開掘深一些 表演準(zhǔn)一些

夏麗娟

摘 要：中國戲曲“以歌舞演故事”的本質(zhì)要求戲曲演員必須具備扎實(shí)的專業(yè)藝術(shù)技能，演員在塑造角色方面要想開掘深一些、表演準(zhǔn)一些，就必須對(duì)劇本所提供的一切進(jìn)行消化，生動(dòng)全面地把握住人物的性格，塑造典型環(huán)境中的典型人物形象，力求讓劇中人物形象更加豐滿，塑造出優(yōu)秀的人物形象。

關(guān)鍵詞：以歌舞演故事 典型環(huán)境 人物形象

中國戲曲“以歌舞演故事”的本質(zhì)要求戲曲演員必須具備扎實(shí)的專業(yè)藝術(shù)技能，演員塑造角色不僅要通過四功五法的程式性表現(xiàn)語匯，更要走入人物內(nèi)心、體驗(yàn)角色復(fù)雜的內(nèi)心感受、揣摩多變的性格特征，從而達(dá)到體驗(yàn)與體現(xiàn)的高度融合。既如此，演員在塑造角色方面要想開掘深一些、表演準(zhǔn)一些，那就必須對(duì)劇本所提供的一切進(jìn)行消化；對(duì)導(dǎo)演包括曲作者的總體構(gòu)思和他們對(duì)演員的激發(fā)、提示進(jìn)行消化；在排演過程中，把消化了的東西逐漸地盡可能地融化到對(duì)人物形象的塑造中去。說實(shí)話，一個(gè)角色塑造成功與否取決于演員的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)角色的理解深度和深厚的基本功等多個(gè)方面。如果表演不到家、千人一面，那么舞臺(tái)上的人物只能是個(gè)軀殼，沒有靈魂。我的老師曾對(duì)我說過：“演戲，要演人物。如果在舞臺(tái)上老是一個(gè)樣子，這叫‘定型。定了型的演員是沒有出息的。”她的這番話成為了我三十多年來的座右銘，讓我一生受益匪淺。

現(xiàn)就我在黃梅戲《公主與皇帝》中塑造的“太后”這個(gè)人物談?wù)勎业捏w會(huì)。這出戲的主要情節(jié)：只為一場皇位之爭，王爺威逼閣老以女換子，為了社稷江山，斷了骨肉親情。偏僻漁村、織網(wǎng)勞作的是金枝玉葉；皇家婚典、即將拜堂的是同胞兄妹；陰冷深宮，欲殺女兒骨肉分離、陰錯(cuò)陽差、悔恨交加的是親生母親。十八年的恩恩怨怨如何了斷……詮釋了一段肝腸欲斷的故事，這個(gè)戲出場人物多，場面大，劇作者筆下的太后是一個(gè)復(fù)雜的人物，一個(gè)很有分量的人，臺(tái)詞半韻半白，表演難度很大。而與我同臺(tái)演出的演員們的藝術(shù)素質(zhì)都非常高，這一切使我意識(shí)到，要想壓住臺(tái)，演好太后，必須尋找準(zhǔn)確的、鮮明的表演模式，包括語言處理、形體動(dòng)作以及演唱技巧。

全劇中念白的處理要掌握字音的規(guī)律，即何為邏輯重音、何處為停頓、何處需要一氣呵成，等等。這些都要經(jīng)過不斷的訓(xùn)練強(qiáng)化，要做到節(jié)奏分明、快慢有別、節(jié)奏區(qū)分明顯、個(gè)性表達(dá)準(zhǔn)確，要有人物鮮明的藝術(shù)特征。例如：太后在巡視皇帝內(nèi)苑時(shí)，發(fā)現(xiàn)少帝傍晚一人在花園心神不定，為查明原由，一上場環(huán)視周圍，緊接連發(fā)幾道詢問，運(yùn)用不僅比實(shí)際生活重的語速而且慢得多的速度來處理，說慢的原因是為了觀察、尋找以了解實(shí)情，解除自己的疑惑。在皇帝內(nèi)宮一場她為給少帝（實(shí)為養(yǎng)子）早日冊立皇后，將漁家姑娘“宮樂”打入冷宮，并賜三尺白綾讓她自盡。后來她知道宮樂是自己親生女兒時(shí)，在逼問“銀哥”（閣老之女）的問話中，又是用極快的語速說出。她說出的語言是不容銀哥思考的，避免其撒謊，急于要與女兒見面。我認(rèn)為念白的處理也和動(dòng)作一樣，要弄懂“行動(dòng)三要素”即說什么、為什么說、怎么說。演《公主與皇帝》的太后使我認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)語言不僅是交流思想的工具，而且是整個(gè)演出風(fēng)格的組成部分，是提升塑造角色的重要功效。

