現(xiàn)代服裝設計中折紙元素的應用探索

馮志學　林燕寧

摘要：折紙也被稱為“折紙設計”、“折紙藝術”。是一種以紙為主要媒介，在“不剪、不粘”的前提下，通過翻、折、疊、拉等技法形成各種不同形狀的藝術活動，即在二維的紙面上創(chuàng)造出三維立體的紙藝形態(tài)。它獨特的體積感和雕塑感對服裝設計創(chuàng)意表達產生了積極影響。折紙的立體性、可操作性讓服裝造型創(chuàng)意有了新的表達語言。本文探討了折紙藝術、類型、特點，以及在服裝造型中的運用。

關鍵詞：折紙；服裝設計；應用

折紙也被稱為“折紙設計”、“折紙藝術”。顧名思義，是一種以紙為主要媒介，在“不剪、不粘”的前提下，通過翻、折、疊、拉等技法形成各種不同形狀的藝術活動，即在二維的紙面上創(chuàng)造出三維立體的紙藝形態(tài)。Origami（折紙）這個詞是由日文“おりがみ”發(fā)展而來，但是它的發(fā)源地究竟是日本還是中國一直存在爭議。不過折紙作為藝術、科學、娛樂的綜合體早已經(jīng)被廣為人知，這或許是因為我們每個人從小時候都玩過折紙游戲的緣故。折紙目前除了少數(shù)紙藝愛好者使用外，更多的還是被廣泛的用于學前兒童智力與思維開發(fā)方面。不過這一藝術活動形式也被越來越多的服裝設計師借鑒，折紙為服裝設計帶來了更多的藝術表現(xiàn)形式與靈感源泉，尤其是其獨特的體積感和雕塑感對服裝設計創(chuàng)意表達產生了積極的影響。

一、折紙元素的分類與表現(xiàn)特點

（一）折紙的分類

折紙從折疊方式上分為直線折疊和和曲線折疊。直線折疊方法最常見也比較簡單好學，就是對一張平整的紙進行有規(guī)律的折疊，每一步折痕都呈現(xiàn)直線狀態(tài)，最后折疊成完整的物品。曲線折疊是比較特殊的折紙方法，首先要在紙上刻出彎曲折痕，最后把紙折成想要的形狀。從折疊的內容上可以劃分很多，例如有：動物類、植物類、靜物類、建筑類等等很多種內容。對于折紙藝術來說，可以折出來的形狀是千變萬化的。

（二）折紙的表現(xiàn)特點

首先幾何特點在折紙上是比較常見的，幾何形態(tài)可分為平面幾何、半立體幾何和立體幾何。折紙中的平面幾何包括三角形、圓形、正方形、長方形及組合形等，是比較簡單的幾何形狀。半立體幾何是折紙經(jīng)過折疊后而形成的一種浮雕效果，介于平面幾何和立體幾何中間。服裝設計師們善于運用這些半立體效果來增加服裝的層次感和設計感。立體幾何是由一些平面幾何相連接圍合組成的空間構成，是一種三維立體的狀態(tài)。立體幾何在創(chuàng)意服裝上運用的比較多，我們可以從上下前后左右多角度來觀察服裝本身時，你會發(fā)現(xiàn)它的每一個角度都有不同的視覺感。其次是折紙藝術的塊面分割特點，通過折線將塊面分割，形成不同方向的面并在空間進行延伸，可以豐富服裝的空間結構，使服裝造型上更加夸張，穿著舒適的同時彰顯了服裝的時尚感與前衛(wèi)感。再次就是折紙元素體積特點的表現(xiàn)，通過反復的“疊”形成一定的量來增加體積感。通過在空間內“插”入一些折紙形態(tài)的物體，來填充這個空間，讓這個空間看起來更加飽滿。

二、折紙元素在服裝設計中的應用探索

（一）折紙元素在服裝表面的肌理應用

通過折、疊、拉、插等折紙技法，把服裝表面折疊成各種不同的半立體紙藝形態(tài)。例如有規(guī)律的風琴褶、三角形幾何圖形，通過正反折保留線跡，在服裝表面可以形成半立體感的浮雕。從而豐富了服裝的表面肌理感與層次感，使設計作品更加凸顯個性。日本三宅一生也是一位喜歡將折紙元素與服裝結合的設計大師之一，其獨特的“風琴褶”元素不僅具有裝飾性的作用，還有方便人體活動的特點，隨著身體動態(tài)的不同服裝也發(fā)生變化，從而達到一種人、服裝及環(huán)境融合的美。

（二）折紙元素在服裝廓形上的應用

折紙元素在服裝廓形上的應用，主要是指對服裝的款式、結構、造型等進行打破，用折、疊的手法設計出夸張的結構與廓形。使服裝游離與身體，在服裝和人體之間建立新的空間，從而可以改變服裝的輪廓造型和空間結構。折紙元素運用到服裝外輪廓上，除了傳統(tǒng)的A型、O型、H型、Y型和X型等，還創(chuàng)造了更多的幾何形態(tài)廓形，讓整個服裝更加的大氣磅礴。在隨著折疊的方法不同，呈現(xiàn)出來的空間結構也大不相同，這讓服裝變得與眾不同，散發(fā)著自己獨有的魅力和豐富的語言。

（三）折紙元素在服裝局部的應用

運用折紙技巧把服裝面料折成仿生類動植物形狀、立體花卉形狀、單體幾何或連體幾何形狀等，并運用在服裝的領部、肩部、胸部、背部、衣袖等部位。具體可以把折紙元素堆積在服裝局部位置，這樣對造型就產生了不同的變化。這讓服裝更加的活潑、生動、創(chuàng)意和個性化。在國外的時裝周上很多大師都運用了東方的折紙藝術。例如英國服裝設計師約翰.加利亞諾為法國迪奧品牌做得2007年春夏服裝發(fā)布會就大量運用了折紙元素，立體幾何的折紙造型裝飾在服裝的領口，呈現(xiàn)出了多層次的視覺效果，形成了獨特的藝術風格，那富于律動的造型和明艷的色彩使服裝整體猶如一首歌劇一樣韻律十足，頗受人們喜愛。

三、結語

在現(xiàn)代服裝設計中，折紙元素被越來越多服裝設計師運用。通過把折紙元素與服裝設計進行結合，改變了服裝傳統(tǒng)的空間結構和形態(tài)要素。豐富了服裝層次感的同時展現(xiàn)了服裝的視覺美、藝術美和功能美。將折紙這一藝術表現(xiàn)形式與現(xiàn)代服裝設計相結合是當今社會流行趨勢的需要，也是時代發(fā)展的需要，也必將對服裝設計產生深遠的影響。

參考文獻：

[1]綾子.布洛戴克（美）等編著.《紙藝百科全書》[M]，中國紡織出版社：2016年版.

[2]周少華，孫菲菲.《凹凸式結構在服裝造型中的運用》[J].上海紡織科技，2010，38（4）：6-7.

[3]蔡陽勇.《從折紙藝術解讀折紙服裝設計》[J]，裝飾：2009年12月.

作者簡介：

第一作者：馮志學（1988—），男，錫伯族，設計學研究生，單位：廣西藝術學院，研究方向：流行服飾。

第二作者：林燕寧（1965—），女，漢族，教授，單位：廣西藝術學院，研究方向：流行服飾。endprint