《了不起的菲麗西》動(dòng)畫(huà)色彩的法式浪漫設(shè)計(jì)探析

劉婷

19世紀(jì)末葉，作為法蘭西之夢(mèng)象征的艾菲爾鐵塔拔地而起；同期，法蘭西將其引領(lǐng)人類(lèi)價(jià)值走向的自由女神像作為美國(guó)百年國(guó)慶的禮物送給崛起的新帝國(guó)，并從此成為美利堅(jiān)之夢(mèng)的象征?！读瞬黄鸬姆汽愇鳌返谋尘?，正是這一時(shí)期的不了起的法蘭西。在影片中，主創(chuàng)者以其毫不吝嗇的法式浪漫色彩，點(diǎn)亮了一個(gè)個(gè)令人神往的恢弘場(chǎng)景，使全片洋溢在法國(guó)浪漫主義驅(qū)策下的法式浪漫色彩設(shè)計(jì)的氛圍之中。影片中的女主角，雖然只為追尋一個(gè)嬗變?yōu)橐幻逼鋵?shí)的芭蕾舞者的夢(mèng)想，但是，在其置身的宏觀歷史背景下，浪漫之都巴黎亦在追尋著一個(gè)屬于未來(lái)的了不起的法蘭西之夢(mèng)。這部由法式浪漫所釋出的《了不起的菲麗西》，更有著超越傳統(tǒng)法式浪漫色彩固化印象的不俗表現(xiàn)。

一、 法式浪漫色彩設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)

（一）法式浪漫色彩的主色調(diào)

法式浪漫色彩，首先代表了一種典型的法國(guó)色彩，這種以浪漫為基因的色彩形諸于動(dòng)畫(huà)，則充分表現(xiàn)了其在用色方面的法式浪漫設(shè)計(jì)中的清晰銳利的一面。法式浪漫色彩在主色調(diào)方面，更鐘愛(ài)大自然的清晰且單純的原色，同時(shí)，亦更鐘情于以大色塊書(shū)寫(xiě)法式浪漫情懷，以明麗靚色書(shū)寫(xiě)法式浪漫暖意。與法式浪漫色彩的主色調(diào)亦步亦趨的輔色，則著力于書(shū)寫(xiě)一種愉悅式的活潑。法式浪漫色彩的最強(qiáng)大的感染力之一，就是能夠展現(xiàn)出那種令人心神向往的油畫(huà)般的溫馨氛圍與溫情色彩。[1]法式浪漫色彩的主色，既能夠盡顯其高尚的華貴雍容，又能夠包蘊(yùn)其憂郁的韻致典雅，這種用色的基本技法已經(jīng)將主色調(diào)運(yùn)用到了一種出神入化的極致。例如了不起的菲麗西的服裝色彩即在諸多舞芭蕾舞者之中脫穎而出，成為了躍然于整個(gè)場(chǎng)景畫(huà)面中心的主色調(diào)。

（二）飾物及裝飾色彩

法式浪漫色彩自有其雙重性，既有自然元素中的田園式清新，又融合了法式浪漫中所不可或缺的布藝等飾物裝飾著的繽紛色彩。了不起的菲麗西有著與眾不同的性格，主創(chuàng)者亦為其賦予了與眾不同的裝飾色彩，無(wú)論是其頭發(fā)的色彩，還是其服飾的色彩，都能夠在大色塊的場(chǎng)景氛圍與背景中凸顯出來(lái)。同時(shí)，影片中的輔助色彩對(duì)于主色形成了一種裝飾與分野的雙重功用，使得色彩之間的懸殊變得不會(huì)太大，這一方面調(diào)試了主色的力度，另一方面，亦為整體色調(diào)提供了更多的平衡感、變化感、動(dòng)態(tài)感。例如，影片中恰到好處地使用了亮黃色與白色的輔助裝飾。這種色彩裝飾，令整個(gè)場(chǎng)景顯得異常的明快，更充分地表現(xiàn)了法式浪漫中主色的那種鋒色銳彩，并且，也一并揭示出了法式浪漫色彩精致溫馨的秘辛。

