中國(guó)諜戰(zhàn)劇《偽裝者》的藝術(shù)特色分析

甘璐瑤+張金堯

自2008年，諜戰(zhàn)劇《潛伏》播出以來，一大批優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇贏得了收視與口碑的雙豐收，也受到影視評(píng)論界的學(xué)理觀照?？梢哉f掀起了諜戰(zhàn)劇制作、收看、研究熱潮，提升了諜戰(zhàn)劇在中國(guó)電視劇藝術(shù)中的現(xiàn)代地位與美學(xué)品味。諜戰(zhàn)劇的類型化也在媒體、文本與受眾之間創(chuàng)作與欣賞的多次循環(huán)、溝通中逐漸得到完成。隨之而來的，是由于劇情設(shè)置模式化、角色形象扁平化、表現(xiàn)手法單一化等一系列僵硬化發(fā)展帶來的諜戰(zhàn)劇觀眾收視欲逐漸衰退。突破諜戰(zhàn)劇發(fā)展瓶頸期的，是2015年暑期檔的一部大放異彩的《偽裝者》。該劇憑借其扣人心弦的情節(jié)設(shè)計(jì)，生動(dòng)飽滿的人物塑造，與大膽創(chuàng)新的敘事策略再一次掀起諜戰(zhàn)劇的收視熱潮，在中國(guó)電視劇歷史上留下了濃墨重彩的一筆。

《偽裝者》由山東影視傳媒集團(tuán)、東陽正午陽光影視有限公司聯(lián)合出品，由李雪執(zhí)導(dǎo)，胡歌、靳東、劉敏濤、王凱等領(lǐng)銜主演。該劇以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中汪偽政權(quán)成立時(shí)期為背景，通過上海明氏三姐弟的視角，講述了在抗戰(zhàn)時(shí)期上海灘隱秘戰(zhàn)線上，國(guó)、共、日三方殊死較量的故事。

一、 個(gè)人傳奇與時(shí)代傳奇的共述

《偽裝者》將時(shí)代背景設(shè)置20世紀(jì)三、四十年代風(fēng)云激蕩的上海灘，龐大的歷史架構(gòu)奠定了多線情節(jié)共同發(fā)展的可能性，這是諜戰(zhàn)劇通常運(yùn)用的敘事手法。而《偽裝者》更進(jìn)一步的在人物塑造上精心打造，將“明氏三姐妹”的個(gè)人傳奇與時(shí)代傳奇結(jié)合共述。主角之一的明樓擁有五重身份——除了上海明氏家族二公子外，更是汪偽政府特務(wù)委員會(huì)的副主任、汪偽政府財(cái)政部經(jīng)濟(jì)司的財(cái)政顧問、軍統(tǒng)上海站情報(bào)科科長(zhǎng)（代號(hào)毒蛇）、中共地下黨上海負(fù)責(zé)人（代號(hào)眼鏡蛇）。明樓身份的原型來自于歷史上一位中共地下黨——袁殊，是真正的五重身份間諜，為中共的地下組織做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。該劇依托歷史人物原型演繹，為傳奇故事增添了現(xiàn)實(shí)色彩，豐富了劇集的審美層次。《偽裝者》憑借人物身份的多重化處理，塑造了立體的敘事結(jié)構(gòu)。如劇中在對(duì)明樓的身份進(jìn)行展開的過程中，始終保持了觀眾所掌握信息量與敘事信息量的不對(duì)等，從而形成“桌下的炸彈”的效果，而何時(shí)引爆炸彈，也是劇情何時(shí)走向高潮的關(guān)鍵時(shí)刻。以觀眾的視角來看，明樓在與手下明誠(chéng)交談時(shí)會(huì)時(shí)不時(shí)透露一些信息，引起觀眾的懷疑，達(dá)到成功設(shè)置懸疑的目的，增添了劇情的代入感。如劇中明樓以不同身份穿插游走在整個(gè)龐大的故事體系中與人際網(wǎng)之中，明樓要同時(shí)在三個(gè)工作地點(diǎn)維護(hù)不同身份，甚至在家中也要為了大姐明鏡而隱藏身份。展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代情報(bào)工作人員身心所面臨的巨大壓力與雙重煎熬。

劇中人物若要在不同身份之中進(jìn)行切換，需要非常敏銳的觀察力與社會(huì)交際手段，需要一顆能夠顧全大局、應(yīng)變迅速的大腦。身份的切換在多維度的塑造人物的同時(shí)，凸顯了劇中人物作為特工人員超強(qiáng)的生理與心里素質(zhì)，更增添了人物自身的傳奇色彩。如作為財(cái)政顧問的明樓，在交際中句句不離利潤(rùn)，顯得精明又貪錢；作為特務(wù)委員會(huì)的副主任，他指揮下屬，布陣作戰(zhàn)，不茍言笑，嚴(yán)肅至極，極具領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范；作為家中的大哥，明樓聽從大姐的話，在兩個(gè)弟弟面前保持大哥的地位，又兼顧家庭的溫馨氣氛。如此多重的角色身份設(shè)置就意味著更加龐大復(fù)雜的故事框架。編劇運(yùn)用倒序插敘與“戲中戲”的手法，草灰蛇線的線索布置與懸念安排，使各人物的中心劇情相互獨(dú)立又保持合理交叉。如此強(qiáng)情節(jié)、多懸疑、快節(jié)奏的敘事帶來“燒腦”的觀劇快感。越復(fù)雜難解的劇情，越能激發(fā)觀眾的好奇心，根據(jù)使用與滿足理論，諜戰(zhàn)劇能在最大程度上滿足受眾的獵奇與窺探欲。而這也成為《偽裝者》的成功要素之一。

