鄉(xiāng)風(fēng)留夢張輝對景致的感悟

李磊

走進位于北京市通州區(qū)宋莊小堡北街101號的張輝美術(shù)院，你會感受到一種超乎想象的意境。他的畫直白中富含深情，寫意中注重寫心，與其說是在看畫不如說是在讀人，是在解讀他對于自然景致不一樣的感悟。只有家鄉(xiāng)才能給我靈感

美術(shù)院非常安靜，只能聽見參觀者在作品之間移動的腳步聲。張輝是個不健談的東北漢子，安靜也是他最喜愛的生活方式之一，這樣他才可以讓參觀者用心去看畫，讓畫來說話。有人說張輝是田園畫家，因為他創(chuàng)作的作品多為鄉(xiāng)土題材；有人說他是實力派畫家，因為他的作品形神兼?zhèn)洹Ｎ覄t認為他是一位大自然的靈者，是一位謳歌家鄉(xiāng)的赤子，因為他的作品已超出了一幅好畫的范疇，可謂是大象無形。

當(dāng)問到他的作品取材時，他坦言之：“我只畫我的家鄉(xiāng)東北黑龍江，只有那里才可以給我靈感?！彼苍ミ^婉約的江南、秀美的漓江、如畫的蜀中，但他絲毫沒有創(chuàng)作的欲望。他覺得家鄉(xiāng)給了自己無限的感動與激情。張輝的畫一般都沒有留白，畫面極其充實，給人以向外延展的想象力。那是他的繪畫風(fēng)格也是對家鄉(xiāng)的愛，他認為家鄉(xiāng)是永遠展不盡的畫幅，自己的畫也只是局限罷了。家鄉(xiāng)的美用多大的畫卷，即使畫一輩子也畫不完的，家鄉(xiāng)處處都是美，只是你沒有發(fā)現(xiàn)美的眼睛，沒有感受美的心靈。心中的凈土——濕地

張輝的老家在大慶的市郊，那里是生他養(yǎng)他的地方，是他魂牽夢繞的地方，是他心中永遠的一片凈土。那里還有著世界上最美的自然生態(tài)系列一一濕地。張輝的家毗鄰龍鳳國家濕地公園，五千多公頃的濕地公園，由于得天獨厚的地理位置，既有北溫帶分布的植物屬，又有溫帶亞洲分布的屬、東亞分布的屬、中亞分布的屬、東亞和北美洲間斷分布的屬、地中海至中亞分布的屬、熱帶亞洲和熱帶非洲分布的屬等無比豐富的植物；濕地還有野生動物數(shù)百種，其中鳥類就有142種，國家1級保護鳥類5種，國家2級保護鳥類19種，省重點保護鳥類19種。來到龍鳳濕地即便是一個麻木的人也會被這神奇的大自然所感染，心跳加速心情愉悅。而從小生活在那里的張輝，更是從6歲就開始揮動手中的畫筆，想把這美景都收錄在紙間。近年來，電視里網(wǎng)絡(luò)上世界各地很多濕地系列大面積被破壞的新聞讓他更加快了創(chuàng)作的步伐，他想用手中的筆讓全世界的人都感受到濕地的美，濕地對全球生態(tài)的重要性，保護住那一方凈土。

秋天是濕地最美的季節(jié)，也是張輝濕地作品中出現(xiàn)最多的季節(jié)?！肚锼锨椤?，一池秋水與周圍風(fēng)吹過金燦燦的野草，構(gòu)成了一只大眼睛的形態(tài)，這只大眼睛望穿了秋水，期盼著游子的歸來，那游子也就是張輝自己，他用此畫表現(xiàn)了對家鄉(xiāng)深深的思念之情。

《秋雨漾漾》，漾漾細雨間丘陵、野草、池塘、飛鳥還有遠方的烏云構(gòu)成了一幅立體的畫卷，俯仰的野草、低飛的鳥兒還有滾滾而來的烏云，使人預(yù)感到微雨之后大雨將至。

《濕地?zé)熡辍?，則又比《秋雨漾漾》進了一步，整個畫面籠罩在一片煙雨之中，雨已更密了，風(fēng)也來了，水面在風(fēng)雨中已失去了平靜，草地在風(fēng)雨中也失去的形態(tài)。這畫中的煙雨你仿佛觸手可及，深吸一口氣好像就可以聞見秋雨的味道。

《已遠走何必留》，用了一個晚歸大雁的視角。深秋已至，第一場大雪讓這只眷戀濕地的大雁不得不踏上南飛之路，但它還是在回頭俯視著那片美麗的地方，已遠走何必留，明年當(dāng)你回來的時候這里依然是一片春光?！把隳巷w，雁南飛，雁叫聲聲心欲碎，不等今日去，已盼春來歸?！?/p>