（三）大膽與出新

許多觀眾可能早已經(jīng)注意到了不起的菲麗西在屋脊獨(dú)舞的片段，獨(dú)舞著的菲麗西以一只腳尖站立在光滑的作為分水線的突出的屋脊上，遠(yuǎn)方地平線的一抹橄欖綠的原野臣服在其腳下，湛藍(lán)的天空以及天空背景靚麗的渲染式輝光下，主創(chuàng)者大膽地為菲麗西染上了黑白灰為主色調(diào)的色彩，這種大膽用色亦將一種陌生化的浪漫活脫脫地描繪于觀眾面前。不僅如此，法式的新銳與其大膽同樣不同凡響，法式的新銳亦為觀眾帶來(lái)了一種不同既往的浪漫，那是一種別致下的浪漫，雅致下的浪漫，韻致下的浪漫。事實(shí)上，恰恰是這種法式浪漫用色的大膽與新銳，才使得這部《了不起的菲麗西》盡顯動(dòng)畫(huà)色彩法式浪漫設(shè)計(jì)之中的鋒銳之感。[2]法式浪漫用色的這種大膽創(chuàng)新，不僅表達(dá)了法式浪漫的時(shí)尚，更將法式浪漫色彩設(shè)計(jì)的天馬行空式的天性因子作了充分的表達(dá)。

二、 法式浪漫色彩設(shè)計(jì)的進(jìn)階

（一）色彩和諧的畫(huà)外之意

法式浪漫的配色一如法式浪漫風(fēng)格本身的天馬行空一樣，用色非常的大膽，從《了不起的菲麗西》這部影片來(lái)看，其中的主色異常亮麗，法式浪漫設(shè)計(jì)中較為鐘情于紅黃藍(lán)三原色，這種三原色為主色所建構(gòu)的色彩組合，要遠(yuǎn)比采取其他色彩的組合更加明晰亮麗，若溯其根源，恰恰是那種骨子里的浪漫，才強(qiáng)烈地激發(fā)了法國(guó)人超前的創(chuàng)意特質(zhì)。事實(shí)上，如果仔細(xì)觀察法式浪漫色彩的畫(huà)面構(gòu)成就能夠看到，法式浪漫色彩更講究色彩的和諧。例如，在影片中，菲麗西與男友站在19世紀(jì)初葉的廣場(chǎng)上的鏡頭，其中的色彩設(shè)計(jì)就十分和諧，整體的用色分為個(gè)部分，天空部分、地面部分、陰影部分，天空部分以彩云襯藍(lán)天，巧妙地將法式浪漫色彩中的紅黃藍(lán)三原色和諧地融為一體，陰影部分則作為天地之間的陪襯而存在，地面上在菲麗西和男友的腳下是由紅黃二色交織而成的一片既和諧又璀璨的光影。

（二）色彩協(xié)調(diào)的畫(huà)外之意

法式浪漫色彩既大膽出新，卻又并沒(méi)有十分突兀的不宣之秘，不僅僅在于其色彩的和諧性，而且還在于其色彩的協(xié)調(diào)性。這種法式浪漫色彩的協(xié)調(diào)性，既注重局部的協(xié)調(diào)性，亦同樣注重整體畫(huà)面的協(xié)調(diào)性。[3]例如，《了不起的菲麗西》在街頭起舞一場(chǎng)戲中，首先從局部而言，菲麗西的凌空躍起，對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行了近乎對(duì)角線式的局部協(xié)調(diào)剪切。同時(shí)，從影片中的三位人物分析，菲麗西的色彩以紅黃融匯色彩為其頭部以上部分的主色調(diào)，而身體的其他部分則以黑灰為主色調(diào)以起到協(xié)調(diào)頭部以上色彩的作用。而從整個(gè)全局畫(huà)面而言，背景氛圍的大面積的亮黃色調(diào)的鋪陳，反而將菲麗西和其男友以剪影的形式進(jìn)行了映襯，這種映襯更充分地突出了菲麗西的了不起的神性光環(huán)，同時(shí)，主創(chuàng)者亦以這種色彩方式巧妙地詮釋了法式浪漫色彩中的紅黃藍(lán)三原色協(xié)調(diào)的奧秘。

