肌骨冰霜?dú)忭嵡逖?/h1>
2017-09-12 09:48:13耀文星
南風(fēng) 2017年26期
文/耀文星
肌骨冰霜?dú)忭嵡逖?/p>
文/耀文星
毛健全
毛健全，1962年生于福州，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，福建花鳥畫協(xié)會(huì)理事，職業(yè)畫家。
1994年《毛健全畫集》出版；2002年《毛健全畫集》第二冊(cè)出版；2003年由福建美術(shù)出版社出版《零起點(diǎn)·禽鳥》《零起點(diǎn)·藤本》《零起點(diǎn)·蔬果》；2007年出版《毛健全中國(guó)畫花鳥畫作品集》；2009年由人民美術(shù)出版社出版《毛健全畫集》；2009年由人民美術(shù)出版社出版教材《影·畫蘭花》《影·畫百鳥》《影·畫蔬果》；2009年由浙江美術(shù)出版社出版《百鳥》《蔬果》；2011年人民美術(shù)出版社出版《花鳥》；2011年福建美術(shù)出版社出版《毛健全花鳥畫作品集》；2013年福建美術(shù)出版社出版《毛健全花鳥畫作品集》第二冊(cè)；2014年天津楊柳青出版社出版教材《寫意吉祥鳥畫法》；2O14年天津美術(shù)出版社《走進(jìn)名家工作室·毛健全》畫集。
作品參展
1991年 就讀于浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）；在浙江西冷印社舉辦畫展。
1962年 在福州畫院舉辦個(gè)人畫展；
品選入《中國(guó)當(dāng)代花鳥畫集》及《書畫篆刻家辭典》。
2000年 在福建省畫院舉辦個(gè)人畫展。
2001年 福建美術(shù)出版社出版《國(guó)畫零起點(diǎn)》教材三冊(cè)。
2002年 在廈門舉辦個(gè)展及《毛健全畫集》第二冊(cè)出版。
2004年 就讀于何水法高級(jí)研究生班。
2005年 與鄭竺三、趙文江、汪暉在杭州西湖博覽會(huì)博物館舉辦聯(lián)展；
被浙江傳媒學(xué)院美術(shù)系聘為客座教授。
2007年 由人民美術(shù)出版社出版系列美術(shù)教材叢書四冊(cè)。
在集中轉(zhuǎn)發(fā)模式下，如圖2所示，AP和AC會(huì)構(gòu)建一個(gè)數(shù)據(jù)隧道，這個(gè)數(shù)據(jù)隧道中傳輸?shù)氖嵌訑?shù)據(jù)，所有用戶業(yè)務(wù)數(shù)據(jù)由數(shù)據(jù)隧道傳送到AC處，再由AC轉(zhuǎn)發(fā)。集中轉(zhuǎn)發(fā)方式下，AC能對(duì)報(bào)文進(jìn)行全面控制。由于AC處于無(wú)線數(shù)據(jù)交換的核心位置，無(wú)線加解密由AC完成，AC性能壓力較大，在AC處易形成AC處產(chǎn)生單點(diǎn)故障和瓶頸。如果采用雙AC熱備的方式，又會(huì)增加建設(shè)費(fèi)用。如果校園無(wú)線局域網(wǎng)建設(shè)著重于通過(guò)無(wú)線局域網(wǎng)本身即可以進(jìn)行完成針對(duì)無(wú)線局域用戶的細(xì)節(jié)管理，如限制單個(gè)用戶速率、加密管理等工作，集中轉(zhuǎn)發(fā)模式才是一個(gè)恰當(dāng)?shù)倪x擇。
2008年 中國(guó)藝術(shù)研究院研究生；
“天工藝苑?百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)；
獲首屆中國(guó)?浙江工藝美術(shù)精品博覽會(huì)“東雕杯”銅獎(jiǎng)。
2009年 由人民美術(shù)出版社出版《毛健全花鳥畫集》；
受聘王星記扇廠特聘扇面書畫設(shè)計(jì)師；
由福建人民美術(shù)出版社出版《唯美新勢(shì)力毛健全畫集》；