我心野葵

世上有那多種美麗的花卉，張輝唯獨只愛畫向日葵，他畫的向日葵沒有梵·高嬌艷的金黃，那不是瓶中的向日葵，也不是農(nóng)田中的向日葵，它是黑土地與濕地間野生的葵花，是更頑強更有生命力的野葵。而且他只畫秋后的野葵，其他的植物的花朵不管夏天有多么的絢爛，秋后都會凋謝；而野葵則不然，雖然它在夏天可能沒有其他花那么嬌艷，可秋天之后它依然保持著初態(tài)，只是它的頭深深地垂了下來，那是一份高雅的謙卑，如同花中的大家一樣，內(nèi)涵滿滿為人低調(diào)。這份高雅全都表現(xiàn)在作品《不歆百卉放鮮艷》之中。

《歷經(jīng)風(fēng)雨換秋來》，野葵沒有農(nóng)民的照料，沒有附加的養(yǎng)料，春天發(fā)芽，夏天成長，經(jīng)歷了一年的風(fēng)風(fēng)雨雨，終于迎來了秋天，那時它已經(jīng)歷練，那時它果實飽滿。張輝以此畫來比喻人生，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見彩虹，沒有人可以隨隨便便成功。

《秋風(fēng)過后靜相思》，秋風(fēng)可以讓鮮花枯萎，可以將落葉掃盡，可以讓百草低頭，而倔強的野葵就是不彎腰，挺直了腰桿矗立不倒。秋風(fēng)過后，它的心平復(fù)下來，低下頭靜靜地回味著曾經(jīng)的風(fēng)吹雨打，宛如一位暮年的英雄。

《離別的秋天》，秋天已經(jīng)過去，冬雪降臨大地，野葵妖嬈地倒在養(yǎng)育它的黑土地上，呈現(xiàn)出優(yōu)美的姿態(tài)。它的頭緊貼著大地，那不是終結(jié)，那是一個新的輪回的開始，種子也植入地下，就等待著來年那一場知時節(jié)的春雨。不一樣的黑土地

黑龍江省地跨兩大黑土地平原，大慶就處在松嫩平原的中部，它東邊的綏化市更是擁有世界上最大面積的連片黑土地，14萬公頃耕作面積，糧食產(chǎn)量占黑龍江的四分之一，可謂是真正的北大倉。在一般人看來黑土好像就意味著豐收，而在張輝的眼中有著不一樣的黑土地與黑土地文化。

《圣光》，是張輝對黑土地文化的一種理想，他認為黑土地是神圣的，圣光不是一種宗教，而是一種哲學(xué)，給予追隨者們精神力量和精神指引。在畫中那道光來得是那么的熱烈，來得是那么的恢宏，來得那么的真實，就在你的面前讓人覺得要窒息一樣。張輝在作品中追求著這道希望之光，追尋著那至高無上的黑土地文化。

《遠望》，黑土地是一片有生命的土地，豐厚的黑土是它的肌膚，豐沛的河流是它的血脈；黑土地是一片廣闊的土地，天與地在遠方交融；黑土地是一片活力的土地，無窮的生機從這里進發(fā)。遠望黑土地就像在閱讀大自然的一本書，這本書只有用愛心才可以讀懂。

《野秋》，沒有黑土地農(nóng)田里秋天收獲的場景，也沒有滾滾的麥浪與豐收的喜悅。它是另一番黑土地的秋天，野草黃得是那么的自然，黑土黑得是那么的豪放。沒有人耕作它不是因為它是不毛之地，而是因為世人多與它素未謀面；沒有人發(fā)現(xiàn)它不是因為它遠不可及，而是因為上天的眷顧，讓畫家打開靈感的大門。

《晨》，冬日里太陽從厚厚的云間探出了頭，好像是怕被這東北的嚴寒凍到。陽光西在雪后的黑土地上，讓未被雪掩埋的枯草爍爍放光。黑土的肌理在白雪的覆蓋下依稀可見，萬物蕭瑟的寒冬正孕育著來年春天的新綠。

經(jīng)過三個多月的創(chuàng)作，張輝把他對黑土地的愛都融化入了一幅2.5米寬、3.6米長的巨幅畫作《情在不言中》。走到畫的跟前一股無形的力量把參觀者往后推，站在十步之外你才能真正體會到畫中不言的那份真情。最下面悅動著腥紅的蒲棒，那是沒有楓葉的秋中最鮮艷的色彩；蒲草后涌動的野草，那是秋風(fēng)帶來的韻律；野葵上的鳥兒靜靜地矗立，它們已經(jīng)為冬天做好準(zhǔn)備，剩下的只是欣賞那秋天醉人的景色；最上面沃土千里一望無邊，讓人仿佛置身于那秋天的黑土地之中；這時畫面中一道天光灑下讓觀者不由地心中一驚，只覺得如果沒有那道天光，好像整個人都會永遠沉入畫中不可自拔。

張輝有時會在旁邊關(guān)注著觀者的表情，感嘆、激動、品味乃至心中的一驚，都看在他的眼中，他暗暗地笑著，那是創(chuàng)作的喜悅，那是心靈的被解讀，那份甜美只有畫家本身才可以體會到。