中提琴在樂隊演奏中的作用分析

闕朦朦

【摘要】中提琴這件樂器的音色有別于小提琴的明亮和大提琴的雄渾，它溫暖動人的獨特魅力深受作曲家的青睞，在交響樂隊中發(fā)揮著重要的作用。在一部管弦樂作品中，中提琴既擔(dān)任著和聲、復(fù)調(diào)等內(nèi)聲部織體的主體，又擔(dān)任著特殊情緒、特殊音色的抒情段落的旋律演奏。本文對中提琴在樂隊演奏中的作用，進行了分析探討。

【關(guān)鍵詞】中提琴；樂隊；演奏；作用

【中圖分類號】J622.2 【文獻標識碼】B 【文章編號】2095-3089（2017）05-0182-01

中提琴，是屬于提琴家族中的中音樂器，它的外形結(jié)構(gòu)基本上跟小提琴一樣，只是它的身體比小提琴略大罷了，五度定弦基本定在c，g，d1，a1，中提琴的身高大約是42厘米左右，它的聲音比小提琴的聲音更加的厚重，更加的溫暖人心，它操作起來也基本上是與小提琴相符。它在整個樂隊中的作用與圓號頗有相似之處，它在音域上介于小提琴和大提琴之間，而在音色上則填補了銜接之處的空當(dāng)，那特殊的憂郁感和溫柔的抒情性，決定了它是整個管弦樂隊中最富個性、最為迷人的聲音。

一、中提琴的規(guī)格與形狀

在十九世紀初期它大致可以分為中音提琴和次中音提琴。中音提琴的尺寸大概在我們的15英寸左右，而次中音提琴則是比較大的，在18英寸以上，所以從十九世紀遺留下來的中提琴，大多數(shù)都已經(jīng)把體型給改小了，因為體型太大了，不方便我們的演奏，到現(xiàn)在后期生產(chǎn)的中提琴，大多數(shù)已經(jīng)不分次中音提琴了，并且在我們作曲家的構(gòu)思跟作品中也不會再去把中提琴分為兩個聲部的樂器了，現(xiàn)在我們所拉的中提琴，尺寸一般都是根據(jù)我們的使用者的身材來研制的，在絕大多數(shù)的人的思維中，他們一般會選擇那種比較大的中提琴，因為那樣的中提琴在低音方面可以產(chǎn)生豐富的效果，如果是穿透力的方面，中提琴要選擇那種比較小做工精良，那樣的中提琴會讓你有意想不到的效果。關(guān)于中提琴的形狀來說，它與小提琴有著相似的結(jié)構(gòu)跟材質(zhì)，但是與小提琴不同的地方，在于中提琴沒有確定的標準長度，為了有效的跟小提琴的音色區(qū)分開來，中提琴的最佳長度一般在21英寸，但是作曲家與提琴制造師們不怎么滿意這個形狀，所以會不停的修改，同時要保證中提琴的更小短更精悍，也要保證中提琴要有足夠大的共鳴箱來突出中提琴的特色。

二、中提琴是樂隊內(nèi)聲部的最為重要因素

在弦樂四重奏中，中提琴演奏典型的中聲，而相信大家眾所周知，在管弦樂隊中，中音的重要無可否認，特別是對于中提琴所表現(xiàn)出來的內(nèi)聲的作用，尤其突出，因為它在我們音域中處于一個中聲區(qū)，對于這一個區(qū)域來說厚實的音效極其重要，而且它在音色上兼顧了木管跟銅管的兩重效果同時還替補了銜接的空白處，要知道這個銜接在這里顯得極其重要，因為沒有任何一件樂器可以在這里替代出中提琴的作用，它那特殊的聲效在樂隊中是最為迷人最具有個性的。在樂隊里面的演奏可以感受到中提琴在樂隊中有著無可替代的作用。它可以承上啟下，對于樂隊來說如果沒有中提琴的存在，那么對于小提琴跟大提琴之間，則必然有著一道巨大的障礙，而且對于大小提琴的演奏來說就會跟缺少了什么東西一樣，就跟畫家畫畫，如果他的畫缺少了靈魂，勢必看過去很呆板，所以說，如果失去了中提琴的話，樂隊就會失去平衡感，我們可以一點也不夸張的說，因為有它的存在，讓樂隊的演奏可以更上一個臺階。