獲“慶祝新中國(guó)成立60周年全國(guó)職業(yè)院校師生美術(shù)書法篆刻作品展覽”特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。
2010年 浙江省少兒出版社出版《怎樣畫鳥》《怎樣畫蔬果》；
在北京大學(xué)百年講堂舉辦藝海八仙聯(lián)展；
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者；
就讀于北京鳳凰嶺書院精英班第一期霍春陽(yáng)工作室。
毛健全 秋塘 138cm×35cm
一直以來(lái)都想給毛健全先生好好寫一篇文章，卻不知道從何下筆。想起我們從相識(shí)到現(xiàn)在，時(shí)間雖然并不是太長(zhǎng)，卻每多知己之感。他為人真誠(chéng)、善良，給我很多關(guān)懷，我從心眼里一直非常敬佩這位長(zhǎng)我二十歲的好朋友、老大哥。在藝術(shù)上，毛健全有著自己獨(dú)到的理解與認(rèn)識(shí)，同時(shí)有著深厚的筆底功夫，我們每一次交談都非常深入，他和他的藝術(shù)也給了我很多啟發(fā)。
毛健全原籍四川，父母移居福建，遂落籍福州。他從小生長(zhǎng)的地方，就是福州非常有名的“三坊七巷”。在白墻瓦屋、曲線山墻連貫的縱橫坊巷中，他度過(guò)了清貧而溫馨的少年時(shí)光。青年時(shí)代，他做過(guò)鐵路職工，后來(lái)求學(xué)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美院），專攻花鳥畫，在藝術(shù)上得到嚴(yán)格的訓(xùn)練，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。又先后問教于鄭乃光、何水法、朱穎人、盧坤峰、霍春陽(yáng)等南北花鳥畫名家，眼界日廣，筆墨亦日趨精到?？梢哉f(shuō)，毛健全藝術(shù)和人生的經(jīng)歷，在他那代人中具有著代表性，早年的艱辛、中年的奔波，勤勉、刻苦，對(duì)藝術(shù)不懈的努力與追求，慢慢走到今天的境地。這一路走來(lái)，又有著幾多的悲喜，幾多的辛酸與快樂。在生命的光榮與夢(mèng)想中，毛健全憑著一股執(zhí)著精神，走出了一條藝術(shù)的康莊大道！而我也相信，正是因?yàn)檫@一路的艱難與坎坷，造就他成為他這個(gè)年齡段中優(yōu)秀的畫家之一，經(jīng)歷是最寶貴的財(cái)富，在藝術(shù)上、人生中，都是如此。
健全的花鳥畫藝術(shù)有一種清雅的書卷氣息，這是非常難能可貴的。這種氣息宛如一種冰霜，淡雅出塵。在他那空靈蘊(yùn)藉的筆墨中，我們仿佛可以讀到一種冷逸的禪心。當(dāng)代中國(guó)畫壇，畫家眾多，但是很多畫家的作品，感覺總有一種俗氣、火氣、濁氣，有的甚至什么氣也沒有。筆墨中有清氣的畫家是少之又少。實(shí)際上在中國(guó)畫傳統(tǒng)的品評(píng)體系中，氣韻最為重要，謝赫六法中首言氣韻第一，而唐人張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記?論畫六法》中更是非常明確地指出：“若氣韻不周，空陳形似，筆力未遒，空善賦彩，謂非妙也”。而氣有清濁厚薄，格有高低雅俗，以清氣最為難得。欲得清氣，不僅是筆墨精到的問題，更在于人品、人格，還有傳統(tǒng)文化多方面的綜合修養(yǎng)。對(duì)于毛健全來(lái)說(shuō)，他為人正派、善良、寬厚，雖然言語(yǔ)不多、溫文爾雅，但在他那謙遜溫和的外表下，有著一種冷峻，同時(shí)有著淵博的學(xué)識(shí)和深刻的見地，而這一切，恐怕是他筆底清氣盎然的根本原因吧。
毛健全 荷風(fēng)珠露 180cm×46cm
