啟蒙時(shí)代的覺(jué)醒與歌唱

楊陽(yáng)

摘 要：歌劇《唐·璜》是莫扎特最偉大的歌劇之一，其中的幾首經(jīng)典詠嘆調(diào)也為人們所喜愛(ài)并成為眾多歌唱家的保留曲目。文章以其中較具代表性的一首《鞭打我吧》為切入點(diǎn)進(jìn)行分析?！侗薮蛭野伞吩趧≈杏刹闪漳妊莩趯?duì)作品進(jìn)行音樂(lè)本體分析的基礎(chǔ)上，管窺出作品的時(shí)代意義及審美意義。

關(guān)鍵詞：《鞭打我吧》 詠嘆調(diào) 莫扎特 音樂(lè)學(xué)分析 風(fēng)格

一、歌劇《唐·璜》簡(jiǎn)介

《唐·璜》是莫扎特最偉大的歌劇之一，全稱為《蕩子受罰或唐·喬瓦尼》（Don Giovanni） （“唐”是Don的譯音，西班牙男子的尊稱）。故事取材于西班牙一個(gè)有名的民間傳說(shuō)《石客記》，劇本由意大利詩(shī)人洛倫佐·達(dá)·蓬特（Lorenzoe Da Ponte，1749-1838）改編，1787年首演于布拉格城。故事描寫了風(fēng)流倜儻而又富有叛逆精神的貴族唐·喬瓦尼由于追求無(wú)盡的精神和肉體的享受，欺騙了許多無(wú)辜的婦女，殺害了安娜的父親騎士長(zhǎng)，引誘正在訂婚的農(nóng)村姑娘采琳娜，而唐璜最后也得到了應(yīng)有的報(bào)應(yīng)，被復(fù)仇的石像打入了地獄的故事。在這部歌劇中，莫扎特從人物性格出發(fā)，出色地賦予每個(gè)人物以鮮明的個(gè)性。歌劇《唐·璜》淋漓盡致地表現(xiàn)了莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作和把握劇情方面的天賦，不僅故事情節(jié)引人入勝，里面的詠嘆調(diào)更是使人為之傾倒?！侗薮蛭野伞繁闶瞧渲幸皇字危@個(gè)唱段不僅體現(xiàn)采琳娜這個(gè)鄉(xiāng)村姑娘單純而善良的一面，也展現(xiàn)出她一定的虛榮心等缺點(diǎn)。采琳娜在歌劇中雖然是一個(gè)配角，但莫扎特和達(dá)蓬特也賦予了她立體豐滿的性格形象，因此直到今天仍是花腔女高音的經(jīng)典唱段。

二、音樂(lè)本體分析

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》發(fā)生在歌劇的第一幕第四場(chǎng)。由于前面唐璜引誘采琳娜，而虛榮心強(qiáng)的采琳娜竟然在訂婚儀式上答應(yīng)唐璜冠冕堂皇的要求，導(dǎo)致采琳娜的未婚夫馬賽托對(duì)她的行為很生氣，此時(shí)采琳娜才發(fā)現(xiàn)自己被唐璜所騙而感到十分羞愧，這個(gè)單純沒(méi)有心機(jī)而又熱情的小姑娘意識(shí)到自己的錯(cuò)誤之后小心翼翼地向馬賽托道歉，她請(qǐng)求說(shuō)“我沒(méi)有做錯(cuò)什么啊，原諒我吧，馬賽托”，甚至大膽地說(shuō)道“為了讓你出氣，就請(qǐng)你譴責(zé)我吧”，接著她開(kāi)始開(kāi)始柔聲柔氣地唱了起來(lái)。當(dāng)然，采琳娜了解自己的未婚夫，知道他一定會(huì)原諒她的。這首歌果然得到了馬賽托的原諒和歡欣，也不再計(jì)較采琳娜和唐璜調(diào)情之事。下面我們先對(duì)其進(jìn)行音樂(lè)本體的分析。

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》在結(jié)構(gòu)上可以分成兩大部分。第一部分行板，三段體結(jié)構(gòu)（a b a'）。a部分F大調(diào)，b段由F大調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，c段又回到F大調(diào)，緊接著，4小節(jié)的切分音猶如撒嬌一般的訴說(shuō)，看得出馬賽托已經(jīng)心軟，為轉(zhuǎn)到八六拍做了過(guò)渡和鋪墊。第二部分節(jié)奏為快板，是一個(gè)八六拍的帶有民間舞蹈性質(zhì)的圓舞曲，熱情歌唱兩人的美好愛(ài)情。