太后在形體造型方面除了掌握基本的手勢、步態(tài)、眼神、站坐、轉(zhuǎn)身、甩袖等之外，還要把女人矛盾的內(nèi)心活動(dòng)，喜怒哀樂交織于一身的性格特點(diǎn)準(zhǔn)確鮮明地揭示出來，這也是需要有一定的設(shè)計(jì)的。例如“成婚一場”忠于太后的袁通，在少帝成婚之日，又帶來一位漁家之女宮樂，皇帝見后，乞求母親要立漁家之女為皇后，此時(shí)全場愕然。這時(shí)經(jīng)歷了興奮、震驚、疑惑和憤怒，被氣得咬牙切齒的太后該是暴跳如雷，乃至皇威盡失。但作為皇家的“太后”則思住殺機(jī)，壓住怒火，鎮(zhèn)定自若。為此這段戲我給自己設(shè)計(jì)了三種情感。

第一“立她為皇后”采用的是一種冷笑，壓住氣念道，“袁大人，你做了一樁好事??！”意思是說你帶來一個(gè)皇后，立了大功，今日皇上就要成婚，你又帶來一個(gè)皇后，這婚怎樣結(jié)法。以動(dòng)勢壓住袁大人草率引為及少帝圍拗之舉。第二個(gè)是一種怒色，一瞪眼“哼”一聲蔑視！潛臺(tái)詞是你這個(gè)奴才真是糊涂到頂了，還不快將她轟出去，表現(xiàn)一種盛氣凌人的態(tài)勢。第三是“宮樂”在皇帝內(nèi)宮，面對(duì)當(dāng)朝太后，不當(dāng)不驚不恐、不拜不跪，反而傲視太后，“民間女兒，那管的皇家大禮！”這一下太后茫然了，側(cè)身瞪眼看著他，以淡淡的一笑來掩飾自己內(nèi)心的空虛，狠狠地喊著“將她囚禁冷宮！以示皇家的威嚴(yán)不可侵犯?！?/p>

“宮樂”打入冷宮后，少帝匆匆獨(dú)自到冷宮看望，并贈(zèng)玉鴛鴦私立盟約，這對(duì)太后來講豈能容忍。對(duì)于少帝這一系列的行為以及后來劇情的深入發(fā)展，在表演上我又設(shè)計(jì)了三個(gè)層次：第一個(gè)層次是巨大震怒——對(duì)于兒子的直拗，我竟凝視良久，逼視他一個(gè)大調(diào)度，“風(fēng)流天子，跑到冷宮找美人來！”一氣將斗篷卸去。內(nèi)心的獨(dú)白“這是我兒子的所為嗎？”你少年登基當(dāng)了皇帝就連母后的話也不聽，倒纏著一個(gè)漁家姑娘，我倒要看看這女子有什么能耐?！睂M之中下令發(fā)旨“把她拉下去，贈(zèng)她三尺白綾自盡！”以此來杜絕穢念之份。第二個(gè)層次是在追問銀哥的時(shí)候，知道漁家之女實(shí)為自己的女兒“宮樂”時(shí)——是震驚。這突如其來的轉(zhuǎn)折使我心情不能平靜，不知所措。內(nèi)心獨(dú)白是“她真的是我女兒，我怎么這樣粗心大意不謹(jǐn)慎，差點(diǎn)讓女兒喪了命哪！”我在詫異、茫然中鎮(zhèn)靜而有力地喊著“快，還不快快下去傳旨收回白綾！”此時(shí)心如刀絞，鄂然地喊著“天哪！”失魂落魄的一陣眩暈、嗒喪地頹然落座。第三個(gè)層次是懊悔，痛苦地回憶往事，悲痛地向女兒訴說十八年往事的實(shí)情。和女兒見面時(shí)，我慢慢抬起頭，凝神而懊悔地望著女兒，激動(dòng)而羞愧地微微顫抖，我深深地吸口氣，百般焦急地對(duì)女兒訴說辛酸的往事，以祈求得到女兒的諒解。當(dāng)女兒傷心地一連串地反問她“你可知養(yǎng)母勝過親母，要我認(rèn)你萬不能”。不管女兒如何怨恨，我都原諒她，我畢竟是她的生母?。∷晕颐看窝莸竭@里時(shí)，總是痛苦、愧疚、蹣跚地走向案床前，深情拿起斗篷給女兒披上，看著女兒走去的方向，我用混雜著愛與悔的目光深情地看著她。