在毛健全的藝術(shù)作品中，我首先想說(shuō)的是他的工筆花鳥畫。工筆畫在當(dāng)代似乎是一個(gè)非常繁榮的畫種，在各類展賽中出現(xiàn)的也非常多。但是當(dāng)代工筆畫有個(gè)最明顯的問題就是寫意性的喪失，完全淪為一種精雕細(xì)琢式的制作。實(shí)際上以做的精細(xì)來(lái)理解中國(guó)工筆畫，是非常片面的。在古代大師的工筆畫作品中，即使是再細(xì)密的一路，我們?nèi)匀豢梢宰x到那種可以牽動(dòng)神經(jīng)末梢的書寫性，它是一筆一筆寫出來(lái)的，而不是描出來(lái)的。因此，在線條本身上是否具備書寫性，可以判斷一個(gè)工筆畫家是否對(duì)工筆畫的傳統(tǒng)有著深入的理解。黃賓虹說(shuō)“粗筆之畫遠(yuǎn)看如工筆，近看則筆墨分明其法不亂為上乘，工筆之畫遠(yuǎn)看如粗筆，近看不柔媚造作。故好畫雖粗而不亂，雖工而不軟弱”。這說(shuō)明中國(guó)藝術(shù)的辯證性，也說(shuō)明中國(guó)畫的工筆、細(xì)筆也必須包含一種寫意精神。在毛健全的工筆畫作品中，我讀到了這種失落已久的寫意精神，他的每一根細(xì)線，雖細(xì)如發(fā)絲，卻通身力到，渲染也講究用筆，厚重而不失自然，這在當(dāng)代工筆畫家中，是非常少見的，而這正是他的工筆畫作品學(xué)術(shù)品格的保證。在題材及藝術(shù)形式上，毛健全的工筆畫除了傳統(tǒng)的花草禽鳥外，還致力于探索工筆花鳥與園林泉石的結(jié)合，以極為細(xì)膩的筆法描繪出夢(mèng)幻般的詩(shī)意空間。在這類作品中，他似乎在追尋一種精神家園，這種精神家園從本質(zhì)上說(shuō)就是當(dāng)代人對(duì)恬靜、幽寂的文人生活的向往，也表達(dá)了他對(duì)傳統(tǒng)的依戀以及在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)古典的懷想。在生活方式方面，毛健全雖然是現(xiàn)代人，可是他卻非常喜好傳統(tǒng)，特別是在一些細(xì)節(jié)上，他擅古琴、通茶道，就是他居所的裝修風(fēng)格也非常古香古色，這一切我們都可以看出他不僅在精神層面，在物質(zhì)層面也追尋著傳統(tǒng)的印記，而這也正是他專注于描繪那種詩(shī)意棲居的空間的緣由所在。
毛健全 蕉林春早
當(dāng)然，我認(rèn)為最能體現(xiàn)毛健全藝術(shù)成績(jī)的還是他的寫意花鳥。他的寫意花鳥不論是小寫意還是大寫意，無(wú)不體現(xiàn)出他筆墨功夫的老到。在中國(guó)寫意畫的世界中，筆墨是衡量一個(gè)畫家成就的關(guān)鍵所在。毛健全的作品筆墨嫻熟、輕松、自然，同時(shí)不失厚重，淡而能厚，松動(dòng)而活，同時(shí)與物象造型結(jié)合的恰到好處，洗練而精準(zhǔn)。中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言要求在畫理和物理上做到高度統(tǒng)一，毛健全花鳥畫的用筆用墨正體現(xiàn)了這種統(tǒng)一性。在他的筆底，花草的纖柔、石頭的蒼厚、禽鳥的生動(dòng)，都能惟妙惟肖地表達(dá)出來(lái)。同時(shí)在筆墨語(yǔ)匯上，純凈卻又豐富，這種筆墨是非常高級(jí)的。當(dāng)然，在筆墨的個(gè)性化表達(dá)上，他還在繼續(xù)探索著，但對(duì)于一個(gè)中年畫家來(lái)說(shuō)，要不斷解決提高的還應(yīng)該是共性，個(gè)性是隨著年齡、閱歷自然而然地生發(fā)出來(lái)的，現(xiàn)在毛健全的藝術(shù)還在過(guò)程之中，他是一個(gè)求道者，我相信他將來(lái)能夠?qū)ふ页鐾耆珜儆谒约旱乃囆g(shù)風(fēng)格和個(gè)性化的筆墨表達(dá)，我期待著。在毛健全的寫意花鳥畫中，我也非常欣喜地看到，他從現(xiàn)實(shí)的空間走到了精神的空間。