淺析《青衣》中的“性”描寫

劉璇

摘要：《青衣》中的“性”描寫大膽露骨，又別具風(fēng)味，畢飛宇意在通過它來曲筆展現(xiàn)人物之間的關(guān)系和人物的深層欲望。文中作者著意書寫的性描寫既是人性欲望的表露，又是權(quán)力斗爭的縮影，也成為我們閱讀理解作品的不容忽視的角度。

關(guān)鍵詞：《青衣》 性描寫

《青衣》講述了戲癡筱燕秋的命運，她對自己扮演的嫦娥執(zhí)迷到病態(tài)，以致人戲不分，最終釀成悲劇。作者以精妙的筆法展現(xiàn)了臺上臺下不同的故事，在穿插的敘述中又交代了人物關(guān)系和故事情節(jié)，其中既有戲劇上行當(dāng)板眼的介紹，也不乏生活中瑣碎日常的描述。在《青衣》中，不僅有表現(xiàn)主人公性格命運的傳統(tǒng)意義上的情欲描寫，還有其他和性相關(guān)的敘述。因此“性”描寫在本文有一定的特指含義，擬將從三個角度進(jìn)行分析。

一、以性為喻的環(huán)境描寫

畢飛宇的語言極具個性化，尤其以冷靜的反諷和新奇的比喻見長。而其性描寫不僅僅用在展現(xiàn)男女關(guān)系上，甚至是在書寫與情欲無關(guān)的景物時也會突然“色情”一把。在小說中，這一段獨特的環(huán)境描寫格外引人注目：“天已經(jīng)黑了。雪花卻紛揚起來。雪花那么大，那么密，遠(yuǎn)處的霓虹燈在紛飛的雪花中明滅，把雪花都打扮得像無處不入的小婊子了，而大樓卻成了器宇軒昂的嫖客，挺在那兒，在錯覺之中一晃一晃的。”在這里作者把被霓虹燈映照的雪花比作小婊子，把大樓比喻成嫖客。比喻新奇讓人眼前一亮，同時烘托出雪花的爛漫招展，大樓的高大靜默，動靜相宜，比喻貼切，讓人印象深刻。這點也與主人公的心理形成某種照應(yīng)。

二、性描寫反映的人物關(guān)系

告子曰：“食、色，性也。”飲食、男女是生命中離不開的兩件大事。?？乱苍f過，“性實際是以權(quán)力關(guān)系來表現(xiàn)的?！边@些人物的關(guān)系中，也通過性描寫側(cè)面展示出了人物間權(quán)力的角逐，力量的權(quán)衡，對展現(xiàn)人物性格、豐富人物形象有著重要的作用。本文試通過分析與女主人公相關(guān)的幾個人或直白或遮掩的性描寫，來分析其背后的人物關(guān)系。

1.真夫妻假生活：面瓜

文中作者直言道：“幸運的夫妻最急著要做的事情就是命令孩子上床。等孩子入睡了，他們好回到自己的床上，開始他們的慶典?！倍阊嗲锱c面瓜似乎是這樣一對幸運的夫妻。但是事實是結(jié)婚多年以來，夫妻的每一次房事都是面瓜巴結(jié)著筱燕秋，是面瓜主動，甚至是死皮賴臉的。面瓜雖然性子慢、不愛說話，但是對性事的態(tài)度，卻像是一個“貪食的孩子”，“不吃到彎不下腰是不肯離開餐桌的”。作者這里借用食欲來喻指性欲，生動貼切。對于夫妻而言，這本是再正常不過的事，而與之態(tài)度截然相反的筱燕秋，對床上的事卻不是很感興趣，從來都是消極被動的。在夫妻生活中，面瓜似乎擁有著主導(dǎo)權(quán)。但是實際上決定權(quán)仍然在筱燕秋手里，她擁有掌控自己身體的權(quán)利，她有說不的權(quán)利。因為能重新上臺演出。筱燕秋可以在房事上異常主動：又因為墮胎的困擾，她也能對面瓜冷臉相向。反觀他們之間的結(jié)合的原因，面瓜是筱燕秋著急給自己嫁出去而將就做出的選擇。在他們的關(guān)系中，面瓜雖然是主動的，但是也是自卑的，他認(rèn)為自己配不上這么好的姑娘，生活中處處照顧著筱燕秋。筱燕秋被感動了，她像一塊被融化了的冰。她匆匆把自己嫁了出去，找到了一個“顧家、安穩(wěn)、體貼、耐苦”疼老婆的男人，她甘居在柴米油鹽的日子里。但這卻不是她的生活。她就像下了凡的嫦娥。在失去嫦娥這個身份的時候，她只是短暫地體驗一下世間的生活，偽造成了“這個世上最幸福的女人，最甜蜜的妻子”的假象。她的心在月亮上，她早晚是要回去的。