《公主與皇帝》的演出，給我這個(gè)崇尚演唱的演員意識(shí)到念白和表演手段體現(xiàn)角色心靈的重要。這出戲最具特色的就是唱腔，黃梅戲的韻味很濃，特別是最后對(duì)女兒訴說的“十八年往事”的唱段中感受極深。這段唱是太后感情急速轉(zhuǎn)折的高潮，當(dāng)她知道宮樂是自己的生身女兒時(shí)，肝腸欲斷、悔恨交加。要把這種表情轉(zhuǎn)折表現(xiàn)得令女兒信服、諒解，對(duì)唱腔旋律的處理是關(guān)鍵。為揭示太后復(fù)雜的心理，我突破了黃梅戲佳境唱腔中一般比較平穩(wěn)的節(jié)奏形式，根據(jù)曲作者的意圖，運(yùn)用了多種強(qiáng)烈對(duì)比的手法，包括節(jié)奏的快慢、曲調(diào)的抑揚(yáng)、力度的強(qiáng)弱、氣息的收放等對(duì)比手法，使整段演唱意境深遠(yuǎn)、蕩氣回腸。這段唱腔用的是黃梅戲的平詞中板，其格式是一板三眼，我根據(jù)人物表情的需要，吸收了黃梅戲中的某些節(jié)奏和疊句的處理方法，在唱段的中間部分則采用了“快板慢唱”的形式，這種處理方法使唱腔清晰自然地形成了三個(gè)寬緊相間、平疊相對(duì)的曲段。這種擴(kuò)展——緊縮——擴(kuò)張三結(jié)合的結(jié)構(gòu)形式，使唱腔富于起伏、充滿十足的活力。

第一樂段是前后八句，采用了一板三眼的節(jié)拍形式，舒緩深沉。樂段的前后一段“過”，把前面女兒（宮樂）的一段唱與太后的唱銜接起來，以激越的曲調(diào)泣染了太后心靈深處受到的震撼。我在過門的過程中，設(shè)計(jì)過集中表演處理“慷慨激昂、嚴(yán)肅深恨、內(nèi)疚怨恨”。最后我選擇了第三種，手扶椅靠輕輕地動(dòng)了動(dòng)猶如在撫摸女兒，表示懺悔、有口難開。第一、二句從中音區(qū)開始十八年往事眼前映，拋棄親生并非娘本心。委婉中帶著傷戀，舒緩中體現(xiàn)懊悔。我以拉寬節(jié)奏，增強(qiáng)力度、加韻腔手法以強(qiáng)調(diào)這樣一開始就為這段內(nèi)心獨(dú)白式的唱定下傾訴的基調(diào)，以求得女兒的諒解。第三、四句在音調(diào)和力度上都形成強(qiáng)烈對(duì)比，“痛恨先皇太殘忍”，音域略提高；“只想江上坐龍延?！薄白堁印比忠涣Χ燃訌?qiáng)。末一音微微上揚(yáng)，表現(xiàn)對(duì)先皇的痛恨。接下來轉(zhuǎn)入低音又迂回，強(qiáng)調(diào)帶著深情唱，表現(xiàn)出對(duì)母女命運(yùn)的共鳴與哀嘆。在唱到“回首當(dāng)年淚流盡，娘也是受欺、受壓、受罪之人”中的“欺”、“壓”、“罪”字，我用了下滑音和顫音的運(yùn)腔手法，表現(xiàn)了撕肝裂腸的痛楚，使旋律富有色彩上變化，而有回味。最后一個(gè)樂段以二行、快板形式采取咬字堅(jiān)實(shí)、吐字清楚、一深而下、一氣呵成。并以慢高亢激越與低回婉轉(zhuǎn)相結(jié)合，較能深刻、細(xì)膩、真實(shí)地表現(xiàn)出太后翻滾的心潮和悲怒的漣漪，大大增強(qiáng)了唱段的藝術(shù)感染力。

本篇結(jié)合劇目中的主要場次和核心唱段談了我扮演“太后”的表演及演唱體會(huì)。主要是想通過細(xì)致入微的分析研究，更加生動(dòng)全面地把握住人物的性格，塑造典型環(huán)境中的典型人物形象，從我的內(nèi)心來講力求讓劇中人物形象更加豐滿，塑造出經(jīng)得起觀眾檢驗(yàn)的優(yōu)秀的人物形象。endprint