)數(shù)分隔偶數(shù)單位，如以19、23分隔6，等等”[4]。第二種情況存在與很多夜曲中，如第一首降b小調(diào)夜曲op.9Nr.1(例六)，就存在用6分隔7、6分隔11、6分隔20、12分隔22等。這些多連音或以變奏、或裝飾、或即興性經(jīng)過句等形式，形成極富靈動(dòng)的節(jié)奏與極具華彩的迷人樂段，使其音樂有著極強(qiáng)的變幻莫測的脈動(dòng)。除了帶有明顯的裝飾作用以外，還改變了節(jié)奏，形成節(jié)奏的緊縮，造成無形的張力。

例六：

(六)自由節(jié)拍

自由節(jié)拍在肖邦的夜曲中體現(xiàn)在降E大調(diào)夜曲op.9Nr.2的倒數(shù)第3小節(jié)(例七)，特點(diǎn)是出現(xiàn)在終止式中屬七和弦的后面類似華彩的音型的重復(fù)，既是屬七和弦音響的延續(xù)，又為連接其后的主和弦鋪設(shè)了平穩(wěn)的橋梁，讓前面的處于樂曲高潮的ff力度的屬七和弦順利平穩(wěn)地過度到pp力度的主和弦，進(jìn)而延續(xù)到ppp的力度結(jié)束。其余還有B大調(diào)夜曲op.9Nr.3第155小節(jié)、升C小調(diào)夜曲op.27Nr.1第83小節(jié)、B大調(diào)夜曲op.32Nr.1的倒數(shù)第3小節(jié)等。

縱觀肖邦夜曲中的自由節(jié)拍，其在樂曲中的作用主要是和聲的填補(bǔ)與擴(kuò)充及樂段間的過渡與銜接。

例七：

(七)隱伏旋律

節(jié)奏的變化還隱藏在肖邦夜曲的隱伏旋律中。如f小調(diào)夜曲op.55Nr.1第89—92小節(jié)(例八)的右手旋律中的虛線所連接的音，是隱藏在旋律中的又一條旋律，演奏者在演奏時(shí)如能突出這些音，把這條隱伏旋律刻畫出來，對(duì)樂曲的結(jié)尾增添精妙的一筆，可謂“畫龍點(diǎn)睛”。這又是肖邦創(chuàng)作的另一絕妙之處。

例八：

(八)Rubato

Rubato猶如肖邦節(jié)奏的代名詞。李斯特說道：“他老是使旋律波動(dòng)不已，仿佛一葉輕舟在洶涌的波濤上載沉載??；或者使旋律徘徊蕩漾，好比一個(gè)天上的神仙，在我們這個(gè)物質(zhì)的世界上突然之間出現(xiàn)。這種演奏方式，肖邦在作品中是用tempo rubato兩字指明的，那是他的天才彈奏(vituosity)的特殊標(biāo)記。所謂tempo rubato是一種隱蔽的、斷續(xù)的時(shí)速，是一種委婉自如的(supple)、突兀的(abropt)、慵懶的節(jié)奏，同時(shí)又是動(dòng)蕩不已的節(jié)奏，像火焰受著空氣的刺激，像一片漣波輕漾的田中，麥穗受著清風(fēng)拂弄，像樹梢被一陣尖利的風(fēng)吹得左右搖擺?！毙ぐ顚?duì)其描述是“左手像樹干，右手則像搖曳的樹枝和樹葉。要求左手成為樂隊(duì)的指揮，而右手則要把樂意的真髓從節(jié)奏的桎梏中釋放出來”。

