“花兒”《河州三令》尖音和蒼音唱法的聲學(xué)分析

楊曉慧+李永宏+尕松永藏

摘 要：本文以“花兒”《河州三令》的特殊唱法即“尖音唱法”和“蒼音唱法”為研究對(duì)象，分析這兩種不同唱法的基頻、能量、共振峰的差異。研究結(jié)果表明：1.“花兒”的尖音唱法基頻高于蒼音唱法基頻，且尖音的基頻數(shù)值比蒼音的基頻數(shù)值波動(dòng)性大；2.《河州三令》尖音曲段的能量要明顯大于蒼音曲段的能量，且能量變化和基頻成正比；3.無論是哪種唱法，F(xiàn)1、F2、F3的頻率值依次遞增，表明了尖音曲段和蒼音曲段的共性，不同點(diǎn)在于蒼音唱法舌位更高，多使用圓唇，而尖音唱法舌位更靠前。

關(guān)鍵詞：花兒 尖音唱法 蒼音唱法 基頻 能量 共振峰

一、引言

20世紀(jì)20年代開始，有人專門從事“花兒”的研究工作，主要針對(duì)“花兒”的歌詞內(nèi)容、音樂特征、流派分布等進(jìn)行考察，這算是我國關(guān)于“花兒”的最早研究。40年代中期，對(duì)“花兒”感興趣的人越來越多，對(duì)“花兒”的搜集整理也更加完善，特別是改革開放以后，文化宣傳工作的需求，我國出版“花兒”的工作相當(dāng)突出[1]。傳統(tǒng)“花兒”用方言土語演唱，“花兒”的演唱有著特殊的發(fā)音方法和表現(xiàn)手法，這些技巧與“花兒”傳唱地區(qū)各民族的風(fēng)俗習(xí)慣，語言特征等因素有著密切的關(guān)系[2]。總而言之，“花兒”是中國傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，經(jīng)歷了千百年的磨礪，始終保持著在中國傳統(tǒng)民歌中的特殊地位。對(duì)“花兒”的研究多是從曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)價(jià)值、發(fā)展分類等方面入手本文將利用聲學(xué)儀器和軟件，從聲學(xué)角度微觀分析“花兒”民歌，希望更好地了解“花兒”的本質(zhì)。

二、實(shí)驗(yàn)說明

（一）實(shí)驗(yàn)方法

本文以甘肅臨夏地區(qū)的山歌“花兒”為研究對(duì)象，挑選當(dāng)?shù)刈钣写硇缘母枋郑ㄐ詣e男）在隔音良好的條件下錄制了《河州三令》，該民間歌手長期居住在臨夏地區(qū)，有多年演唱“花兒”的經(jīng)驗(yàn)并且無嗓音疾病障礙。錄音過程分為兩階段，第一階段是準(zhǔn)備工作和試唱練習(xí)，目的在于讓演唱者熟悉錄音的硬件設(shè)備，正確掌握音量的大小。第二階段是正式錄音階段，確保環(huán)境和設(shè)備處于良好狀態(tài)，錄音結(jié)束后檢查錄音質(zhì)量，及時(shí)進(jìn)行后期的補(bǔ)錄和重錄工作。

（二）實(shí)驗(yàn)設(shè)備和參數(shù)

本實(shí)驗(yàn)使用的主要硬件設(shè)備有：筆記本電腦、調(diào)音臺(tái)、外置聲卡、麥克風(fēng)、顯示器，軟件設(shè)備有：Audition1.5（用于“花兒”的錄制工作）、Praat（用于樣本的聲學(xué)參數(shù)提取和分析）、Excle和Spss軟件（用于數(shù)據(jù)的處理和圖表的繪制工作）。主要的聲學(xué)參數(shù)有基頻、能量、共振峰（如圖一），基頻（單位Hz）代表聲帶振動(dòng)的快慢，是最重要的聲學(xué)參數(shù)。能量反映歌唱過程中的音高，共振峰反映共鳴腔的形狀。

三、“花兒”兩種特殊唱法的聲學(xué)分析

“花兒”在長期的演唱中，形成了一套屬于自己的發(fā)聲方法和豐富的潤腔技巧，不管是民間歌手還是專業(yè)的演唱家，根據(jù)演唱習(xí)慣以及演唱者的嗓音差異，約定俗成的發(fā)聲方法有：尖音唱法、蒼音唱法[3]。本文主要根據(jù)“花兒”的兩種特殊唱法進(jìn)行聲學(xué)分析，利用數(shù)據(jù)和圖表更加直觀的反映“花兒”不同發(fā)聲方法的差異性。尖音唱法傳統(tǒng)的定義是演唱方式主要以假聲為主，尖音唱法多為男性歌手所用，女性歌手由于先天發(fā)音器官的獨(dú)特性，聲音高于男性，所以在男女“花兒”對(duì)唱的過程中，男性歌手會(huì)有意將聲音提高八度以達(dá)到和女性歌手在音高和音量上的一致性[4]。在獨(dú)唱時(shí)，男性歌手通常將尖音唱法用于最高音區(qū)。蒼音唱法是指以真聲為主，通常為女性歌手或者尖音演唱有困難的歌手所使用，蒼音唱法也可以稱之為“平音”，這是因?yàn)樯n音唱法的聲音較為厚實(shí)[5]。本文主要分析“花兒”尖音唱法和蒼音唱法的基頻、能量和共振峰之間的關(guān)系。

