《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》：末路英雄的時(shí)代覺醒

方樹林

7月19日，《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》（以下簡稱《繡春刀II》）上映，作為2014年的高口碑電影《繡春刀》的前傳，該片一上映便備受關(guān)注，上映后口碑與票房皆持續(xù)穩(wěn)健，上映8天后票房突破2億，交出了一個(gè)不錯(cuò)的續(xù)集答卷。續(xù)集難拍，不但是因?yàn)楣适虑楣?jié)的發(fā)展難寫，對(duì)人物形象的塑造與突破也有更高的要求?！独C春刀》系列電影中以張震飾演的錦衣衛(wèi)沈煉為核心人物，并不斷加入新人物以豐富影片的整體架構(gòu)，《繡春刀II》加入了陸文昭、裴綸、北齋、丁門三人、信王等重要角色。本文將對(duì)兩部《繡春刀》進(jìn)行比較分析，以情節(jié)內(nèi)容為基點(diǎn)、人物角色為依托，探求《繡春刀II》及導(dǎo)演路陽所創(chuàng)造的“繡春刀”系列的成功之處。

一、 人物形象的“維穩(wěn)”與創(chuàng)新

沈煉的感情戲是本片一大亮點(diǎn)。第一部中與劉詩詩飾演的教坊司女妓周妙彤的感情與這一部中與楊冪飾演的“北齋先生”妙玄的感情，一直是人們討論的熱點(diǎn)。導(dǎo)演路陽表示，沈煉和她們之間“并不僅僅是愛情，一個(gè)人對(duì)某一個(gè)人的情感往往是復(fù)雜的，不會(huì)只有單獨(dú)一種情感……他是在追隨自己的內(nèi)心”①，而無論是妙玄還是妙彤，與沈煉的感情都是點(diǎn)到為止的，沒有激烈的情感表達(dá)，這又與沈煉的人物性格相契合。隱忍、內(nèi)斂，疏離、甚至淡漠?？赐噶藖y世，厭倦了掙扎，更多的是一種滄桑的歷史虛無感，所以在他身上，我們看不到強(qiáng)烈的愛憎，但他也能在考驗(yàn)人性的關(guān)鍵時(shí)刻作出勇敢的選擇。沈煉不是一個(gè)“超級(jí)英雄”，而是一個(gè)“打得死的英雄”，被命運(yùn)推著一步步無奈的向前?？傮w來說，沈煉這個(gè)人物的發(fā)展是“維穩(wěn)”的，沒有性格的突然轉(zhuǎn)變，影片把更大的角色亮點(diǎn)放在了對(duì)配角人物的塑造上。

張譯飾演的陸文昭是臥薪嘗膽的錦衣衛(wèi)，表面上對(duì)魏忠賢忠心耿耿，實(shí)際是信王的心腹，夢(mèng)想著有一天改朝換代、殲滅閹黨。如果說沈煉是讓人走進(jìn)影院的理由，那么陸文昭就是走進(jìn)影院后的驚喜，路文昭在最后的突圍戰(zhàn)中的爆發(fā)極富渲染力，他抬手欲撫師妹的那一下，勝過了千言萬語，這一段沒有被當(dāng)作明線來描述的愛情便有了自己在影片中的一席之地，凄美而動(dòng)人。再說楊冪飾演的北齋，她在片中的定位十分明確：“我相信我自己，我相信這種世道不會(huì)長久”，這樣篤定且內(nèi)心強(qiáng)大的亂世女子，相比之下信王與沈煉那番“你喜歡她”的對(duì)話反而顯得淺薄，北齋就像亂世下依然不滅的良心，影片最后，她在南方小城安靜作畫，亦是創(chuàng)作者的柔情與情感的寄托所在。仔細(xì)看來，《繡春刀II》中的每一個(gè)人物都有血有肉，外形出眾的張震把沈煉這一角色塑造的讓人“愿意看”，衍生出諸如“哪個(gè)女人會(huì)不愛沈煉”這樣的營銷話題，亦是成功；而這些新進(jìn)加入的新角色，依然在觀眾心中留下深刻印象，成為影片中不可分割的筋骨與血肉。

二、 人物情感的推進(jìn)與演變

沈煉與北齋的情感是朦朧的，自始至終沒有說過“愛”這樣的字眼，導(dǎo)演對(duì)這段感情的發(fā)展刻畫也極謹(jǐn)慎。以沈煉救下北齋的情節(jié)為例，對(duì)沈煉的心理轉(zhuǎn)變的刻畫極為精細(xì)扎實(shí)。初入北齋居所時(shí)，沈煉只是好奇北齋是誰，并沒有想要救她；見到北齋就是那日撐傘姑娘后，沈煉心生不忍，卻還未萌生救意；看到凌云凱要侮辱北齋，沈煉上前阻止，也只是說：“千戶的命令只是殺她”，可見此時(shí)沈煉也并未想救北齋免于一死；直到凌云凱寫無常簿，且說出自己與魏忠賢的關(guān)系，沈煉失手錯(cuò)殺凌云凱，才走上了不歸路。這與平常武俠片中“英雄救美”“兩情相悅”的情節(jié)有極大的不同，沈煉與北齋之間的關(guān)系更像是一種迫于無奈的相互依存。他們從本質(zhì)上來說，并非一樣的人。北齋是一個(gè)時(shí)代的變革者，她敢于諷刺朝政，畫中有神，身上有風(fēng)骨；而沈煉更像是一個(gè)時(shí)代的犧牲者，終有一天會(huì)淪為時(shí)代的悲劇，是北齋喚醒了他身上尚未死去的初心，這也是這一男一女兩個(gè)主角所傳達(dá)出的一種古典浪漫主義精神。

