從十三轍看豫劇《朝陽溝》的用韻

摘 要：本文以十三轍為視角來探究《朝陽溝》的用韻問題，主要闡述了戲詞韻腳字韻部歸屬、押韻特點(diǎn)、聲情關(guān)系三方面的問題。

關(guān)鍵詞：十三轍 朝陽溝 用韻

“十三轍”是明清以來戲曲等說唱通俗藝術(shù)形式押韻時(shí)廣泛采用的十三個(gè)韻部名稱。由于“十三轍”是由民間藝人口耳相傳，又經(jīng)過長時(shí)間的實(shí)踐加以錘煉，雖然韻部較寬，但是歸納卻比較得當(dāng)，最重要的一點(diǎn)是它符合近代以來的語音事實(shí)，因此流傳甚廣，影響深遠(yuǎn)。《朝陽溝》是建國之后表現(xiàn)新社會(huì)新氣象豫劇劇目中的翹楚。該劇主要講了城市姑娘銀環(huán)和農(nóng)村小伙子栓寶高中同窗三年，兩人暗生情愫，擁有建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的共同理想，但是銀環(huán)下農(nóng)村參加勞動(dòng)，遭到她母親反對(duì)，后來經(jīng)過一系列的事情，銀環(huán)母親轉(zhuǎn)變觀念，不但同意銀環(huán)下鄉(xiāng)，自己也搬到了朝陽溝的故事。由于《朝陽溝》的主題符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)氣，順應(yīng)廣大人民群眾的欣賞趣味，因此一上映就風(fēng)靡了河南省，后來又改編成電影搬上銀屏，進(jìn)而風(fēng)靡全國?！冻枩稀返膽蛟~朗朗上口，韻味十足，人物的性格特征、心理環(huán)境通過戲詞的用韻也可窺見一斑。本文主要探究三個(gè)問題：一是《朝陽溝》戲詞韻腳字在“十三轍”中的韻部歸屬。二是押韻的特點(diǎn)。三是韻部的歸屬對(duì)表現(xiàn)人物感情的作用。

一、戲詞韻腳字的韻部歸屬

歸納韻部時(shí)以一個(gè)場(chǎng)景的唱詞為一個(gè)單位，對(duì)于重復(fù)的韻腳字只記錄一次。通過對(duì)《朝陽溝》戲詞的分析，韻部歸納及相關(guān)韻腳字如下：