2.錢即權(quán)力即性：煙廠老板

性，對于人類不僅僅是滿足生理欲望或是繁衍后代的一種手段，更是復(fù)雜人性和欲望的展現(xiàn)。小說中的煙廠老板無疑有著豐厚的經(jīng)濟基礎(chǔ)，正是因為資助了劇團重新走上舞臺，他便由一個沾滿銅臭氣的商人變成了“菩薩”，變成了“偉人”。對筱燕秋的崇拜起源于二十年前，老板還在鄉(xiāng)下的時候，筱燕秋是老板心中可望而不可即的女神，如今女神走下了神壇，由他染指，甚至為他服務(wù)。小說中對這種不正當(dāng)?shù)男悦鑼懼卑锥钊瞬贿m：“老板平躺在席夢思上，一動不動，筱燕秋騎上去之后就只剩下筱燕秋一個人忙活了。”這樣并不是兩廂情悅的交合由此展現(xiàn)了兩個人的不平等的關(guān)系：老板出錢資助劇團上臺唱戲，某種程度上是買下了劇團，買下了筱燕秋，他擁有無上的權(quán)力。文中寫到：“這固然不是做愛，可是，這甚至不是性交，筱燕秋只是莫名其妙地巴結(jié)著一個男人，伺候著一個男人。”在這樣的關(guān)系中，女性失去了對自己身體的支配權(quán)，不能拒絕，不能說不，她們是以另一種形式出售的商品，性是可以用來交換的等價物。

這種關(guān)系在文中也有互文的展現(xiàn)，五十年代著名的美人柳若冰瘋了之后。前來尋找他的副軍長看到當(dāng)年偶像落魄的樣子也說出了“不能為了睡名氣而弄臟了自己”這樣的名句。權(quán)力即性，對于這兩個男性而言，性是滿足某種精神需求的方式，是滿足虛榮和夢想的工具，也是金錢和權(quán)力的象征。

在文中，春來是筱燕秋青衣的繼承者，同時又隱秘地繼承了與老板不可描述的關(guān)系?！按簛硪蕾嗽诶习迳磉叄鲋?，滿面春風(fēng)，一路走一路和老板說著什么?！斌阊嗲镎J(rèn)為自己就是嫦娥，愿意為重新上臺演出付出一切代價，春來也是一樣。正是這種相似的欲望驅(qū)使著女性依附于更大的權(quán)力并為之獻(xiàn)身，性作為一種可估值的商品在這場交易中發(fā)揮著舉足輕重的作用。

3.秋去燕春來：春來

春來是筱燕秋最得意的學(xué)生，同為女性，似乎并不應(yīng)該出現(xiàn)情欲描寫。不過書中有一段文字卻表述地十分曖昧：“筱燕秋松開手，十分突兀地把春來攬進(jìn)了懷抱。她的胳膊是神經(jīng)質(zhì)的，摟得那樣地緊，乳房頂著春來的后背，臉貼在了春來的后頸上。”Ⅲ面對這個舉動，春來十分震驚，而筱燕秋仍然沉浸在自己的世界里?！绑阊嗲锏氖种冈诖簛淼纳砩暇従彽?fù)崦褚槐疂娫诹瞬Ａ_板上，開了岔，困厄地流淌”。筱燕秋對春來的愛撫是充滿情欲的，似乎不應(yīng)該同性之間，也不應(yīng)該出現(xiàn)在師徒之間，也正是這一舉動造成了師徒之間的齟齬，使得她們之間出現(xiàn)了一個看不見的疙瘩。但是不禁讓人會發(fā)出這樣的疑問，筱燕秋為什么會做出這樣的舉動呢？不難看出，筱燕秋對春來寄予了厚望，想讓“嫦娥”在春來身上復(fù)活，春來和筱燕秋是那樣的相像，她在春來身上看到了二十年前的自己。而對春來的愛撫實則是對自己的愛戀。

