古典詩(shī)詞鑒賞的美學(xué)感受

王美微

摘 要：本文從格律、意象、意境、語(yǔ)言和情感的不同角度，淺談古典詩(shī)詞鑒賞的美學(xué)感受。

關(guān)鍵詞：古典詩(shī)詞；美學(xué)

我國(guó)被稱為“詩(shī)的國(guó)度”，在我國(guó)古代文學(xué)樣式當(dāng)中，詩(shī)的成就最高，影響最大，也是最能代表中國(guó)民族文化特征的文體樣式。從詩(shī)經(jīng)楚辭到唐詩(shī)宋詞，均以優(yōu)美的語(yǔ)言、文字和意象，構(gòu)成優(yōu)美的篇章，表達(dá)優(yōu)美的意境，無(wú)一不在彰顯著中國(guó)人的浪漫情懷，這流淌于血液之中的美的感受，也是作為中國(guó)人的驕傲之一。那么詩(shī)詞中的美都體現(xiàn)在哪里呢？

一、韻律美

“韻”即“押韻”；“律”即“節(jié)奏”。平仄、對(duì)偶和押韻運(yùn)用的好，運(yùn)用的自然，可以使詩(shī)作增強(qiáng)音樂感，呈現(xiàn)韻律美。

1.韻。古人云：“聲音相和謂之韻”，古典詩(shī)詞創(chuàng)作講求押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上，押韻的目的是為了聲韻的諧和。比如張旭的《桃花溪》：“隱隱飛橋隔野煙，石礬西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。”詩(shī)人以“煙、船、邊”為韻腳，由遠(yuǎn)外落筆，寫山谷深幽，隔煙朦朧，其境若仙。然后鏡頭移近，寫桃花流水，漁舟輕泛，問訊漁人，尋找桃源。每一個(gè)韻腳表達(dá)一個(gè)層次的含義，使詩(shī)的立意更加清晰，情感更加突出和強(qiáng)烈，整體“合轍押韻”，給人以濃郁的美感。

2.節(jié)奏。詩(shī)詞創(chuàng)作不僅要押韻，更要有鮮明的節(jié)奏。聲韻僅反映語(yǔ)言的抑揚(yáng)，節(jié)奏才顯示語(yǔ)言的頓挫。郭沫若說(shuō)：“節(jié)奏之于詩(shī)，是她的外形，也是她的生命”。詩(shī)詞要有鮮明的節(jié)奏才具備韻律美。詩(shī)詞的節(jié)奏可以通過節(jié)奏點(diǎn)及平仄來(lái)體現(xiàn)。平仄是根據(jù)聲調(diào)確定的，平聲仄聲有規(guī)律的排列，交替變化于重復(fù)照應(yīng)，這樣就造成了詩(shī)句音響的起伏變化，回旋跌宕的旋律美。比如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：“峨眉/山月/半輪/秋，影入/平羌/江水/流。夜發(fā)/清溪/向/三峽，思君/不見/下/渝州?！泵烤渌膫€(gè)節(jié)奏頓歇，可展開為“二二二一”式，每一句的平仄有規(guī)律的交替出現(xiàn)，形成一種高低起伏的節(jié)奏感，給人以強(qiáng)大的聽覺沖擊，強(qiáng)化對(duì)語(yǔ)言的感受。

二、語(yǔ)言美

1.語(yǔ)言的形象美。我國(guó)古代的詩(shī)詞，在對(duì)物象的描寫上，已經(jīng)達(dá)到了巧奪天工、出神入化的境地，往往通過一兩個(gè)詞，就可以創(chuàng)造出非同尋常的物象。比如杜甫的《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯衰，渚清沙青鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！毕褚徊?D電影一樣向我們展示了一幅頗有立體感的江北秋景，詩(shī)人把三峽具有秋季特征的典型景物捕捉入詩(shī)，不但形象鮮明，給人以身臨其境之感，而且畫面所示之藝術(shù)境界，雄渾高遠(yuǎn)，寄寓了詩(shī)人的無(wú)窮情思，充滿了情境交融、和諧統(tǒng)一的形象美。