（一）一七轍

1.里、息、地、區(qū)、育、豫、去、飛、你、局、絮、急。（“祖國的大建設(shè)一日千里”選段）

2.己、績、氣、起、極、里、移。（“銀環(huán)你該怎樣看待自己”選段）

（二）言前轍

1.山、鮮、堰、纏、扮、邊、斷、巖、泉、旱、難、片、彎、占、天、半、搬、面、傳、員、煩。（“走一道嶺來翻過一架山”選段）

2.年、談、蘭、骨、干、遍、圈、邊、愿、錢、完、咱、難。（“咱兩個(gè)在學(xué)校整整三年”選段）

3.遍、完、站、言、獻(xiàn)、山、看、環(huán)、染、晚、篇、點(diǎn)、天、言、邊、完。（“銀環(huán)同志你且停步我再說一遍”選段）

（三）發(fā)花轍

1.洼、稼、子、瓜、麻、呀、家、啥、話、牙。（“翻過一座山走過一道洼”選段）

2.劃、抓、掛、差、話、拉、大、畫、馬、加。（“全公社檢查了躍進(jìn)計(jì)劃”選段）

3.下、話、拉、家、瓜、掛、花、拿、夸、化、啥、麻、倆、吧、她、茶、仨、媽、差。（“親家母你坐下”選段）

（四）江陽轍

鄉(xiāng)、忙、講、墻、趟、長、望、仗、降、亮、量、望、晌、想、涼（“自從你們寫信要下鄉(xiāng)”選段）

（五）坡梭轍

過、婆、錯(cuò)、拖、窩、矬、社、喝、河、車、說、擱、呵、索、學(xué)、說、我、婆、合。（“看見了新被子我實(shí)在難過”選段）

（六）中東轍

成、生、凌、盈、丁、動(dòng)、生、鐘、公、行、繩、領(lǐng)。（“銀環(huán)兒你不要多操心”選段）

（七）人辰轍

信、心、斤、群、盆、筋、紋、民。（“俺外甥在部隊(duì)給我來信”選段）

（八）灰堆轍

貝、為、退、背。（“銀環(huán)你該怎樣看待自己”選段）

（九）油求轍

溝、柔、愁、頭、口、留、夠、憂、后、求、投、秋、稠、久、流、夠、喉、友、酬、走、羞、口、丟。（“走一道嶺來翻一道溝”選段）

二、押韻的特點(diǎn)

通過對(duì)《朝陽溝》戲詞韻腳字的分析，發(fā)現(xiàn)戲詞在押韻上呈現(xiàn)出三個(gè)特點(diǎn)：

（一）一韻到底類型

這種類型是指在一個(gè)場(chǎng)景中每一句戲詞的韻腳字都在同一個(gè)韻部。在《朝陽溝》的戲詞中，這種押韻類型不多，只有“祖國的大建設(shè)一日千里”“走一道嶺來翻一架山”和“銀環(huán)同志你且停步我再說一遍”三個(gè)選段屬于這種類型，前者押一七轍，后兩個(gè)選段押言前轍。下面通過“祖國的大建設(shè)一日千里”選段的戲詞進(jìn)行說明。

祖國的大建設(shè)一日千里

看不完說不盡勝利的消息

農(nóng)村是青年人廣闊天地

千條路我不走選定山區(qū)

離城市到農(nóng)村接受教育

同學(xué)們走了一批又一批毫不猶豫

媽呀媽

你何時(shí)同意讓我去

恨不能插上翅膀飛

你呀你

我寫信催你不見你

難道說恁縣里沒有郵局

桃花謝梨花開楊柳吐絮

一轉(zhuǎn)眼又半年我又愁又急

通過上面的戲詞可以看出，整段戲詞的每一句最后一個(gè)字分別是“里、息、地、區(qū)、育、豫、去、飛、你、局、絮、急”，經(jīng)過分析可以得出這些韻腳字都押一七轍。①“走一道嶺來翻一架山”選段和“銀環(huán)同志你且停步我再說一遍”選段也是這種情況。

（二）隔句押韻

這種押韻類型在《朝陽溝》戲詞中所占比例最大。隔句押韻在“親家母你坐下”選段中表現(xiàn)最為突出，例如：

……

針線活她不會(huì)

端碗還嫌手腕麻

吃穿不用她粘手

現(xiàn)有巧真俺娘倆

老嫂子你放心吧

婆婆不會(huì)難為她

在家生來好喝水

一天三遍不離茶

一天到晚有開水

茶瓶暖壺有倆仨

婆婆是個(gè)忠厚人

姑嫂親得象一個(gè)媽

女婿是個(gè)好社員

她的公公

她公公種地是個(gè)老行家

雖說吵過兩句嘴

怨我的水平態(tài)度差

……

以上戲詞節(jié)選自“親家母你坐下”選段，這段戲是由栓寶娘、栓寶二嬸、銀環(huán)媽三個(gè)人通過對(duì)話的形式演唱，整段戲詞節(jié)奏輕快而流暢。在上面的戲詞中，每兩句由一個(gè)角色演唱，每個(gè)角色演唱完押一次韻。比如“針線活她不會(huì)，端碗還嫌手腕麻”這兩句戲詞是由銀環(huán)媽演唱，只有“麻”入韻，押發(fā)花轍，而“會(huì)”不入韻。緊接著，栓寶娘回答銀環(huán)娘的疑問，唱到“吃穿不用她粘手，現(xiàn)有巧真俺娘倆?！边@兩句戲詞也是第二句入韻，最后一個(gè)字“倆”入韻，押發(fā)花轍。同樣地，下文戲詞中的“她、茶、仨、媽、家、差”入韻，都是隔句押韻，押發(fā)花轍。endprint

