戶外真人秀節(jié)目中的復(fù)合焦點敘事

惠慧

【摘 要】戶外真人秀是把傳統(tǒng)意義上的室外拍攝，拓展為室外拍攝為主，并以真人參與的方式，通過游戲競技或既定情境完成規(guī)定任務(wù)的節(jié)目樣式。在法國批評家熱奈特對敘事視角的三種分類的基礎(chǔ)上，把戶外真人秀的敘事焦點歸納為以“零聚焦敘事”和“內(nèi)聚焦敘事”為主的復(fù)合焦點敘事。

【關(guān)鍵詞】戶外真人秀；敘事視角；復(fù)合焦點敘事

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0117-02

法國批評家熱奈特把敘述視角分為三類：“零聚焦敘事”、“內(nèi)聚焦敘事”和“外聚焦敘事”?！薄傲憔劢埂庇直环Q作“全知視角”，是一種未經(jīng)選擇的視角，具有歷史公正性，全知全能，無所不在?！皟?nèi)聚焦”是一種限制敘事，是以作品當(dāng)中某位人物為敘事視角的敘事角度，僅限于敘事者的所見所感，帶有較強的個人主觀色彩?！巴饩劢埂笔菙⑹稣呦褚慌_攝像機一樣客觀記錄事件，完全不干預(yù)事件進程，對事件不做主觀評價和分析。

戶外真人秀節(jié)目中的敘事視角多采用不同視角相結(jié)合并靈活轉(zhuǎn)換的方式，以“零聚焦敘事”和“內(nèi)聚焦敘事”為主的復(fù)合焦點敘事。整體敘事采用零聚焦敘事，以上帝視角表現(xiàn)去中心化的無主角敘事。當(dāng)敘事者成為某個參與者，用來展現(xiàn)某個人物心理和情感時，敘事則轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)聚焦敘事。

一、宏觀敘事視角下的零聚焦敘事

在戶外真人秀節(jié)目中，為了敘事的完整性和邏輯性，節(jié)目往往采用宏觀敘事視角下的零聚焦敘事，無論是情節(jié)的講述還是人物心理的剖析，敘述者充當(dāng)了無所不知的上帝角色，一方面敘述情節(jié)，另一方面向觀眾揭示人物心理，把握著整個敘事的走向并且引導(dǎo)觀眾閱讀，零聚焦視角把敘述者置于事件之外，他全知全能，不受視域的限制。

從戶外真人秀節(jié)目的整體來看，主要運用了零聚焦視角對事件進行全方位、全景式的敘述，以多機位多景別的鏡頭、豐富的字幕信息，以及后期剪輯構(gòu)成了整體“無主角敘事”的策略。零聚焦的敘事視角不僅拓寬了時空的跨度，并且可以深入人物內(nèi)心世界，甚至注入主觀看法和主觀情緒，營造出權(quán)威感。

《花兒與少年》和《奔跑吧兄弟》兩檔節(jié)目都是通過全程無縫跟拍對節(jié)目素材進行收集，以客觀記錄的角度，多機位多景別地向觀眾呈現(xiàn)事件的全貌。在《花兒與少年》的第一期節(jié)目中，由于張翰組織上的失誤，造成了旅行團成員們第一次見面時尷尬和混亂的局面。節(jié)目一方面向觀眾展示出成員們在尋找“導(dǎo)游”過程中的迷茫和疑問，另一方面用字幕信息和平行剪輯來揭示事件真相，觀眾已經(jīng)明了成員們盲目尋找的“導(dǎo)游”正是張翰，而敘事事件中的人物卻仍處在未知和疑問狀態(tài)，三位成員慌亂尋找的過程通過分割畫面被平行剪輯在了一起，配合字幕的補充，使姐姐們的慌亂與張翰的悠閑形成了鮮明對比，觀眾通過零聚焦視角了解到了事件的全貌和真相，從而以上帝視角來觀察人物行動和事件的發(fā)展。

《奔跑吧兄弟》節(jié)目中，字幕不僅僅用來向觀眾傳達人物對話的內(nèi)容，而且也用來揭示人物心理和情緒，觀眾通過字幕對人物心理的外化，從而對人物的情緒、心理有了相應(yīng)的理解和情感共鳴，字幕在這里有著引導(dǎo)觀眾閱讀的作用。如第一季韓國特輯中，來到任務(wù)地點的三個人對只有一個字提示的任務(wù)進行大膽猜測，因為把意味不明的“離”字理解為了“離開”而感到驚慌的三個人，此時字幕出現(xiàn)了“驚”“懵”“呆”三個字，字幕的出現(xiàn)把敘事視角靈活轉(zhuǎn)換，配合畫面細節(jié)，敘事主體把自己隱藏在攝像機背后，全知全能，把各種細節(jié)盡收眼底，人物內(nèi)心活動通過字幕來展現(xiàn)，給觀眾從細節(jié)到情感的全方位解說。

二、多元敘事者參與下的內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦是指以故事中某個人物的主觀視角進行敘事的視點，這時敘述者所知道的信息和故事中的人物所知的一樣多。戶外真人秀節(jié)目中，采用內(nèi)聚焦敘事可以直接表達人物的主觀感受，在節(jié)目中主要表現(xiàn)為人物采訪和人物手持拍攝兩種內(nèi)聚焦視點。

