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      談琵琶曲《彝族舞曲》藝術(shù)風格

      2017-09-11 14:40:30鮑慧梅
      戲劇之家 2017年14期
      關(guān)鍵詞:琵琶曲分析

      鮑慧梅

      【摘 要】琵琶曲《彝族舞曲》共分為三段,第一段篇幅較長,是全曲的主體,旋律深沉、蒼勁,柔中帶剛。感嘆式的音調(diào)、時起時伏的音浪,抒發(fā)了壓在他心底的無限感慨之情。這一段運用了自由變奏的手法發(fā)展旋律,以深化主題。第二段以摭彈的指法奏出輕快而富有動力的曲調(diào),與第一段形成對比,情緒趨于明朗。第三段速度更快,鏗鏘有力的旋律和堅定的節(jié)奏表現(xiàn)出一種堅強不屈的氣質(zhì)。

      【關(guān)鍵詞】琵琶曲;《彝族舞曲》;分析

      中圖分類號:J648.33 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)14-0077-01

      《彝族舞曲》由王惠然創(chuàng)作于1960年,當時剛剛穿上軍裝的王惠然跟隨部隊文工團在滇西南一帶演出,并先后深入到彝、苗等少數(shù)民族邊疆地區(qū)學習、采風,一路上飽覽了十萬青山的巍峨雄姿和風景如畫的山寨美景。在與當?shù)厝嗣竦慕煌?,他學習了不少富有民族特色的民歌和舞蹈,這一切在給作者留下難以磨滅的印象的同時,也為創(chuàng)作《彝族舞曲》積累了豐富的音樂素材。經(jīng)過長期醞釀與多次修改,誕生了這首風格新穎獨特、具有高度藝術(shù)性的《彝族舞曲》。

      《彝族舞曲》以濃郁的民族特點、強烈的時代氣息,表現(xiàn)了彝族青年質(zhì)樸、健康的情操和追求幸福、歡樂的熾熱感情。樂曲既有詩情畫意的輕歌曼舞,又有粗獷開放的熱情歡歌,它以清新的筆調(diào)描繪了一幅彝家山鄉(xiāng)風俗的動人畫面,是新中國成立后反映我國少數(shù)民族新生活的成功之作。

      該曲在借鑒三部曲式結(jié)構(gòu)的同時,融合了我國傳統(tǒng)的多段體展衍的手法,使對比段落之間的過渡十分自然,具有鮮明的民族風格。全曲分為9個段落。

      第1段是樂曲的引子。羽調(diào)式,2/4、4/4混合拍子。它首先在調(diào)式主音上慢起漸快地展開,隨后上方小三度音和五度音的出現(xiàn),給人一種縹緲之感,猶如看到了朦朧月色下那煙霧繚繞的美麗景色:

      隨后,琵琶以雙弦在低音區(qū)演奏深沉如歌的旋律,它源自彝家著名的山歌調(diào)【海菜腔】,像是月光下樹影婆娑的彝族山寨響起悠揚的葫蘆笙,召喚著彝家青年男女聚合在一起,一個歡樂的夜晚在祖國西南邊陲開始了……

      樂曲的第一部分(第2段)是一支優(yōu)美抒情的慢板旋律。這個富有歌唱性的主題音調(diào)是根據(jù)彝家民間樂曲《煙盒舞曲》(又名《烙上一個洞,繡上一朵花》)改編而成的,它在琵琶的中音區(qū)出現(xiàn),淳樸深情的彝族音調(diào)中,飽含著一種醉人的韻味。

      這段旋律優(yōu)美輕巧,節(jié)奏平穩(wěn),富于舞蹈性節(jié)奏律動特點,演奏上較多地運用了同音反復的手法,并配合著強拍上的低音烘托。作者出色地繼承了我國傳統(tǒng)琵琶文曲中“推、拉、吟、揉”的技巧,使余音得到了充分的美化,格調(diào)分外動聽。它在琵琶最有光彩的音區(qū)上,把東方民族特有的細膩、含蓄的感情充分表現(xiàn)出來,塑造了彝族少女婀娜多姿、楚楚動人的音樂形象,描繪了姑娘們輕逸俏皮而又略帶羞澀的舞姿。這段旋律經(jīng)過變形展開后,又重復出現(xiàn),構(gòu)成樂曲第一部分的小三段結(jié)構(gòu)。這里既有音樂中短促節(jié)奏和舒展音型的對比,又有技巧上彈挑和長輪的區(qū)分,把琵琶細膩委婉的特色展現(xiàn)得異常動人。

      樂曲的第二部分(第3-6段)是快板部分。應用多段體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作,舞蹈型的主題是第l段主題音調(diào)的變奏和發(fā)展,抒情性的旋律則來自引子素材。

      歡快粗獷的音樂節(jié)奏和剛勁有力的音調(diào)具有一種陽剛之美,弱拍上掃弦的應用則增強了切分感,描繪出彝族青年熱情、爽朗的形象和健美、強悍的舞姿。隨后,下行的音調(diào)使音樂趨向柔和,并引出一段悠揚、流暢的旋律:

      這段旋律音調(diào)相當優(yōu)美,“四指輪”技法的應用,形成了柔和的伴奏聲部,與舞蹈性主題旋律形成了鮮明的對比,在歡騰的氣氛中更烘托出柔情的描繪,仿佛彝族姑娘們?nèi)缦膳阕蕴於?,飄然加入到群舞的行列。

      之后,作者借鑒民間鑼鼓的節(jié)奏型,對主題音調(diào)加以變奏發(fā)展,用掃弦反復強調(diào)著一個節(jié)奏重音,使熱烈氣氛得以渲染,描繪了群舞的場面。接著,音樂轉(zhuǎn)入節(jié)奏強烈的快板樂段,由琵琶在最低音區(qū)奏出強而有力的節(jié)奏,彝族青年粗獷的氣質(zhì)與前后音樂形成鮮明的對比。通過這一音調(diào)在音區(qū)上的逐步上升,情緒越來越高。最后,在高音區(qū)以快速十六分音符和輪拂的手法,將彝家歡樂的情緒推向高潮。

      樂曲的第三部分(第7-9段)是引子與第一部分慢板音樂的變化再現(xiàn),柔美深情的音樂充滿了傾訴性,似在撫今追昔,內(nèi)心洋溢著幸福之感。作者運用琵琶的新技巧演奏出的多聲部音響效果,更將這種復雜且難以名狀的內(nèi)心感觸展現(xiàn)得淋漓盡致。

      在樂曲的尾聲中,引子音調(diào)在低音區(qū)上以“四指輪”技法奏出,仿佛遠處的笛聲時隱時現(xiàn),山寨被籠罩在朦朧的月色下。最后,琵琶在主和弦上快起漸慢、由低到高的一連串琶音和輕柔的泛音,是那樣的寧靜、清澈,人們踏著月光漸漸地消失在濃濃的夜色之中……endprint

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