他作品中那些來(lái)自自然界的梅蘭竹菊，各種小鳥，寄托的始終是他生命的情懷，是他對(duì)生活的點(diǎn)滴感悟和他的喜悅與哀愁。他畫的花草野竹，水鳥淵魚，意境清淡雋秀，有種輕清淡遠(yuǎn)的韻致，而這正是他那孤標(biāo)高致的心靈世界的外化。借物抒情、托物言志本來(lái)就是中國(guó)花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，這與歷代藝術(shù)家所追求的真、善、美緊密地聯(lián)系在一起。這個(gè)傳統(tǒng)在毛健全的作品中得到了體現(xiàn)，我相信他也能夠沿著這條路徑，繼續(xù)去開拓出新的意境。
“丹青難寫是精神”，毛健全在藝術(shù)上的成績(jī)，已經(jīng)毋庸置疑。在今后的日子里，毛健全也一定能用他的藝術(shù)理想和他的才情、功力以及多方面的綜合修養(yǎng)，不斷地深化自己，在一如既往的平靜從容中繼續(xù)找尋自我的藝術(shù)精神，同時(shí)在原有基礎(chǔ)上拓展延伸，其藝術(shù)前景不可小觀。目前，毛健全從江南來(lái)到北京，進(jìn)入了京城更加廣闊的藝術(shù)環(huán)境，在南北兩種不同的文化激蕩交融中，也肯定能對(duì)勤學(xué)敏悟的毛健全有所啟迪，期待他更大的進(jìn)步與飛躍！
毛健全 吉祥 52cm×199cm
毛健全 蕉林獨(dú)立 48cm×180cm
毛健全 物色俱閑 45.5cm×69cm
毛健全 幽香 34cm×69cm
毛健全 梅妻鶴子 45.5cm×69cm
毛健全 春酣國(guó)色 180cm×48cm
毛健全 翆旗搖風(fēng) 144.3cm×260.5cm
毛健全 芳塘香溢 160.5cm×245.5cm
毛健全 五月榴花忽見春 69cm×46cm
毛健全 藕花香氣過(guò)湖來(lái)
毛健全 朝輝 45.5cm×69cm
毛健全 其后不署 96.5cm×180cm
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文/耀文星
肌骨冰霜?dú)忭嵡逖?/p>
文/耀文星
毛健全
毛健全，1962年生于福州，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，福建花鳥畫協(xié)會(huì)理事，職業(yè)畫家。
1994年《毛健全畫集》出版；2002年《毛健全畫集》第二冊(cè)出版；2003年由福建美術(shù)出版社出版《零起點(diǎn)·禽鳥》《零起點(diǎn)·藤本》《零起點(diǎn)·蔬果》；2007年出版《毛健全中國(guó)畫花鳥畫作品集》；2009年由人民美術(shù)出版社出版《毛健全畫集》；2009年由人民美術(shù)出版社出版教材《影·畫蘭花》《影·畫百鳥》《影·畫蔬果》；2009年由浙江美術(shù)出版社出版《百鳥》《蔬果》；2011年人民美術(shù)出版社出版《花鳥》；2011年福建美術(shù)出版社出版《毛健全花鳥畫作品集》；2013年福建美術(shù)出版社出版《毛健全花鳥畫作品集》第二冊(cè)；2014年天津楊柳青出版社出版教材《寫意吉祥鳥畫法》；2O14年天津美術(shù)出版社《走進(jìn)名家工作室·毛健全》畫集。
作品參展
1991年 就讀于浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）；在浙江西冷印社舉辦畫展。
1962年 在福州畫院舉辦個(gè)人畫展；
品選入《中國(guó)當(dāng)代花鳥畫集》及《書畫篆刻家辭典》。
2000年 在福建省畫院舉辦個(gè)人畫展。
2001年 福建美術(shù)出版社出版《國(guó)畫零起點(diǎn)》教材三冊(cè)。
2002年 在廈門舉辦個(gè)展及《毛健全畫集》第二冊(cè)出版。
2004年 就讀于何水法高級(jí)研究生班。