（三）色彩呼應(yīng)的畫(huà)外之意

與法式色彩的大膽出新進(jìn)行進(jìn)階技巧平衡的高級(jí)技法，除和諧與協(xié)調(diào)而外，在影片中能夠體察得到的還有色彩的呼應(yīng)技法。從影片中能夠看到法式浪漫中所最不可或缺的薰衣草風(fēng)格的圍繞著紫色系的過(guò)渡性裝飾。此外，亦不乏橄欖樹(shù)般的圍繞著綠色系的自然風(fēng)格的點(diǎn)綴，這種橄欖綠的點(diǎn)綴除了應(yīng)用于自然景觀而外，在菲麗西的男友身上亦出現(xiàn)較多。而作為背景裝飾的框架色彩，法式浪漫設(shè)計(jì)中在影片中則較多地使用了不乏質(zhì)樸的圍繞著原木色系的較為凝重的比女主角發(fā)飾更淺更淡的棕色。事實(shí)上，這部影片中的色彩呼應(yīng)不僅關(guān)照了色系的呼應(yīng)，而且更為關(guān)鍵的是，在色彩質(zhì)感上亦做到了恰到好處的呼應(yīng)，而呼應(yīng)色彩所渲染出來(lái)的喜悅亦同樣能夠令人動(dòng)情。因此，《了不起的菲麗西》一片的主旨，其實(shí)并不是菲麗西一個(gè)人的夢(mèng)想被繽紛的色彩呼應(yīng)所點(diǎn)燃，而是整個(gè)法蘭西的夢(mèng)想都在這一刻被這種呼應(yīng)式渲染所點(diǎn)燃。了不起的繽紛色彩呼應(yīng)了不起的法蘭西。

三、 法式浪漫色彩設(shè)計(jì)的精髓

（一）色彩創(chuàng)新藝術(shù)

從法式浪漫色彩的基礎(chǔ)用色及其進(jìn)階技巧可見(jiàn)，法式浪漫極富變化性、創(chuàng)意性、渲染性。若更深刻地加以審視，則不難發(fā)現(xiàn)，法式浪漫色彩設(shè)計(jì)的高級(jí)精髓之一，就在于其色彩對(duì)比的藝術(shù)化。從《了不起的菲麗西》可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)的整體色彩運(yùn)用可謂是天衣無(wú)縫，即便是某些細(xì)節(jié)用色亦非常之大膽。但是，這種大膽用色卻并不顯得突兀，其秘訣就在于技巧化地運(yùn)用了色彩對(duì)比的藝術(shù)，令用色中的主色與其周?chē)拇钆渖谏?、色調(diào)、色相上保持著微妙的對(duì)比性，因此，才會(huì)呈現(xiàn)出一種既柔和又明晰，既銳利又曼妙的令人心理上較為愉悅的創(chuàng)新風(fēng)格。從法式浪漫的用色規(guī)范加以審視，我們看到，法式浪漫在用色上雖然依大自然的規(guī)訓(xùn)為主旨，但在具體的用色搭配上卻十分的大膽出新，尤其是在動(dòng)畫(huà)色彩的變化上，更是常有顛覆式的別出心裁式的創(chuàng)造性。

（二）色彩情感藝術(shù)

正因?yàn)檫^(guò)于天馬行空，因此，法式浪漫設(shè)計(jì)之中亦充滿了不確定性的因素，而恰恰是法式浪漫中的這種不確定性因素，才使得法國(guó)的動(dòng)畫(huà)色彩之中充斥著陌生化的情感抽象，并因此而使得法式浪漫中的色彩情感變得天馬行空、獨(dú)具一格。法式浪漫在大而化之的明晰亮麗用色而外，還在影片中的多個(gè)細(xì)節(jié)部分，向觀眾展現(xiàn)了法式浪漫風(fēng)格中的刻意使用復(fù)雜色彩裝飾表達(dá)情感的另一面。今時(shí)今日，色彩的質(zhì)感化已經(jīng)成為一種動(dòng)畫(huà)色彩的最為重要的高階技巧之一，而影片中色彩的質(zhì)感而外的那份動(dòng)感隨著情感的燃點(diǎn)一并迸發(fā)出來(lái)，則更加深刻地表達(dá)了法式浪漫中的那種卓有色感、卓有動(dòng)感、卓有情感的旨趣。在柴可夫斯基著名經(jīng)典的芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》的光影色彩中，了不起的菲麗西終于達(dá)成了個(gè)人的夢(mèng)想，而影片中亦為了不起的菲麗西展現(xiàn)出了一種以靚麗光影所詮釋出的神跡般的光輝色彩。

