新聞人物專題攝影的視覺表現(xiàn)

李彥峰

摘 要 新聞人物專題攝影的視覺表現(xiàn)是個難點。通過分析近年來荷賽上的獲獎作品，要拍好新聞人物類專題攝影，首先，要從總體掌握單人模式和多人模式的構(gòu)建方法，其次，是按照人物故事和人物肖像的不同要求，拍攝好單張圖片。同時，在拍攝時還要注意進行人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞 專題攝影；視覺表現(xiàn)；荷賽

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）16-0091-02

在新聞攝影界，新聞人物攝影是較難拍的題材。這個“難”的緣由，不是因為“拍不到”，而是容易雷同或落入俗套而拍得不夠出彩。尤其是新聞人物專題攝影，由于是要拍攝組照，所以其要拍得出彩就更難一些。拍好新聞人物專題攝影作品之難，主要在于如何對人物進行與眾不同的視覺表現(xiàn)。本文以近年來荷賽新聞人物專題攝影的獲獎作品為例，通過分析其視覺表現(xiàn)的特點，提出一些拍好新聞人物專題攝影的原則和規(guī)范。

1 新聞人物專題攝影視覺表現(xiàn)的總體構(gòu)建模式

與單幅的新聞人物攝影只專注與一張照片的視覺表現(xiàn)不同，專題攝影是多幅照片組合形式，因此其視覺表現(xiàn)就需要從總體上進行把握。而從總體的角度看專題攝影的視覺表現(xiàn)，就是分析專題攝影組照圖片的組合模式。由于專題攝影的圖片組合與影視視覺語言中“蒙太奇”形式基本一致，因此在進行專題攝影拍攝時，要根據(jù)題材的特點，使用不同的“蒙太奇”圖片組合的模式。專題攝影的拍攝對象有單人，也有多人。綜合考察近年來荷賽的新聞人物類專題攝影作品，在圖片總體的視覺表現(xiàn)上，主要有單人物的串聯(lián)式和多人物的并聯(lián)式兩種模式。

首先，是單人物的串聯(lián)式組照建構(gòu)模式。在專題攝影中，題材人物是單人的，其表現(xiàn)方式就是以特定的單人為主人公，通過拍攝其一系列有相互聯(lián)系的情景瞬間，完成一個人物故事的呈現(xiàn)。例如，2014年的荷賽一等獎《我是瓦爾德人》，以一對生活在奧地利鄉(xiāng)村的小姐妹為核心人物，用情景組照的方式表現(xiàn)了他們“天真爛漫”的鄉(xiāng)村生活。

其次，是多人物的并聯(lián)式組照建構(gòu)模式。對于題材人物是一個群體的專題攝影，在進行總體的視覺構(gòu)建時，是通過拍攝幾個典型人物的情景瞬間，以點帶面的進行主題闡述。2016年的荷賽三等獎作品《何處安睡》，攝影記者拍攝了8個敘利亞兒童難民睡在臨時住所、郊外、街頭的情景瞬間，以此來反映國內(nèi)戰(zhàn)亂而人民造成的苦難。

總之，在拍攝新聞人物專題攝影時，首先就要確定其要采取的總體視覺構(gòu)建模式，然后再按照特定模式的要求，進行組照圖片中每一張圖片的構(gòu)思與拍攝。

2 新聞人物專題攝影單張圖片的視覺表現(xiàn)要求

雖然專題攝影的視覺表現(xiàn)強調(diào)的是圖片的整合，但其整合效果來自每張圖片的視覺表現(xiàn)。因此，拍攝專題攝影作品，還是要從謀劃每一張圖片的視覺表現(xiàn)開始。綜合分析近年荷賽的獲獎作品，新聞人物專題攝影可以分成兩個類型：人物故事專題攝影、人物肖像專題攝影。而這兩類新聞人物攝影又因題材的不同，在單張圖片的視覺表現(xiàn)上有不同的思路，即兩類專題攝影都在強調(diào)拍攝“生活中的人”這個總基調(diào)的同時，在如何拍攝“生活中的人”方面，也必然有不同的拍攝手法。

第一，新聞人物故事專題攝影的拍攝，注重拍攝核心人物在生活中的代表性情節(jié)瞬間。這是由于人物故事專題攝影重在用圖片講故事，所以在拍攝時要非常重視每張照片的情節(jié)信息含量。通過每張照片所體現(xiàn)出來的多方面、多角度的視覺信息，構(gòu)建成一個完整的敘事過程。例如，在2014年的二等獎作品《治療中的鮑比》中，攝影記者為了表現(xiàn)這位退役傷殘士兵積極樂觀的生活。除了表現(xiàn)他的一些日常生活場景外，還重點表現(xiàn)了表演喜劇、在體育賽事里當(dāng)嘉賓、看望陣亡戰(zhàn)友的親屬、到陣亡戰(zhàn)友的墓地悼念等。通過一個個帶有故事情節(jié)的瞬間，展現(xiàn)出了鮑比的傳奇經(jīng)歷。2014年的三等獎作品《建在草上的特蘭西瓦尼亞》則表現(xiàn)了位于歐洲中部的一個偏遠農(nóng)村中村民的農(nóng)耕生活。作者通過拍攝村民的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、家庭生活、鄰里關(guān)系等生活場景，勾畫了一幅人際和諧的歐洲傳統(tǒng)農(nóng)耕生活圖景。

