為什么主演身邊的角色更容易出彩

楊卓

【摘 要】一部電影或電視劇中，主要由主角、配角以及其他零散人員構(gòu)成，一般是主角負(fù)責(zé)故事主線，配角襯托主角形象以及構(gòu)建劇情環(huán)境。但是往往我們發(fā)現(xiàn)，有些配角成功上鏡，“搶”了主角的戲，成為了一部作品中不可忽視的重要部分，那么究竟是什么原因會(huì)導(dǎo)致這種現(xiàn)象出現(xiàn)？本文對(duì)相關(guān)問題展開討論。

【關(guān)鍵詞】主角；配角；位置

中圖分類號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0128-01

一部優(yōu)秀的電視作品不僅需要主角貫通故事主線，還要配角加以輔助，不斷填補(bǔ)主角的“空白”，某種程度來說，配角的地位已經(jīng)與主角持平，其綻放的光芒也更加耀眼，許多配角也成功“篡位”，成為了人們茶余飯后熱議的焦點(diǎn)。

一、配角的地位

1990年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，朱時(shí)茂與陳佩斯這對(duì)“黃金搭檔”聯(lián)手為大家奉獻(xiàn)了一部幽默作品，即《主角與配角》，其中朱飾演正面形象八路軍，陳是一個(gè)耍盡各種小聰明、一心想演主角的叛徒，由于二人活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)，生動(dòng)刻畫了兩個(gè)不同組織的不同形象?；剡^頭來我們仔細(xì)分析這部作品，不難發(fā)現(xiàn)它影射了一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，那就是許多人與“叛徒”的想法如出一轍，對(duì)生活中的“主角”一心向往，厭煩了配角的作用與地位。作為配角演員來說，許多人或是演技原因，抑或是運(yùn)氣因素，往往錯(cuò)過扮演主角的機(jī)會(huì)，不得已只能鼓足勇氣、再接再厲積極投入到主角的爭奪戰(zhàn)中。殊不知許多主角的前身就是配角，甚至龍?zhí)住６ΧΥ竺闹苄邱Y就曾在《英雄本色》一部曲中扮演一個(gè)3秒鐘的龍?zhí)?，緊接著事業(yè)豐收，陸續(xù)拍出了如《食神》《大內(nèi)密探零零發(fā)》《喜劇之王》等優(yōu)秀作品。說起周星馳，就不能不談到吳孟達(dá)，1990年，周、吳二人首次聯(lián)袂登臺(tái)，一部《賭圣》轟動(dòng)了大江南北，次年，憑借《天若有情》一舉拿下香港最佳男配角。從陳佩斯、周星馳再到吳孟達(dá)，每個(gè)人都或多或少經(jīng)歷了配角甚至龍?zhí)椎南炊Y，配角與主角雖然名號(hào)上有所區(qū)別，但是在作品地位以及帶給人的直觀感受上，配角與主角已經(jīng)達(dá)到了平衡狀態(tài)并有超越之勢。

二、配角的出彩之處

電視劇《潛伏》中，除了主角余則成和左藍(lán)留給了人們深刻的印象以外，其他配角也在該劇中訴說著自己的精彩。如吳站長、李涯，甚至謝若林等人，有著自己的觀點(diǎn)與主張，他們歷經(jīng)了動(dòng)蕩不安的年代，見證了一幕幕爾虞我詐、勾心斗角的畫面，每個(gè)人的性格特征都極為鮮明。無論是編導(dǎo)還是觀眾，一般都會(huì)認(rèn)為配角就是為主角而生，然而一個(gè)演員利用自己多年來的生活、表演經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌驈母旧蠟榕浣侵匦露x，讓配角活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在熒屏上，這樣的演技才是真實(shí)的。劇中，左藍(lán)與吳敬中的對(duì)手戲讓人拍案叫好，特別是營救邱掌柜這一節(jié)，觀眾完全可以通過吳站長的面部表情來感受劇情的緊張程度。進(jìn)行談判時(shí)，吳敬中假裝“鎮(zhèn)定”的行為讓人一眼就能看出這是一個(gè)“老狐貍”；然后左藍(lán)率先攤牌，指出軍統(tǒng)局秘密抓捕丘掌柜一事，然而吳敬中卻表示自己毫不知情，從此時(shí)的表情可以明顯看出這個(gè)人是政治老手，面對(duì)左藍(lán)的咄咄相逼沒有表現(xiàn)出任何凌亂，而且由于黨派不同，一種警備、敵視的情緒也散發(fā)而來；眼看毫無進(jìn)展，左藍(lán)希望利用佛龕換回丘掌柜，這件事正好踩在了吳站長的死穴上。雖然吳敬中仍然強(qiáng)詞奪理，但是可以明顯從眼神中看出這位軍統(tǒng)已經(jīng)搖擺不定；最后，左藍(lán)說明佛龕的事件原由，并再次提出交換意見，這時(shí)的吳敬中和剛開始那個(gè)盛氣凌人的吳站長已經(jīng)判若兩人，只能用“卑鄙”一詞透露自己的無奈與妥協(xié)。

雖然這場戲中左藍(lán)占據(jù)了上風(fēng)，但是吳站長的襯托更為重要。吳敬中由最開始的底氣十足，然后是故作鎮(zhèn)定，緊接著情緒不安，再到后來的撕破臉皮，馮恩鶴把一個(gè)色厲內(nèi)荏的軍統(tǒng)頭目刻畫得淋漓盡致。這場心理博弈我們沒有看到余則成的身影，然而兩位主角的“身邊人”都把各自的藝術(shù)水平上升到了一個(gè)新層次，在緊張的談判環(huán)節(jié)中，兩位黨派代表人物在為信仰戰(zhàn)斗的同時(shí)，還要在援救與潛伏中做出重要選擇。

此時(shí)我們可以假設(shè)一個(gè)問題，無論是名配角、普通配角抑或是那些路人甲乙，怎樣的表演水平能夠真正深入人心？首先我們要知道每個(gè)人都有兩面性，比如飾演一窮兇極惡的人物，一方面要模仿他的“壞”，另一方面了解他的“好”，雙管齊下才能提高角色的真實(shí)度；對(duì)配角來說亦是如此，結(jié)合辯證法來看，任何一個(gè)配角都有著自己的“主角地位”，他的特征、行為習(xí)慣、思想意識(shí)并非單一的。之所以說吳敬中在《潛伏》中的作用不下于主角，主要是演員能夠抓住觀眾的心理，挖掘作品的精髓從而完成角色上的升華。不僅符合導(dǎo)演組的需求，以主角為核心展開故事敘述，還能夠利用自己對(duì)生活、藝術(shù)的理解與尊重將演技“超頻”，使得小人物轉(zhuǎn)出了大風(fēng)采。

三、結(jié)束語

綜上所述，本文對(duì)配角進(jìn)行相關(guān)描述，進(jìn)而說明了配角在作品中的重要性。當(dāng)前，我國演藝界存在利欲熏心、急功近利的現(xiàn)象，好的影視作品十分少見，因此，明確主角核心地位的同時(shí)，將其他角色的藝術(shù)形象烘托出來，讓配角成為繼主角之外的“主角”，將我國的影視作品質(zhì)量上升到一個(gè)新臺(tái)階。

參考文獻(xiàn)：

[1]方靄楠.韓善續(xù)：小角色也出彩[J].新天地，2009（2）：46.