2005年 與鄭竺三、趙文江、汪暉在杭州西湖博覽會(huì)博物館舉辦聯(lián)展；
被浙江傳媒學(xué)院美術(shù)系聘為客座教授。
2007年 由人民美術(shù)出版社出版系列美術(shù)教材叢書四冊(cè)。
在集中轉(zhuǎn)發(fā)模式下，如圖2所示，AP和AC會(huì)構(gòu)建一個(gè)數(shù)據(jù)隧道，這個(gè)數(shù)據(jù)隧道中傳輸?shù)氖嵌訑?shù)據(jù)，所有用戶業(yè)務(wù)數(shù)據(jù)由數(shù)據(jù)隧道傳送到AC處，再由AC轉(zhuǎn)發(fā)。集中轉(zhuǎn)發(fā)方式下，AC能對(duì)報(bào)文進(jìn)行全面控制。由于AC處于無(wú)線數(shù)據(jù)交換的核心位置，無(wú)線加解密由AC完成，AC性能壓力較大，在AC處易形成AC處產(chǎn)生單點(diǎn)故障和瓶頸。如果采用雙AC熱備的方式，又會(huì)增加建設(shè)費(fèi)用。如果校園無(wú)線局域網(wǎng)建設(shè)著重于通過(guò)無(wú)線局域網(wǎng)本身即可以進(jìn)行完成針對(duì)無(wú)線局域用戶的細(xì)節(jié)管理，如限制單個(gè)用戶速率、加密管理等工作，集中轉(zhuǎn)發(fā)模式才是一個(gè)恰當(dāng)?shù)倪x擇。
2008年 中國(guó)藝術(shù)研究院研究生；
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2009年 由人民美術(shù)出版社出版《毛健全花鳥畫集》；
受聘王星記扇廠特聘扇面書畫設(shè)計(jì)師；
由福建人民美術(shù)出版社出版《唯美新勢(shì)力毛健全畫集》；
獲“慶祝新中國(guó)成立60周年全國(guó)職業(yè)院校師生美術(shù)書法篆刻作品展覽”特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。
2010年 浙江省少兒出版社出版《怎樣畫鳥》《怎樣畫蔬果》；
在北京大學(xué)百年講堂舉辦藝海八仙聯(lián)展；
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者；
就讀于北京鳳凰嶺書院精英班第一期霍春陽(yáng)工作室。
毛健全 秋塘 138cm×35cm
一直以來(lái)都想給毛健全先生好好寫一篇文章，卻不知道從何下筆。想起我們從相識(shí)到現(xiàn)在，時(shí)間雖然并不是太長(zhǎng)，卻每多知己之感。他為人真誠(chéng)、善良，給我很多關(guān)懷，我從心眼里一直非常敬佩這位長(zhǎng)我二十歲的好朋友、老大哥。在藝術(shù)上，毛健全有著自己獨(dú)到的理解與認(rèn)識(shí)，同時(shí)有著深厚的筆底功夫，我們每一次交談都非常深入，他和他的藝術(shù)也給了我很多啟發(fā)。
毛健全原籍四川，父母移居福建，遂落籍福州。他從小生長(zhǎng)的地方，就是福州非常有名的“三坊七巷”。在白墻瓦屋、曲線山墻連貫的縱橫坊巷中，他度過(guò)了清貧而溫馨的少年時(shí)光。青年時(shí)代，他做過(guò)鐵路職工，后來(lái)求學(xué)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美院），專攻花鳥畫，在藝術(shù)上得到嚴(yán)格的訓(xùn)練，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。又先后問教于鄭乃光、何水法、朱穎人、盧坤峰、霍春陽(yáng)等南北花鳥畫名家，眼界日廣，筆墨亦日趨精到?？梢哉f(shuō)，毛健全藝術(shù)和人生的經(jīng)歷，在他那代人中具有著代表性，早年的艱辛、中年的奔波，勤勉、刻苦，對(duì)藝術(shù)不懈的努力與追求，慢慢走到今天的境地。這一路走來(lái)，又有著幾多的悲喜，幾多的辛酸與快樂。在生命的光榮與夢(mèng)想中，毛健全憑著一股執(zhí)著精神，走出了一條藝術(shù)的康莊大道！而我也相信，正是因?yàn)檫@一路的艱難與坎坷，造就他成為他這個(gè)年齡段中優(yōu)秀的畫家之一，經(jīng)歷是最寶貴的財(cái)富，在藝術(shù)上、人生中，都是如此。
