淺談鋼琴演奏中力量與重量的運(yùn)用

【摘 要】許多學(xué)習(xí)鋼琴演奏的學(xué)生都有不錯(cuò)的演奏技巧，但是可以將樂(lè)曲演奏得完美無(wú)缺的人卻很少，更好地將音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)是演奏鋼琴的最終目的。本文主要分析在鋼琴演奏中如何運(yùn)用力量和重量，以及怎樣處理力量與重量的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；重量；力量

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0077-01

一、鋼琴演奏中的重量和力量的關(guān)系

鋼琴演奏中的重量是指自身的重量，很多學(xué)生在彈奏的過(guò)程中都只用手指的力量去觸鍵，實(shí)際上這樣彈奏出的聲音穿透力很小，無(wú)法傳遞到琴鍵底部；還有的學(xué)生在彈奏的時(shí)候單單只靠前臂以及腕關(guān)節(jié)的滾動(dòng)，而手指被動(dòng)地去彈奏，這樣彈出的聲音非常缺乏顆粒性，同時(shí)沒(méi)有很好訓(xùn)練手指的獨(dú)立性，久而久之就會(huì)形成手型變形，以及手指無(wú)力，更談不上音色飽滿，有穿透性。

2007年10月份的《鋼琴藝術(shù)》，秦際凱發(fā)表的一篇名為《鋼琴?gòu)椬喾ǖ暮诵募夹g(shù)：力量——質(zhì)疑“重量彈奏法”》的文章，在解釋重量的說(shuō)法中，得出了“重量是向下的，所以鋼琴演奏中向上的力都變成了阻力，例如抬手臂、抬手指等；而在手臂向下運(yùn)動(dòng)時(shí)，重量基本上都成為了助力”。如何感受身體的重量，以及這種身體的重量要如何釋放，筆者認(rèn)為最重要的因素是放松，體會(huì)肩、臂的自身重量，大臂乃至整個(gè)胳膊放松以后，將手指放在琴鍵上，感受手臂上的重量傳遞到指尖，手的三個(gè)關(guān)節(jié)要立起來(lái)，整個(gè)手掌呈拱形，每個(gè)手指都要有支撐手臂重量的力量，由于大拇指與小指的特殊性，是支撐整個(gè)手掌最重要的兩個(gè)手指，若小拇指的觸鍵方式有誤，則會(huì)帶著整個(gè)手型傾斜在一邊；大拇指要獨(dú)立觸鍵，不能利用腕關(guān)節(jié)下壓去彈奏。筆者認(rèn)為，鋼琴演奏中的重量是身體本身的重量，是向下的指向地心引力的力，這個(gè)重量是無(wú)法主動(dòng)釋放，是被動(dòng)的。

鋼琴演奏中的力量是指內(nèi)在的力量，是需要靠演奏者自身通過(guò)人體內(nèi)部的肌肉運(yùn)動(dòng)，并且在彈奏中不斷用大腦思考，去控制彈奏中所需要使用的力的大小。內(nèi)在的力量是可控的，是可以主動(dòng)釋放的。秦際凱在《鋼琴?gòu)椬喾ǖ暮诵募夹g(shù)：力量——質(zhì)疑“重量彈奏法”》中還提到了“力量的迸發(fā)是肌肉收縮的結(jié)果，在鋼琴演奏中產(chǎn)生的緊張感和疲勞感是力量的負(fù)面影響。”他認(rèn)為，“應(yīng)該使用較少的力來(lái)完成鋼琴演奏，是鋼琴?gòu)椬喾ǖ囊粋€(gè)趨向的目標(biāo)”。而筆者認(rèn)為較少的力量有的時(shí)候不能滿足演奏的需求，那么剩下的力需要用身體的重量去填補(bǔ)。過(guò)度的使用力量會(huì)給演奏者帶來(lái)肌肉上的緊張，這種緊張是可以通過(guò)身體的放松去彌補(bǔ)的，體現(xiàn)了重量的必要性。