內(nèi)聚焦是從人物角度展現(xiàn)其所見所聞，因此可以縮短人物與觀眾的距離，使觀眾在觀看過程中獲得一種親切感，內(nèi)聚焦的最大優(yōu)點是可以充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物激烈的內(nèi)心沖突和個人思緒，是使觀眾在觀看過程中深入人物內(nèi)心并增強代入感的敘事焦點。

在戶外真人秀節(jié)目中，人物采訪貫穿于故事敘事發(fā)展的始終，在整體零聚焦的前提下以內(nèi)聚焦敘事補充事件細節(jié)、揭示人物心理，在一定程度上還能起到情感升華的作用。內(nèi)聚焦把敘事者的身份分配給了故事中的人物，以人物采訪和個人追述的方式補充故事細節(jié)或個人心理感受，節(jié)目《花兒與少年》中把七位成員的人物采訪內(nèi)容分別穿插在客觀的故事敘事中，如第一期節(jié)目中成員見面時混亂的現(xiàn)場狀況：每個人都在建筑物中漫無目的地尋找“導(dǎo)游”，而“導(dǎo)游”張翰卻完全沒發(fā)揮組織作用，泰然自若地在教室里吃午飯。這時把每個人物的采訪片段穿插進了正常的敘事段落中，把每個人物當(dāng)時的內(nèi)心想法和事件細節(jié)一并呈現(xiàn)在觀眾面前，在多元敘事者參與的內(nèi)聚焦視點下，由幾個人共同承擔(dān)故事的講述，使得事件真相具有多義性和不確定感。

在個人采訪中，成員們對于“導(dǎo)游”張翰組織的第一次見面會的混亂和無序紛紛表示了擔(dān)憂和不滿，張翰也對自己當(dāng)時的想法和行為表現(xiàn)進行了說明和解釋。在個人采訪中大家分別對見面會的情況進行了評價，這時的敘事視角是每個受訪的人物，他們分別從個人視角來詮釋事件的細節(jié)、表達自己的內(nèi)心感受，讓觀眾從故事中人物的個人視角更全面地了解事件的全貌。

戶外真人秀節(jié)目中，內(nèi)聚焦視角的另外一種表現(xiàn)方式是人物手持拍攝，這里的“人物”指的是參與節(jié)目中故事敘事的人物，在節(jié)目中他們往往是被拍攝對象，節(jié)目組的專業(yè)攝像人員對他們進行全程跟拍，但由于戶外真人秀節(jié)目形式的特殊性，在某些情況下節(jié)目內(nèi)人物會主動承擔(dān)起拍攝任務(wù)，運用便攜式設(shè)備自助拍攝，記錄下更加私人化和生活化的細節(jié)和事件，成為戶外真人秀節(jié)目的一大特殊看點和內(nèi)容，滿足了觀眾的好奇心，增強了節(jié)目的真實性和可看性。

三、復(fù)合焦點敘事拉伸敘事張力

戶外真人秀節(jié)目為增強整個敘事的節(jié)奏感、拉伸敘事張力，敘事視角多采用不同視角相結(jié)合并靈活轉(zhuǎn)換的方式，我們把節(jié)目中常見的“零聚焦敘事”和“內(nèi)聚焦敘事”為主的敘事視角稱之為復(fù)合焦點敘事。正如上文所分析，當(dāng)以節(jié)目的大背景和整體結(jié)構(gòu)出發(fā)時采用零聚焦敘事，也就是以上帝視角來表現(xiàn)的無主角敘事。而當(dāng)敘事者是節(jié)目中的某個或多個參與人員時，用來展現(xiàn)某個人物心理和情感時，敘事則轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)聚焦敘事。在整體零聚焦的前提下以內(nèi)聚焦敘事補充事件細節(jié)、揭示人物心理。

這種復(fù)合焦點敘事的視角結(jié)構(gòu)方法，符合當(dāng)下戶外真人秀節(jié)目的敘事特點和觀眾的觀賞心理，滿足了觀眾既渴望了解全局又迫切知曉內(nèi)情的多方面心理需求。在節(jié)目情節(jié)的結(jié)構(gòu)過程中，通過敘事視角的變化，可以增強情節(jié)的戲劇性，使原本平鋪直敘的敘事節(jié)奏更加豐富多變，另外，也調(diào)動了觀眾的好奇心和觀看興趣，是營造權(quán)威感和增強節(jié)目的真實性和可看性的重要手段。

當(dāng)下戶外真人秀節(jié)目的成功之處，很大程度上體現(xiàn)在大量的紀實細節(jié)基礎(chǔ)上的敘事視角的變換，通過客觀跟拍、平行剪輯、字幕、采訪等方式，使節(jié)目的敘事視角不斷發(fā)生變化，從而形成節(jié)奏明快、內(nèi)容豐富、細節(jié)生動的節(jié)目風(fēng)格。但在當(dāng)下的真人秀節(jié)目中，如何合理地使用復(fù)合焦點敘事是一個值得思考的問題，若敘事視角使用不當(dāng)則會造成節(jié)目整體敘事的混亂，對懸念的營造也會給人故弄玄虛之感。因此，在節(jié)目的整體編排和后期剪輯過程中，要根據(jù)需要及表達效果合理選擇敘事焦點，改變戶外真人秀節(jié)目趨于同質(zhì)化的現(xiàn)狀，制作出敘事明晰、風(fēng)格鮮明的戶外真人秀節(jié)目。

參考文獻：

[1]申丹.視角[J].外國文學(xué)，2004（3）.

[2]增祥敏，王譯珮.“爸爸去哪兒”的敘事學(xué)視角與策略分析[J].今傳媒，2014（2）.endprint