健全的花鳥畫藝術(shù)有一種清雅的書卷氣息，這是非常難能可貴的。這種氣息宛如一種冰霜，淡雅出塵。在他那空靈蘊(yùn)藉的筆墨中，我們仿佛可以讀到一種冷逸的禪心。當(dāng)代中國(guó)畫壇，畫家眾多，但是很多畫家的作品，感覺總有一種俗氣、火氣、濁氣，有的甚至什么氣也沒有。筆墨中有清氣的畫家是少之又少。實(shí)際上在中國(guó)畫傳統(tǒng)的品評(píng)體系中，氣韻最為重要，謝赫六法中首言氣韻第一，而唐人張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記?論畫六法》中更是非常明確地指出：“若氣韻不周，空陳形似，筆力未遒，空善賦彩，謂非妙也”。而氣有清濁厚薄，格有高低雅俗，以清氣最為難得。欲得清氣，不僅是筆墨精到的問題，更在于人品、人格，還有傳統(tǒng)文化多方面的綜合修養(yǎng)。對(duì)于毛健全來(lái)說(shuō)，他為人正派、善良、寬厚，雖然言語(yǔ)不多、溫文爾雅，但在他那謙遜溫和的外表下，有著一種冷峻，同時(shí)有著淵博的學(xué)識(shí)和深刻的見地，而這一切，恐怕是他筆底清氣盎然的根本原因吧。
毛健全 荷風(fēng)珠露 180cm×46cm
在毛健全的藝術(shù)作品中，我首先想說(shuō)的是他的工筆花鳥畫。工筆畫在當(dāng)代似乎是一個(gè)非常繁榮的畫種，在各類展賽中出現(xiàn)的也非常多。但是當(dāng)代工筆畫有個(gè)最明顯的問題就是寫意性的喪失，完全淪為一種精雕細(xì)琢式的制作。實(shí)際上以做的精細(xì)來(lái)理解中國(guó)工筆畫，是非常片面的。在古代大師的工筆畫作品中，即使是再細(xì)密的一路，我們?nèi)匀豢梢宰x到那種可以牽動(dòng)神經(jīng)末梢的書寫性，它是一筆一筆寫出來(lái)的，而不是描出來(lái)的。因此，在線條本身上是否具備書寫性，可以判斷一個(gè)工筆畫家是否對(duì)工筆畫的傳統(tǒng)有著深入的理解。黃賓虹說(shuō)“粗筆之畫遠(yuǎn)看如工筆，近看則筆墨分明其法不亂為上乘，工筆之畫遠(yuǎn)看如粗筆，近看不柔媚造作。故好畫雖粗而不亂，雖工而不軟弱”。這說(shuō)明中國(guó)藝術(shù)的辯證性，也說(shuō)明中國(guó)畫的工筆、細(xì)筆也必須包含一種寫意精神。在毛健全的工筆畫作品中，我讀到了這種失落已久的寫意精神，他的每一根細(xì)線，雖細(xì)如發(fā)絲，卻通身力到，渲染也講究用筆，厚重而不失自然，這在當(dāng)代工筆畫家中，是非常少見的，而這正是他的工筆畫作品學(xué)術(shù)品格的保證。在題材及藝術(shù)形式上，毛健全的工筆畫除了傳統(tǒng)的花草禽鳥外，還致力于探索工筆花鳥與園林泉石的結(jié)合，以極為細(xì)膩的筆法描繪出夢(mèng)幻般的詩(shī)意空間。在這類作品中，他似乎在追尋一種精神家園，這種精神家園從本質(zhì)上說(shuō)就是當(dāng)代人對(duì)恬靜、幽寂的文人生活的向往，也表達(dá)了他對(duì)傳統(tǒng)的依戀以及在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)古典的懷想。在生活方式方面，毛健全雖然是現(xiàn)代人，可是他卻非常喜好傳統(tǒng)，特別是在一些細(xì)節(jié)上，他擅古琴、通茶道，就是他居所的裝修風(fēng)格也非常古香古色，這一切我們都可以看出他不僅在精神層面，在物質(zhì)層面也追尋著傳統(tǒng)的印記，而這也正是他專注于描繪那種詩(shī)意棲居的空間的緣由所在。