筆者認(rèn)為，重量和力量二者是相互依存的關(guān)系，單單靠力量去演奏，則會(huì)出現(xiàn)不放松，肌肉緊張僵硬，在音樂(lè)中感受不到呼吸，力量是可以通過(guò)不斷地練習(xí)進(jìn)行加強(qiáng)的，而重量是力量的助推劑。在鋼琴演奏中，二者缺一不可。

二、如何正確看待“重量彈奏法”

在過(guò)去的300年里，鋼琴演奏的技巧和方法在不斷變化和完善，18世紀(jì)至19世紀(jì)上半葉是以“傳統(tǒng)彈奏法”——以手指彈奏和高抬指彈奏為主要彈奏方式的時(shí)期；19世紀(jì)是新舊彈奏法交替的階段；19世紀(jì)下半葉至今現(xiàn)代彈奏法（也就是“重量彈奏法”）占據(jù)主導(dǎo)地位。莫扎特、巴赫時(shí)期強(qiáng)調(diào)手指獨(dú)立性演奏，隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂(lè)家們對(duì)音樂(lè)的力度有更多的需求，貝多芬時(shí)期，由于他作品力度和斗爭(zhēng)性的需要，開(kāi)始運(yùn)用手臂乃至全身的力量，這也為以后的鋼琴演奏法開(kāi)辟了新的道路，同時(shí)為之后“重量彈奏法”創(chuàng)造了條件。

“重量彈奏法”要求運(yùn)用重量，講究手指、手腕、手臂的運(yùn)動(dòng)，上下手臂畫(huà)圓，感受手臂的重量自然地落下。但是手臂自然放松的同時(shí)，手指的三關(guān)節(jié)要時(shí)刻起到支撐的作用，不能忽略手指本身對(duì)琴鍵的作用力，否則手指缺乏獨(dú)立性，無(wú)法精準(zhǔn)演奏具有顆粒性的音符，彈出來(lái)的聲音散成一片。

在20世紀(jì)30年代，美國(guó)的幼兒鋼琴教育采用了忽略手指力量的做法，結(jié)果是學(xué)生連簡(jiǎn)單的五指練習(xí)也無(wú)法正常彈奏。過(guò)分的依賴重力是對(duì)“重量彈奏法”偏激的理解。

“手指彈奏法”“高抬指彈奏法”以及“重量彈奏法”都是鋼琴?gòu)椬喟l(fā)展不同階段的產(chǎn)物，不能以偏概全的認(rèn)為“重量彈奏法”是現(xiàn)代鋼琴演奏的全部技術(shù)，音樂(lè)在不斷發(fā)展，鋼琴演奏技術(shù)也是不斷改進(jìn)的。

三、結(jié)語(yǔ)

本文論述了鋼琴?gòu)椬嘀械牧α亢椭亓康慕Y(jié)合，以及正確看待“重量彈奏法”，筆者認(rèn)為，不應(yīng)過(guò)度夸大“重量彈奏法”中重量的作用，演奏中力量和重量是分不開(kāi)的，需要全面的認(rèn)識(shí)“重量彈奏法”，以便正確的運(yùn)用在鋼琴演奏和教學(xué)中。通過(guò)完善鋼琴演奏方法，促進(jìn)鋼琴教育和演奏事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]秦際凱.鋼琴?gòu)椬喾ǖ暮诵募夹g(shù)：力量——質(zhì)疑“重量彈奏法”[J].鋼琴藝術(shù)，2007.10

[2]趙建斌.重量與力量在鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)中的整合關(guān)系[J].淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（10）.

[3]金紅蓮.鋼琴教學(xué)法中重量彈奏法初探[J].中國(guó)成人教育，2008（12）.

作者簡(jiǎn)介：

張鈺晗（1995- ），女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀碩士，研究方向：鋼琴。endprint