淺析攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)對(duì)電影語(yǔ)言表述形式的意義

曹熔

【摘 要】電影發(fā)展的初期，攝像機(jī)是作為一個(gè)客觀的記錄儀器出現(xiàn)的，沒(méi)有被賦予任何內(nèi)涵。而當(dāng)攝像機(jī)發(fā)生運(yùn)動(dòng)的那一刻起，電影才具備了作為一種藝術(shù)形式存在的基礎(chǔ)，這也是蒙太奇這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】攝影機(jī)；運(yùn)動(dòng)；電影語(yǔ)言

中圖分類(lèi)號(hào)：J931 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0122-02

最原始的移動(dòng)攝影，是將攝像機(jī)固定在一個(gè)移動(dòng)工具上來(lái)實(shí)現(xiàn)位移變化的，隨著視角由客觀被動(dòng)變得主觀能動(dòng)，攝像機(jī)的移動(dòng)范圍也隨之變得越來(lái)越大，甚至開(kāi)始嘗試著讓被拍攝者的視線(xiàn)與觀影者的視線(xiàn)重疊。因此想要了解電影的藝術(shù)手法，必須先了解攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)和運(yùn)用，本文從以下幾個(gè)基本角度去嘗試分析。

一、畫(huà)面結(jié)構(gòu)

所有被表現(xiàn)的物體，都是以一種組合的形式呈現(xiàn)于畫(huà)面之中，這些物體都是客觀存在的，將這些客觀物體重新組合排列，通過(guò)攝像機(jī)鏡頭呈現(xiàn)在觀影者面前的結(jié)構(gòu)，就是畫(huà)面結(jié)構(gòu)。經(jīng)過(guò)第一步對(duì)素材的揀選，第二步就是對(duì)畫(huà)面中將呈現(xiàn)的物體進(jìn)行排列組合。

最初，電影對(duì)于畫(huà)面的呈現(xiàn)，并沒(méi)有任何加工的痕跡，只是作為一個(gè)記錄工具，從某一固定角度，無(wú)意識(shí)地記錄畫(huà)面。這種記錄方式體現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容，與我們觀看一出舞臺(tái)劇并無(wú)差別。但是，隨著人們對(duì)攝像機(jī)運(yùn)用越來(lái)越熟練，對(duì)畫(huà)面布置于內(nèi)容表達(dá)影響的探尋，也變得越來(lái)越普遍。

（一）通過(guò)另一個(gè)客體的表情、肢體語(yǔ)言、狀態(tài)的變化來(lái)體現(xiàn)需要描述的對(duì)象的變化。比如，通過(guò)描述一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)觀眾面部神情的變化，來(lái)反映音樂(lè)的跌宕起伏。

（二）通過(guò)對(duì)局部細(xì)節(jié)的放大，賦予事物思想內(nèi)涵。比如，對(duì)慢慢浸潤(rùn)的干涸的河床的描述，體現(xiàn)雨季到來(lái)的復(fù)蘇和生命的滋長(zhǎng)。

（三）故意打破傳統(tǒng)的審美秩序，從而表現(xiàn)不尋常且多半具有破壞性的變化。比如，一個(gè)垂死掙扎的人面部被汗水打濕的亂發(fā)。

（四）改變視點(diǎn)，或者是選擇反傳統(tǒng)視點(diǎn)。通常視點(diǎn)的改變，會(huì)帶來(lái)觀影者主觀情緒的改變和關(guān)注，這對(duì)于長(zhǎng)久對(duì)峙的雙方心理的描述，具有深刻的意義。

綜上所述，我們可知，攝像機(jī)所反映的這種不客觀的客觀，對(duì)于影片內(nèi)涵的傳達(dá)，起到了舉足輕重的作用。

二、全景和特寫(xiě)

攝像機(jī)不斷進(jìn)步的技術(shù)，為我們提供了越來(lái)越多的焦距的選擇，焦距和拍攝對(duì)象間的間距，形成了我們不同的景別大小。景別選取說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，即鏡頭拉得越近，景像就越大，那么畫(huà)面內(nèi)呈現(xiàn)的事物的種類(lèi)就越少，但是細(xì)節(jié)越清晰；反之，鏡頭拉得越遠(yuǎn)，場(chǎng)面隨之?dāng)U大，進(jìn)入畫(huà)面的事物越豐富，但是觀影者在觀看瞬間分辨的細(xì)節(jié)就越少?？偟膩?lái)說(shuō)，無(wú)論是哪種景別，總是會(huì)配套足夠的時(shí)長(zhǎng)，而這個(gè)配比的標(biāo)準(zhǔn)和底線(xiàn)，就是觀影者要有足夠的反應(yīng)時(shí)間，去辨別和理解畫(huà)面的含義。

