定向“翻新”傳統(tǒng)的嘗試──簡評杜立明的詩集《我的詩經(jīng)》

○羅振亞

定向“翻新”傳統(tǒng)的嘗試──簡評杜立明的詩集《我的詩經(jīng)》

○羅振亞

可以毫不夸張地說，當下是一個同質(zhì)化的詩歌時代，詩壇上流行的大量詩歌文本在構(gòu)思視角、想象路徑乃至語匯風格方面，都可謂驚人地相似，辨識度越來越低，泛濫不已的口水隨時都可能把詩和詩人淹沒。在如此令人倍感倦怠的藝術(shù)時節(jié)，我讀到了著名的中年詩人杜立明鮮活、穩(wěn)健、又頗具寫作難度的詩集《我的詩經(jīng)》（百花文藝出版社，2016年11月出版），愈發(fā)堅信詩這種極其個人化的精神作業(yè)，就是為小眾的藝術(shù)，白居易那種老嫗?zāi)芙獾乃^的詩歌理想，也并不那么值得大家推崇，或者說，人人都能讀懂、句句都可坐實的絕對稱不上好詩，它們也許只能說是分行的散文。因為說穿了詩歌之美，往往就介乎于明白與晦澀之間、懂與不懂之間、可解與不可解之間，這恐怕也是詩歌和其他所有文體比較所獨自享有的權(quán)利。如果從這個向度上去考察，和詩人以往靈動清新的詩集《四月》相比，杜立明的詩集《我的詩經(jīng)》可以說暗合了現(xiàn)代詩歌的本質(zhì)趨勢，又俘獲了新的審美氣息，它至少有三個長處值得圈點。

一是形式探索的新鮮感和啟迪性。我一直以為，在新詩已經(jīng)擁有百年藝術(shù)積累、詩人們幾乎“千人一面”的今天，一種藝術(shù)可能性的尋找和發(fā)現(xiàn)，遠比一種技巧和風格在成熟路上的推進更為重要。多少年了，新詩界一直倡導(dǎo)要在新詩文本中強化傳統(tǒng)的因素，可是囿于各種原因，又有多少人在切實地進行這種實踐，就非常值得懷疑了。在這個問題上，杜立明似乎從來沒有表白過什么，但卻在《我的詩經(jīng)》中身體力行了。他的詩集《我的詩經(jīng)》按照《詩經(jīng)》的“風雅頌”的體例、順序和篇數(shù)，分別對應(yīng)著創(chuàng)作了305首新詩，然后以新詩大字、古詩小字的方式，將《詩經(jīng)》原作和《我的詩經(jīng)》新篇在同一頁碼內(nèi)，并置排列，這樣“新”“舊”兩個文本之間的交流與溝通，既民族味濃郁，容易喚起蟄伏在讀者心中的傳統(tǒng)的審美記憶，又收到了巴赫金倡言的那種“對話”妙處，達成了古與今、虛與實、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與超越的互動互補，并使文本的結(jié)構(gòu)意蘊能夠從平面趨于立體的高層，詩歌以一種別樣的方式獲得了飛翔的可能。比如《周頌·振鷺》：

今夜太過匆忙，白鷺忘記了飛翔//我的王，我是你的女人/不是唯一的女人，而你是我們唯一的王//趁陽光明媚，我們和大地都穿上衣裳……白鷺高飛/萬民激昂//借一件白色的衣服穿著/和另一個世界的人們交流思想//神靈左右我們的幸與不幸/一直到死我們都沒有見過神的面龐//就只有白鷺/高聲叫著，掛在天上。