通過分析《朝陽溝》戲詞的押韻情況，隔句押韻并不是所有選段都嚴(yán)格按照每隔一句就押一次韻。這里有兩種特殊情況：

1.句句押韻和隔句押韻混雜。比如“走一道嶺來翻過一架山”選段就屬于這種情況。例如：

……

你的娘為留我把心操夠

好心的李支書為我擔(dān)憂

小妹妹為留我跑前跑后

拴保你為留我

又批評(píng)又鼓勵(lì)嚴(yán)格要求

這是我下鄉(xiāng)時(shí)走過的路

在這里學(xué)鋤地我把師投

那是咱挑水栽上的紅薯

這是我親手鋤過的早秋

那是你嫁接的蘋果梨樹

一轉(zhuǎn)眼就變得枝肥葉稠

……

從以上節(jié)選的戲詞中可以看出前三句戲詞的韻腳字“夠、憂、后”全都入韻，接下來的戲詞只有“求、投、秋、稠”入韻，這就屬于句句押韻和隔句押韻混雜的情況。

2.間隔句數(shù)大于一句。如“俺外甥在部隊(duì)給我來信”選段中就有這種押韻類型，例如：

……

野草灣的蘋果樹開花結(jié)果

水庫里養(yǎng)的魚呀一條五斤

繩坡蛟核桃樹遮天蓋地

大青莊牧畜場(chǎng)牛羊成群

縣里的柳書記領(lǐng)著勘探隊(duì)

從東山到西山

從山根到山頂

紅旗插遍陽坡腦

他說咱山溝里是個(gè)聚寶盆

……

這種押韻類型和隔一句押韻本質(zhì)上相同，即所涉及的戲詞都能夠表達(dá)一層完整的意義。在以上節(jié)選的戲詞中“縣里的柳書記……他說咱山溝里是個(gè)聚寶盆”五句戲詞表達(dá)了“柳書記領(lǐng)導(dǎo)勘探隊(duì)搞建設(shè)”這一層完整意義，因此只有最后的“盆”字入韻，押人辰轍，與整段戲詞的用韻相合。

（三）換韻

這種押韻類型在《朝陽溝》戲詞中僅有“銀環(huán)你該怎樣看待自己”選段一例，如下：

……

全村人都看在眼喜在心里

都說你熱情懇干工作積極

你應(yīng)該更嚴(yán)格要求自己

為建設(shè)新山區(qū)咱堅(jiān)定不移

貧下中農(nóng)都把你當(dāng)成寶貝

盼望你在農(nóng)村大有作為

希望你要前進(jìn)不要倒退

可不能把文化當(dāng)成包袱背

這個(gè)選段中，前多半戲詞押“一七轍”，如上例中的“里、極”，但是到了“貧下中農(nóng)都把你當(dāng)成寶貝”這句戲詞之后就換成押“灰堆轍”，韻腳字分別是“貝、為、退、背”。

三、韻部的選擇對(duì)表現(xiàn)情感的影響

龐德說：“情感是形式的組織者，不僅是視覺形式和色彩的組織者，而且也是聽覺形式的組織者，情感能夠產(chǎn)生音色的圖式?！盵1]龐德的這句話非常明確地告訴我們音和情之間的密切聯(lián)系。中國的戲曲作為一種表達(dá)情感的藝術(shù)形式，其中的聲韻調(diào)在幫助戲曲中人物傳情達(dá)意方面具有巨大作用。漢語的音節(jié)是由聲母、韻母、聲調(diào)三部分組成，由于漢語韻母主體上是由元音構(gòu)成，響度高、發(fā)音時(shí)長更是占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，因此韻母與漢語傳情達(dá)意的關(guān)系更密切。從十三轍的角度來看，每個(gè)韻轍所適合表現(xiàn)的感情存在差異。結(jié)合前人的研究，下面將十三轍所適合表達(dá)的情感通過表格的形式進(jìn)行分轍說明：

