真實電視類節(jié)目模式的敘事類別

王遠方

摘 要 隨著受眾需求的多樣化，電視節(jié)目模式也呈現(xiàn)出多元化，而根據(jù)真實電視節(jié)目模式改編的節(jié)目越來越受到廣大受眾的喜愛。由于國內(nèi)對真實電視節(jié)目模式類別認識的單一，導致節(jié)目同質化等問題存在，為此，通過對歐美真實電視節(jié)目模式研究并對其敘事類別進行分析，希望給我國真實電視類節(jié)目以有益的借鑒。

關鍵詞 真實電視節(jié)目；模式；類別

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）14-0140-02

1 真實電視類節(jié)目模式的敘事類別

電視節(jié)目模式，是指某個系列的電視節(jié)目的制作框架，是一個不具有實體的產(chǎn)品形態(tài)，也是一個經(jīng)濟、文化、技術的融合體[1]。有人形象地將電視節(jié)目模式比喻成餡餅的面基[2]。而真實電視類節(jié)目模式是以“真實”為核心，通過不同的框架來構筑不同的“真實”內(nèi)容，呈現(xiàn)真實的人物、真實的故事等，是眾多電視節(jié)目模式之一，在當代高度媒介化的社會和“戲劇化的現(xiàn)實”中，“真實”已然成為國際電視傳播的消費符號，從而吸引廣大受眾。

真實電視類節(jié)目是一種新型“脫臺本”（unscripted）節(jié)目類型，明顯有別于傳統(tǒng)的電視節(jié)目類型，按照敘事方式對其電視模式可分為以下幾個類別。

1）觀察式紀錄類。觀察式紀錄節(jié)目是真實電視節(jié)目中最接近現(xiàn)實的節(jié)目類型，不管是節(jié)目中所拍攝的人物還是場景，它都向受眾試圖傳遞一種“真實性”的感覺。這類節(jié)目模式現(xiàn)實中在沒有授權的情況下，往往被大量復制、移植在電視節(jié)目上。如《橘子鎮(zhèn)貴婦的真實生活》《鴨子王朝》《典當之星》等，在不同國家甚至在當?shù)囟急辉侔娑啻?，且沒有固定的結構形態(tài)。

2）紀實娛樂類。有完整的結構形態(tài)及清晰的模式，含有競爭的元素但沒有淘汰環(huán)節(jié)。結構有點類似于系列競賽節(jié)目，它有自己設立的場景模式。目前，國內(nèi)外市場有很多紀實娛樂節(jié)目模式，雖主題各不相同，但基本模式卻保持一致：一個設定好的場景區(qū)域，節(jié)目主人公按照特定模式來進行參與。如《與我共進大餐》、《超級育兒師》等，每個制片人都有自己的敘事手法，正如約翰·約克所說的“改變是生命的基石，因此也是敘事的基石?！盵3]

3）真人競技秀比賽類。真人競技秀比賽節(jié)目作為娛樂節(jié)目有一套嚴密的結構模式，它包含競爭元素及淘汰過程，這個過程并不依照于才藝的展示或表演的天賦來選定。這類節(jié)目雖不需要劇本臺詞，但需做好三方面工作：

（1）場景設置。要為參賽者制定包含相應規(guī)則、目標、任務的場地環(huán)境，使他們通過自身特有的言行舉止，來達到節(jié)目的戲（喜）劇效果。

（2）角色分配。根據(jù)節(jié)目的目標與主題來制定相應地角色分配準則，這對參賽者更好地實現(xiàn)自我表現(xiàn)至關重要。

（3）剪輯。根據(jù)拍攝的素材進行系統(tǒng)的數(shù)字化剪輯，構建一個完整的故事鏈。這類節(jié)目的敘事方式相對簡單，通過對不同參賽者的真實背景進行前期攝制與后期提煉剪輯制作來完成故事的敘述，推動故事的不斷發(fā)展，增強戲（喜）劇性、趣味性、觀賞性。這類節(jié)目已被許多國家采用，代表節(jié)目有《老大哥》《閣樓故事》等。

4）選秀比賽類。遵照一種敘事情節(jié)，按照基本要素進行組織。它包含六大要素：

（1）以比賽為核心的框架。

（2）以技能為本的表演。

（3）一組評委/導師。

（4）公眾投票。

（5）淘汰環(huán)節(jié)。

（6）終極冠軍。

這些要素從未改變，但通常會以不同的方式組接起來構成節(jié)目模式的框架。如一些節(jié)目會邀請明星名人參與（《與星共舞》），一些節(jié)目則不會（《中國達人秀》），還有些節(jié)目會二者兼具（《星廚駕到》）。目前，選秀比賽節(jié)目種類有：唱歌選秀比賽節(jié)目（《超級女聲》）；舞蹈選秀比賽節(jié)目（《奇舞飛揚》）；達人秀比賽節(jié)目（《中國達人秀》）；廚藝選秀比賽節(jié)目（《廚王爭霸》）等，這些大型的選秀比賽節(jié)目會通過一系列的舞臺比賽競爭的方式展現(xiàn)在受眾眼前。

5）構建現(xiàn)實類；它糅合了真人秀電視節(jié)目的類型與肥皂劇講故事的技巧，是一種混合型的電視節(jié)目，包含了“真實”的人物、可控的場景及偏臺本化的敘事。這類節(jié)目分為兩種：

一是英美派。制作方只構建場景但不采用劇本，由真實的人物按照自己的方式進行對話并維持故事線的發(fā)展，如《澤西海岸》的音樂電視節(jié)目《埃塞克斯是唯一的生活方式》《切爾西制造》。