三、中提琴為管弦樂隊增添色彩

在管弦樂隊中，許多種樂器都具有著高度的色彩表現(xiàn)性，然而中提琴仍然是整個管弦樂隊中最耀眼的色彩明星。拋開管樂不說，就弦樂組來看，小提琴的聲音是明亮的、清晰的，演奏旋律時光彩迷人，大提琴的聲音沉穩(wěn)，低亢，同時具有亮澤通透的特點，唯有中提琴，它的音色隱喻、柔和而傷感，濃郁的內(nèi)涵性和略帶鼻音般的效果，使得它更加具有誘惑力和感人色彩。中提琴的音色是一種非常特殊的音響效果，它既有補充性，又有獨創(chuàng)性，是整個弦樂組中最不可缺的色彩調(diào)節(jié)及對比音色。由于中提琴具有這樣的獨特性能，故很多作曲家都在自己最需要表達深刻內(nèi)心情感時使用中提琴，如貝多芬《第五交響曲》的第二樂章開始，就采用了中提琴聲部演奏旋律，哈恰圖良也在他的《第二交響曲》中采用了中提琴演奏主要旋律，此外，勃拉姆斯、瓦格納、理查.施特勞斯、肖斯塔科維奇等作曲家，都在自己的作品中大量采用中提琴演奏旋律，由此可以看出，中提琴歷代管弦樂作品中都是被作為重要和特殊聲部處理的，而它的藝術(shù)價值正集于此。在這里我要特別提出的是，中提琴的C弦是中提琴音色的集中點，它所發(fā)出的聲音最具憂郁感和柔韌性，有時還略帶一些溫柔的沙啞味道，聽起來非常富有個性，因此在演奏過程中，研究和注重C弦的演奏方法和規(guī)律是極為重要的，這方面做得好，中提琴的獨特效果就顯得更加突出。

四、中提琴參加樂隊演奏時的注意事項

中提琴由于音域的關(guān)系（也與構(gòu)造尺寸有關(guān)），它的發(fā)音較遲緩，中提琴與小提琴相比，它的靈巧性受先天影響而略顯不足，因此需要演奏者在拉琴時頭腦預(yù)先做準備，也就是說，當(dāng)你在下弓之前，頭腦中一定要有一種演奏狀態(tài)的提前量，要有足夠的時間想象到你奏出的聲音的效果。另外，中提琴演奏中運弓力量的分配極為重要，一般來說，演奏中要始終有一種“掛住弦”的感覺，要感覺到手臂的力量確實作用到弦上，這樣才能發(fā)出濃郁、渾厚和飽滿的聲音。中提琴演奏時，其左手的狀態(tài)基本與小提琴相似，但相比之下，手指更要按結(jié)實（在高把位更加如此），再有就是揉弦的方法應(yīng)保持適當(dāng)?shù)乃俣群皖l率，動作稍微大一些，以期獲得流暢、均勻的效果。在樂隊中參加合奏時，中提琴演奏員應(yīng)盡可能學(xué)會聆聽周圍樂手的演奏，要時刻記住自己擔(dān)當(dāng)內(nèi)聲部的職責(zé)。比起小提琴和大提琴來，中提琴聲部更應(yīng)該做到與整個樂隊融合在一起，要學(xué)會一面聆聽小提琴的旋律，一面兼顧大提琴的低聲部，還要留意管樂，特別是圓號聲部的進行，這樣適當(dāng)?shù)卣{(diào)整自己的力度變化和音色變化，使之真正達到融為一體的效果。

參考文獻

[1]雷楠.巴赫《c小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)及演奏分析[J].音樂探索（四川音樂學(xué)院學(xué)報）.2009（02）：24-26.

[2]盛利.論早期欣德米特中提琴作品特點與演奏[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報）.2008，（03）：15-17.endprint