膠片電影與數(shù)字電影影像技術(shù)的異同

唐建

摘 要 膠片電影與數(shù)字電影均反映不同時期電影技術(shù)的狀況和要求，由于影像構(gòu)成的差異，帶來不同的電影綜合效果和觀影者不同的電影感受。本文從二者間的差異進(jìn)行比較，從而更清楚地體會到在不同電影技術(shù)的支撐下各種電影影像的效果。

關(guān)鍵詞 電影；膠片；數(shù)字；影像

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）194-0029-02

數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，使得在較短時期內(nèi)數(shù)字電影取代了傳統(tǒng)的膠片電影，由于新的數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展，整個電影技術(shù)已進(jìn)入到日新月異的升級換代時期，現(xiàn)在數(shù)字電影的影像已從原來影院常規(guī)的2K時代進(jìn)入到4K甚至8K的階段。電影技術(shù)的進(jìn)步，帶動了電影藝術(shù)和整個電影產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，回顧膠片電影時代的各類經(jīng)典影片，會使觀影者產(chǎn)生不同的感受，均體現(xiàn)出不同時期的技術(shù)水準(zhǔn)與要求。

1 膠片電影的成像技術(shù)

膠片電影的影像成像基礎(chǔ)是源于鹵化銀的感光性能，就是常說的銀鹽體系的感光特性，不同的鹵化銀其感光性能存在較大差異，由于鹵化銀晶體存在的晶體缺陷和錯位，在這些地方就具備了俘獲光電子的“正穴”，當(dāng)俘獲的光電子達(dá)到一定數(shù)量時，便會產(chǎn)生可以生成影像的“潛影”。經(jīng)過化學(xué)加工，通常的顯影和定影，便生成了可見的影像。

黑白電影的影像是由銀粒子構(gòu)成的，感光后形成“潛影”的地方在化學(xué)加工沖洗時，將鹵化銀還原成銀，銀粒子的不斷聚集和放大，形成影像的基本單元。

彩色電影影像是由染料云構(gòu)成，而不是銀粒子，鹵化銀（或銀粒子）只起到過渡的作用，起到催生和連接染料影像生成的中間作用，在化學(xué)加工沖洗階段，感光后的鹵化銀在還原銀的同時，還會將不同顏色的成色劑連接上發(fā)色基團(tuán)而生成不同的染料，最后形成彩色影像。

不論是黑白膠片電影還是彩色膠片電影，形成影像單元的是由具體的物質(zhì)組成，觀影者是通過放映的光源將物質(zhì)影像投放到銀幕上，其影像質(zhì)量的技術(shù)要求主要體現(xiàn)為：

鹵化銀晶體的大小影響著電影影像的技術(shù)質(zhì)量，通常使用的鹵化銀有氯化銀、溴化銀和碘化銀，它們各自形成晶體的大小不一樣，在膠片生產(chǎn)過程中，包括鹵化銀在內(nèi)的乳劑形成中，使用什么銀鹽，加入乳劑中時的方式和速度均決定晶體的大小，同時也決定了膠片的感光度的不同。

彩色電影膠片中所使用的各種成色劑的分子大小以及在化學(xué)加工過程中形成的染料云分子的大小，同時染料云的擴(kuò)散范圍，都會直接影響到電影影像的技術(shù)質(zhì)量。

電影膠片在后期的化學(xué)洗印加工中，各個加工工藝不同，加工時間和溫度，也是決定電影影像技術(shù)質(zhì)量的重要因素。

2 數(shù)字影像技術(shù)

數(shù)字影像是將光進(jìn)行分散后，用各自的電荷耦合元件CCD，能夠把光學(xué)影像轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號，CCD上包含的像素數(shù)越多，影像畫面的分辨率就越高，它的靈敏度與波長、積分時間和量子效率等參數(shù)有關(guān)。

除上述因素外，數(shù)字影像還與動態(tài)范圍、非線性度、時間常數(shù)、非均勻性、轉(zhuǎn)移效率與轉(zhuǎn)移損失率等眾多因素有關(guān)。

數(shù)字影像是將光學(xué)信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡姾尚盘?，然后又將電信號通過數(shù)學(xué)放映變?yōu)橛跋裢渡涞姐y幕上。

3 膠片影像與數(shù)字影像形成的差異決定其特點

膠片電影分為8MM、16MM、35MM、70MM等規(guī)格，數(shù)字電影分為0.8K（80萬像素）、1.3K（131萬像素）、2K（221萬像素）、4K（885萬像素）等標(biāo)準(zhǔn)，如果用像素這個指標(biāo)來作對比，它們之間可對應(yīng)起來，但實際上，在正常拍攝加工條件下，35mm膠片電影要優(yōu)于2K數(shù)字電影。

對于傳統(tǒng)膠片影像技術(shù)質(zhì)量的評價主要由影調(diào)還原、色彩還原、細(xì)部還原等組成，而數(shù)字影像的評價參數(shù)主要由像素數(shù)量來衡量。從理論上講，一張35mm的電影膠片可以達(dá)到4K數(shù)字影像的像素指標(biāo)，即885萬像素的影像。但在實際應(yīng)用中，膠片影像離這個數(shù)字還有較大的差距，這個是由影像形成和傳遞過程中發(fā)生的畸變造成的。