詠嘆調(diào)沒(méi)有前奏，直接從采琳娜的宣敘調(diào)引入。a部分（1-16小節(jié)）采琳娜張口便唱道：“鞭打我吧，好馬賽托，你可憐的小采琳娜在你面前像只羔羊，任你鞭打，任你懲罰！”這一段為F大調(diào)四二拍，和聲為Ⅰ、Ⅴ級(jí)和弦交替使用，旋律級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)交替，音樂(lè)清新優(yōu)美。這是采琳娜向馬賽托求情的開(kāi)始，很自責(zé)地表達(dá)了自己的誠(chéng)懇態(tài)度。

b部分轉(zhuǎn)到F大調(diào)的屬調(diào)C大調(diào)上，給人離調(diào)的感覺(jué)。使樂(lè)曲在旋律上突出了采琳娜迫切想得到原諒的心情，八分和十六分休止符的使用像是采琳娜在急促的懇求馬賽托，讓觀眾深刻地感受到采琳娜的內(nèi)心活動(dòng)。30-35小節(jié)是一個(gè)樂(lè)句的擴(kuò)展，一直重復(fù)的音樂(lè)對(duì)應(yīng)著重復(fù)的歌詞：“任你懲罰（sa-pro-ba-ciar）”重復(fù)了三次，采琳娜對(duì)馬賽托祈求的誠(chéng)意從嘆氣似的語(yǔ)調(diào)中表達(dá)出來(lái)。

a'部分回到F大調(diào)，與a部分旋律基本相似，采琳娜的態(tài)度更加誠(chéng)懇，a部分的八分音符到這里基本上變成了十六分音符，表現(xiàn)出采琳娜希望馬賽托原諒她的迫切心情。

第二部分從第62小節(jié)開(kāi)始，結(jié)構(gòu)為兩段體。莫扎特運(yùn)用民間常用的舞蹈節(jié)奏性，變成有節(jié)奏律動(dòng)感很強(qiáng)的八六拍。這一部分表現(xiàn)了馬賽托已經(jīng)不再生氣，采琳娜充滿了對(duì)兩人幸福生活的憧憬。70-80小節(jié)，莫扎特同樣運(yùn)用的擴(kuò)展樂(lè)句的手法，在第70小節(jié)到了主音F后，又?jǐn)U展了三個(gè)小節(jié)，到74小節(jié)，連續(xù)的十六分音符來(lái)擴(kuò)充整個(gè)樂(lè)句，起強(qiáng)調(diào)作用。而72和75小節(jié)兩個(gè)花腔華彩樂(lè)句，是全曲的高潮，奔放地表達(dá)出采琳娜得到馬賽托的原諒后幸福歡樂(lè)的情緒，直至曲終。

整首歌曲下來(lái)，F(xiàn)-C-F大調(diào)間的交替并沒(méi)有給人繁瑣或循環(huán)往復(fù)的印象，它靈動(dòng)、跳躍，又熱情而誠(chéng)懇，充滿了相愛(ài)的兩個(gè)人對(duì)愛(ài)情的憧憬與淳樸的快樂(lè)。當(dāng)采琳娜唱完這一著名唱段時(shí)，馬賽托和她重歸于好。同時(shí)，他們也認(rèn)清了唐璜的本來(lái)面目。而這一唱段在歌劇《唐·璜》中的意義遠(yuǎn)不止于此。

三、詠嘆調(diào)及歌劇體現(xiàn)出的時(shí)代意義及審美意義

（一）時(shí)代背景

18世紀(jì)，歐洲開(kāi)始了啟蒙運(yùn)動(dòng)，政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面全方位進(jìn)行著大變革，因此，當(dāng)時(shí)的歌劇不論是題材內(nèi)容還是風(fēng)格形式等方面都發(fā)生了深刻的變化。 莫扎特在寫《唐·璜》之前的幾部歌劇主要以神話為題材，而他生活的時(shí)代使莫扎特在自己的歌劇中自覺(jué)地體現(xiàn)出了這個(gè)時(shí)代所賦予他的創(chuàng)作題材——第三等級(jí)，也即是平民的生活。反應(yīng)在音樂(lè)中，莫扎特敏銳捕捉到他們自然、樸實(shí)、清新的風(fēng)格。

歌劇《唐·璜》雖然描寫的是貴族唐璜的故事，然而里面從不同場(chǎng)景，各個(gè)角度刻畫了不同等級(jí)人物的形象。在這里，以采琳娜和馬賽托為代表的第三等級(jí)的個(gè)性躍然紙上。采琳娜和馬賽托是兩個(gè)可愛(ài)又有點(diǎn)憨厚的農(nóng)民，從開(kāi)始的畏于權(quán)勢(shì)，被以唐璜為代表的貴族百般捉弄，到最后，轉(zhuǎn)變成勇敢斗爭(zhēng)的平民代表，迸發(fā)出的不僅是第三等級(jí)在巨大社會(huì)壓力下的樂(lè)觀、豁達(dá)的情緒，更閃耀出了人性中永遠(yuǎn)光輝的一面。這個(gè)歷程也反映出莫扎特對(duì)于民主、自由等先進(jìn)思想的追求，這是啟蒙時(shí)代賦予第三等級(jí)的追求與理想，也是覺(jué)醒中的第三等級(jí)敢于開(kāi)始抒發(fā)情感、敢于自由歌唱的真實(shí)寫照。

