第六屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”暨“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)論壇”

第六屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”從2017年1月啟動(dòng)，經(jīng)過(guò)近半年的初評(píng)，從《西湖》和全國(guó)各文學(xué)刊物2015年7月至2017年6月發(fā)表的中短篇小說(shuō)中選擇了六部進(jìn)入終評(píng)，這六部小說(shuō)是：舊海棠的中篇《新年》、池上的短篇《無(wú)影人》、張玲玲的中篇《平安里》、陸源的短篇《省城雙姝》、孟小書(shū)的中篇《猴子紋身》、徐衎的中篇《心經(jīng)》。經(jīng)過(guò)施戰(zhàn)軍、孟繁華、程永新、林那北、程德培、洪治綱、艾偉等終評(píng)委的評(píng)選，舊海棠的中篇《新年》、池上的短篇《無(wú)影人》、孟小書(shū)的中篇《猴子紋身》獲第六屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”。2017年7月5日，頒獎(jiǎng)在杭州舉行，同時(shí)舉辦了第六屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)論壇”。本屆論題是：“何為‘傳統(tǒng)文學(xué)？”

獲獎(jiǎng)作品：

舊海棠《新年》

池 上《無(wú)影人》

孟小書(shū)《猴子紋身》

（注：排名不分先后）

入圍作品（按姓氏筆畫(huà)順序排列）：

舊海棠《新年》（中篇）

池 上《無(wú)影人》（短篇）

張玲玲《平安里》（中篇）

陸 源《省城雙姝》（短篇）

孟小書(shū)《猴子紋身》（中篇）

徐 衎《心經(jīng)》（中篇）

評(píng)委名單（按姓氏筆畫(huà)順序排列）：

馬小淘：《人民文學(xué)》編輯部副主任

王 干：《小說(shuō)選刊》副主編

車槿山：北京大學(xué)中文系教授

文 珍：人民文學(xué)出版社編輯

艾 偉：杭州市作協(xié)主席

石一楓：《當(dāng)代》社長(zhǎng)助理

朱小如：原《文學(xué)報(bào)》評(píng)論部主任

吳 玄：《西湖》主編

陳東捷：《十月》主編

林那北：《中篇小說(shuō)選刊》主編

孟繁華：沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)研究所所長(zhǎng)、教授

胡殷紅：原中國(guó)作協(xié)辦公廳主任

施戰(zhàn)軍：《人民文學(xué)》主編

洪治綱：杭州師范大學(xué)人文學(xué)院教授

賀紹?。荷蜿?yáng)師范大學(xué)文學(xué)研究所教授

徐則臣：《人民文學(xué)》編輯部主任

黃詠梅：浙江文學(xué)院副院長(zhǎng)

程永新：《收獲》主編

程德培：評(píng)論家

戴 來(lái)：作家

魏 微：廣東文學(xué)院副院長(zhǎng)

授獎(jiǎng)辭

舊海棠《新年》

《新年》有某種閱盡滄桑般的蒼涼口吻。一個(gè)十七八歲的農(nóng)村女孩在長(zhǎng)輩張羅下茫然地結(jié)婚、生子、被拋棄，在別的小說(shuō)家那里可能足夠敷衍成一篇小說(shuō)了；而在《新年》里，這只是阿風(fēng)與蔣健故事開(kāi)始前的“前情”。耐人尋味的是，在這兩人的情感關(guān)系中，阿風(fēng)始終自居于卑微的地位：她以蔣健的要求為自己的要求，在蔣健婚后依然沉默無(wú)望地等待著。是文化傳統(tǒng)對(duì)女性“溫柔敦厚”要求的自我內(nèi)化，還是阿風(fēng)的自卑造成了這一點(diǎn)？舊海棠意不在解答問(wèn)題，她敏銳而深入地捕捉到了向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過(guò)程中，某種程度上背負(fù)著傳統(tǒng)、又探索自我的女性的生存狀態(tài)。她用蒼涼的口吻講述因長(zhǎng)期壓抑而蘊(yùn)藉的情感，二者的張力讓情感表達(dá)隱忍又綿長(zhǎng)，特別動(dòng)人。鑒于上述特點(diǎn)，評(píng)委會(huì)特授予第六屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”。