（一）全景。全景的表達(dá)方式中，相對(duì)于周?chē)o態(tài)的景物，人物常常是以一個(gè)較普通鏡頭更細(xì)微、更弱化的形式出現(xiàn)，甚至人也成了景的一部分，那么，這樣的手法極其容易塑造一個(gè)壓抑的或是莊嚴(yán)的氛圍。比如在影片《荒野獵人》中，當(dāng)表現(xiàn)主人公的力量與自然界之力的差距時(shí)，常?？梢钥吹竭@樣的畫(huà)面。有時(shí)這種強(qiáng)烈的反差能產(chǎn)生諷刺或幽默感，正是由于這種對(duì)比的存在，才體現(xiàn)了影片的內(nèi)涵。

（二）特寫(xiě)。特寫(xiě)鏡頭是我們常用但也是要慎重使用的一種鏡頭語(yǔ)言。它既是一種無(wú)巨細(xì)的全面展示，也是對(duì)于所有細(xì)節(jié)，特別是我們常常忽略的表情細(xì)節(jié)、肌肉變化等細(xì)微表現(xiàn)的放大，同時(shí)它也是鏡頭運(yùn)動(dòng)的終點(diǎn)。特寫(xiě)鏡頭，對(duì)于觀影者的代入性和震撼感，是十分有力的，它讓觀影者不再處于觀察者的位置，消除了觀影者和演員之間的間隙，由此產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)，極容易讓觀影者感同身受。往往這種特寫(xiě)鏡頭表達(dá)的不光是場(chǎng)景的變化，也是拍攝者對(duì)觀影者視線(xiàn)的牽引和限定，更是影片想要表達(dá)思想感情的手段。

三、鏡頭的角度

（一）仰拍和俯拍。仰拍和俯拍在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上是相反的，它們產(chǎn)生的效果也是相反的。仰拍鏡頭，往往帶來(lái)的是上升的、優(yōu)化的、向好的方向發(fā)展的狀態(tài)變化；俯拍鏡頭則是批判的、壓抑的、被動(dòng)的狀態(tài)變化。

值得一提的是，有時(shí)對(duì)于垂直鏡頭的運(yùn)用，會(huì)起到非常獨(dú)特的作用。垂直鏡頭往往對(duì)真實(shí)感的表現(xiàn)是最貼切的，特別是用于大場(chǎng)景或者集中視角的表現(xiàn)，值得嘗試。

（二）斜拍和不規(guī)則構(gòu)圖。斜拍鏡頭往往能最大程度讓觀影者感受到影片帶來(lái)的效果，特別是無(wú)序的、混亂的感受。在斜拍鏡頭中，可以分為主觀敘事和客觀敘事，即分別從被拍攝者和觀影者的角度去敘事。

不規(guī)則構(gòu)圖是由攝像機(jī)不規(guī)律的運(yùn)動(dòng)造成鏡頭拍攝畫(huà)面無(wú)節(jié)奏、無(wú)方向的晃動(dòng)。同樣，不規(guī)則構(gòu)圖也存在主觀和客觀兩種敘事角度，分別體現(xiàn)了劇中人的感受和觀影者的視角印象。

四、攝像機(jī)的位移

（一）描述性。在描述類(lèi)運(yùn)動(dòng)方式下，鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用，僅僅是忠實(shí)記錄，并沒(méi)有被賦（下接第124頁(yè)）予情感內(nèi)涵。常常我們會(huì)采用三種形式的運(yùn)動(dòng)，即隨著劇中人物進(jìn)行；利用位移的錯(cuò)覺(jué)對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的物體動(dòng)態(tài)拍攝；對(duì)同一場(chǎng)景或人物連續(xù)拍攝。

