形成秦派二胡和江南二胡的音樂因素

張濤

【摘 要】二胡是中國民族樂器中的代表性樂器之一，有著悠久的歷史，但我國的二胡演奏藝術(shù)以地域來看，在演奏風(fēng)格和演奏技法上有著很大的不同，之所以各有其特點，便是由于當(dāng)?shù)氐拿窀韬蛻蚯哺饔衅涮攸c，在更為古老的民歌和戲曲等地方音樂的長期影響下，久而久之，當(dāng)?shù)氐亩葑啾厝粫霈F(xiàn)有別于其他地域的特點。

【關(guān)鍵詞】二胡；民歌；戲曲

中圖分類號：J632.21 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0070-01

一、形成秦派二胡和江南二胡的民歌因素

民歌音樂對于二胡藝術(shù)的影響可以說是最直接的，很多地方經(jīng)典的民歌作品被改編為二胡曲，還有很多二胡音樂在創(chuàng)作中所使用的音樂素材亦是源于當(dāng)?shù)氐拿窀琛?/p>

秦派二胡代表作品中有很多作品和當(dāng)?shù)氐拿窀栌兄苯拥穆?lián)系，或直接以某一首民歌為素材改編創(chuàng)作而成、或在創(chuàng)作中借鑒了某一首民歌的旋律。如我們所熟知的秦派二胡代表性作品《蘭花花敘事曲》，這首作品以陜北民歌《蘭花花》為素材改編而來，保留了大量的《蘭花花》中的旋律。除此之外還有秦派二胡名曲《西口情韻》，也是根據(jù)陜北民歌《走西口》改編而來的。

江南二胡也是如此，在很多江南二胡曲中都有著民歌的影子，如《揚州小調(diào)》就是根據(jù)江蘇民歌《茉莉花》改編而來。

正是由于兩地區(qū)的二胡分別借鑒了兩地不同風(fēng)格的民歌，所以兩地區(qū)的二胡作品自然風(fēng)格迥異。陜西的民歌高亢洪亮、蒼勁有力、音域較寬、跨度較大，所以在此風(fēng)格的影響下秦派二胡帶有濃郁的陜北味道。而江南民歌在演唱風(fēng)格上聲音甜美動聽、旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、沁人心脾，以此為音樂元素創(chuàng)作的江南二胡音樂多了幾分柔美，少了幾分凄涼。

二、形成秦派二胡和江南二胡的地方戲曲因素

在諸多影響二胡風(fēng)格形成的要素中地方戲曲是最為重要的因素。我們都知道，二胡本身是一件獨奏樂器，在劉天華的努力下，二胡最終被引入到高等院校的教學(xué)中。在中國民間器樂中，二胡算不得音色最優(yōu)美的，也算不上地位最高貴或歷史最悠久的，但是二胡發(fā)展到今天這種深受中國大眾追捧的樂器自然有其原因所在。首先在民族樂器中二胡器件較小，便于攜帶，不管是演出還是平時的練琴都較為方便。其次，二胡由于其音色的特殊性，都說二胡是民樂中最接近于人聲的樂器，不管是歡快的還是憂傷的，不管是優(yōu)美的還是凄涼的，二胡都可以表現(xiàn)出來。更為重要的一點是二胡較其他民族樂器來說用途更為廣泛，二胡既是獨奏樂器，也是伴奏樂器，而這個伴奏就指的是為地方戲曲伴奏，我國的地方戲曲共有380多種，其中有近300種地方戲曲在伴奏中都會用到二胡。

二胡作為最常使用的戲曲伴奏樂器，在伴奏的過程中在很大程度上是跟著戲曲的曲調(diào)走的，很多時候二胡在伴奏時與臺上演唱者的旋律是完全吻合的，而參與二胡伴奏的往往也是參與二胡獨奏或者創(chuàng)作的人，二胡在戲曲長時間的影響下會在很大程度上受到其影響。

所以江南地方戲曲與陜西地方戲曲之間的差別也是影響兩地區(qū)二胡風(fēng)格差異的最為直接的因素。眾所周知，陜西的地方劇種是秦腔，秦腔是中國戲曲百花園中的一朵奇葩，它歷史悠久、區(qū)域影響較大，西北的大部分地區(qū)都是以秦腔為主。更值得一提的是有章有法、藝術(shù)性較強，后發(fā)展為現(xiàn)在的國粹京劇。秦腔對演員的唱功有著極高的要求，因為其曲調(diào)高亢有力、響徹云霄，在演唱中不論音的高低一般不適用假聲，當(dāng)然秦腔也有婉約的一面，秦腔中的“眉戶”便是秦腔的另一面，它旋律優(yōu)美、柔弱有度、演唱者娓娓道來，“眉戶”在秦腔中多表現(xiàn)的是和愛情有關(guān)的內(nèi)容。所以秦派二胡的風(fēng)格也時而悲憤、時而婉約，但不管情緒如何，秦派二胡都和秦腔有著密切的聯(lián)系。

不同于秦派二胡的是江南二胡并非由一種地方戲曲所影響而形成的，它的形成是由滬劇、越劇、錫劇等幾種不同的地方戲共同影響下形成的。這幾個地方戲種雖各有特點，但它們由于地理位置差距較小，也有著很多的共同點。首先，江南地方戲曲中絕大部分都使用二胡作為伴奏樂器，如滬劇、越劇、錫劇、揚劇、昆曲、黃梅戲、淮劇等等，伴奏樂器中都有二胡。既然伴奏樂器中有二胡，那么這些戲曲必然會以最為直接的方式去影響二胡的演奏風(fēng)格。第二，滬劇、越劇、錫劇等地方戲劇種有著很多的共同點，諸如，此三種地方劇種都屬于江南戲的范疇，只是滬劇產(chǎn)生的時間較短，而越劇和揚劇有著更長一點的歷史，但是在戲曲風(fēng)格上，滬劇很多地方是借鑒越劇的，只是各自用各自的方言演唱而已。在音樂風(fēng)格上這幾種戲劇都有音樂優(yōu)美、跨度較小、聲音處理細(xì)膩、感情真摯、唱腔的強弱起伏較小等特點，這些特點在作為這些戲曲的伴奏樂器二胡來說都有表現(xiàn)，甚至在很多南派二胡獨奏作品中依然可以找到戲曲的影子。

參考文獻：

[1]牛苗苗.從秦地戲曲音樂論秦派二胡曲的風(fēng)格[J].沈陽音樂學(xué)院學(xué)報，2000（4）.

[2]李雙彥.論二胡演奏中的“音”與“情”[J].中國音樂，1990（1）.

作者簡介：

張 濤（1974-），男，甘肅張掖人，畢業(yè)院校：西北民族大學(xué)，研究方向：胡琴演奏，單位：甘肅省歌舞劇院，職稱：國家二級演奏員。endprint