池上《無(wú)影人》

《無(wú)影人》中的陳裕民是一個(gè)“自我缺失者”。陳裕民的一生可用渾噩形容。在搶劫被抓的一瞬，他似乎發(fā)現(xiàn)做一個(gè)罪犯才是他想要的擺脫乏味人生的途徑，但他很快又加以否認(rèn)——金錢(qián)、情欲、暴力，一切都是徒勞。在自我認(rèn)識(shí)的道路上他既沒(méi)有熱情，也沒(méi)有力量。這不是通常意義上“努力、奮斗”的人生，這是對(duì)人生的另一種“發(fā)現(xiàn)”。鑒于上述特點(diǎn)，評(píng)委會(huì)特授予第六屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”。

孟小書(shū)《猴子紋身》

這是一篇關(guān)于“移情”的小說(shuō)。小說(shuō)最出彩的地方是寫(xiě)出了人心的搖擺游移。男主角在離婚失意的怨憤中意欲強(qiáng)暴過(guò)路的女孩，卻在對(duì)她的偷窺中一點(diǎn)點(diǎn)重溫戀愛(ài)時(shí)對(duì)前妻的激情，直至像“田螺姑娘”一樣悄悄為女孩收拾房間……而這個(gè)“北漂”女孩從對(duì)現(xiàn)實(shí)的恐懼抑郁，到對(duì)一個(gè)潛入她住處、為她做這做那的“陌生人”產(chǎn)生好奇，漸漸獲得安全感，直到發(fā)現(xiàn)他便是曾意圖“強(qiáng)暴”的人……小說(shuō)里，女孩報(bào)了警，而當(dāng)他被帶走，女孩有種“白茫茫大地”般的心情……作者寫(xiě)人物心理細(xì)致自然，心境的遷移既變化多歧又時(shí)時(shí)在意料之外、情理之中，引人思索。作者精心結(jié)撰，小說(shuō)兩個(gè)人物的八段敘述，三十余處不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的情境轉(zhuǎn)換，全都銜接得不著痕跡。鑒于上述特點(diǎn)，評(píng)委會(huì)特授予第六屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”。

獲獎(jiǎng)感言

舊海棠、池上、孟小書(shū)

在小說(shuō)里演習(xí)人的一種

舊海棠：

我喜歡汪曾祺，喜歡他的一些觀點(diǎn)與主張，比方“文學(xué)就是人學(xué)”，比方“世故而天真”，比方“語(yǔ)言是小說(shuō)的本體，不是外部的”，比方“語(yǔ)言具有文化性，作品的語(yǔ)言映照出作者的全部文化修養(yǎng)”。

剛好最近我也著迷賈樟柯，之前印象中“他總向國(guó)際揭露國(guó)家存在的某些問(wèn)題，總愛(ài)拍國(guó)家窮鄉(xiāng)僻壤的地方，總離不開(kāi)煤礦”，因此對(duì)他有些小警惕。但有次見(jiàn)他跟日本導(dǎo)演北野武合作，根據(jù)鏈接看了他一段訪談，一下子就喜歡上他。如果說(shuō)李滄東在講述當(dāng)下的韓國(guó)、是枝裕和在講述當(dāng)下的日本，那么，中國(guó)能與之并驅(qū)的我想只能是賈樟柯了。他說(shuō)過(guò)一段話，他說(shuō)：“我覺(jué)得電影最主要的觸發(fā)點(diǎn)是發(fā)現(xiàn)一種人物，發(fā)現(xiàn)一種生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)一種情境中的獨(dú)特的、熒幕上文學(xué)中未曾描述過(guò)跟關(guān)注過(guò)的人物?！?/p>

賈樟柯也寫(xiě)小說(shuō)，我找來(lái)他的小說(shuō)看過(guò)，他是太懂文學(xué)了，他說(shuō)電影的這句話拿來(lái)說(shuō)小說(shuō)一點(diǎn)也不會(huì)顯得外行。

賈樟柯也好，汪曾祺也好，說(shuō)是發(fā)現(xiàn)一種人物也好，說(shuō)文學(xué)就是人學(xué)也好，其實(shí)都在說(shuō)一個(gè)作者應(yīng)該具備對(duì)時(shí)代觀察的能力，對(duì)生活了知的能力，對(duì)生命體悟的能力，以及對(duì)命運(yùn)理解的能力。