且不必說語言的干凈洗練，也不必說意境的神秘清幽，單是白鷺意象的純凈高雅，即可視為《詩經(jīng)》傳統(tǒng)之美的現(xiàn)代閃爍。可以想見，沒有對《詩經(jīng)》中305首“風雅頌”原作無數(shù)次的閱讀、浸淫和領(lǐng)悟，沒有對《詩經(jīng)》中305首詩歌、作者情感與藝術(shù)的體貼、回味和深切應(yīng)和，杜立明若想建構(gòu)起自己的精神王國《我的詩經(jīng)》，完全是不敢想象的。從這個意義上說，他的《我的詩經(jīng)》既是對《詩經(jīng)》的體會與解讀，又是詩人自我情志的抒放和表達，每首詩不只像有人所說的那樣，只是在攫取《詩經(jīng)》原作某個意象或一點情緒線索基礎(chǔ)上的生發(fā)、拓展，更是跨越古今時空的特殊的精神對話與藝術(shù)創(chuàng)造。這種新穎的形式在《我的詩經(jīng)》中已經(jīng)不再是無謂的存在，它有時本身即是意味的外化，有某種程度的增值作用，甚至有時形式本身即是意味。我們還不能說，《我的詩經(jīng)》的每一首都無可挑剔，但是它新鮮的探索，至少可以給人一種陌生的審美刺激，進而啟發(fā)人們的進一步思考，如何自然地結(jié)合傳統(tǒng)因子和現(xiàn)代質(zhì)素，使傳統(tǒng)達到翻新的效果，這也許正是它最大的價值所在。

二是對詩歌寫作難度的挑戰(zhàn)。如今寫詩已經(jīng)不再像以前那樣，是一種常人高不可攀的事情，尤其是低門檻、高產(chǎn)出雙向刺激下的網(wǎng)絡(luò)詩歌的推波助瀾，更令詩歌寫作變得不辨男女長幼，人人可為，容易得總讓人覺得哪里有點反常。詩人杜立明親身經(jīng)歷了詩歌寫作這一變化過程，并時時保有必要的警惕，自覺地從兩個方面遏制詩歌寫作的平面化傾向，用以維系寫作的難度。一方面，關(guān)于愛、死亡、孤獨、命運等經(jīng)驗?zāi)酥领`魂視域超驗思想的咀嚼和介入，使《我的詩經(jīng)》打破了詩歌只是激情流露或只是生活表現(xiàn)的迷信或圭臬，這本身讓讀者接受起來就已經(jīng)不那么直接。以往我們的教科書上都明明白白地寫著，詩是生活的反映，或詩是情感的抒發(fā)，頂多詩是感覺的狀寫；但是隨著詩歌創(chuàng)作實踐的深細化，詩歌本體內(nèi)涵的不斷拓展，人們越來越發(fā)現(xiàn)白紙黑字上面印著的不全都是真理，至少關(guān)于詩歌本質(zhì)的論述就太過狹窄。因為在卞之琳、馮至、穆旦、北島等一系列新詩史上的主知詩人那里，詩歌就已經(jīng)晉升為一種主客契合的情感哲學，一種提純和升華了的思想經(jīng)驗。像杜立明的《我的詩經(jīng)》中的一些詩歌也已經(jīng)成為某種思想和智慧的發(fā)現(xiàn)，如《周頌·清廟》寫到：

我有一座小廟，無磚無瓦/盤膝而坐/垂頭像一株青草/祈求神靈。最后還是自己把自己喂飽//有一天供奉的和被供奉的在街上遇到/視而不見/祖先把自己的神廟燒了/子孫們只能在山谷里種植包谷和云朵//有教養(yǎng)地活著/和道路學會奔跑。

該詩就不再僅僅追求情感的沖擊力，而能給人以心智和思想的啟迪，道出了許多人共同的深層體驗，在一定程度上觸摸到了事物的本質(zhì)，“最后還是自己把自己喂飽”，清廟里養(yǎng)的原本是一個無神論者，自己才是自己的上帝和神靈。只是情感哲學與經(jīng)驗說，也不能完全涵蓋杜立明《我的詩經(jīng)》的寫作，它的情思漫游有時已經(jīng)進入了情緒、思想之外的超驗領(lǐng)域。如《邶風·擊鼓》：

故意把時間拖得如此之晚/悄悄打?qū)④姷哪寡ɡ?扛出那面被敲擊了無數(shù)遍的大鼓/一個人擂響/宋國和陳國成為兩個名字/那匹迷路的馬，已經(jīng)無家可歸/曠野之上聽見鼓聲的土地開裂/能夠站立的靈魂重上戰(zhàn)場/每一場戰(zhàn)爭都當作和你最后的訣別/絕不，我決不向任何苦難繳槍/我就是那個提著自己的頭顱奔跑的戰(zhàn)士/愛你，是我一生的信仰我身體的每一個細胞都因為鼓聲而顫栗/原始的沖擊，像奔跑的牛羊/當決定愛你，決定接受審判/我就為你收割了今夜冰冷的月光。