值得說明的是，上表中對(duì)十三轍每一道轍所適宜表現(xiàn)的感情的描述只是基于語音學(xué)的相關(guān)概念進(jìn)行的分析，在具體的運(yùn)用中不一定完全符合，因?yàn)樵娢木唧w傳達(dá)和表現(xiàn)何種情感由詞及其相關(guān)組合所反映出的具體語義營造，韻腳字的用韻并不能從本質(zhì)上決定情感表達(dá)的歸屬。但是如果在創(chuàng)作時(shí)韻轍的選用能夠貼合所表達(dá)的感情，一定能夠起到錦上添花的作用。在《朝陽溝》中就有不少例子：主人公銀環(huán)在進(jìn)山和下山時(shí)的兩段唱詞用韻就和她當(dāng)時(shí)的心情密切相關(guān)。在上山時(shí)，銀環(huán)心里響應(yīng)國家號(hào)召，建設(shè)新農(nóng)村的斗志是很高昂的，唱詞的用韻應(yīng)該選擇能夠表達(dá)比較開闊感情的韻。而經(jīng)過在朝陽溝遇到的種種挫折和困難，要下山返回家中時(shí)，她內(nèi)心是無奈、愧疚和難過的，唱詞的用韻應(yīng)該選擇能夠表達(dá)壓抑情感的韻。在《朝陽溝》的戲詞中，前者用了“言前轍”，后者選擇了“油求轍”。按發(fā)音的響亮程度，“言前轍”屬洪亮級(jí)，具有較明朗的色彩，顯得雄渾、大氣些[2]，而油求轍適于表現(xiàn)曲折惆悵的情調(diào)[3]。究其原因，這和韻母的核心———韻腹的舌位有關(guān)?！把郧稗H”對(duì)應(yīng)的現(xiàn)代漢語韻母是“an、ian、uan”，其韻腹是“a”，舌位在最低、最前，開口度大，發(fā)音更為響亮，能夠?qū)y環(huán)內(nèi)心的斗志、信心、激動(dòng)等高亢的心情表現(xiàn)地淋漓盡致?！坝颓筠H”對(duì)應(yīng)的韻母是“ou、iou”，其韻腹是“o”，舌位半高、靠后，開頭度相對(duì)小，發(fā)音含混，將銀環(huán)當(dāng)時(shí)矛盾、愧疚、難過的心情生動(dòng)地呈現(xiàn)給聽眾。

四、結(jié)語

本文以十三轍為視角從三個(gè)方面分析了《朝陽溝》用韻的一些問題。從中我們可以看出《朝陽溝》戲詞用韻基本整齊，聲情之間的關(guān)系密切。雖然隨著現(xiàn)代語音和人們欣賞趣味的變化，對(duì)說唱文學(xué)的用韻要求和古代相比降低了很多，但是要能夠根據(jù)當(dāng)下的用韻理論進(jìn)行創(chuàng)作，在形式上滿足人們的心理需求?！冻枩稀纷怨莸浆F(xiàn)代近60年的時(shí)間，在河南及周邊地區(qū)經(jīng)久不衰、家喻戶曉，究其原因，除了戲曲內(nèi)容符合時(shí)代潮流、民心所向之外，戲詞的瑯瑯上口、聲情呼應(yīng)、節(jié)奏鮮明也是一個(gè)很重要的原因。

注釋：

①這段戲詞中的“媽呀媽”“你呀你”只是稱呼語，可以不入韻。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃晉凱等.龐德書信選（第1版）[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1985：15.

[2]馬志偉.十三轍新韻書（第1版）[M].北京：商務(wù)印書館，2007：232.

[3]馬志偉.十三轍新韻書（第1版）[M].北京：商務(wù)印書館，2007：210.

（馬威 江蘇徐州 江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 221000）endprint