淺談吳冠中的繪畫藝術(shù)

李旭陽+許慧清

摘 要：吳冠中先生通過一生的追逐探索，在不斷地繪畫實踐以及觀念研究中，實現(xiàn)了其繪畫作品中鮮明的藝術(shù)特色，建立了其獨有的繪畫風格。他的藝術(shù)作品扎根于祖國大好河山，熱衷表現(xiàn)其家鄉(xiāng)江南地區(qū)的水景，創(chuàng)作的真實情感都來源于我們的日常生活，用優(yōu)美的線條和斑斕的色彩描繪了祖國的美麗風景，契合了群眾和本民族的審美要求，用自己堅實的腳步，為中國繪畫開闊了新的視野。吳冠中的繪畫藝術(shù)和文學作品都具有很高的文化格調(diào)，用批判但卻樸實的語言述說的一個人民藝術(shù)家的真切情感。

關(guān)鍵詞：吳冠中；繪畫語言；藝術(shù)特色

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0036-01

水墨畫和西方油畫表現(xiàn)手法的差異主要來自于西方科學技術(shù)的興起。中國水墨畫的精髓便是寫意，在中國畫里也講究筆法和暈染的應用，在山水畫中各種山與樹畫法的運用都是不同的，技法的講究也很多。在西方油畫看來則講究的是對于物體的寫實，西方油畫是焦點透視和對繪畫結(jié)構(gòu)準確的把握，國畫采用的則是散點透視，從不同的觀察角度，表現(xiàn)同一個畫面效果，給觀者很大的空間的感受，就是所說的國畫意境美。我國的繪畫并沒有接受西方繪畫藝術(shù)帶來的沖擊，一直以來表現(xiàn)手法相對缺乏，只是在傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上采用新的繪畫形式，其根基并沒有改變，吳冠中通過多年游學經(jīng)歷以及對于西方繪畫的學習認識，認為藝術(shù)沒有國界，兩種繪畫形式應該通過結(jié)合才能產(chǎn)生新的藝術(shù)語言和感受。

吳冠中先生被認定為二十世紀以來現(xiàn)代中國畫的代表畫家，他近半個世紀成功的藝術(shù)創(chuàng)作獲得了巨大的國際聲譽，是近現(xiàn)代中國繪畫史上一個舉足輕重的代表畫家之一。吳冠中最突出的藝術(shù)成就就是把中國的傳統(tǒng)繪畫表達手法與西方油畫的繪畫語言相結(jié)合，利用中國傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)方式來表現(xiàn)西方油畫的基本觀念，同時又利用西方油畫的形式來表現(xiàn)中國繪畫的意境美，這也就是吳冠中一生致力于的把西方油畫的繪畫形式與中國畫相結(jié)合，他通過自己多年游學經(jīng)歷以及對于不同繪畫形式的理解，很好的找到了兩者的契合點，達到了中外繪畫形式的完美結(jié)合。

吳冠中的繪畫語言往往來自于黑白灰之間的轉(zhuǎn)換。青年時代的他非常喜歡色彩的強烈對比，梵高和馬蒂斯的繪畫風格他都非常推崇，從國外留學回來，一段時間內(nèi)他既不愿意學習西方的繪畫形式，又不愿意學習中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，他感覺非常迷茫，吳冠中熱愛自己的家鄉(xiāng)，江南的小橋流水，白墻黑瓦，完全灰色調(diào)的畫面，充滿了水鄉(xiāng)透明的銀灰色，開始了他漫長繪畫生涯中前期灰色的時期。吳冠中慢慢發(fā)現(xiàn)往一塊白顏色上潑上一塊黑，強烈的色彩反差，達到了藝術(shù)效果的極致，可謂石破天驚，隨著意識形態(tài)的變化和眼界不斷地提高，他開始追逐黑色，這個所有顏色的終點，具有很強的視覺沖擊，黑與白的交錯變幻正是吳冠中從具象繪畫逐漸趨于抽象的過程。

吳冠中的大部分繪畫作品整體都采用灰色調(diào)，多數(shù)繪畫作品中的灰色都會伴隨著臟的感覺，但是他采用的灰就很和諧，比較符合大眾的審美要求，在畫面上抽象的線條表現(xiàn)又比較多，運用點線面的交叉往復給畫面帶來了動態(tài)的形式美感，又能準確的傳遞吳冠中的真實情感，這種畫面形式深深地觸動觀者內(nèi)心，實現(xiàn)藝術(shù)語言的共鳴。

意境美的表達也就是畫面所表現(xiàn)得韻律，能不能給人一個身臨其境的想象空間。這種意境的體現(xiàn)并不是單純的存在與畫面上，通過對吳冠中繪畫的研究，他在風景繪畫創(chuàng)作中通常都是先構(gòu)思繪畫形式，考慮這樣的形式表達會不會影響整體的視覺感受，主要表達一瞬間靈感的體現(xiàn)。無論是繪畫作品還是文學作品，吳冠中對于美感的表現(xiàn)，都是對當下生活最真實的感受，藝術(shù)來源于生活，他把所有對美的的感受都通過自己的語言形式展現(xiàn)給世人，讓每一個觀者都能從中感受到對于生活的熱愛。

吳冠中在他的作品中努力地去追尋和捕捉意境美，他的繪畫作品給人一種素雅的感覺，如春風拂面般的清新寡淡，但卻沁人心脾，有一種身臨其境的感覺。透明的畫面，漂亮的灰色調(diào)，白墻上黑瓦的點綴讓畫面不再是那么單薄，黑色與白色的強烈對比，水紋幽美而飄逸，在畫面中產(chǎn)生動感，他并沒有在畫面中做到面面俱到，畫面主次區(qū)分的很清楚，灰色調(diào)畫面上的幾點紅色并不那么刺眼，反而給畫面增加幾分俏色，黑、白、灰構(gòu)成畫面的主體空間，點、線、面勾勒出畫面的框架，抽象的形式表達將畫面的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。

吳冠中一生都致力于我們的繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作研究，為我們的繪畫創(chuàng)作和藝術(shù)教育做出了巨大的貢獻，他所獨創(chuàng)的繪畫語言成為現(xiàn)代繪畫形式的開端。他獨特的藝術(shù)風格深受我們廣大人民的喜愛，不但在研究油畫民族化的道路上開創(chuàng)了一片新天地，同時在中國畫現(xiàn)代化的道路上創(chuàng)造了大批精美的作品，為藝術(shù)教育提出了很多具有創(chuàng)新性的觀點，對我們藝術(shù)道路的發(fā)展邁開了新的一步。吳冠中先生還告誡我們，無論是進行什么藝術(shù)創(chuàng)作，都是離不開對于現(xiàn)實生活的體會，我們要學會真切的感受我們當下的生活，通過這些對于生活的理解來進行創(chuàng)作才不會脫離大眾，才會被觀者所認可。一條道路被人們走上十遍是沒有意義的，我們要在舊的道路上開辟出屬于我們自己的新道路，要有自己的想法，自己的感受，要具有勇于創(chuàng)新的精神。

參考文獻：

[1]劉世華.解讀吳冠中[M].成都：四川美術(shù)出版社，2006.

[2]彭吉象.藝術(shù)學概論[M].北京：北京大學出版社，1994.

[3]吳冠中.我負丹青——吳冠中自傳[M].北京：人民文學出版社，2004.endprint