很顯然，詩文本觀照的絕對不僅是現(xiàn)實世界具體、實有的存在，宋國和陳國是兩個“名字”、靈魂重上戰(zhàn)場、提著自己的頭顱奔跑、收割月光等虛擬、超驗的意象、事態(tài)，因為都過于隱秘和私人化，和大多數(shù)人具有一種不可通約的個性，所以一般的讀者接受起來難以直接與順暢，而需要一定的過程。也就是說，閱讀時需要憑借一定的積累去“悟”，才可得其要領(lǐng)。當然，悟多悟少、悟?qū)ξ蝈e也就很正常。必須正視，《我的詩經(jīng)》對經(jīng)驗?zāi)酥脸烆I(lǐng)域的涉足，在無形中對傳統(tǒng)詩歌本體的內(nèi)涵構(gòu)成了一種必要的擴疆和拓容。其實這種現(xiàn)象說起來一點也不奇怪，詩歌創(chuàng)作和文本日新月異，詩歌批評和研究的本質(zhì)內(nèi)涵也應(yīng)該相應(yīng)地做出調(diào)整，否則一味地跟在詩人后面闡釋，必然被動和滯后，還將遭遇詩人和讀者的輕視。

另一方面，詩性思維的跳躍與斷裂，也給《我的詩經(jīng)》增加了閱讀難度的系數(shù)。杜立明的詩歌充滿理性色彩，這一點熟悉的人無不稱道，但好在它絕對不單純憑借智力去認識，而選擇走了一條非邏輯的感性表達的詩之路。詩集整體上的托物言志，已經(jīng)使情感與意象的關(guān)系結(jié)構(gòu)不那么直接簡單，其中即蘊藏了一種含蓄的可能；而詩人超拔的想象力和悟性的思維方式遇合，更使詩獲得了一種不時時受物理邏輯支配的自由空靈的屬性，情思完全隨著詩人自由自在的悟性思維起伏、游走，自然又給讀者增加了一重解讀的障礙。如《鄭風·風雨》：

連綿不斷的是雨抑或是另外的東西/說不清楚，就把自己的心空出來了//我們總在失去什么/甚至活著自身//和神秘的事物交流/必須脫了世俗的衣服//用一個大院子飼養(yǎng)雞的聲音/雞用聲音孵化上空的烏云//用一生的寂寞供養(yǎng)一個美人/若有若無，若即若離//秋雨打撈鴿子的心/你總是不說話，若有所思//月亮感覺不到欣喜/風雨清洗了遠方。

全詩宛若詩人精神世界的“逍遙游”，又好似小說中的意識流的淌動，雖然整體的詩意脈絡(luò)尚可理清，但是時而雨，時而東西，時而心，時而衣服，時而雞時而鴿子，時而月亮時而遠方，節(jié)與節(jié)之間、句與句之間明顯地斷裂、跳躍，至于前后連接的鏈條卻又都被詩人給省略掉了，這種寫法在揭示出詩人隱秘而活躍的心理動感同時，也讓人感覺到其思維的轉(zhuǎn)換得過于突兀隨意，詩的意味自然也就迷離閃爍得不易把捉了。它好像在說人總在失去中成長，只有本真地向事物學習才能接近事物的本質(zhì)；又好像在說人的情感有時說來很神秘，只要值得寂寞也在所不辭；抑或是另有所指也未可知?？傊峁┙o你諸多的聯(lián)想方向，哪一種似乎都對，又似乎都不完全對，詩就是在這種“文似看山不喜平”的起伏中，擁托出“不平”的藝術(shù)妙處。對這樣的詩不能以一目十行的方式瀏覽，只有仔細品味才能體會其深意。