毛健全 蕉林春早
當(dāng)然，我認(rèn)為最能體現(xiàn)毛健全藝術(shù)成績(jī)的還是他的寫意花鳥。他的寫意花鳥不論是小寫意還是大寫意，無(wú)不體現(xiàn)出他筆墨功夫的老到。在中國(guó)寫意畫的世界中，筆墨是衡量一個(gè)畫家成就的關(guān)鍵所在。毛健全的作品筆墨嫻熟、輕松、自然，同時(shí)不失厚重，淡而能厚，松動(dòng)而活，同時(shí)與物象造型結(jié)合的恰到好處，洗練而精準(zhǔn)。中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言要求在畫理和物理上做到高度統(tǒng)一，毛健全花鳥畫的用筆用墨正體現(xiàn)了這種統(tǒng)一性。在他的筆底，花草的纖柔、石頭的蒼厚、禽鳥的生動(dòng)，都能惟妙惟肖地表達(dá)出來(lái)。同時(shí)在筆墨語(yǔ)匯上，純凈卻又豐富，這種筆墨是非常高級(jí)的。當(dāng)然，在筆墨的個(gè)性化表達(dá)上，他還在繼續(xù)探索著，但對(duì)于一個(gè)中年畫家來(lái)說(shuō)，要不斷解決提高的還應(yīng)該是共性，個(gè)性是隨著年齡、閱歷自然而然地生發(fā)出來(lái)的，現(xiàn)在毛健全的藝術(shù)還在過(guò)程之中，他是一個(gè)求道者，我相信他將來(lái)能夠?qū)ふ页鐾耆珜儆谒约旱乃囆g(shù)風(fēng)格和個(gè)性化的筆墨表達(dá)，我期待著。在毛健全的寫意花鳥畫中，我也非常欣喜地看到，他從現(xiàn)實(shí)的空間走到了精神的空間。他作品中那些來(lái)自自然界的梅蘭竹菊，各種小鳥，寄托的始終是他生命的情懷，是他對(duì)生活的點(diǎn)滴感悟和他的喜悅與哀愁。他畫的花草野竹，水鳥淵魚，意境清淡雋秀，有種輕清淡遠(yuǎn)的韻致，而這正是他那孤標(biāo)高致的心靈世界的外化。借物抒情、托物言志本來(lái)就是中國(guó)花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，這與歷代藝術(shù)家所追求的真、善、美緊密地聯(lián)系在一起。這個(gè)傳統(tǒng)在毛健全的作品中得到了體現(xiàn)，我相信他也能夠沿著這條路徑，繼續(xù)去開拓出新的意境。
“丹青難寫是精神”，毛健全在藝術(shù)上的成績(jī)，已經(jīng)毋庸置疑。在今后的日子里，毛健全也一定能用他的藝術(shù)理想和他的才情、功力以及多方面的綜合修養(yǎng)，不斷地深化自己，在一如既往的平靜從容中繼續(xù)找尋自我的藝術(shù)精神，同時(shí)在原有基礎(chǔ)上拓展延伸，其藝術(shù)前景不可小觀。目前，毛健全從江南來(lái)到北京，進(jìn)入了京城更加廣闊的藝術(shù)環(huán)境，在南北兩種不同的文化激蕩交融中，也肯定能對(duì)勤學(xué)敏悟的毛健全有所啟迪，期待他更大的進(jìn)步與飛躍！
毛健全 吉祥 52cm×199cm
毛健全 蕉林獨(dú)立 48cm×180cm
毛健全 物色俱閑 45.5cm×69cm
毛健全 幽香 34cm×69cm
毛健全 梅妻鶴子 45.5cm×69cm
毛健全 春酣國(guó)色 180cm×48cm
毛健全 翆旗搖風(fēng) 144.3cm×260.5cm
毛健全 芳塘香溢 160.5cm×245.5cm
毛健全 五月榴花忽見春 69cm×46cm
毛健全 藕花香氣過(guò)湖來(lái)
毛健全 朝輝 45.5cm×69cm
毛健全 其后不署 96.5cm×180cm
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