凹雕—傳統(tǒng)雕刻技法中的一朵奇葩

曹春華

凹雕—傳統(tǒng)雕刻技法中的一朵奇葩

曹春華

Concave Carving—A Wonderful Type of Traditional Engraving Technique

Natural crystal concave carving technique is a unique carving technique which fully applies three carving techniques (intaglio carving, relief carving and round carving) and integrates these three carving techniques in one. It is a wonderful type of traditional carving technique.

傳統(tǒng)雕刻技法通常是指圓雕、浮雕、陰雕、鏤空雕、透雕、線雕等，是人們用各種材質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)的常用技法。通常人們會用其中某一種或二種技法來進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)一件作品。仔細(xì)觀察，我們會發(fā)現(xiàn)每一種雕刻技法都有它特定的規(guī)則及邏輯可循。而天然水晶凹雕技法則是運(yùn)用了其中的陰雕、浮雕、圓雕三種雕刻技法，將三者合三為一而形成的一種獨(dú)特的雕刻技法，是傳統(tǒng)雕刻技法中冒出的一朵奇葩。

對于長期從事玉雕工作的從業(yè)者來說，我們對日常所見的各種雕刻技法耳熟能詳，特別是圓雕、浮雕等雕刻技法是必修之課，所以，對于這些最基礎(chǔ)、最常見的雕刻技法掌握得都比較嫻熟?？v觀中國歷史及世界各國的藝術(shù)家所創(chuàng)作的流芳百世、令人賞心悅目且令人驚嘆的許許多多藝術(shù)精品，幾乎都離不開這些我們常見的雕刻技法。大部分藝術(shù)作品都是用某一種雕刻技法進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)，也有極小部分運(yùn)用了兩種或兩種以上的雕刻技法來創(chuàng)作表現(xiàn)某一件作品。而每一種雕刻技法通常都是獨(dú)立出現(xiàn)且有規(guī)則可循的。這些傳統(tǒng)的雕刻技法在給世人留下了許許多多偉大的藝術(shù)作品的同時，也給我們帶來了非常美妙的藝術(shù)享受。

凈空羅漢

但隨著時代的發(fā)展與變遷，科技與文化的進(jìn)步，我們現(xiàn)在所處的這個時代是個前所未有的時代。與過去相比，科技的發(fā)展已日新月異，各種科技發(fā)明層出不窮，它給我們的日常生活帶來了前所未有的變化與便利。同樣，我們的文化也隨著時代的變遷而不斷地發(fā)展著。因此，有幸處在這樣一個有著良好的文化氛圍的社會環(huán)境之中，我們這些傳統(tǒng)工藝美術(shù)工作的從業(yè)者，有這個條件，也有這個責(zé)任，在我們所從事的這項傳統(tǒng)的工藝美術(shù)事業(yè)中，創(chuàng)造出屬于這個時代的輝煌，留下屬于我們這個時代的烙印。而凹雕是從傳統(tǒng)雕刻技法中延伸出的一朵奇葩。

凹雕，是在融合了各種傳統(tǒng)雕刻技法的基礎(chǔ)上，逐漸形成的一種全新的雕刻技法。最初出現(xiàn)在天然水晶的雕刻作品之中。因天然水晶有著區(qū)別于與其它玉雕材質(zhì)的最大的特征——晶瑩剔透。同時，許多天然水晶的材質(zhì)內(nèi)部還有各式各樣的包裹體和表面的天然石紋。如何將這些美到令人驚艷的包裹體及天然石紋與作品有機(jī)地結(jié)合在一起，讓這些鬼斧神工般的自然之美與人工之美同時展現(xiàn)給觀者？這就需要對傳統(tǒng)的雕刻技法進(jìn)行改良。因?yàn)?，如果按照傳統(tǒng)的雕刻技法去雕琢這些作品，這些自然之美就很難完美地展現(xiàn)在觀者的眼前。因不平整的天然水晶表面折光會將這些美景給破壞或掩蓋掉。因用傳統(tǒng)的浮雕等雕刻技法來進(jìn)行雕琢，一是損料較多，二是推下去的底面較難統(tǒng)一在一個完整的面上，會出現(xiàn)不平整的現(xiàn)象。而將傳統(tǒng)的浮雕技法改為凹雕手法來進(jìn)行表現(xiàn)，則可以很好地解決上述二個難題。故而作品效果會遠(yuǎn)超用傳統(tǒng)浮雕技法所雕琢的效果。因此，凹雕技法就應(yīng)運(yùn)而生。所謂“凹雕”，就是在傳統(tǒng)的圓雕、浮雕、陰雕、鏤空雕、透雕、線雕等雕刻技法上，綜合運(yùn)用了其中的陰雕、浮雕、圓雕這三種雕刻技法，將三者合三為一。即在一個平面或弧面上，先用整體沉入平面之下的陰雕手法將所要雕琢的內(nèi)容整體下沉，形成一個凹面。當(dāng)然在整體下沉過程中，需把應(yīng)凸出的部位預(yù)留著，然后再將凹面中這部分內(nèi)容用浮雕或圓雕的手法讓其在凹面中凸現(xiàn)出來，該凸出部分可視作品表現(xiàn)內(nèi)容的需要來處理，可高可低，但最高部分通常不會超過平面或弧面。當(dāng)然，當(dāng)作品的內(nèi)容需要時，也可高出這個平面或弧面。這樣即產(chǎn)生了陰中有陽，陽中有陰，陰陽互補(bǔ)，陰陽輪換的效果。這種凹雕技法雕刻出來的作品粗看似整體的浮雕及局部的圓雕，但細(xì)看卻又似陰雕。這種雕刻技法會給觀者造成一種視覺錯誤，變幻莫測，令人耳目一新。