三是我很看好杜立明《我的詩經(jīng)》的沉穩(wěn)的寫作態(tài)度。確切地說，寫作是對作家心性的磨練和養(yǎng)成，一個詩人成就、風格的高下，和其心性之間有著隱秘而深刻的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。如今詩人們的創(chuàng)作速度遠超大躍進時代，十年磨一劍的耐心早已被一年磨十劍的浮躁替代。在這種時代快節(jié)奏的整體情境下，真正的詩人應(yīng)該增加經(jīng)受寂寞的定力，這是更深的功夫訓練。慢，是一種心態(tài)，也是一種風度，更是一種寫作規(guī)律，只有慢才利于靜觀默察，潛入事物的根部和深層，夯實、提純情感與思考，讓表達趨于秩序和精確化，最終打造出藝術(shù)精品。在這一點上，杜立明《我的詩經(jīng)》的做法能夠給人提供一定的啟示。不說別的，僅僅是仔細參悟《詩經(jīng)》的每一篇作品，再按風雅頌的格局和秩序一一對應(yīng)地寫出305首新詩，建構(gòu)起一個相對自足的邏輯體系，那份耐得住寂寞的沉靜和執(zhí)著，就非一般詩歌作者所能做得到的，就值得敬佩。而像其中的《周頌·烈文》一詩：

八百諸侯受封之后/學蒲公英的子孫四下分散/有的騎馬有的乘車有的步行還有的就地打坐/快的已經(jīng)穿越了死亡的城池/慢的一直走到今天//我們的王，去和黑暗談判/帶走了周公、御事、司徒、亞旅、師氏/我一個人在睡夢里和敵人交戰(zhàn)/和存在于靈魂深處的殺伐聲，怒睜雙眼/我是走得最慢的諸侯/眼看著王的國土被陌生的面孔侵占//我們的王，去和黑暗談判/黑色的戰(zhàn)士將像陽光一樣鋪展/席卷你們這些不遵守法度的人群/我是最后的諸侯，堅守著王留給我的愛和孤單。

詩人自稱“我是走得最慢的諸侯”，但也是最“遵守法度的”諸侯，所以能夠堅守住“王留給我的愛和孤單”。在詩里，詩人不慌不忙，有條不紊，和表現(xiàn)對象之間保持了一種必要的距離，以沉穩(wěn)的筆調(diào)，將眾諸侯的表現(xiàn)、自己與其他的諸侯和王之間的關(guān)系，以及自己的姿態(tài)、表現(xiàn)和情感，傳達得清晰自然，從容不迫，表現(xiàn)出一定的藝術(shù)風度。當下的詩人經(jīng)常去比速度，比數(shù)量，急就章居多，如果我們的詩人都能夠像讓寫作快起來一樣，學會讓寫作慢下來，那詩壇就真的蒙福了。

也許有人會說，和無數(shù)先人的智慧支撐的《詩經(jīng)》相比，杜立明一個人寫下的《我的詩經(jīng)》境界沒有那么闊達雄渾，從情感到藝術(shù)還嫌纖弱和稚嫩，這也是實情。他與《詩經(jīng)》跨時空對話的意圖著實可嘉，也為新詩的發(fā)展提供了某些藝術(shù)的生長點，但不是出于情感的驅(qū)動，而完全靠理性和毅力去督促自己進行寫作，其發(fā)生機制在一定程度上不無可疑的因子；自我始終飽滿地在場，強化了文本的現(xiàn)代品質(zhì)，可是能否吻合、能吻合多少《詩經(jīng)》的內(nèi)里規(guī)律，也就打了一些折扣，無論如何對傳統(tǒng)的超越應(yīng)該先從貼近開始；思想的闡發(fā)與思維的躍動，增加了文本內(nèi)涵的深度和高度，卻也因詩人主體的過于內(nèi)斂，不時讓讀者感覺其文本的言說方式過于“硬”，如上述還不錯的《周頌·烈文》人稱、視點的頻繁轉(zhuǎn)換，段落、句子、語匯間超出一般人想象的跳躍，就使一些讀者望而卻步，摸不著詩的頭腦，缺少應(yīng)有的柔軟度。但是，我想這些局限或許和杜立明詩歌的優(yōu)長正如一枚硬幣的兩面，取消弊端的同時閃光之處也就不復(fù)存在了，《我的詩經(jīng)》的難度寫作之路，因為思維和藝術(shù)的奇僻把許多讀者擋在了文本門外，但卻又提高了現(xiàn)代詩的思維層次，這恐怕就是藝術(shù)選擇的兩面性癥結(jié)所在。

（作者單位：南開大學文學院）