（二）戲劇性。戲劇性運(yùn)動(dòng)方式，常常被用于展現(xiàn)內(nèi)在的某種聯(lián)系或者是給出對(duì)情節(jié)起到關(guān)鍵性作用的點(diǎn)。我們一般采用如下形式，第一，在同一空間中聯(lián)系事物；第二，多角度給予特寫(xiě)；第三，由表演者的主觀活動(dòng)出發(fā)，講述事件的經(jīng)過(guò)；第四，對(duì)特定的情緒，如憤怒、恐懼等進(jìn)行展示。

五、鏡頭的運(yùn)動(dòng)

鏡頭的運(yùn)動(dòng)相對(duì)于攝像機(jī)的位移幅度要小，但是對(duì)于畫(huà)面的意義，鏡頭的位移十分重要。鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式分為三種：推拉、搖和跟。

（一）推鏡頭。相對(duì)于拉鏡頭而言，推鏡頭是一種廣泛運(yùn)用的形式，這和我們?nèi)祟?lèi)的眼部生理結(jié)構(gòu)和感受息息相關(guān)，推鏡頭是一種比拉鏡頭更接近人類(lèi)視覺(jué)習(xí)慣的運(yùn)動(dòng)。

1.作用。第一，通過(guò)連續(xù)性的推鏡頭，交代整個(gè)影片的大環(huán)境。第二，對(duì)劇中人物或事物所處的三維環(huán)境進(jìn)行描述。第三，推進(jìn)運(yùn)動(dòng)和特寫(xiě)鏡頭一起表現(xiàn)劇情的要素和關(guān)鍵點(diǎn)。第四，通過(guò)推進(jìn)運(yùn)動(dòng)，對(duì)劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行挖掘。第五，通過(guò)推進(jìn)運(yùn)動(dòng)，表達(dá)了人物情緒的漸進(jìn)。

2.處理角度。第一，由攝像機(jī)出發(fā)，將鏡頭與觀影者的角度重疊，向觀影者陳述劇情的發(fā)展。第二，攝像機(jī)模擬的是劇中人物的視線(xiàn)，多半用于描述人物心理或者是情緒的變化。第三，這是一種類(lèi)似蒙太奇或者就是蒙太奇的表現(xiàn)手法，鏡頭沿著被拍攝者的視線(xiàn)帶有方向性的推動(dòng)，連接不斷變大的場(chǎng)景或人物關(guān)系的描述，這樣的手法既富有戲劇性也能引起觀影者的情緒共鳴，同時(shí)點(diǎn)明劇情的關(guān)鍵點(diǎn)。

（二）拉鏡頭。相對(duì)于推鏡頭而言，拉鏡頭比較簡(jiǎn)單，我們常常見(jiàn)到的，是用于表現(xiàn)距離的變大或者進(jìn)入尾聲等。值得一提的是，在許多被動(dòng)的或者負(fù)面的情緒和場(chǎng)景描述中，常常使用推鏡頭來(lái)聯(lián)系兩者。

（三）搖鏡頭。搖鏡頭是在不改變攝像機(jī)位置的情況下，通過(guò)一種軸旋轉(zhuǎn)拍攝。搖鏡頭也可以分為客觀描述性、主觀表達(dá)式、已經(jīng)用于建立場(chǎng)景與情緒間的連接。

（四）跟搖鏡頭。這是上述鏡頭運(yùn)動(dòng)的一種組合，通常在長(zhǎng)鏡頭里使用，但是，在使用時(shí)，一定要貼合劇情的發(fā)展需要，避免淪入炫技的流俗中，以免削弱劇情的感染力。

上述所有對(duì)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)的探討，實(shí)際上是對(duì)電影表達(dá)方式的一種分析，如同語(yǔ)言是人類(lèi)的表達(dá)方式一樣，電影的語(yǔ)言就是通過(guò)這些鏡頭運(yùn)動(dòng)來(lái)表達(dá)的。無(wú)論是靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)，我們都應(yīng)該清楚意識(shí)到，攝像機(jī)是一扇窗戶(hù)而不是一個(gè)密閉的空間，我們不能割裂去看某一個(gè)或一段運(yùn)動(dòng)，而是要在整部影片中找到貼切的電影語(yǔ)言，因?yàn)檫@決定了是否能將拍攝者的意圖傳達(dá)給觀影者，這是兩者間不可替代的橋梁。endprint