膠片影像的形成過程為：原景物—被拍攝、用膠片記錄—化學(xué)沖洗加工形成底片—光學(xué)印制到拷貝片上—化學(xué)洗印加工成電影拷貝—光學(xué)放映到銀幕上。

上述過程只是電影片制作的最簡單程序，不排除中間還有多次拷貝與化學(xué)加工的過程。

從原景物到最終的影像，中間要經(jīng)過多次載體的轉(zhuǎn)換，將最初的景物信號到最終的影像呈現(xiàn)，在整個的信息通道中，信號要經(jīng)過每一過程的畸變。

首先是光學(xué)畸變，從最簡單的流程中，可以看到有三次光學(xué)過程，拍攝、拷貝、放映，而每一過程的進(jìn)行，都會產(chǎn)生一次光學(xué)畸變。

其次是化學(xué)畸變，同樣可以看出，最少有二次化學(xué)加工過程，有二次化學(xué)畸變的產(chǎn)生，在實際的工作中會清楚地知道，光學(xué)系統(tǒng)的穩(wěn)定性大大優(yōu)于化學(xué)系統(tǒng)，控制好化學(xué)系統(tǒng)的穩(wěn)定是十分重要的，同時也是比較困難的，因為影響化學(xué)系統(tǒng)穩(wěn)定的因素太多。

所以在膠片電影影像的技術(shù)質(zhì)量方面，化學(xué)畸變從某種意義上決定了影像技術(shù)質(zhì)量的最終因素。

數(shù)字影像形成的過程：原景物—被拍攝，CCD記錄成數(shù)字信號—制作中數(shù)字信號的復(fù)制—數(shù)字光學(xué)放映成可見影像。

在上述數(shù)字影像的傳遞過程中，有二次光學(xué)過程，拍攝和放映，均會產(chǎn)生光學(xué)畸變，其中間的數(shù)字信號的復(fù)制，從理論上講，不論多少次都不會產(chǎn)生畸變。

數(shù)字影像形成中沒有任何化學(xué)過程，因而不會有化學(xué)畸變，這就使數(shù)字影像更具有較高的保真度。

比較二者影像形成與結(jié)構(gòu)上的不同，分別體現(xiàn)出各自的特點。

4 影像載體的不同但可以互相轉(zhuǎn)換

膠片電影的影像是記載到片基上，這種片基從以前的硝酸纖維片基到后來的三醋酸纖維樹脂，再到后來的滌綸片基，其作用都是將鹵化銀感光后生成的銀影像或染料影像承載在上面，不論是染料影像的保存性或片基本身的物理穩(wěn)定來講，都會影響到影像的保存質(zhì)量，所以，膠片電影的保存條件具有較高要求，有專業(yè)的技術(shù)指標(biāo)和要求。

數(shù)字電影的影像是記錄在磁帶或硬盤上，當(dāng)然也有一些保存條件和要求，溫度、濕度、光照，不出現(xiàn)消磁和硬盤的損壞，影像質(zhì)量就不會出現(xiàn)損失。

盡管膠片電影與數(shù)字電影是二個時期的產(chǎn)物，分別代表不同的電影技術(shù)體系，但二者之間可以做到較好地轉(zhuǎn)換，“膠轉(zhuǎn)磁”和“磁轉(zhuǎn)膠”可以輕松實現(xiàn)，現(xiàn)在可以十分便捷地將膠片電影影像轉(zhuǎn)換為數(shù)字電影，同時還仍然保留膠片影像的特質(zhì)，那種影像基調(diào)和時代烙印。

電影是技術(shù)與藝術(shù)的綜合產(chǎn)物，每一次電影技術(shù)的革新均是對電影藝術(shù)的一次推進(jìn)，但電影又是以藝術(shù)表達(dá)為主，電影技術(shù)是為藝術(shù)服務(wù)的，數(shù)字電影技術(shù)使電影在拍攝和后期制作上更加簡便，更加能體現(xiàn)創(chuàng)作者豐富的想象力，原來在膠片電影中復(fù)雜的技術(shù)工藝已變得十分容易，許多以前無法想象的特技效果均變得可能。

但電影又是一門個性化要求較高的藝術(shù)品，許多個性電影，特色電影，年代電影的創(chuàng)作人員還是認(rèn)為用膠片來拍攝和制作更能表達(dá)他們的意圖和思想，那種凝重、懷舊、顆粒和滄桑感，以及影像中所呈現(xiàn)出的復(fù)雜情緒，膠片影像更能完美地表達(dá)出來。

數(shù)字電影是當(dāng)下的主流，其數(shù)字技術(shù)也是電影拍攝和制作中不斷追求的方向，但膠片電影還有少量的出現(xiàn)，比較和理解各自的技術(shù)內(nèi)涵還是十分有用的。

參考文獻(xiàn)

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