二、樂段間的節(jié)奏組合

為了形成音樂形象的對(duì)比，豐富樂曲內(nèi)涵，肖邦在夜曲的各樂段間巧妙地安排了對(duì)比。對(duì)比方式主要有：

(一)拍號(hào)的安排

在肖邦所有的夜曲中，牽涉的拍號(hào)有二二拍、四三拍、四四拍、四六拍、八三拍、八六拍、八十二拍；所涉作品有B大調(diào)夜曲op.9Nr.3由八六拍轉(zhuǎn)為二二拍再回到八六拍、升c小調(diào)夜曲op.27Nr.1和升f小調(diào)夜曲op.48Nr.2由四四拍轉(zhuǎn)為四三拍再回到四四拍、降A(chǔ)小大調(diào)夜曲op.32Nr.2由四四拍轉(zhuǎn)為八十二拍再回到四四拍。從中可看出肖邦在使用拍號(hào)時(shí)有著使用范圍廣(牽涉的拍號(hào)多、作品多)、拍號(hào)轉(zhuǎn)換后都回到原拍號(hào)、基本是以樂段為單位的對(duì)比，通過拍號(hào)的轉(zhuǎn)換，改變了音樂進(jìn)行的律動(dòng)，形成音樂向前進(jìn)行的推動(dòng)力，從而達(dá)到營造樂曲高潮、形成音樂形象對(duì)比、豐富作品內(nèi)涵的目的。如升c小調(diào)夜曲op.27Nr.1的A段為四四拍，左手的全分解和弦伴奏織體平緩而寧靜，襯托著右手憂郁而哀傷的主題，象征著肖邦顛沛流離在巴黎雖身在國外卻心系祖國，為祖國的前途命運(yùn)分憂的憂郁心情。而中段則轉(zhuǎn)換為四三拍，左手伴奏織體變?yōu)橛扇M三連音組成，每小節(jié)一個(gè)循環(huán)的音型，伴奏背景變得急促而涌動(dòng)。再加上右手旋律的八度配以附點(diǎn)節(jié)奏，使得音樂色彩變得明亮而有力。在隨后的進(jìn)行過程中，單附點(diǎn)變?yōu)殡p附點(diǎn)與調(diào)性的轉(zhuǎn)換，使音樂變得更為急促、強(qiáng)烈，富有戰(zhàn)斗氣息，一步步推向高潮。在第83小節(jié)經(jīng)過一句充滿悲痛、沉重的語氣，如經(jīng)歷巨大悲痛后的痛苦呻吟般的八度旋律過渡后，主題再現(xiàn)，樂曲重新回到四四拍的憂郁而哀傷的主題，象征經(jīng)歷大劫難后的舔舐傷口的悲壯場景。

(二)旋律的安排

樂段間的旋律變化對(duì)比主要體現(xiàn)為以下形態(tài)：

1.旋律的加花變奏，這也是肖邦音樂的最大特點(diǎn)。在肖邦的作品中遍布各個(gè)角落，很容易就能找到。在肖邦的夜曲中尤其以降E大調(diào)op.9Nr.2和升F大調(diào)op.15Nr.2為突出實(shí)例。變奏的手法主要為加裝飾音如前倚音、波音、顫音、輔助音等，通過加花變奏給予旋律璀璨華麗的音效，使旋律變得夢幻般迷人。

2.織體的安排，樂段間旋律的織體的巧妙安排同樣形成了節(jié)奏的對(duì)比。

右手旋律的織體的巧妙安排除了前面提及的升c小調(diào)夜曲op.27Nr.1外，f小調(diào)夜曲op.55Nr.1也是相當(dāng)?shù)湫偷睦?。A段主題是由一首波蘭歌曲作為創(chuàng)作元素，旋律柔婉、憂郁，節(jié)奏平穩(wěn)、舒緩。也許是為了避免主題的多次重復(fù)而產(chǎn)生的單調(diào)感，肖邦將與第六小節(jié)多次重復(fù)的裝飾音進(jìn)行了四次不同的裝飾處理，既豐富了旋律又產(chǎn)生了節(jié)奏上的變化，可謂精妙之筆。到了B段，速度標(biāo)記由Andante變?yōu)镻iu musso，速度加快了許多，力度也由弱變強(qiáng)，以f開始，織體也變?yōu)橐匀B音為主的音型。經(jīng)過四句三連音雙手齊奏與柱式和弦的交替，猶如一唱眾和的充滿戲劇性的對(duì)白后，右手旋律在左手堅(jiān)定而果斷的三連音與一個(gè)四分音符組成的伴奏織體的鋪墊下，似進(jìn)軍的號(hào)角，上行推進(jìn)，勇往直前。最后，在經(jīng)過一句以主音開始的下行華彩樂句后以漸慢方式在雙手反向進(jìn)行后的屬七和弦作短暫停留，而后再進(jìn)入再現(xiàn)段。雖然回到了A段的速度，但是，旋律卻再以三連音的形式進(jìn)行變化再現(xiàn)，既豐富了樂曲的節(jié)奏變化，加強(qiáng)音樂的推動(dòng)力，又進(jìn)一步發(fā)展了主題，使整首作品的內(nèi)涵得到充分拓展，大大增強(qiáng)了作品的音樂表現(xiàn)力。

