電視連續(xù)劇《瑯琊榜》藝術(shù)成就之管見(jiàn)

董獻(xiàn)

電視連續(xù)劇《瑯琊榜》藝術(shù)成就之管見(jiàn)

董獻(xiàn)

由山東影視傳媒集團(tuán)、山東影視制作有限公司、北京儒意欣欣影業(yè)、北京和頌天地影視文化有限公司、北京圣基影業(yè)有限公司、東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司聯(lián)合出品，由孔笙、李雪執(zhí)導(dǎo)，胡歌、劉濤、王凱、黃維德、陳龍、吳磊、高鑫等主演，根據(jù)著名作家海宴的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的五十集歷史古裝電視連續(xù)劇《瑯琊榜》的熱播，好評(píng)如潮，收視率很高，榮獲澳門(mén)國(guó)際電視節(jié)“優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)”、國(guó)劇盛典“年度十大影響力電視劇獎(jiǎng)”、中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)“優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)”、華鼎獎(jiǎng)“中國(guó)百?gòu)?qiáng)電視劇第一名”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

該劇收視率很高，吸引力極強(qiáng)，深受觀(guān)眾喜愛(ài)，博得廣泛好評(píng)，贊獎(jiǎng)如潮。其電視藝術(shù)手段的運(yùn)用，表現(xiàn)技巧的設(shè)置，人物形象的塑造，故事情節(jié)的布控，市場(chǎng)效應(yīng)的凸現(xiàn)等諸多元素，都有精妙之處，值得品鑒。綜觀(guān)電視連續(xù)劇《瑯琊榜》的深層魅力，以我一孔之見(jiàn)，該劇的藝術(shù)成就主要有如下四個(gè)方面：

其一，主題鮮明，立意高遠(yuǎn)。南梁大通年間，北魏興兵南下，林燮攜年方十七歲的獨(dú)生愛(ài)子林殊率赤焰軍七萬(wàn)將士出征，不料遭奸人陷害，以致剛剛經(jīng)歷浴血奮戰(zhàn)擊退北魏大軍的赤焰軍將士冤死于梅嶺。后林殊得部下相救，改名梅長(zhǎng)蘇。梅長(zhǎng)蘇本遠(yuǎn)在江湖，卻名動(dòng)帝輦，江湖傳言：“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下。”作為天下第一大幫“江左盟”的首領(lǐng)梅長(zhǎng)蘇梅郎之名響譽(yù)江湖，然而，有著江湖至尊地位的梅長(zhǎng)蘇卻是一個(gè)身染疾病、弱不禁風(fēng)的青年，他背負(fù)著十多年前的巨大冤案與血海深仇，就連身世后也隱藏著巨大的秘密，思前憶后，梅長(zhǎng)蘇從十二年前梅嶺慘烈戰(zhàn)場(chǎng)的噩夢(mèng)中驚醒了過(guò)來(lái)。

該劇以平反冤案、扶持新君、振興山河為主線(xiàn)，講述了“麟麟才子”梅長(zhǎng)蘇才冠絕倫，以病弱之軀，撥開(kāi)重重迷霧、智博奸佞，為昭雪多年的冤案，扶持新君，所進(jìn)行的一系列尖銳復(fù)雜的斗爭(zhēng)和血與火較量的故事。內(nèi)涵豐富，凝重厚沉，耐人品味，震撼心靈，發(fā)人深省，寓意深遠(yuǎn)。

其二，劇情曲折生動(dòng)，起伏跌宕，情節(jié)安排精細(xì)入微，既出乎想象，又在情理之中，布控得當(dāng)，步步緊扣。劇情圍繞劇中主要人物梅長(zhǎng)蘇在國(guó)仇家恨、兄弟情義的漩渦中，深謀卓智、沉著應(yīng)對(duì)，見(jiàn)招拆招、游刃有余，在緊張曲折、驚險(xiǎn)復(fù)雜、矛盾尖銳、跌宕起伏、明暗交錯(cuò)、智勇激斗的交鋒中，使故事情節(jié)層層遞進(jìn)，不斷深化，奇險(xiǎn)多變，懸念叢生，環(huán)環(huán)緊扣，撩動(dòng)心弦。在矛盾斗爭(zhēng)尖銳奇險(xiǎn)的漩渦中，在劇中人物的命運(yùn)糾結(jié)中，領(lǐng)悟電視劇《瑯琊榜》的主題思想，從而激發(fā)觀(guān)眾以史為鏡，弘揚(yáng)正義，懲除邪惡的精神品格。