我現(xiàn)在是一個(gè)十歲孩子的媽媽，在陪伴孩子成長(zhǎng)的這些年我?guī)缀跏菑念^成長(zhǎng)了一回，我以前的是非觀很強(qiáng)，對(duì)錯(cuò)要分明。現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)對(duì)與錯(cuò)不那么重要了，重要的是在什么樣的情境下用了什么方式。對(duì)錯(cuò)是人類社會(huì)往前走發(fā)明的一種稱之為“文明”的產(chǎn)物，是方便劃分人群與方便社會(huì)管理的。相當(dāng)于你要玩一種叫作文明社會(huì)的游戲你就得遵守它的規(guī)矩。這個(gè)規(guī)矩也叫制度，也叫法律，也叫道德，又或者說(shuō)叫其他的什么。但實(shí)際上，這樣的規(guī)矩在人類社會(huì)中的一些時(shí)候是失效的，并不對(duì)應(yīng)人們?cè)谔囟ㄇ闆r下內(nèi)心的需要、思維和感受，這時(shí)我們就需要重新思考和打量我們身處的情境，如何以妥帖之思以妥帖之情來(lái)關(guān)照我們的情感。在文學(xué)中這種關(guān)照可能會(huì)使人物的行為脫離“規(guī)矩”，脫離是非對(duì)錯(cuò)，形成與現(xiàn)實(shí)社會(huì)不那么統(tǒng)一的人物形象。但這正是文學(xué)應(yīng)該來(lái)?yè)?dān)當(dāng)?shù)?，使各種規(guī)矩下遭受苦難的人們一時(shí)擁有可以喘息的機(jī)會(huì)。因而當(dāng)我們?cè)谛≌f(shuō)里發(fā)現(xiàn)了這個(gè)就相當(dāng)于發(fā)現(xiàn)了一種人物，發(fā)現(xiàn)了一種生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)了一種情境中可以樹(shù)立起來(lái)的人物形象。endprint

但即使這樣，我們?cè)谛≌f(shuō)中書(shū)寫(xiě)這個(gè)人物的對(duì)錯(cuò)時(shí)參照的依舊是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的倫理，所以小說(shuō)中的人物不管怎么發(fā)展，它最終也沒(méi)能擺脫現(xiàn)實(shí)，它依舊可能在一定程度上與現(xiàn)實(shí)并行，又在并行中嘗試脫離與停駐。這個(gè)“脫離與停駐”也是產(chǎn)生另一種“是非”的可能。說(shuō)到這里我們?cè)倩仡^看汪曾祺的話說(shuō)文學(xué)就是人學(xué)，心里一下子就欣慰了，一種對(duì)應(yīng)與清明的欣慰?！拔膶W(xué)就是人學(xué)”這句話也沒(méi)有看上去的那么簡(jiǎn)單了，除了參透現(xiàn)實(shí)生活的人學(xué)，還要理解現(xiàn)實(shí)之外可能有的人學(xué)。這時(shí)的人是原始之人，是是非之外的人，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)“規(guī)矩”中有效與失效的人。

感謝《西湖》雜志給我這個(gè)新銳獎(jiǎng)，我1979年出生的，你們不嫌棄一個(gè)將近40歲的人來(lái)做新銳，我也蠻不嫌棄的，不以年紀(jì)論新銳真的還蠻鼓勵(lì)人的，好像在說(shuō)寫(xiě)作什么時(shí)候都不會(huì)晚，這是一種最可貴的辦刊精神。《新年》是我學(xué)習(xí)小說(shuō)寫(xiě)作中的第一個(gè)中篇，是摸索中的一個(gè)不完滿的產(chǎn)物，感謝各位評(píng)委給我這個(gè)鼓勵(lì)。這里還應(yīng)該感謝為這篇小說(shuō)寫(xiě)評(píng)論文章《惜人如惜物》的王繼軍老師。在這篇評(píng)論中他把我和汪曾祺前輩來(lái)比了，把說(shuō)了“文學(xué)就是人學(xué)”大徹大悟的汪曾祺有的“惜物”之心來(lái)襯托我這一個(gè)魯莽之輩了。王繼軍老師這樣來(lái)抬高我，也是對(duì)我的一種鼓勵(lì)，希望這篇評(píng)論中說(shuō)我好的部分是十年后的我、是二十年后的我能做到的。