這段曖昧的“性”描寫說是展現(xiàn)了筱燕秋與春來的關(guān)系，不如說是筱燕秋與自己的關(guān)系。誠則筱燕秋與面瓜的結(jié)合談不上愛情。對煙廠老板就無從說起。因為筱燕秋愛的只有嫦娥，只有那個嫦娥附身的自己。她是自戀的，她的眼里只有自己?；蛘哒f她認(rèn)為自己就是嫦娥，因此她看不慣李雪芬扮演的“軍版嫦娥”，也嫉妒更像二十年前自己的春來。

三、性描寫反映的人物欲望

在文本中性描寫的逐級展現(xiàn)與女主人公的心理活動有著某種程度的正相關(guān)，似乎是人物內(nèi)心欲望的展現(xiàn)。

之前。在劇團不景氣的日子里。筱燕秋沒有登臺演出的機會。草草把自己嫁出去之后。筱燕秋對待夫妻生活一直是不感興趣、甚至是被動消極的。而在得知能夠重返舞臺的時候，她卻展現(xiàn)了不同尋常的欲望?！斑@個晚上的筱燕秋近乎浪蕩。她積極而又努力，甚至還有點奉承。她像盛夏狂風(fēng)中的芭蕉，舒張開來了，鋪展開來了，恣意地翻卷、顛簸?！痹诜艞壋鲅萱隙?。專心點撥春來的時候。盡管表面上筱燕秋顯得愉快萬分，十分坦然，但是回家后卻是身心俱疲，與此同時，她的性欲也再之消減，又一次拒絕了面瓜。在重回舞臺演出成功后，筱燕秋意猶未盡，與此同時身體也升騰起了一種說不清道不明的欲望，作者在這里的筆法沒有絲毫含蓄，直言“這還是類似于床笫之歡的兩個小時”，“筱燕秋的身體連同她的心竅，一起全都打開了，舒張了，延展了，潤滑了，柔軟了，自在了，飽滿了，接近于透明，接近于自溢，處在了亢奮的臨界點”。兩個小時的表演是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，“那感覺就如同高潮臨近的時候男人突然收走了他的器具”，“筱燕秋就覺得自己想找一個男人，不要命地做一次愛”。這時的筱燕秋是著了魔的，是癲狂的，在這時她對性的欲望也達(dá)到了前所未有的極點，由此襯托出的為了演戲不要命的“戲癡”屬性。

如果說性欲是筱燕秋想重上舞臺扮演嫦娥的另一種展現(xiàn)，那么墮胎，這種縱欲后對身體造成的極大傷害，也是筱燕秋對理想近乎癲狂的具象化的展現(xiàn)。這為后來她不顧身體情況自虐般地演出埋下了伏筆，她最后結(jié)局也可想而知。命運的悲劇由此生發(fā)，環(huán)環(huán)相因、環(huán)環(huán)相扣，在我們唏噓感慨之時，也使故事更添悲劇性。

畢飛宇認(rèn)為，“寫性就是寫性，它本身就是事件和行為?！边@說出了性描寫的合理性和必要性，也使得性描寫像描寫人們吃飯說話一樣稀松平常。不過，通過對文本的細(xì)讀和深入分析，不難看出文中的性描寫并不只是單純的事件。作者塑造了筱燕秋這個生活在自己精神世界的形象，無論是二十年前還是現(xiàn)在，她與這個社會格格不入——她不甘流于世俗而卻不得不在世俗中墮落，她一步步與現(xiàn)實抗?fàn)?。卻總是在現(xiàn)實和理想中掙扎反抗。在無盡的欲望中迷失自我。這是理想主義者的悲劇，也是依附于男權(quán)之女性的挽歌。性描寫為我們建構(gòu)了真實立體的筱燕秋，同時流露出作者對筱燕秋的同情和嘆惋。在此基礎(chǔ)上，筱燕秋的悲劇命運引發(fā)了讀者對作品中個體價值和社會現(xiàn)狀的反省和思考，使得性描寫也上升到了揭示社會問題的高度。

如今，性觀念越來越開放、性描寫在文學(xué)作品中也越來越常見。像我們熟悉的景物描寫一樣，借景抒情、寓情于景是我們常用的表現(xiàn)手法。在本文中，性描寫作為一種文學(xué)策略和手段，對描寫景物，表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，展現(xiàn)人物深層次的欲望都發(fā)揮了重要的作用。在不同的文本中，性描寫也可以表現(xiàn)豐富的社會內(nèi)容和深刻的心理內(nèi)涵。畢飛宇作品中的性描寫別具一格，同時也是我們理解和分析其作品內(nèi)涵不容忽視的角度。