（一）基頻對(duì)比分析

本文在“花兒”山歌《河州三令》的基礎(chǔ)上，利用語音學(xué)軟件Audition分別提取了這首歌曲的尖音和蒼音片段，用Praat軟件分別對(duì)兩片段的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，最后利用SPSS軟件繪制了圖3尖音基頻分布圖、圖4蒼音基頻分布圖。

圖3是“花兒”《河州三令》尖音片段的基頻概率分布圖，橫軸代表基頻（單位Hz），縱軸代表頻率（單位Hz），該曲段持續(xù)約4秒，共提取的基頻數(shù)值為342個(gè)，平均基頻為349.8Hz，其中最大基頻值為362.3Hz，最小基頻值為333.0Hz，基頻差值為29.3Hz，從中我們可以看出這組數(shù)據(jù)的波動(dòng)性不大，且符合正態(tài)分布；從圖2中我們還可以看出尖音段的基頻主要集中在350Hz范圍左右，標(biāo)準(zhǔn)偏差值為4.1。圖4是《河州三令》蒼音片段的基頻概率分布圖，該片段持續(xù)約3s，共提取的基頻數(shù)值為83個(gè)，平均基頻為168.9Hz，其中最大基頻值為177.3Hz，最小基頻值為142.8Hz，基頻差值為34.5Hz，我們還可以看出蒼音段的基頻主要集中在170Hz范圍左右，標(biāo)準(zhǔn)偏差值為4.8，因此可知在《河州三令》這首歌曲中尖音的基頻數(shù)值比蒼音的基頻數(shù)值波動(dòng)性大。

通過對(duì)比尖音和蒼音的基頻分布圖，我們發(fā)現(xiàn)：尖音的基頻高于蒼音的基頻，這主要體現(xiàn)在尖音的基頻最小值333.0Hz大于蒼音的基頻最大值177.3Hz，并且尖音的基頻均值為349.8Hz，而蒼音的基頻均值為168.9Hz，基頻是反映物體振動(dòng)快慢的物理量，在這里則反映了歌手在演唱“花兒”時(shí)聲帶振動(dòng)的快慢。因此我們認(rèn)為：在《河州三令》這首歌曲中，尖音片段的演唱過程中聲帶的振動(dòng)方式較快，同時(shí)也較為特殊，并非全部振動(dòng)；而蒼音的演唱過程中聲帶的振動(dòng)頻率較慢，且全部振動(dòng)，音域較窄。這就可以解釋為何尖音聽起來細(xì)膩，而蒼音這種唱法讓聽眾感覺聲音更加厚實(shí)、更加接地氣。

（二）能量對(duì)比分析

能量分析同樣利用語音學(xué)軟件Audition分別提取《河州三令》的尖音和蒼音片段，用Praat軟件分別對(duì)該片段的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，最后利用Excle軟件繪制了圖5：尖音能量走勢(shì)折線圖，圖6：蒼音能量走勢(shì)折線圖。

能量在語音學(xué)中是反映聲音高低變化的物理量，我們聽到的歌曲聲音有強(qiáng)有弱，有高有低，表現(xiàn)出來的波形圖都不一樣，聲音強(qiáng)的歌曲，空氣質(zhì)點(diǎn)振動(dòng)的幅度就較大，聲音弱的歌曲，振動(dòng)的幅度就小。圖5是“花兒”《河州三令》尖音曲段的能量走勢(shì)圖，橫軸代表時(shí)間（單位s），縱軸代表能量（單位dB），該曲段持續(xù)約4秒，尖音曲段能量走勢(shì)忽高忽低，但是整個(gè)分布區(qū)域在77dB～85dB之間，其中能量最小值為77.5dB，能量最大值為84.6dB，能量差值為7.1dB，尖音曲段能量走勢(shì)較為陡峭。圖6是蒼音曲段能量走勢(shì)折線圖，該曲段持續(xù)約3秒，整個(gè)區(qū)域的能量分布在70dB～74dB之間，其中能量最小值為70.2dB，能量最大值為73.4dB，能量差值為3.2dB，蒼音曲段能量走勢(shì)較為平緩，因此我們可以得出：“花兒”《河州三令》尖音曲段的能量要明顯大于蒼音曲段的能量，這主要表現(xiàn)為尖音能量折線圖的最低點(diǎn)能量值大于蒼音能量折線圖的最高點(diǎn)能量值。endprint