復(fù)雜的劇情設(shè)置更體現(xiàn)著動(dòng)蕩年代各方勢(shì)力在上海暗潮洶涌的斗爭(zhēng)。如此危機(jī)四伏的環(huán)境下對(duì)信仰的堅(jiān)守就更加珍貴，無論是為共產(chǎn)事業(yè)犧牲的大姐明鏡 還是為黨國(guó)信仰犧牲的王天風(fēng)都是特定時(shí)代的傳奇，傳奇的個(gè)人組成了傳奇的時(shí)代。無論是個(gè)人故事還是時(shí)代故事都因其理想主義的悲劇性而帶來巨大感染力，在某種程度上來說是對(duì)傳統(tǒng)英雄史觀敘事的一種突破。

二、 B線情感故事的合理配比

人是社會(huì)關(guān)系的總和，而社會(huì)關(guān)系在生活中的具化體現(xiàn)就是人的情感羈絆。諜戰(zhàn)劇往往專注于戰(zhàn)爭(zhēng)與謀略，偵查與反偵察，在情節(jié)上訴諸邏輯，是相對(duì)“硬性”的劇情要素。而《偽裝者》明確了以年輕女性為主的收視群體，在三個(gè)俊美男主人公的基礎(chǔ)上增添了比重合適的情感線，在男人戲中訴諸情感，柔化了情節(jié)表達(dá)，使劇情張弛有度?！秱窝b者》將愛情、親情、師生情、家國(guó)情等巧妙融入劇情中，是情感戲作為B線情節(jié)對(duì)人物關(guān)系塑造進(jìn)行補(bǔ)足，使得人物形象更個(gè)性鮮明、表現(xiàn)了人物的真情實(shí)感，戲劇沖突精彩紛呈。

《偽裝者》中對(duì)于愛情的描寫甚少但不失情趣。如明樓與汪曼春之間亦愛亦恨的互相利用，又如于曼麗對(duì)明臺(tái)的一廂情愿，但這些愛情因子又并未發(fā)展擴(kuò)散至主要故事線中成為獨(dú)立的敘事單元?！秱窝b者》中并未花費(fèi)大量的篇章來贅述幾位主人公在愛情上的起因結(jié)果，而是著重描寫了每個(gè)人物的精神信仰。在劇中雖然每個(gè)人有不同的政治信仰，但他們轉(zhuǎn)而以兄弟、師生、家族之情來體現(xiàn)為了同一個(gè)目標(biāo)，團(tuán)結(jié)合作、共同抗日的家國(guó)情懷。如劇中，明氏家族的三兄弟其實(shí)分別來自不同家庭，如果前期家庭的構(gòu)成是機(jī)緣巧合與人性善意，讓他們突破了血緣的隔閡真正成為一家人。那么在后期人物身份坦白之后，他們的親情則因共同的讓革命信仰而得到進(jìn)一步升。劇中對(duì)家人間的溫馨互動(dòng)進(jìn)行大量著墨，然而看似平靜的家庭生活下暗潮涌動(dòng)，家庭成員的談笑中既有真情又有偽裝，在前期，家庭環(huán)境甚至成為情報(bào)竊取的戰(zhàn)場(chǎng)，使命與信仰讓他們不得不講真我偽裝，這是時(shí)代的悲劇性。然而家人間的牽掛與扶持卻如燈塔般在夜中長(zhǎng)明。明臺(tái)與王天風(fēng)之間的師生情也總是令人動(dòng)容，王天風(fēng)從最初的嚴(yán)厲苛刻到后期送給明臺(tái)手表的溫柔懇切，巨大的劇情反轉(zhuǎn)也將兩人之間的師生情展現(xiàn)的淋漓盡致，催人淚下。劇中的人物總是需要在情感與理智之間做出選擇，選擇是呈現(xiàn)人物在道德倫理上的理性或是感性的認(rèn)知。單純熱衷于制造懸念的諜戰(zhàn)劇對(duì)于劇情中人物的塑造、人性的剖析以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的映射都極少。僅依賴劇情的跌宕起伏和沖突建構(gòu)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，以人為核心創(chuàng)作的劇本，剖析人性、引起共鳴，往往才能夠深入人心，到達(dá)觀眾心中最柔軟的部分，才能夠引起觀眾形而上的思考，起到呼應(yīng)效果。endprint