（三）色彩意象藝術(shù)

法式浪漫色彩設(shè)計(jì)中的高階技巧，對(duì)于提高沉浸效率、感染效力、意象效應(yīng)等均大有裨益?！读瞬黄鸬姆汽愇鳌穭?dòng)感色彩的藝術(shù)化混搭所形成的貫穿于全片的色彩織體，將色彩表現(xiàn)得更加細(xì)膩。這種色彩細(xì)膩化在提升了觀眾的感官體驗(yàn)的同時(shí)，亦為觀眾油然進(jìn)入沉浸狀態(tài)，提供了重度渲染的色彩意象化載體。[4]這部影片展現(xiàn)了深入骨髓的法式浪漫設(shè)計(jì)精髓，堪稱(chēng)是一部針對(duì)心靈的鏤空式色彩設(shè)計(jì)與感召的教科書(shū)，本片以色彩的意象化將靈魂的陽(yáng)光透過(guò)這些鏤空照射進(jìn)來(lái)，讓觀眾即便是在春寒料峭的季節(jié)亦能夠感受到那種和煦的暖洋洋的春天般的色彩溫暖。法式浪漫色彩亦由此而昭示了一種世界色彩力量的新格局，并且由這種色彩力量格局之中，獲得了色彩意象化的升華。正如影片中菲麗西最后的縱情一躍，屬于菲麗西個(gè)人的夢(mèng)想，終于在法式浪漫設(shè)計(jì)的氛圍中完美地成為現(xiàn)實(shí)，而作為法蘭西之夢(mèng)的象征的艾菲爾鐵塔也行將完工。

結(jié)語(yǔ)

影片《了不起的菲麗西》中，個(gè)人夢(mèng)想與法蘭西夢(mèng)想相映成趣，事實(shí)上，是以了不起的菲麗西投映出了一個(gè)了不起的法蘭西。就動(dòng)畫(huà)色彩而言，法式浪漫色彩設(shè)計(jì)并無(wú)一定之規(guī)，但是，在用色的高級(jí)技巧方面卻有著一種隱性存在的可法良規(guī)。這種可法良規(guī)令觀眾在體驗(yàn)精彩敘事的過(guò)程之中，亦能夠更近距離地體驗(yàn)到，圍繞著色彩的一種后現(xiàn)代式的法國(guó)浪漫主義的恢弘格局。而這部影片中的那種法國(guó)浪漫主義驅(qū)策下的法式情懷，以及法式情懷關(guān)照下的動(dòng)畫(huà)色彩，則已經(jīng)由質(zhì)感而動(dòng)感，由動(dòng)感而靈感，在觀眾的腦海之中一期一會(huì)式地形成了一種永恒永存的繽紛著的了不起的法蘭西的光影映像。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙蕾.心靈的色彩——法國(guó)布里耶爾地區(qū)自然公園的景觀色彩[J].公共藝術(shù)，2013（2）：72-75.

[2]宋建明.淺論法國(guó)色彩學(xué)研究領(lǐng)域中的學(xué)風(fēng)及其方法[J].裝飾，1997（1）：48-51.

[3]韓方林.19世紀(jì)法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的色彩結(jié)構(gòu)[J].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)：高教版，2010（4）：174-175.

[4]讓色彩文化融入時(shí)尚——法國(guó)時(shí)尚協(xié)會(huì)主席奧利維爾·圭萊曼談色彩與時(shí)尚[J].中國(guó)制衣，2010（3）：37-41.