二是德國派。由德國電視產(chǎn)業(yè)公司開發(fā)的紀錄劇，它包含對現(xiàn)實生活事件的自由重構，其中包括悲慘的家庭事件、犯罪事件、謀殺或法庭判例，由普通人來扮演劇本中的角色，再現(xiàn)真實的故事。如《刑事法庭》《嚴懲騙局》，德國的發(fā)行商Global Screen將這兩種構建現(xiàn)實電視節(jié)目出售給歐洲不同國家的廣播電視公司。構建現(xiàn)實類電視節(jié)目在德國電視行業(yè)被廣泛改編，它的敘事方式結合了臺本化的電視節(jié)目模式，是一種將紀錄片和劇情片混合在一起的再現(xiàn)模式，以真實的事件為故事基礎，采用紀實的手法來強調“真實性”，通過故事發(fā)展的戲劇沖突來激發(fā)和吸引觀眾。

總之，不同真實電視類節(jié)目模式類別程度不同的包含著3個共同要素，即：1）脫臺本講故事（unscripted storytelling）[3]；2）參與者進行的自我表演；3）與現(xiàn)實融合。圍繞這三個要素對節(jié)目框架進行具體的內(nèi)容填充。實踐證明，隨著電視節(jié)目多元化和分眾化，真實電視節(jié)目在節(jié)目類型中占有重要位置，占比大，市場份額大，收視率高?？梢?，真實電視節(jié)目模式能夠帶動電視節(jié)目的變革，尤其是在新媒體的沖擊下能給電視節(jié)目帶來新的發(fā)展。

2 真實電視類節(jié)目模式改編中的問題

真實電視類節(jié)目模式在全球各地被爭相采用，為全球電視模式的發(fā)展起到了推進作用，但在對其改編的過程中也出現(xiàn)了一些問題。以韓國為例，由于廣大受眾對節(jié)目形態(tài)的多樣化需求日益提升，韓國電視媒體便在未經(jīng)授權的情況下對日本某些真實電視類節(jié)目進行改編，為此雙方在版權交易、侵權行為等問題上多次對簿公堂，隨著復制、移植電視節(jié)目趨勢的蔓延，也引起了各界的激烈爭論[4]。目前，國內(nèi)部分真實電視節(jié)目很大程度上也是對韓國等地真實電視節(jié)目模式的再復制。如2015年由上海東方衛(wèi)視制作的真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》被韓國MBC電視臺質疑是抄襲自己播出10年的真人秀電視節(jié)目《無限挑戰(zhàn)》，但MBC電視臺早已將《無限挑戰(zhàn)》的版權賣給了中央電視臺一套CCTV-1，結果正式的中國版還未開始制作，高度相似的同類節(jié)目已經(jīng)開播并贏得了不少受眾。對于這樣過度的復制、抄襲、移植、拷貝等現(xiàn)象，我認為對國內(nèi)電視發(fā)展有諸多不利：endprint

一是在未經(jīng)授權或許可的情況下，對國外電視節(jié)目模式進行模仿復制引起的法律問題會導致高額的經(jīng)濟賠償并受到國際譴責。

二是大量采用并復制拼貼，會弱化本土電視節(jié)目的創(chuàng)新。

三是加大對國外電視節(jié)目模式及文化的依存度，會使國內(nèi)電視產(chǎn)業(yè)在全球市場競爭中的地位降低。

四是過度復制國外電視節(jié)目模式，在某種程度上也侵害了本土受眾觀看高品質、多品種電視節(jié)目的權益。

3 對中國真實電視類節(jié)目模式的思考

在全球電視節(jié)目競爭激烈和新媒體對傳統(tǒng)電視沖擊下，我們應學習國外先進電視節(jié)目的核心理念，不能照抄照搬。就目前中國真實電視節(jié)目的類別來看，選秀比賽類模式居多，如《星光大道》《一站到底》等，使節(jié)目單一化。明星真人秀電視節(jié)目，如《花兒與少年》《花樣姐姐》更是千篇一律。如果這樣，中國的電視節(jié)目就很難躋身于全球先進電視節(jié)目的行列。因此，必須創(chuàng)新具有中國特色的電視節(jié)目模式。近期，央視推出的《朗讀者》以個人成長、情感體驗、背景故事與傳世佳作相結合的方式，選用精美的語言文字，用最樸實的情感讀出文字背后的價值與意義，達到了文化感染人，鼓舞人，教育人的目的。在戛納電視節(jié)期間，法國赫夫·休伯特電視制作公司對《朗讀者》產(chǎn)生了濃厚的興趣，并想購買，在法國、比利時、瑞士等法語區(qū)播出，這將是一次真正意義上中國電視節(jié)目模式的對外輸出。但目前國內(nèi)這類原創(chuàng)的真實電視節(jié)目模式極少，這條探索之路還很長，需要我們在不斷的摸索學習中，走出一條屬于中國電視節(jié)目模式的特色之路。

參考文獻

[1]Tasha Oren， Sharon Shahaf. Global Television Formats： Understanding Television Across Borders. Routledge Press，2012：1-2.

[2]劉昶，等.歐洲優(yōu)秀電視節(jié)目模式解析[M].北京：中國廣播電視出版社，2010：6.

[3]Jean K. Chalaby. The Format Age： Televisions Entertainment Revolution.Polity Press，2016：44，131-143.

[4]Albert Moran，Michael Keane. Television Across Asia. Routledge Curzon Press，2004：36-37.endprint