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    三首琵琶名作的女性形象塑造探究

    2017-04-05 20:54楊鳴
    藝術(shù)科技 2017年1期
    關(guān)鍵詞:琵琶曲女性形象

    楊鳴

    摘 要:琵琶是我國民族器樂藝術(shù)的代表,在千年的發(fā)展歷程中曾涌現(xiàn)了大量的名家名作?!墩丫鋈贰对V——讀唐詩琵琶行有感》和《花木蘭》則是20世紀(jì)以來三首不可多得的佳作,分別塑造了三位生動的女性形象,值得深入研究和探索。鑒于此,本文從創(chuàng)作和演奏兩個(gè)方面進(jìn)行了具體的分析。

    關(guān)鍵詞:琵琶曲;女性形象;塑造分析

    1 《昭君出塞》的形象塑造

    昭君出塞是中國歷史上的一個(gè)真實(shí)故事。公元前54年,匈奴首領(lǐng)呼韓邪單于和西漢結(jié)好,并向漢元帝請求和親。王昭君主動請求出塞和親,來到西域后,她不但維護(hù)了匈奴和西漢的和平,而且還積極推動雙方的文化交流,為漢族和少數(shù)民族的融合作出了重要貢獻(xiàn)。琵琶曲《昭君出塞》是由著名民間音樂家華彥鈞創(chuàng)作的,他自幼跟隨父親學(xué)習(xí)音樂,精通竹笛、二胡、琵琶等多種樂器。33歲時(shí),華彥鈞因病雙目失明,加之社會動亂,使他對人生、藝術(shù)等都有了更為深刻的理解和感悟,先后創(chuàng)作了諸多民族器樂佳作,為當(dāng)代民族音樂的發(fā)展作出了極大的貢獻(xiàn)。琵琶曲《昭君出塞》以廣東民間音樂風(fēng)格為主,同時(shí)加入了蒙古族的長調(diào),充分展示了王昭君怨憤、忠烈、感慨等多重情感色彩。

    從演奏方面來看,第一段從慢起開始,先給人以自由的感覺,隨后節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢,描繪出了出塞的場景以及王昭君離開故土的不舍。特別是強(qiáng)烈的輪掃,更是將這種復(fù)雜的心情抒發(fā)到了極致。而且在輪掃之后,又輕輕地奏出了類似嘆氣的打音,說明了即便是再不舍,再悲憤,也改變不了出塞的現(xiàn)實(shí),滿腔的愁緒只能化作一聲輕嘆。第二段樂曲節(jié)奏稍快,營造了一種車輪行進(jìn)、風(fēng)沙陣陣的場景,特別是連續(xù)的輪拂,更為樂曲平添了幾分激蕩之情,象征昭君此刻不安和惶恐的心情。第三段的情緒與一、二段形成了鮮明的對比,朝著歡快的方向發(fā)展,音樂結(jié)構(gòu)短小精煉,情緒輕松活潑。從表現(xiàn)內(nèi)容上來看,既可以理解為昭君在途中已經(jīng)想開了許多,經(jīng)過自我安慰后對未來生活有了美好的期盼,也可以理解為昭君來到匈奴后,丈夫?qū)ψ约菏痔蹛郏钶^為順心,加之接觸到了很多新鮮事物,所以心情也逐漸好了起來,不再憂郁低沉。可以看出,樂曲對昭君出塞的描繪是十分全面和生動的,而且重點(diǎn)表現(xiàn)了人物的情緒變化,真實(shí)塑造出了昭君犧牲小我、顧全大局的形象。該曲自問世以來,先后有多位名家進(jìn)行演奏,成為當(dāng)代琵琶作品中具有代表性意義的佳作。

    2 《花木蘭》的形象塑造分析

    木蘭替父從軍也是中國歷史上的著名故事,可謂家喻戶曉。北魏年間,可汗征兵,花木蘭見父親年老力衰,主動提出代父從軍,此后馳騁疆場十年,立下了赫赫戰(zhàn)功,但是花木蘭卻不接受封賞,而是一心要回家,因此被后世贊為忠孝兩全的巾幗英雄。木蘭替父從軍的故事也被多次創(chuàng)作為詩歌、戲劇等,琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》是由著名作曲家和演奏家顧冠仁于1979年創(chuàng)作而成的,作品分為呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個(gè)部分。這是西方奏鳴曲的典型曲式,將其應(yīng)用于民樂創(chuàng)作中,充分顯示了作者的創(chuàng)新意識和高潮技法,獲得了中西合璧的全新效果。