左手的織體安排也體現(xiàn)了肖邦的作曲才華。如C小調(diào)夜曲op.48Nr.1，A段以八度低音與柱式和弦的交替為基本伴奏織體，伴隨著右手從弱位置開始，自高音區(qū)逐漸下行的憂郁、傷感的主題，節(jié)奏平穩(wěn)、沉重。在經(jīng)過十四小節(jié)的圣詠式合唱的鋪墊下，開始進(jìn)入以三連音音型的嚴(yán)格的八度半音進(jìn)行。隨著半音的向上推進(jìn)，音樂中不安、激動(dòng)的力量不斷得到凝聚，愈發(fā)緊張、火爆，最后在第46—48小節(jié)堅(jiān)定有力、輝煌燦爛的連續(xù)的八度齊奏似千軍萬馬，洶涌澎湃，決堤般傾瀉而下，壓抑、悲憤的情緒得到充分的宣泄。緊接著，主題在速度加快一倍的快速進(jìn)行中，伴隨著富有彈性張力的三連音伴奏織體背景的鋪墊下再現(xiàn)，音樂似決堤后的潮水波瀾壯闊、滾滾向前，樂曲的高潮得到充分體現(xiàn)。

三、雙手的對(duì)位

肖邦夜曲在雙手配合方面的最顯著特征就是縱向的多種不同節(jié)奏的組合(例五)，通過組合，聲音以不規(guī)則的時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)，再配以色彩豐富的多層次的聲部重疊，各個(gè)聲部以不同的力度、色彩交錯(cuò)呈現(xiàn)構(gòu)成極其復(fù)雜的節(jié)奏組合，形成巨大的推動(dòng)力引導(dǎo)音樂洪流滾滾向前，構(gòu)成色彩斑斕的奇妙音響，音樂極具立體感。

節(jié)奏是作品的靈魂，肖邦賦予節(jié)奏新的生機(jī)與活力，紛繁復(fù)雜的節(jié)奏組合是肖邦創(chuàng)作的重要特征，非常值得我們深入研究和學(xué)習(xí)。正如趙曉生先生說：“肖邦是一位天生的節(jié)奏大師！我們都應(yīng)專門花大功夫來觀察肖邦充滿靈性的節(jié)奏”[4]142。

[1] 于潤洋.西方音樂通史[M].修訂版.上海：上海音樂出版社，2003：241.

[2] A·索洛普磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，1960：21.

[3] 趙曉生.鋼琴演奏之道[M].修訂本.上海：上海世界圖書出版公司，1999：224.

[4] 趙曉生.鋼琴經(jīng)典導(dǎo)讀[M].合肥：安徽文藝出版社，2013：142.

Abstract： Chopin’s nocturne is charming for its beautiful melodies， changeful harmony and rich textures. Chopin was an expert in rhythm too and his works are complicated in the rhythm and full of spiritual pulse. This article is focused on the rhythm of the melody， the combination of rhythm between passages and the counterpoint of hands of Chopin’s nocturne.

Key words： F. F. Chopin； nocturne； forms of the rhythm； the combination of rhythm between passages； counterpoint of hands

(責(zé)任編輯：倪向陽)

AResearchontheRhythmofChopin’sNocturne

WU Zongkui

(Research Center for Fujian Aesthetic Education and Art Education， Fuzhou 350000， China)

J605

A

2095-4476(2017)09-0060-05

2017-05-02；

2017-06-21

吳宗奎(1965— )，男，福建龍巖人，福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校學(xué)前教育系副教授，主要研究方向：音樂教育與應(yīng)用。