繼續(xù)寫(xiě)，繼續(xù)愛(ài)

池上：

大家上午好。作為一個(gè)非科班出身的寫(xiě)作者，最初的寫(xiě)作，完全只是一種個(gè)人情緒的宣泄。當(dāng)時(shí)的我，是想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)，類似于一只初生牛犢，僅憑著一股熱情和蠻力死命地往前沖。慢慢地，當(dāng)我接觸到了更多的寫(xiě)作者，閱讀到了更多的經(jīng)典作品，我才驚覺(jué)，原來(lái)寫(xiě)小說(shuō)并不是一件那么容易的事。

是的，如果把寫(xiě)作比作一個(gè)窄門(mén)，那么身處現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，這道窄門(mén)只會(huì)比過(guò)去更窄，更難進(jìn)入。一方面，那么多的經(jīng)典高峰立在那里，那么多的文學(xué)思潮一浪接一浪地過(guò)去，留給我們可創(chuàng)新的空間實(shí)在是越來(lái)越小。另一方面，我們所處的時(shí)代使得我們不得不面對(duì)一個(gè)莫大的難題，即經(jīng)驗(yàn)的同質(zhì)化。

馬爾克斯曾在《番石榴飄香》里提到：“拉丁美洲的日常生活里充滿了奇特的事物。不管是蕾梅黛絲飛上天空，還是黃蝴蝶纏著馬烏里肖·巴比倫，都有著現(xiàn)實(shí)根據(jù)?！睋Q言之，我們所說(shuō)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義在他看來(lái)不過(guò)是他所生活的拉丁美洲帶給他的特殊經(jīng)驗(yàn)。再反觀我們現(xiàn)在所處的時(shí)代，二月，全世界的人都在過(guò)情人節(jié)；十一月，是萬(wàn)圣節(jié)；十二月，則是圣誕節(jié)。不管何時(shí)何地發(fā)生了何事，下一秒鐘，它也許就會(huì)被發(fā)到微博、微信、Facebook等社交網(wǎng)絡(luò)上，為所有人知曉。從表面上看，我們的信息似乎是更加豐富、蕪雜了，但同時(shí)，我們也是在越來(lái)越趨于同一。同樣的生活，同樣的題材，我們又怎么寫(xiě)出屬于自己特質(zhì)的小說(shuō)呢？

《無(wú)影人》這個(gè)小說(shuō)大體上就是在這樣一個(gè)狀況下寫(xiě)出來(lái)的。在寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)前，有很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我都被前面這個(gè)問(wèn)題困擾著，無(wú)從下筆。有一天，我的外甥女告訴我，她在路上撞見(jiàn)了一個(gè)人。那個(gè)人披著件軍大袍，腳上著一雙套鞋，滿臉胡須，簡(jiǎn)直像是從六十年代穿越過(guò)來(lái)的。起先，她還和同伴一起對(duì)那人指指點(diǎn)點(diǎn)，后來(lái)，她覺(jué)出不對(duì)勁了。因?yàn)槟莻€(gè)人不是別人，恰恰是她的舅公，我的伯伯。她感到了莫大的屈辱，拉起同伴就往反方向走，生怕遭到同伴的恥笑。

誠(chéng)然，恥笑是正常的。我這個(gè)伯伯年輕時(shí)不好好工作，也不結(jié)婚，一個(gè)人生活在一間很小的房子里。我曾不止一次聽(tīng)到大人談起他，說(shuō)，他是活該。又或者，連講也不講，只一個(gè)鄙夷的眼神，便表明了立場(chǎng)。我還想到我們從小所接受的教育，無(wú)一不是要努力，上進(jìn)，活出個(gè)人樣來(lái)。這當(dāng)然是一種生活方式，可難道就沒(méi)有別的了嗎？我記起我曾去看過(guò)他一次。在那間黑黑的小屋子里，他和我討論了關(guān)于這個(gè)社會(huì)的一些想法。我既訝異于他的記憶力，更訝異于他竟然有這樣獨(dú)到的見(jiàn)解?；蛟S，一切并不是我們所看到的那樣，也就是那時(shí)，我決定要寫(xiě)他。