以天然水晶作品《凈空羅漢》為列，該作品的作者最初的動機(jī)就是希望完美地保留住該塊原石表皮的黃蕉花。因該片黃蕉花在背光照射下，美到令人陶醉。為了使作品最終效果能夠最大限度地展現(xiàn)這片美麗的黃蕉花，同時又能做到既不損料有又立體感，作者就運(yùn)用凹雕技法來創(chuàng)作這件作品。

于是，一尊陰中有陽，陽中有陰的暮秋羅漢形象就出現(xiàn)在了該作品上。羅漢的身體、頭部、手掌均采用陰刻手法，其意為空；耳部、手臂部則采用園雕手法，其意為陽、為色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，無論陰陽，都顯飽滿圓潤。作品既具有暮秋的氛圍，又有陰陽輪回的寓意。作品的視覺效果與主題思想渾然天成。而且從視覺上來看，其又與以浮雕技法所表現(xiàn)的視覺效果不同，給人以耳目一新的視覺享受。該件作品在2013年上海寶玉石行業(yè)協(xié)會舉辦的“玉龍獎”評選活動中獲得了金獎。

凹雕技法除了可以單獨(dú)使用創(chuàng)作作品外，其還可以與其它雕刻技法相結(jié)合，以混搭的方式設(shè)計創(chuàng)作玉雕作品，還會使作品產(chǎn)生一種奇妙的視覺效果。

例如，在2015年上海海派玉雕協(xié)會舉辦的“神工獎”活動中獲得金獎的天然水晶《遇見》，就是運(yùn)用了二種不同的雕刻技法混搭而雕刻的作品。該作品的人物形象為米開朗琪羅的雕塑作品——《大衛(wèi)》與中國傳統(tǒng)文化中的四大美女之一楊貴妃——《貴妃出浴》的形象相結(jié)合的一件作品。作品主題是：當(dāng)不同文化背景、不同時代、不同國度人的“遇見”，會有截然不同的藝術(shù)之美!

二位作者各自采用了不同的雕刻技法來進(jìn)行表現(xiàn)?！顿F妃出浴》的形象采用了凹雕技法。因此，楊貴妃的形象看上去似凸出的浮雕，又似凹下去的陰雕，變化無常，令人耳目一新。而大衛(wèi)的形象則以傳統(tǒng)的圓雕技法進(jìn)行表現(xiàn)。因二者的雕刻技法的不同，故視覺效果反差巨大，給觀者以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，令人賞心悅目。

脫胎

這種混搭的表現(xiàn)手法，除了《遇見》外，其實(shí)還有其他的表現(xiàn)手法，其效果與意境則是另外一種風(fēng)味。

以天然水晶作品《脫胎》為列，該作品主要表現(xiàn)的是中國古今文化脈絡(luò)的發(fā)展與對比。作品以凹雕技法雕刻的敦煌壁畫中反彈琵琶舞女為背景，即反彈琵琶女整個形象全部以凹雕技法在一個如同墻壁的平面上進(jìn)行雕琢。然后，再在反彈琵琶舞女肚皮上以圓雕技法雕刻了一位盤曲雙腿，手持琵琶且長發(fā)披肩的現(xiàn)代裸女形象。二種不同的雕刻技法、二種不同的打磨、拋光手法，使作品完美地詮釋了所要表達(dá)的主題。時代的脈絡(luò)及文化的傳承在這二種不同的雕刻技法表現(xiàn)下，淋漓盡致并恰到好處地展現(xiàn)給了觀者。

除了上述二種單獨(dú)與混搭的表現(xiàn)手法外，凹雕技法在作品中以部分凹雕，部分圓雕的形式出現(xiàn)，也會有意想不到的效果。

以天然水晶作品《靜氣羅漢》為列，該羅漢的正面頭像先用陰雕手法使其沉入平面之下，然后再在沉入的凹面中將其眼睛、鼻子、嘴巴等用凸出的圓雕技法來表現(xiàn)，脖子以下部位肢體也用圓雕技法。當(dāng)觀者在作品前面左右移動視角時，因其臉的外輪廓是在一個平面上的，相對來說是固定不變的，但其凹入臉框中的眼睛、鼻子、嘴巴因是用圓雕技法表現(xiàn)的，是立體的，故隨著觀者在作品前面視角的變化而發(fā)生變化，致使該羅漢的臉?biāo)坪鯐^者的視角變化而在脖子上左右轉(zhuǎn)動，并始終注視著觀者。而羅漢脖子以下部位（如手掌等）卻是與羅漢的臉部呈反方向運(yùn)動。這會給觀者營造出一種非常靈動且神奇的感覺，似乎這尊羅漢是有鮮活生命的，頭在脖子上會轉(zhuǎn)動。而在傳統(tǒng)的各種雕刻技法中，無論運(yùn)用哪一種雕刻技法，均無法產(chǎn)生此靈動、神奇的效果。

綜上所述，筆者認(rèn)為，在當(dāng)今這個繁榮昌盛的新時代，不但要有勇于接納新生事物的氣度，更要有不斷創(chuàng)新的意識。只有這樣，才能不斷地推動歷史的車輪滾滾向前，才能創(chuàng)造出更多更美的藝術(shù)作品，為歷史、為后人留下一筆濃烈而厚重的精神文化財富。而凹雕，正是在傳承前人所創(chuàng)造的各種雕刻技法上的創(chuàng)新與發(fā)展，給藝術(shù)之林增添了一抹亮麗的色彩。隨著時間的推移或許又會在紛繁的藝術(shù)之林中多了一棵參天大樹。

靜氣羅漢

遇見