2.語(yǔ)言的色彩美。在色彩運(yùn)用方面，詩(shī)人較喜歡運(yùn)用色彩的協(xié)調(diào)和對(duì)比，創(chuàng)作出一種獨(dú)特的抒情氛圍。如杜牧的《山行》：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！睂徱曉?shī)人對(duì)深秋楓葉獨(dú)特色調(diào)的把握，不難悟出詩(shī)人對(duì)秋色、秋味、秋韻的抽象思索。再如葉紹翁的《游園不值》：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)?！蓖ㄟ^紅綠的強(qiáng)烈對(duì)比，既顯示出紅的突出與奪目，又表現(xiàn)了一種事故人情，示紅隱綠，相得益彰。

3.語(yǔ)言的凝練美。詩(shī)歌語(yǔ)言的凝練美，主要表現(xiàn)為用詞凝練厚重，言簡(jiǎn)意賅。古人寫詩(shī)填詞，特別講究錘煉字面。如柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”詩(shī)人以寥寥的二十字，描繪出了一個(gè)幽靜的環(huán)境，向我們展示：天地之間是如此純潔而寂靜，漁翁的生活是這樣凄冷孤寂，老漁翁的性格是如此孤標(biāo)獨(dú)傲。與詩(shī)人的寫作背景聯(lián)系起來(lái)，這正是柳宗元超然物外的形象的真實(shí)描繪。這些使我們不得不驚嘆古典詩(shī)詞語(yǔ)言的凝練藝術(shù)。

三、意象美

劉勰在《文心雕龍·神思篇》中提到：“是以陶鈞文思……然后使玄解之宰，尋聲律而定墨；獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤。此蓋馭文之首術(shù)，謀篇之大端?！笨梢姡庀笤诠旁?shī)詞創(chuàng)作中與韻律同樣重要。如李清照常借“花”抒發(fā)“花美而易謝，青春難留、時(shí)光易逝”的情感：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。梅花開在百花之先，故稱“花魁”。因其凌寒傲雪、美麗脫俗，常被借喻堅(jiān)毅不拔、高風(fēng)亮節(jié)。比如劉克莊《落梅》：“飄似遷客來(lái)過嶺，墜似騷人去赴湘。”可謂一筆雙寫，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐來(lái)比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格來(lái)贊美“遷客”、“騷人”。菊花因歷盡風(fēng)霜而后凋，象征不隨俗沉浮、甘守寂寞、幽芳自賞的情趣，又喻堅(jiān)強(qiáng)的品格、高潔的氣質(zhì)。比如陶淵明《飲酒》中膾炙人口的名句：“采菊東籬下，悠然見南山?！币?yàn)橛辛恕靶倪h(yuǎn)地自偏”的精神境界，才會(huì)悠閑地在籬下采菊，抬頭見山，是那樣地怡然自得，那樣地超凡脫俗！

四、意境美

詩(shī)是凝固的畫，畫是流動(dòng)的詩(shī)。中國(guó)古典詩(shī)詞的優(yōu)美意境，就象一幅幅淡雅的水墨畫，這從很多古代詩(shī)人詞家的作品里面都可以得到體現(xiàn)。

比如李白的《關(guān)山月》：“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門關(guān)?！崩畎撞焕⑹侵袊?guó)古代浪漫主義文學(xué)流派的典型代，他的作品充滿了雄奇瑰麗的想象力，意境是那么的大氣磅礴、雄渾遼闊。再如王維，他的詩(shī)里充滿了自然的生趣和田園的風(fēng)光，每一首詩(shī)里面都隱藏著一幅山水畫?！翱丈叫掠旰?，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。”《山居秋暝》的寥寥四句，就把秋天雨后的深山及山中的松樹、泉水、石溪在月光下的景致刻畫得栩栩如生、活靈活現(xiàn)，活脫脫的一幅山水畫，你不得不佩服詩(shī)人的山水情懷和文字工夫。而他的《漢江臨眺》中“江流天地外，山色有無(wú)中?！本透侵袊?guó)古代畫家筆下絕好的水墨寫意素材了?！妒怪寥稀分小按竽聼熤?，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！睉?yīng)該是人們最為熟知的詩(shī)句之一了，那直上九霄的孤煙和長(zhǎng)河那頭即將西沉的圓圓落日把大漠的空曠蕭條和旅人內(nèi)心的寂寞悲涼表露無(wú)遺。這些詩(shī)句，每一首都體現(xiàn)出了渾然天成的意境美，使人遐想無(wú)窮，回味不已。

參考文獻(xiàn)：

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