三、 豐富的審美層次與細(xì)節(jié)化處理方式

《偽裝者》的選角極度貼合人物形象，在“高顏值”的基礎(chǔ)上更加注重角色與演員的精神氣質(zhì)的貼合，如明樓的睿智持重與“海歸”做派配合的是靳東沉緩的聲線，明誠(chéng)的極度忠誠(chéng)與細(xì)膩來自于對(duì)王凱修長(zhǎng)柔美的手指的特寫，明臺(tái)的張揚(yáng)與機(jī)敏則來自演員胡歌充滿青春感的笑容。如此外表靚麗、演技精湛的一組演員，首先最大程度上完成了對(duì)劇情中的角色塑造，同時(shí)滿足了新時(shí)期年輕女性觀眾涉獵審美的心理?！懊魇先值堋痹趧〖療岵テ诟切纬闪藦?qiáng)大的社會(huì)話題與效應(yīng)，在劇集播出結(jié)束近兩年后，該形象依然深入人心。劇組演員憑借該劇完成了演藝事業(yè)的飛躍，該劇也通過明樓、明臺(tái)、明臺(tái)等人物形象成為經(jīng)典。另外，《偽裝者》在服、化、道上也盡全力還原了一個(gè)風(fēng)雨飄搖的上海，無論是76處的陰暗可怕還是明家公館的溫馨豪華，都是一個(gè)時(shí)代的側(cè)寫。該劇還通過極細(xì)微的生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物性格，如明樓、明誠(chéng)的西裝與大衣展現(xiàn)著兩位老特工的游刃有余，明臺(tái)熱愛的手表是年輕人的象征。陰險(xiǎn)狡詐的汪曼春在妝面上全程選擇正紅的唇色，卻在與明樓重逢的那天換成了攻擊性更弱的豆沙紅，體現(xiàn)了少有的小女兒情態(tài)，豐富了人物形象。于曼麗旗袍與軍裝的交替更展現(xiàn)了特定時(shí)代女性的力與美。

該劇不僅在劇情和人物上進(jìn)行了變革，也在拍攝手法上下足了功夫。多處使用仰拍塑造高大的人物形象，“上帝視角”體現(xiàn)宏大的時(shí)代背景，增添電影感。如此偶像化、浪漫化的拍攝手法，但卻不失年代感，諜戰(zhàn)劇不再是單線索的“驚心動(dòng)魄”式氛圍，提升了影片的整體質(zhì)感與可觀性。其次，《偽裝者》對(duì)色彩與光學(xué)運(yùn)用到極致，并且對(duì)拍攝場(chǎng)景與道具精心制作，冷感調(diào)色與景深調(diào)配都極具電影藝術(shù)特征。不僅如此，該劇在敘事中突破了傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇類型，融合多種劇情元素，極大地豐富了該劇的審美層次。

結(jié)語

《偽裝者》塑造了抗戰(zhàn)時(shí)期的特工人物群像，展現(xiàn)了以明樓為代表的擁有多重身份的高級(jí)情報(bào)人員在動(dòng)蕩危機(jī)時(shí)代堅(jiān)守內(nèi)心信仰的斗爭(zhēng)故事。通過敵我雙方的兩大矛盾作為基礎(chǔ)的戲劇沖突，以情報(bào)交換、偵察與反偵察、刑訊、槍戰(zhàn)等為主要橋段，塑造了鮮明的人物性格。在不同人物自我內(nèi)部與外部利益與價(jià)值的矛盾沖突中強(qiáng)化了戲劇效果，使得故事結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜與立體。其次《偽裝者》運(yùn)用多線程敘事手法，各條故事支線交叉影響凸顯了抗戰(zhàn)年代多方勢(shì)力交織的復(fù)雜社會(huì)環(huán)境，動(dòng)蕩時(shí)代下人物的價(jià)值選擇更突顯了信仰的力量。再次，它更是一部超類雜糅的電視劇，融合了紅色諜戰(zhàn)劇與偶像劇、家庭倫理劇的藝術(shù)特色，吸納了諸多方面的優(yōu)點(diǎn)，形成了更加迎合大眾審美趣味的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，《偽裝者》能夠在眾多諜戰(zhàn)劇脫穎而出、贏得青睞，最重要的原因是它重現(xiàn)紅色歷史，召喚斗爭(zhēng)精神，展現(xiàn)了革命青年保家衛(wèi)國(guó)不怕犧牲的家國(guó)信仰與高尚情懷。《偽裝者》開創(chuàng)了一種超類雜糅諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作模式，通過獨(dú)具匠心的偶像劇包裝模式吸引了不少年輕的新觀眾，擴(kuò)大了諜戰(zhàn)劇受眾的年齡范疇，也映射了大眾審美趣味的變化。在意識(shí)形態(tài)層面，它傳播了一種正確的社會(huì)主流價(jià)值觀，對(duì)年輕觀眾具有潛移默化的巨大影響力。也許《偽裝者》能夠?yàn)閷黼娨晞?chuàng)作者提供樣本，進(jìn)行再一次新的嘗試，為中國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來新曙光。endprint