第二，新聞人物肖像專題攝影的拍攝，著重利用了環(huán)境來表現(xiàn)人物的生活狀態(tài)。由于是肖像攝影，題材人物本身傳遞的視覺信息是有限的，所以新聞人物肖像攝影非常重視陪體、前景、背景在視覺敘事中的作用。2015年荷賽的三等獎作品《軍校學(xué)員》表現(xiàn)的是歐洲的各類軍校中學(xué)員的生活狀態(tài)。在這個作品里，所有的人物的面部表情都是嚴肅的，這個非常符合軍校學(xué)員的特點。此外，為了表現(xiàn)學(xué)員的身份，作品非常注重陪體和環(huán)境的表現(xiàn)，如前輩的畫像、軍艦的舷窗、防空洞、畫有戰(zhàn)機油畫、魚雷等，以此來說明學(xué)員的軍種和生活狀態(tài)。

第三，新聞人物專題攝影還要注重對題材人物的性格與內(nèi)心世界的刻畫。新聞人物專題攝影的一個重要內(nèi)容就是表現(xiàn)題材人物的性格特征和內(nèi)心的喜怒哀樂。這對人物肖像攝影來說尤為重要。通過分析荷賽作品，作者主要是通過題材人物的樣貌、表情、肢體語言等來刻畫新聞人物。2015年的二等獎作品《俄羅斯內(nèi)部》表現(xiàn)的是一群活躍在社交媒體里的俄羅斯女性。作品是通過拍攝一群在“居家環(huán)境”中擺出各種非尋常姿態(tài)的女性形象，來表現(xiàn)因社交網(wǎng)絡(luò)使其能夠脫下生活中的種種假面表現(xiàn)出本真的自在狀態(tài)。

第四，新聞人物專題攝影要重視照片的視覺沖擊力。視覺沖擊力就是強調(diào)圖片的視覺表現(xiàn)上要有震撼性，從而對觀看者形成視覺吸引力。拍攝新聞人物專題攝影中的肖像類攝影時，組照圖片的題材人物的拍攝樣式也基本相同，所以就會在視覺上感到單調(diào)。為了解決這個問題，攝影記者在拍攝人物肖像時，要特別注意通過人物的肢體語言或者周圍環(huán)境形成一種視覺沖擊力。如2016年的二等獎作品《瑪雅的傳統(tǒng)》，拍攝的西班牙一個小鎮(zhèn)上的一個特色傳統(tǒng)節(jié)日——瑪雅節(jié)。每張照片是一個頭戴花冠、身著長裙的少女坐在用獻花和花布制作的花壇上。作者在照片中拍攝的這個花壇的全貌非常具有視覺沖擊力。而作為照片主體的女孩坐在這個拱形花壇的中央，也使照片的主體得到突出。

3 新聞人物專題攝影視覺表現(xiàn)中的人文關(guān)懷

在新聞人物專題攝影中，“拍攝誰、怎么拍”是一個核心問題。而要解決好這個問題，除了要從攝影技術(shù)的角度來分析，還與在新聞人物專題攝影中進行人文關(guān)懷密切相關(guān)。所謂新聞攝影中的人文關(guān)懷，就是在新聞攝影實踐中要關(guān)注人、愛護人、尊重人。新聞人物專題攝影要拍攝就是人，因此在攝影實踐中進行人文關(guān)懷是攝影記者應(yīng)盡的責(zé)任。

首先，在拍攝新聞人物專題攝影時，要多關(guān)注普通人，甚至是社會底層的邊緣人、弱勢群體，忠實的記錄他們的生活，并通過媒體傳播引起社會的關(guān)注。因此，從攝影記者拍攝的角度看，之所以去拍攝他或者他們，之所以用這樣的視覺語言表現(xiàn)他或者他們，都是因為對他或者他們要關(guān)注的責(zé)任。例如，在近年荷賽的新聞人物專題攝影中，攝影記者關(guān)注并忠實的記錄了切爾諾貝利核事故的受害者、敘利亞流離失所的兒童難民、有性犯罪前科的人、邊遠農(nóng)村的農(nóng)民、伊戰(zhàn)受傷的退伍士兵等。攝影記者是帶著感情和責(zé)任去拍攝的，由此使得這些作品體現(xiàn)了作者的人文情懷。

其次，在拍攝新聞人物專題攝影時，要對人充滿關(guān)愛之心，并尊重人的尊嚴。在新聞攝影拍攝中，攝影記者始終就要問自己：我可以這樣拍嗎？這樣拍對他或他們好嗎？而要回答這些問題，就要始終牢記：你拍攝的對象是人，要對人有關(guān)愛和敬畏之心。在2015年荷賽人物專題攝影一等獎《奇跡村》中，拍攝的是一群曾經(jīng)的性犯罪者，他們生活在一個被稱為“奇跡村”的美國小鎮(zhèn)上，而他們中的大多數(shù)人都已改過自新。對于這些有犯罪前科的社會邊緣人，作者并不是用鄙視的視角來表現(xiàn)的，而是把他們當(dāng)作普通人，用平實的視角記錄了這些曾經(jīng)的“社會渣子”在奇跡村的日常生活，并通過這些影像呼吁社會理解、接納這部分人。

總之，在新聞人物攝影中進行人文關(guān)懷，既是選題的需要，也是圖片視覺表現(xiàn)的準則和規(guī)范。只有從人的角度去拍攝人，才能從視覺上更好地表現(xiàn)人。這是攝影記者新聞專業(yè)主義精神的客觀要求，也是作為記者的責(zé)任和使命。

參考文獻

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