在寫(xiě)這篇小說(shuō)的過(guò)程中，我遇到了許許多多前所未有的困難。因?yàn)橐獙?xiě)一個(gè)過(guò)去我所不屑的人，要去除掉女性作家的身份，但我最后還是將它完成了。我不能說(shuō)他有多完美，但是于我而言，我是看著他一點(diǎn)點(diǎn)地成長(zhǎng)，然后，長(zhǎng)出屬于他自己的骨骼，血肉，還有經(jīng)脈。

也就在完成這個(gè)小說(shuō)的同時(shí)，我很清楚之前的種種糾結(jié)已然不攻自破。因?yàn)閷?xiě)本身就是最好的方式，還因?yàn)閷?xiě)什么固然重要，但真摯的，觸動(dòng)到你最最敏銳的那根神經(jīng)的情感，永遠(yuǎn)是第一位的。

最后，再次感謝杭州市文聯(lián)，《西湖》雜志社，還有在場(chǎng)的各位老師，朋友，而感謝的最好方式就是繼續(xù)寫(xiě)，繼續(xù)愛(ài)。

欄目中的現(xiàn)實(shí)主義

孟小書(shū)：

大家上午好，首先感謝杭州市文聯(lián)，感謝《西湖》雜志、以及各位師友。這是我寫(xiě)作以來(lái)獲得的第一個(gè)有關(guān)文學(xué)的獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)我這個(gè)業(yè)余寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)是莫大的鼓勵(lì)。我曾經(jīng)十分痛恨寫(xiě)作、甚至痛恨文學(xué)，覺(jué)得那些毫無(wú)用處。這源于上小學(xué)時(shí)，老師讓我們寫(xiě)一篇有關(guān)放風(fēng)箏的作文。父親帶著我跑了三個(gè)小時(shí)，可風(fēng)箏仍未放起，于是我便寫(xiě)了一篇關(guān)于風(fēng)箏沒(méi)有放起來(lái)的作文。老師讓我重寫(xiě)，原因是風(fēng)箏必須要放起來(lái)。從這以后我便不會(huì)寫(xiě)了作文。我開(kāi)始排斥起文字。可是在漫長(zhǎng)而寂寞的留學(xué)期間，我突然發(fā)現(xiàn)人的精神世界是多么的重要，我開(kāi)始讀書(shū)和嘗試寫(xiě)作。2014年，《西湖》雜志發(fā)表了我的一篇不成熟的小說(shuō)，令我感動(dòng)至今。

《猴子紋身》這篇小說(shuō)源于《法治中國(guó)60分》中的一起犯罪案例，一名男子在街上突襲一名女子，企圖實(shí)施強(qiáng)暴?？蓮漠?huà)面上可以看出，那名男子并沒(méi)有做好充分的準(zhǔn)備，他的行動(dòng)是沒(méi)有計(jì)劃性的。我推想，這一切的背后也許有它自己的故事。于是便有了這篇小說(shuō)。小說(shuō)中的男主人公以偷窺的方式來(lái)填補(bǔ)自己生活中的空虛與寂寞，偷窺使他對(duì)生活又有了另一種期許。而當(dāng)女主人公發(fā)現(xiàn)自己被偷窺時(shí)，她除了恐懼還感到了一絲的欣慰，似乎找到了存在的意義。當(dāng)女主人公沉浸在這一切看似是粉紅的光團(tuán)中時(shí)，她發(fā)現(xiàn)那個(gè)一直“關(guān)懷”自己的男人，居然是當(dāng)初企圖強(qiáng)暴自己的人，世界再次陷入一片黑暗。小說(shuō)的初衷是想借助這二人來(lái)闡釋都市生活中的困境與無(wú)助感。而當(dāng)下的這些問(wèn)題與困境是光怪陸離的，作為一個(gè)年輕的、沒(méi)有過(guò)多社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，無(wú)法對(duì)它們做出更深刻的闡釋。

《西湖》雜志多年致力于培養(yǎng)年輕作家，并提供了一個(gè)良好的平臺(tái)。在各位師友的批評(píng)和鼓勵(lì)下，我會(huì)繼續(xù)努力寫(xiě)作，來(lái)回報(bào)這份知遇之情。endprint