（二）莫扎特的歌劇觀

詠嘆調(diào)是歌劇藝術(shù)中最具有藝術(shù)魅力的聲樂(lè)表現(xiàn)形式之一。在《鞭打我吧》這首詠嘆調(diào)中，作曲家運(yùn)用重復(fù)、再現(xiàn)等手法反復(fù)地表現(xiàn)出采琳娜真摯誠(chéng)懇的心境。這正是莫扎特歌劇創(chuàng)作的一個(gè)重要方面。他認(rèn)為音樂(lè)才是戲劇情節(jié)和故事走向的主導(dǎo)，通過(guò)對(duì)音樂(lè)的精確把握，細(xì)致刻畫出不同人物的內(nèi)心情感和心路歷程，這一特征不但反映在詠嘆調(diào)《鞭打我吧》之中，在《唐·璜》這部歌劇的其他唱段里我們都可以看到，例如荒唐好色的唐璜的《香檳之歌》《窗下小夜曲》；滑稽而膽小的仆人萊波雷洛的《日夜侍奉老爺》和《花名冊(cè)之歌》；癡情而內(nèi)心糾結(jié)的埃爾維拉的詠嘆調(diào)《請(qǐng)你為我復(fù)仇》《使我蒙受恥辱的一個(gè)無(wú)情男人》等等；在莫扎特的其他歌劇如《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》、凱魯比諾的抒情小曲《你們可知道》等都反映了演唱者內(nèi)心鮮活的情感世界。這種著重于音樂(lè)的表現(xiàn)、著力于人物內(nèi)心情感變化描繪正是莫扎特對(duì)歌劇的重要貢獻(xiàn)。endprint

（三）古典時(shí)代中的莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作

莫扎特是古典時(shí)期維也納樂(lè)派的代表人物，其音樂(lè)創(chuàng)作上也深刻體現(xiàn)了古典時(shí)期“理性”“平衡”的特質(zhì)。莫扎特認(rèn)為，即使在最緊張恐怖的情節(jié)中，也不能讓觀眾聽(tīng)到刺耳的音樂(lè)。《唐·璜》這部歌劇首先在體裁上體現(xiàn)了正歌劇和喜歌劇的平衡。在莫扎特和達(dá)·蓬特醞釀《唐·璜》的劇本時(shí)曾討論到此劇究竟應(yīng)該寫成正歌劇還是喜歌劇，莫扎特不無(wú)激動(dòng)地喊道“（正歌劇和喜歌?。﹥煞N都要！一部悲喜劇，或者是一部喜悲劇，——完全像人的生活那樣！”[2]他做到了。此劇既有正歌劇復(fù)仇、死亡等的情節(jié)，又有喜歌劇的滑稽逗樂(lè)和插科打諢。既有悲壯的詠嘆調(diào)《使我蒙受恥辱的一個(gè)無(wú)情男人》《請(qǐng)你為我復(fù)仇》等，又有諷刺、滑稽或者情緒歡快的詠嘆調(diào)《日夜侍奉老爺》《鞭打我吧》等。他使歌劇里所有的人物都以同等的權(quán)利參加到性格化的角色里，打破了慣有的聯(lián)系，使手法和手法的表現(xiàn)煥然一新。其次，這部歌劇還體現(xiàn)了古典主義和浪漫主義的平衡。這部創(chuàng)作于古典主義盛期的歌劇在構(gòu)思與表現(xiàn)中，不吝感情的揮灑，每個(gè)人物都在不同的音樂(lè)色彩中得以展現(xiàn)，唐·璜這個(gè)人物是充滿了叛逆與想象的浪漫主義人物，采琳娜和馬賽托作為第三等級(jí)的代表其要求自由、爭(zhēng)取發(fā)言權(quán)的特點(diǎn)更是得到了充分的體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

采琳娜雖然不是《唐·璜》的主角，但其在莫扎特的筆下她具有鮮明的人物個(gè)性和時(shí)代個(gè)性。同時(shí)她作為《唐·璜》中的一員與整部歌劇一起體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌。莫扎特憑著客觀的精神、細(xì)膩的寫實(shí)手法和深刻的性格刻畫，為音樂(lè)史留下了經(jīng)典的《唐·璜》及其成員采琳娜。詠嘆調(diào)《鞭打我吧》結(jié)合音調(diào)、音色、音量、節(jié)奏和語(yǔ)言的變化，把復(fù)雜多變的人物性格和情感表達(dá)得淋漓盡致，充分表現(xiàn)了她作為一名普通的農(nóng)家姑娘活潑可愛(ài)的一面、單純膚淺的一面、敢于承認(rèn)錯(cuò)誤、感情真摯誠(chéng)懇的一面，達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與人物身份、性格、心理活動(dòng)的完美結(jié)合。憑借這首《鞭打我吧》以及另一首詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》，采琳娜的音樂(lè)形象已經(jīng)永遠(yuǎn)屹立于世界歌劇舞臺(tái)上。莫扎特也用他的《唐·璜》《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》等一部部經(jīng)典的歌劇向我們展示出了啟蒙時(shí)代平民階級(jí)的覺(jué)醒與對(duì)自由的向往，以及他們對(duì)光輝和美好的任性的追求和歌唱。

參考文獻(xiàn)

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