與細(xì)微處見(jiàn)精神，是該劇的又一精妙之筆，十三集中，靖王發(fā)現(xiàn)梅長(zhǎng)蘇在思考事情時(shí)，有一個(gè)手指愛(ài)搓?yáng)|西的習(xí)慣，抓住這一特點(diǎn)就與林殊聯(lián)在一起，這一細(xì)節(jié)在前兩集中曾有表現(xiàn)。當(dāng)梅長(zhǎng)蘇拜見(jiàn)太皇太后之后，被郡主叫住，梅長(zhǎng)蘇一緊張，便情不自禁地流露出搓手指的動(dòng)作，這一人性化的刻畫(huà)，較比在同黑暗勢(shì)力劍拔弩張，激烈交鋒中的大智大勇的細(xì)節(jié)描述，形成鮮明的對(duì)照，深刻地揭示了人物的人性世界；描述聶鋒將軍的情節(jié)中，前第十集提到東郊荒野常有野獸出沒(méi)一事，為后來(lái)埋下了伏筆，在十六集夏冬到郊野為聶鋒將軍掃墓一場(chǎng)戲中，交待了掃墓中突現(xiàn)樹(shù)林中側(cè)面的人物鏡頭，這第三視角的閃現(xiàn)，其時(shí)正是聶鋒將軍在窺詳夏冬，回應(yīng)了故事的原委。在禮儀表述方面也得體恰當(dāng)，如拱手施禮和揖禮中，男性左手在上，女性右手在上的生活細(xì)節(jié)，都做了微觀(guān)的處理，真切生動(dòng)，細(xì)致入微。

其三，人物刻畫(huà)個(gè)性突出，形象生動(dòng)，惟妙惟肖。劇中的主要人物梅長(zhǎng)蘇，地位顯赫，謀略高強(qiáng)，但體弱多病，原本是大梁國(guó)赤焰軍的英武少帥，后因梅嶺慘案，染上了火寒之毒，在與病魔做斗爭(zhēng)中，堅(jiān)強(qiáng)地活了下來(lái)，就是這樣一位胸懷重任且身染疾病的血性男兒，用其卓越的才智和謀略，擊敗頑兇，雪洗了冤案；霓凰郡主，是一位花容月貌，少小氣銳，率軍有方，武藝高強(qiáng)，執(zhí)掌十萬(wàn)邊防鐵騎的英姿颯爽女將；靖王，為人寬厚，戰(zhàn)功累累，卻不得父皇的歡心；蒙摯，身為禁軍大統(tǒng)領(lǐng)，精練武功然生性魯莽；飛流，為人誠(chéng)實(shí)，相貌俊俏，武功出眾，討人喜歡卻心智短缺；還有像夏江、謝玉等逗笑取悅的角色?？傊畡≈腥宋镄愿窕怀?，性格迥異，各具風(fēng)采，人物刻畫(huà)形象生動(dòng)，妙趣橫生，可謂該劇的一大亮點(diǎn)。

其四，制景脫俗，構(gòu)圖考究，色彩豐富，別具一格，可視性、觀(guān)賞性、強(qiáng)勁的視角沖擊力給該劇增添了亮色。在制景構(gòu)圖、畫(huà)面設(shè)計(jì)上，該劇采用了對(duì)稱(chēng)式、黃金分割線(xiàn)、三則分發(fā)、對(duì)角線(xiàn)等藝術(shù)手段。如譽(yù)王與梅長(zhǎng)蘇坐在屋宇中間對(duì)話(huà)時(shí)，一人占據(jù)一邊，中間為桌的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖；當(dāng)庭生與眾多孩子們站立時(shí)，庭生成為畫(huà)面的主體，位于正中心，其他人則緊隨其后形成一個(gè)V字形對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖；在侯爺站在草地場(chǎng)景中，人站在右邊三分之一線(xiàn)上，天與地的比例剛好為1：3，十分恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了人與自然的和諧之美；在南楚公主來(lái)到時(shí)，在城門(mén)外，蕭景睿與南楚公主站在正中央的黃金分割的中心點(diǎn)，而其他人與物則居于側(cè)位；還有黃金三角形，靖王在同霓凰郡主談話(huà)時(shí)，靖王位于畫(huà)面前方占據(jù)右側(cè)位置，而霓凰郡主位于后方的左側(cè)，稍低于靖王，正好使兩人的主體位置處于整個(gè)黃金三角形的重要位置；還有最難得的黃金螺旋的運(yùn)用，在開(kāi)篇中梅長(zhǎng)蘇乘坐的小木舟，在蒼茫的海面上逐漸靠近大船，此時(shí)，大船位于畫(huà)面右側(cè)，而梅長(zhǎng)蘇位于中下偏左，由此，形成了一個(gè)十分完美的螺旋構(gòu)圖?？傊?，該劇的構(gòu)圖制景，匠心獨(dú)運(yùn)，別開(kāi)生面。

此外，電視連續(xù)劇《瑯琊榜》在舞美、道具、服飾、化妝、人物造型等方面，既符合歷史真實(shí)，也符合人物身份，不落俗套，且有出新之處，也值得稱(chēng)道。

總之，在眾多電視連續(xù)劇中，我以為《瑯琊榜》是不可多得的精品，有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力，觀(guān)此劇后，劇中生動(dòng)形象的畫(huà)面、曲折跌宕的故事情節(jié)、栩栩如生的人物形象，久久沉淀在觀(guān)眾的心里揮之不去，余韻繞梁，經(jīng)久不絕，實(shí)屬不易，應(yīng)予褒獎(jiǎng)！

（本文圖片由作者提供）

（本文作者單位：山西廣播電視臺(tái)）