《繡春刀》中的沈煉對(duì)周妙彤是單相思，知其有歡喜之人，是未曾謀面的嚴(yán)公子；《繡春刀II》中，沈煉知道北齋喜歡信王，也竭力保守信王想要?dú)⒌舯饼S的秘密。同樣的是，周妙彤與北齋最后都對(duì)沈煉產(chǎn)生了愛意——從周妙彤用手帕為沈煉堵住傷口與北齋自愿透露自己的姓名這兩個(gè)情節(jié)可以看出。在兩部《繡春刀》中，人物情感的推進(jìn)與演變是相互滲透的，你中有我，我中有你；你影響我，我亦影響你。劇情試圖在歷史的縫隙中找到一個(gè)立足點(diǎn)，人物的情感同樣試圖在情節(jié)的發(fā)展中找到一個(gè)平衡點(diǎn)。相比于第一部中春風(fēng)細(xì)雨般的柔情，《繡春刀II》試圖在沈煉的情感處理上做一個(gè)加速，但筆者認(rèn)為對(duì)進(jìn)程的把握稍欠火候。北齋突然出現(xiàn)在沈煉家“下面條”、雨中丟書、索橋回頭等情節(jié)略顯僵硬，影片對(duì)人物內(nèi)心情感的細(xì)節(jié)刻畫有待進(jìn)一步加強(qiáng)。

北齋與信王之間的感情是影片中值得關(guān)注的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。“信王究竟是否喜歡北齋”是一個(gè)能夠引起映后討論的熱點(diǎn)話題。劉端端飾演的信王，即日后的崇禎皇帝是大明王朝的最后一個(gè)皇帝，空有治國之心，卻難以一己之力挽救明朝大廈將傾，在歷史上是一個(gè)悲劇人物。在影片中，信王前期對(duì)魏忠賢卑躬屈膝，是一個(gè)十足的“演技派”，坐穩(wěn)皇位后一舉掃除閹黨，肅清朝政，卻難以免除“一將功成萬骨枯”的老路。陸文昭、丁白纓與北齋都是秘密的制造者、知情者，是一個(gè)新時(shí)代的“破綻”。信王所面臨的不僅僅是“江山”還是“美人”的歷史問題，更多的是對(duì)信仰、對(duì)理想、對(duì)“大義”的堅(jiān)持與守護(hù)。北齋與信王之間的感情更多了一分歷史厚重感與無力感，這樣的感情是極富張力的暗流涌動(dòng)，在本片的演繹中還有可以增進(jìn)之處。

三、 故事內(nèi)涵的延伸與定位

《繡春刀II》的副片名是“修羅戰(zhàn)場(chǎng)”，導(dǎo)演將整個(gè)故事定位成片中人物的歷練之所。以沈煉為核心的明末臣子們，在腐朽黑暗的社會(huì)中努力活出自己的人生。在歷史上確實(shí)存在天啟皇帝落水事件，但并無確實(shí)證據(jù)證明是崇禎所為，且據(jù)正史記載，天啟與崇禎情義深厚。影片立足于歷史的縫隙中，且做出對(duì)歷史的演繹與重新編排，這引起了一部分要求“認(rèn)真對(duì)待歷史”的觀眾的不滿。但影片并非意在刻畫東林黨與東廠之間的歷史沖突，而是以此為基點(diǎn)，表達(dá)亂世之中小人物的命運(yùn)，頗有一種“蚍蜉撼大樹”的悲壯之感。從這個(gè)角度來說，筆者同意導(dǎo)演“這不是一部武俠片”的說法，它更像是一部歷史電影，一部以小人物視角來看江湖之遠(yuǎn)與廟堂之高的歷史電影。處于灰色地帶的沈煉很清楚自己是棋子，亂世沉浮身不由己，故而放棄掙扎，只因尚存的惻隱之心卷入這場(chǎng)“撼大樹”的爭斗之中；而陸文昭等人心中有不滅的理想——改朝換代，拯救蒼生。由此看來，第一部與第二部的主題是相似的，同樣的內(nèi)核與定位，只是在主角沈煉的“惻隱之心”上作出了更多的延伸。導(dǎo)演路陽表示，《繡春刀》還有拍第三部的可能，而沈煉依然是故事的主角，在這個(gè)人物身上還有更多沒有被挖掘出的可能。

大明終究亡了，崇禎嘔心瀝血也沒能拯救這個(gè)氣數(shù)已盡的百年王朝。《繡春刀》選擇晚明這樣一個(gè)充滿了爭斗、隱忍、不舍、放棄……等復(fù)雜感情的換代之際，在定位之初就為這一系列作品蒙上了悲傷的氣氛。北齋的畫、沈煉的刀，都將成為歷史的一個(gè)縮影，記載著曾有人不悔放棄，也曾有人執(zhí)著努力。

結(jié)語

《繡春刀II》自上映以來口碑一路保持良好，除卻本篇所探討的內(nèi)容外，影片中驚艷的取景場(chǎng)所，精致的服裝設(shè)計(jì)與出色的武打場(chǎng)景，都體現(xiàn)了創(chuàng)作者的認(rèn)真與誠意。據(jù)悉，影片中出現(xiàn)的服裝總數(shù)為268套，出現(xiàn)的兵器種類有20余款，定剪成片鏡頭數(shù)超過4000個(gè)。如此種種都體現(xiàn)出影片的精良制作。對(duì)于《繡春刀》系列，觀眾期待繼續(xù)出現(xiàn)更多立體豐富的人物，而對(duì)于歷史的解讀，則希望本片能在歷史記載與現(xiàn)實(shí)愿景中找到更好的契合點(diǎn)，重述歷史，也關(guān)照現(xiàn)實(shí)，讓系列作品實(shí)現(xiàn)往更有深度與厚度的方向良性發(fā)展。endprint