    在呈示部中,先是通過短小引子進(jìn)入主部,然后用白宗巍的愛國歌曲《木蘭辭》作為主旋律,通過多次變奏和推拉吟揉使整個(gè)旋律富含歌唱性,表現(xiàn)了木蘭秀美、溫婉的一面。隨后樂隊(duì)進(jìn)入,通過琵琶和樂隊(duì)的相呼應(yīng),音樂開始變得歡快起來,意在塑造英姿颯爽的木蘭形象,為隨后的展開部做好準(zhǔn)備。展開部表現(xiàn)的是木蘭在戰(zhàn)場上奮勇殺敵的情景,共分為三個(gè)段落。第一段從不協(xié)和的和弦開始,給人以強(qiáng)烈的聽覺沖擊力,是對戰(zhàn)場上緊張氛圍的真實(shí)描繪。隨后,琵琶用長短節(jié)奏對比來烘托木蘭上戰(zhàn)場前的緊張和不安??梢哉f,此處的描寫是十分真實(shí)的,雖然木蘭是一位巾幗英雄,但是在從軍之初仍只是一個(gè)農(nóng)家女,不可避免地會緊張和害怕,但是這種不安僅是暫時(shí)的,隨著進(jìn)攻號角的吹響,木蘭也開始變得勇敢起來。第二段四小節(jié)的鼓點(diǎn)之后,琵琶開始以十六分音符快速跑動,正是對戰(zhàn)馬疾馳的描繪,隨后用掃輪技法繼續(xù)加以渲染。第三段用慢起漸快的方式來提升士氣,然后進(jìn)入了全曲的高潮,通過大幅度的推挽和快速掃弦,呈現(xiàn)了一個(gè)戰(zhàn)馬奔騰、豪氣沖天的戰(zhàn)爭畫面。再現(xiàn)部是對木蘭凱旋情景的描寫,先是由樂隊(duì)奏出歡快的音樂,描繪出父老鄉(xiāng)親歡迎木蘭榮歸的景象,然后再現(xiàn)了主部主題,以首尾呼應(yīng)的形式,讓木蘭回歸到了溫婉的農(nóng)家女形象。尾聲則出現(xiàn)在新的調(diào)性上,情緒十分激烈,給人以躍躍欲試之感,其實(shí)表現(xiàn)的是木蘭已經(jīng)又一次做好了準(zhǔn)備,隨時(shí)可以再度出征,為國效力,歌頌了木蘭作為巾幗英雄的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)和愛國主義的精神。

    3 《訴——讀唐詩琵琶行有感》的女性形象塑造

    《琵琶行》是唐代著名大詩人白居易的千古名篇。當(dāng)時(shí),白居易懷才不遇,而且被貶為江州司馬,在一個(gè)秋夜和友人送別時(shí),江邊傳來了陣陣琵琶聲,白居易被琴聲吸引,便與琵琶女交談,得知她也有著悲慘的身世后,白居易聯(lián)想到了自己,于是留下了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的千古絕句?!对V——讀唐詩琵琶行有感》的作者吳厚元先生是著名的民族音樂家,曾先后創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀的民族器樂作品。

    整個(gè)作品分為七個(gè)段落。第一段是引子,采用了吟誦調(diào),節(jié)奏自由,快慢和強(qiáng)弱變化有致,意在描繪一種蕭瑟、悲涼的深秋江邊氛圍。第二段是慢中板,采用了唐代大曲形式,表現(xiàn)的是琵琶女對往昔的追憶,主題通過琵琶音使樂曲輕盈婉約,好像是琵琶女在水邊長袖善舞,使人不禁聯(lián)想起往日歌舞升平的華麗生活。雖然過往演奏的場景十分盛大,但是琵琶女仍流露出了些許哀傷之情。第三段是對前兩段的再現(xiàn),雖然篇幅較短,但是卻起到了承上啟下的重要作用,可謂“未成曲調(diào)先有情”。第四段是對第二段旋律的移高四度進(jìn)行,再一次突出了主旋律。第五段描寫的是琵琶女當(dāng)下的悲慘境遇,即年輕的風(fēng)華已不再,只剩下了哀愁和回憶。此處也是對白居易心境的側(cè)面描寫,雖然自己有一身志氣和抱負(fù),無奈卻報(bào)國無門,頗有幾分惺惺相惜之感。第六段是快板,也是全曲的一個(gè)小高潮,通過快速的掃弦,失落和怨恨之情得到了釋放和迸發(fā)。最后一段則通過慢起漸快泛音與引子相呼應(yīng),獲得了首尾相應(yīng)的完整效果。琵琶女可謂是封建社會婦女,特別是藝妓的典型代表,要比一般婦女的地位更加低下,她們在經(jīng)濟(jì)上不能獨(dú)立,在生活上被人束縛,始終處于一種附庸的狀態(tài)。當(dāng)容顏逝去之后便草草嫁為人婦,封建社會的三綱五常、三從四德就像是魔咒一般緊緊地束縛著她們,使她們只能默默忍受而不能有絲毫的反抗。這首琵琶曲是十分忠實(shí)于原著的,真正表現(xiàn)出了原作品的主題和內(nèi)涵。

    作為民族樂器中的瑰寶,琵琶的音色清脆悅耳,演奏技法豐富,有一種特殊的陰柔之美,因此十分適合塑造女性形象。這三首作品的成功也充分證明了這一點(diǎn),既展示出了這門樂器特有的音樂表現(xiàn)力,又帶領(lǐng)觀眾以一個(gè)全新的視角洞察和體悟不同時(shí)期的女性文化,并由此獲得一種人文關(guān)懷。因此,在欣賞和演奏這些作品時(shí),應(yīng)該將形象塑造作為重點(diǎn),演奏者只有將形象塑造得惟妙惟肖,觀眾才會覺得形象生動、鮮活,也才能實(shí)現(xiàn)完美的二度創(chuàng)作。這既是作品本身的魅力使然,也是演奏者和欣賞者重要的追求目標(biāo)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 侯江霞.論阿炳琵琶曲《昭君出塞》演奏技法與藝術(shù)情感[J].音樂天地,2015(08).

    [2] 王晶.吳厚元及其琵琶作品《訴》的教學(xué)藝術(shù)研究[D].上海音樂學(xué)院,2010.

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